动画影片分析
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动画影片试题
动画影片概论考试
一、单项选择(30%)
1.由爱德华.麦博里基发明的,被称为“第一架动态景象放映机”是( )。
A.幻透镜 B.旋转画盘 C.变焦实用镜 D.回转画筒
2.英国史都特.布莱克顿拍摄的( )被公认为是世界上第一部动画影片。
A.《滑稽脸的幽默相》 B.《水浇园丁》 C.《幻影集》 D.《火车进站》
3.动画的三大艺术特征是综合性、制作性、( )。 A.可视性 B.艺术性 C.想象性 D.假定性
4.动画按艺术性质分类可分为商业动画片、( )和使用短片 A.剪纸动画片 B.实验动画片 C.偶动画片 D.合成动画片 5.1907年,美国第一部动画片( )拍摄完成,标志着美国动画史正式开始。
A.《恐龙葛蒂》 B.《大力水手》 C.《花与树》 D.《一张滑稽面孔的幽默姿态》
6.迪斯尼于1928年制作出了电影史上第一部有声卡通片是( ) A.《猫和老鼠》 B.《虫虫特工队》 C.《蒸汽船威利》 D.《怪物公司》
7.迪斯尼于1932年推出了世界上第一部彩色卡通片是( )。 A.《小美人鱼》 B.《花与树》 C.《狮子王》 D. 《恐
龙》
《末路狂花》影片分析
《末路狂花》影片分析
在我看来,这是一部女性电影。路易斯与塞尔玛,两个被生活与时代束缚已久而想要挣脱,追求自由的女人。
在影片之初,路易斯通知塞尔玛她们晚上就要出发,去实施她们计划已久的度假计划。很明显,此时的塞尔玛还是个凡事都要征求丈夫许可的束手束脚的女人。她不能掌控和主宰自己的行动、自由。但她内心对自由的渴望促使她想要听从自己的内心,于是在丈夫走后,她绝然决定去旅行。
在经过一番收拾之后便是两个美丽光鲜漂亮的女人出现。她们的确太美了。这也为后面强奸和杀人事件做了铺垫。值得强调的是,在她们收拾行李时,有两个细节:一个是塞尔玛装枪的细节,一个是路易斯将杯子擦洗干净放整齐的画面。这两个细节,都为后面作了铺垫。
旅行一开始,塞尔玛便开始慢慢显露她的本质──狂野与风骚。不得不这么说,从她们在车上她开始将没点的烟叼在自己嘴上,到在夜店,她与哈伦狂热地跳舞,她内心对身体的极度放纵便显现出来了,甚至到后来她与乔迪上床。接着便是全影片最关键的转折点──她们杀人了,这一事件将完全改变她们今后的命运。 接下来,我们暂停前进,先主要分析一下杀人事件可能产生的原因。影片至此,我们都快恨死塞尔玛了,要不是她的一意孤行,她的自私,不听路易斯的劝告,事情不会发展
《杀人回忆》影片分析
《杀人回忆》影片分析
2003年韩国票房第一的电影,并获评为年度最佳影片首位,狂扫韩国国内各大电影奖项,这就是韩国影片《杀人回忆》的轰动效应。从大的方面来讲,《杀人回忆》是一个国家的人民对于电影这种艺术门类的欣赏水平的评定,也是对与观众欣赏素质的评定,而无疑的是韩国民众在这场评定中取得了优异的成绩,从年度最佳影片首位这一个荣誉中便可看的出来。
本片的主题是并不明确的,如果仅仅说是寻找嫌疑犯未免过于单薄。说是两种警察办案方式的矛盾冲突,又太不全面。电影中的问题从一开始就存在,直到影片结束后都无法解决。与其说本片是就追寻杀人犯是谁而展开的,不如说是以追寻杀人犯为借口,而实际的目的是向观众呈现一系列的社会问题,让观众在不知不觉中感受到导演的意旨,又不会有纯粹说教这种容易引人反感的方式。其实影片发展到最后,到底是谁时杀人凶手已经不再重要了,虽然影片从开始到结束都是在找凶手找线索,但是影片的根本却不在与揭露谁是凶手,就如最后那个小女孩所说:凶手就是长的普普通通的。他可以使我们身边得任何一个人,而蕴涵于其中却是当时的韩国社会现象,即韩国80年代的军政一体,国家机器的军事化所带来的种种社会问题。所以本片的主题就是在永远没有解决的问题,从这些没有解决的问题中
如何进行影片分析
如何进行影片分析
如何进行影片分析
人物
主题
结构
对话
机位
景别
场景
光线
影调
空间
人物
对人物的分析应该把握住如下问题:
分析N物在影片中担当的角色;
分析影片中人物的表现方式;
人物外形表现
人物景别表现
人物形体表现
人物位置表现
分析N物动作的表现技巧;
分析场景中、镜头中人物的光线形式 。
主题
分析、讨论影片主题必须做如下十个方面的准备工作。
这部影片是改编自哪一部文学作品(名著)?原著作品中作者表达的是一种什么样的主题思想,时代背景,人物形象?作品传达了一种什么样的精神世界和情感效果?
这部影片的导演曾经导演过什么作品?他(她)一贯的创作风格是什么?在这一部作品中,采用什么样的手段、方法、风格、样式来完成影片叙事及主题表达?
这部影片属于哪一类型的风格样式?同一类的影片思味都有哪些?它们之间各有什么区别?
描述一下,在这部影片中哪一些情节、场景、细节对影片主题的表达有特别重要的作用?你能否做到准确、生动、完整地表达出这种心理的和艺术的感觉?影片中哪一些东西令你激动的回味?
关于这部影片的事件、背景、人物及大众传媒的相关报道你知道多少?
从你个人的专业、性别、年龄、文化、修养、价值观、道德观出发,你是怎样认识这部电影的?或者你认
3、分析影片的镜头语言
构图的方式:
一、几何中心式构图
几何中心不等于视觉中心,主体处于几何中心,尤其当主体呈对称结构时,画面左右相当,缺乏变化因素,因此大部分时候会造成过于稳定、沉闷的感觉。有时将主体置于几何中心时,为了使画面更具动感,可以安排陪体和背景。二、黄金分割式构图
因为人有两只眼,在看到一幅画面时,目光首先聚焦的点在中心两侧,因此将主体置于黄金分割线(或黄金分割线的简化版九宫格构图和三分法构图)上,能够迅速吸引观众目光。
三、框式构图
框架可以利用布景中的物体,如镜子、门框、桥洞等刻意为之,也可以巧妙选用天然景观形成,还可以利用过肩镜头中的两个肩膀形成夹角。框架能迅速收窄注意力撒向的范围,并且由线条组成,能增添画面造型的美感。
四、对称式构图
同类物体对称布局形成对称式构图。
五、均衡式构图(色彩与构图)
色彩的心理感受(大小和轻重):面积相同时,明度高显得面积大,明度低显得面积小,因为明度高的色彩更向外膨胀。明度高的色彩显得轻,明度低的显得重。
根据不同类别/数量的物体的色彩心理感受均衡布局形成均衡式构图。
对称式构图和均衡式构图都能造成“势均力敌”的感觉,均衡式构图能在主体和陪体间产生对比、隐喻和象征的含义。
六、不均衡构图
也可以形成画面内的对比、隐喻和象征,比如左右/上
3、分析影片的镜头语言
构图的方式:
一、几何中心式构图
几何中心不等于视觉中心,主体处于几何中心,尤其当主体呈对称结构时,画面左右相当,缺乏变化因素,因此大部分时候会造成过于稳定、沉闷的感觉。有时将主体置于几何中心时,为了使画面更具动感,可以安排陪体和背景。二、黄金分割式构图
因为人有两只眼,在看到一幅画面时,目光首先聚焦的点在中心两侧,因此将主体置于黄金分割线(或黄金分割线的简化版九宫格构图和三分法构图)上,能够迅速吸引观众目光。
三、框式构图
框架可以利用布景中的物体,如镜子、门框、桥洞等刻意为之,也可以巧妙选用天然景观形成,还可以利用过肩镜头中的两个肩膀形成夹角。框架能迅速收窄注意力撒向的范围,并且由线条组成,能增添画面造型的美感。
四、对称式构图
同类物体对称布局形成对称式构图。
五、均衡式构图(色彩与构图)
色彩的心理感受(大小和轻重):面积相同时,明度高显得面积大,明度低显得面积小,因为明度高的色彩更向外膨胀。明度高的色彩显得轻,明度低的显得重。
根据不同类别/数量的物体的色彩心理感受均衡布局形成均衡式构图。
对称式构图和均衡式构图都能造成“势均力敌”的感觉,均衡式构图能在主体和陪体间产生对比、隐喻和象征的含义。
六、不均衡构图
也可以形成画面内的对比、隐喻和象征,比如左右/上
偶动画分析
通过《曹冲称象》分析中国的偶动画
中国动画以其独特的艺术魅力,曾得到国际动画界同行的认可和好评,获得“中国学派”的美誉。这些成绩的背后,民间传统文化发挥着重要作用。社会高速发展的今天,电脑3D动画以绚丽的画面给观众带来全新视觉享受,并迅速确立了自己的地位,使得不同动画品种间的竟争更为激烈。面对这种竞争的充斥,偶动画的发展较为缓慢,以我国偶动画为例,在美、日等国动画大量涌进中国市场后,我国动画的生存环境日益受到挤压,无论是2D动画还是电脑3D动画都没能达到与美、日等动画大国抗衡的地步。其中偶动画的发展道路也异常艰辛,除早期的影片外,近年来,偶动画没能有进一步的发展。直到目前,也很少有惊人的偶动画作品出现。下面我们来分析一下 中国的动画发展史历史悠久,特别是上海制片厂经典影片,从中我们可得到许多借鉴的地方,下面我们就来分析分析中国的偶动画《曹冲称象》。 从曹冲称象中我们偶动画在当时已经很动画是由当时的木偶来说是中国动画的一偶是三维立体,所以表活现,显得比较生动有
可以看出中国的偶成熟了,中国的木偶戏发展而来。在当时个创新,由于那些木现的人物更加活灵趣,再加上中国传统
的音乐元素将当时的动画效果表达的活灵活现,从而形成了中国特色
的动画艺术风格使动画艺术
如何进行影片分析(结构方面)
对参加编导考试的考生很有用!!
结 构
影片分析中对影片结构的分析是一个非常重要的工作。在我们的影片分析中,大部分同学经常会忽略分析影片结构,甚至,根本不去关注。其实,电影的结构是电影的最重要的艺术形式之一。
结构——是影片的组织排列的方式和叙事组合的构造。
影片的结构,框架,就是电影的风格。
导演根据影片的主题、内容、人物塑造的需要,运用各种手段、方法,将各诸要素合理、有机、完整地组成一个视听整体,达到艺术上的统一。
影片的结构分析是影片分析中的系统工程,我们认定的电影的结构分析应该包括:
二.剧作结构分析:
剧作的分析主要是对电影的情节设置,情节的组织进行系统的分析。
从电影的创作规律研究表明:戏剧性结构的电影无非是无数件有因果关系、有内在联系的事件,有机地、有目的地安排在一起,最终构成一种结局。
纵观世界各国故事片电影的样式,电影的叙事结构、电影 的剧作结构及故事的结局基本是四种存在模式:
A、情理之中,预料之中;
B、情理之外,预料之中;
C、情理之中,预料之外;
D、情理之外,预料之外。
但无论哪样的一种结局,都会充满了“因果关系”“偶然关系”“必然关系”和“戏剧关系”的味道,都会有一种人为主观的因素。
影片
36.1983年冬,张君钊导演的影片《一个和八个》成为“第五代”导演电影时代开始的宣言书。
37.影片《青春之歌》的导演是崔嵬;《林家铺子》的导演是水华;《早春二月》的导演是谢铁骊;《小城之春》的导演是费穆;《黄土地》的导演是陈凯歌;《黑炮事件》的导演是黄建新;《人鬼情》的导演是黄蜀芹。
38.影片《聂耳》的男主角有赵丹饰演,《人到中年》的女主角由潘虹饰演,《野火春风斗古城》的男女主角分别是由王心刚和王晓棠饰演,《芙蓉镇》的男女主角分别是由姜文和刘晓庆饰演。
39.影片《早春二月》根据柔石小说《二月》改编,《烈火中永生》根据罗广斌、杨益言小说《红岩》改编,《牧马人》根据张贤亮小说《灵与肉》改编,《秋菊打官司》根据陈源斌小说《万家诉讼》改编。
40.上个世纪八十年代,中国影坛上出现了陈凯歌、张艺谋、吴子牛等导演的一大批形式新颖的\第五代\导演,如《黄土地》、《红高粱》,《一个和八个》。国际影坛将这批影片 的问世称为“中国新电影的真正开始”。
41.被称为中国“第六代”导演的主要是贾樟柯(《小武》《三峡好人》)、王小帅(《十七 岁的单车》)、张元(《过年回家》)等。 二、广播
1.1920年11月2日,美国匹兹堡的KDKA广播电台正
《动画的镜头语言分析》
《动画的镜头语言分析》.txt曾经拥有的不要忘记;不能得到的更要珍惜;属于自己的不要放弃;已经失去的留作回忆。
《动画的镜头语言分析》
摘要:日本著名动画导演今敏是有浓厚的电影情结的,本文将对今敏动画中的最具特色的镜头语言作深入地分析和解读。
关键词:动画 今敏 镜头语言
日本著名动画导演今敏是有浓厚的电影情结的,这一点从他多部动画的故事内容都涉及电影或电视的制作拍摄就可以看出来,早在漫画家时期,今敏就对每张画稿的分割有浓厚的兴趣。从一页漫画中最初图片的阅读到最后一张图片的高潮或悬念,对漫画分镜的安排,就好像剪接电影一样,调动着今敏无限的创造激情,让他非常着迷。后来一段时间,他一度完全沉迷在真人电影所带来的震撼里,他曾在自己的博客里回忆到:“从大友克洋先生还有一些熟人那里借来录像带以及光盘,然后没日没夜地看??”对于电影的热爱,使得今敏的每一部动画都体现出深厚的分镜头功底。本文将对今敏动画中的最具特色的镜头语言作深入地分析和解读。
一、以频繁而巧妙的相似性转场营造交错时空
构成电影的最小单位是镜头,若干个镜头连接在一起形成的镜头序列叫做段落。每个段落都具有某个相对独立的和完整的意思,如表现一个动作