歌剧《费加罗的婚礼》的作者

歌剧《费加罗的婚礼》赏析

摘 要：歌剧《费加罗的婚礼》是根据法国作家博马舍的戏剧《费加

罗三部曲》中的第二部改编的，主人公费加罗为了争取到自己的爱情而与伯爵斗智斗勇，最后伯爵得到了他应有的惩罚，而费加罗也得到了自己的爱情。其中咏叹调《你想要跳舞吗?我的小伯爵》鲜明地体现了费加罗的内心情绪，音乐也符合人物的性格和心态，具有独特的艺术表现手法。

在学习中，老师给我们看了一部关于莫扎特的歌剧——《费加罗的婚礼》。此歌剧在人物性格刻画、心理描写、情感揭示、气氛渲染和情绪铺垫等方面的创作都是无与伦比的，下面我就从莫扎特的生平及音乐创作的时代背景、序曲、音乐语言、咏叹调等部分着手，对歌剧《费加罗的婚礼》作以下简要分析。 一、莫扎特的生平及音乐创作的时代背景

沃尔夫冈·阿玛多伊斯·莫扎特 ，奥地利作曲家，维也纳古典乐派的代表人物。莫扎特 1756年 1月 27日生于奥地利西部萨尔茨堡的一个音乐家庭。莫扎特从小就表现出极高的音乐天赋。1767年 3月 ，他创作的第一部歌剧《第一条戒律的责任》在萨尔茨堡上演。5月，他又推出了另一部拉丁喜歌剧《阿波罗与海辛特斯》。1768年，莫扎特创作了一部小型的喜歌剧《巴斯蒂安和巴斯蒂安娜》。1769年 5月，莫扎特创

歌剧《费加罗的婚礼》是莫扎特在1786年根据法国著名作家博马舍同名喜剧改编而成的四幕喜歌剧。描写了作为平民的费加罗,同垂涎于他未婚妻苏珊娜美貌的贵族主人之间的斗争,最后他以机敏幽默的方式取得胜利。莫扎特在《费加罗的婚礼》中对上场的每个人物在音乐上都做了精心的刻画,如：机智的费加罗、聪明的苏姗娜及忧伤的伯爵夫人等。并随着人物处境的转变,不断转变调性,达到戏剧冲

歌剧《费加罗的婚礼》中主要角色的音乐形象塑造王瑞

(门大学艺术学院 3 1 0 )厦 6 0 5【摘要】剧《加罗的婚礼》莫扎特在 l8歌费是 76年根据法国著名作家

爵 )真实对象 (加罗 )不相符合，在行板中的抒情中，添与费的又增了几分喜剧的效果。没有脱离这部喜歌剧的整体面貌，而使其反喜剧性得到进一步加强。在演唱这段咏叹调时，的导师一直严我格的要求我，声音上要求柔和、一，歌声一直稳稳的站在气从统让息上唱段中有很多弱起的小结，以我们在演唱的时候一定要注所意弱起时与伴奏的结合。整首曲子充满了对甜蜜爱情的期待，和对美好生活就要到来的愉快心情。 三、爵夫人的音乐形象塑造伯伯爵夫人这个角色在剧情发展中是一个关键人物，剧中人物在关系安排上有着重要的位置和艺术魅力。在她身上反映的是封建

博马合同名喜剧改编而

篇一：传世之爱

传世之爱

-----观《歌剧魅影》有感 从孩提时，就曾无数次在梦中追逐着王子飞驰的白马，渴望着仙度瑞拉的奇迹降临；而在朦胧的青春岁月里琼瑶和亦舒笔下的红尘爱恋陪伴我度过了青涩年华；长大了，领略了东方才子佳人的风花雪月，耳濡目染“晓来谁染霜林醉，总是离人泪”的离情别恨。无论电影还是戏曲都离不开爱情这个永恒的主题。当《歌剧魅影》宛若异域飞仙般向我演绎了博学多才但又愤愤不平的魅影，温柔可人且善良聪慧的克莉丝汀以及坚强勇敢的罗尔三人的爱恨情仇时，我被西方歌剧独特的气质深深震撼。

音乐是无国界的，她们用跳跃的音符为世界搭起沟通的桥梁，传递着最愉悦的人类共同的声音。《歌剧魅影》作为百老汇经典音乐剧之一，以激荡起伏的故事情节和曼妙的歌声获得了无数殊荣，也赢得了世界各地观众的由衷的青睐和激动的掌声。

编剧妙笔生花般的精巧构思，创造出了浪漫感人的股数情节，缔造了《歌剧魅影》这出传世之爱。它讲诉的是一个隐匿在法国巴黎地下湖心宫殿中一个面貌丑陋但却才华横溢的男子魅影，爱上了歌剧院里年轻貌美的女舞者，他们彼此用音乐和歌声互相交流。但当魅影发现揭下他面具的克莉丝汀与年轻贵族罗尔相爱，他那颗因为受世人遗弃而伤痕累累的心，更是深陷爱情的泥沼无法自拔，为爱疯狂的他开

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分析西方歌剧合唱的艺术特点

作者：石晓野

来源：《北方音乐》2017年第12期

【摘要】合唱是产生在人们集体劳动中的行为，是人类智慧的结晶。从艺术的角度来考虑，合唱是一种集体形式的歌唱艺术，因为其特点鲜明、表达突出，所以在目前的歌唱艺术中，此种形式被广泛采用。歌剧是西方音乐艺术的一大特色，此种艺术形式无论是在形象塑造方面还是在思想表达方面都有着鲜明的特点，所以在西方广受欢迎。在西方的歌剧当中，合唱有着重要的价值和地位，积极探讨具备合唱形式的歌剧可以更好地分析歌剧的特点。基于此，本文就西方歌剧合唱的艺术特点进行全面化的分析。 【关键词】西方歌剧；合唱；艺术特点 【中图分类号】J60 【文献标识码】A

从歌剧起源的角度来看，西方歌剧起源于古希腊，而古希腊的戏剧中合唱是比较普遍的一种形式，所以歌剧的演唱也延续了这一特点，换言之就是歌剧中运用了多种多样的合唱。在研究古希腊戏曲的时候发现，女声合唱、男声合唱、童声合唱以及混声和齐唱等十分的普遍，而在歌剧中，合唱主要表现为女声合唱、男声合唱、童声合唱。从合唱运用的特点来看，不同的合唱

篇一：《歌剧魅影》观后感

《歌剧魅影》观后感

——音乐艺术中的爱情

之前我从没看过音乐剧电影，《歌剧魅影》是我首次看的一部音乐剧电影。虽然看的是电影而不是舞台剧，但无论是影片中华丽的场景、美妙的音乐还是悲喜交加的爱情故事，都令我很震撼，真有一种“相看”恨晚之感。

这是一个发生在1870 年的宏伟壮丽的法国巴黎歌剧院里的故事，影片先播放所谓的剧 院连续五季的首席女高音卡洛塔小姐排演，她的歌声，刺耳，犹如吼叫，剧院内的人感到厌 恶，我也实在不敢恭维。这是一个很好的铺垫，与后来女主角克里斯汀代替其演唱的歌声形 成鲜明对比，克里斯汀的歌声温和有感情，很美很动听。最让我震撼的是魅影的歌声，洪亮,有力，简直像是从天而降，与他神秘的“魅影”身份很相应。他第一次带克里斯汀到他的地下宫殿时，那歌声满是柔情。在与克里斯汀演出他编的《胜利的唐璜》时既表现出了他对克里斯汀深情的爱又充满了孤独的悲伤感。而在影片最后魅影将克里斯汀带到地下室后，他的歌声充满了愤恨，充分表现了他内心扭曲后的凶残的一面。在看电影的同时能有这样一种音乐艺术的享受，真的是很满足的一件事。所以在上完选修课后，我回去又看了两遍。

影片除了美妙的音乐吸引我之外，其中的深沉而伤感又爱恨

悲喜交加的爱情故事，也很吸引

篇一：婚礼民俗的作文：老家的婚礼

婚礼民俗的作文：老家的婚礼 浙江省遂昌县大柘镇中心小学 涂景亚 指导老师 叶伟萍 我的老家在一个偏僻的小山沟里——大柘镇塘根村，那里的婚礼风俗习惯非常传统，近似于影视中的古代婚礼。 新娘一到，新郎家就“噼里啪啦”燃起鞭炮．“呜里哇啦”吹响唢呐，热闹极了。吹唢呐的有七八个人，节奏欢快，铿锵有力，高亢明亮，那场面用语占真是无法形容。你瞧，从花轿里走下来一位大姐姐，接着一位老婆婆马上扶她走进大厅，新郎早已在那恭候多时啦。那老婆婆拿来一根红绸带，让新郎，新娘握在手中。司仪大喊一声“肃静”，整个大厅顿时鸦雀无声。司仪清了清嗓子，喊道：“一拜天地??二拜高堂??夫妻对拜??”然后，旁人立刻端上来一盘食盐和一盆山石，寓意他们夫妻的婚姻海誓山盟。咦，这时大家的目光怎么都投向一个小男孩身上？原来那个小男孩正向新郎、新娘献I二两个红彤彤的鸡蛋，鸡蛋寓意早生贵子，这两个鸡蛋寄托了亲人对新婚夫妇的美好祝愿。 接下来该是敬茶的时候了，新郎、新娘端起伴娘托盘中香味浓郁的茶，走向父母，恭恭敬敬地把手中的茶敬给他们。父母高高兴兴地接过茶，一面细细地品味着，?面

从怀里掏出一个大红包递给新人，这又是长辈对他们和和睦睦、白头到老的衷心期盼。 “送入

篇一：婚礼民俗的作文：老家的婚礼

婚礼民俗的作文：老家的婚礼 浙江省遂昌县大柘镇中心小学 涂景亚 指导老师 叶伟萍 我的老家在一个偏僻的小山沟里——大柘镇塘根村，那里的婚礼风俗习惯非常传统，近似于影视中的古代婚礼。 新娘一到，新郎家就“噼里啪啦”燃起鞭炮．“呜里哇啦”吹响唢呐，热闹极了。吹唢呐的有七八个人，节奏欢快，铿锵有力，高亢明亮，那场面用语占真是无法形容。你瞧，从花轿里走下来一位大姐姐，接着一位老婆婆马上扶她走进大厅，新郎早已在那恭候多时啦。那老婆婆拿来一根红绸带，让新郎，新娘握在手中。司仪大喊一声“肃静”，整个大厅顿时鸦雀无声。司仪清了清嗓子，喊道：“一拜天地??二拜高堂??夫妻对拜??”然后，旁人立刻端上来一盘食盐和一盆山石，寓意他们夫妻的婚姻海誓山盟。咦，这时大家的目光怎么都投向一个小男孩身上？原来那个小男孩正向新郎、新娘献I二两个红彤彤的鸡蛋，鸡蛋寓意早生贵子，这两个鸡蛋寄托了亲人对新婚夫妇的美好祝愿。 接下来该是敬茶的时候了，新郎、新娘端起伴娘托盘中香味浓郁的茶，走向父母，恭恭敬敬地把手中的茶敬给他们。父母高高兴兴地接过茶，一面细细地品味着，?面

从怀里掏出一个大红包递给新人，这又是长辈对他们和和睦睦、白头到老的衷心期盼。 “送入

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分析西方歌剧合唱的艺术特点

作者：石晓野

来源：《北方音乐》2017年第12期

【摘要】合唱是产生在人们集体劳动中的行为，是人类智慧的结晶。从艺术的角度来考虑，合唱是一种集体形式的歌唱艺术，因为其特点鲜明、表达突出，所以在目前的歌唱艺术中，此种形式被广泛采用。歌剧是西方音乐艺术的一大特色，此种艺术形式无论是在形象塑造方面还是在思想表达方面都有着鲜明的特点，所以在西方广受欢迎。在西方的歌剧当中，合唱有着重要的价值和地位，积极探讨具备合唱形式的歌剧可以更好地分析歌剧的特点。基于此，本文就西方歌剧合唱的艺术特点进行全面化的分析。 【关键词】西方歌剧；合唱；艺术特点 【中图分类号】J60 【文献标识码】A

从歌剧起源的角度来看，西方歌剧起源于古希腊，而古希腊的戏剧中合唱是比较普遍的一种形式，所以歌剧的演唱也延续了这一特点，换言之就是歌剧中运用了多种多样的合唱。在研究古希腊戏曲的时候发现，女声合唱、男声合唱、童声合唱以及混声和齐唱等十分的普遍，而在歌剧中，合唱主要表现为女声合唱、男声合唱、童声合唱。从合唱运用的特点来看，不同的合唱

瓦格纳创作了13部歌(乐)剧作品,其歌剧剧情在当时的文化、政治背景下将社会风貌、情感纠葛、宗教信仰等现状问题描绘的栩栩如生、细致入微,不同的歌剧故事展现了多元的戏剧矛盾,呈现出深刻且对立的思想寓意,使得情节充满了戏剧性。本文主要针对他的歌剧作品进行剧情的分析,论述其中戏剧性的存在。

瓦格纳歌剧剧情的戏剧性赏析圃摘要：格纳创作了 1瓦 3部歌 ( )作品，歌剧剧情在当时的文化、治背景下将社会风貌、乐剧其政 情感纠葛、教信仰等现状问题描绘的栩栩如生、致人微，同的歌剧故事展现了多宗细不

吕

丽

元的戏剧矛盾，现出深刻且对立的思想寓意，得情节充满了戏剧性。本文主要针对 呈使他的歌剧作品进行剧情的分析，述其中戏剧性的存在。论

关键词：剧性戏《仙女》一

剧情

思想寓意

对立

救赎报 。歌剧故事剧情如下：

一

、

违背与遵循的对立

一

由于《礼》役有留下乐谱，婚 瓦格纳在 13 83年创作的另一

由于巴勒莫这座城中品行不端和轻佻放荡的可憎行为剧增，国王规定狂欢节取消、酒店等所有场所取消、饮酒及恋爱者被判死刑。长布里杰拉在审问多蕾拉时渐渐被她吸引。逮捕警被

部三幕浪漫歌剧《仙女》就成了他现存的第一部完整的歌剧作品。瓦格纳选用哥齐②的一篇戏剧性的童话《蛇女》作为歌剧毒来的题材。③故事剧情如下

我家乡的婚礼习俗

结婚是人生的一件大事，总是会寄予着人们的美好祝福。我的家乡——湖北省随州市洪山镇，在婚礼方面有着它独特的风俗。

在上个世纪三、四十年代，媒婆在家乡人们的婚姻中起着举足轻重的作用，她们在当时是以一种职业的形式存在的。如果哪家有女孩到了十一、二岁的时候，就会有媒婆受到家里有男孩的人家的委托来上门提亲，但是具体去哪一家那就是媒婆自由决定了，不过也会受到“门当户对”这个规则的制约，也不是完全自由的。

当媒婆去女方家时，会带着男方的“庚贴”——写着生辰八字的字条去，还有8根彩色的用丝和棉做成的线，寓意“丝和棉，万万年”。媒婆在向女方家介绍了情况之后，就会带着女方的“庚帖”回到男方家，然后请算命先生来“合八字”，看看这两个人在将来是不是可以和谐美满，如果有什么问题的话，还要请算命先生来指点迷津，去烧香拜佛来保证婚姻的顺利。不过不管怎么样，媒婆都会竭力促成这门亲事的，因为她们就是靠这来维生的。为了达到这个目的，虚报情况就成为媒婆的家常便饭了，俗语称之为“九个媒婆十个谎”。

在媒婆的穿针引线下，男女双方的家长多半都是会同意的。然后男方就要向女方下聘礼了，主要包括：银子、衣服、喜饼、烟草等，其中各样的数量是看男方的具体经济情况