腾龙新镜头
“腾龙新镜头”相关的资料有哪些?“腾龙新镜头”相关的范文有哪些?怎么写?下面是小编为您精心整理的“腾龙新镜头”相关范文大全或资料大全,欢迎大家分享。
腾龙镜头讲解
随便看
腾龙镜头讲解:
AD:Anomalous Dispersion 异常色散,拥有此标识的腾龙镜头,具备条件消除色散的功能。
ASL:Aspherical非球面镜片。
ASPH:复合型非球面镜片。
DI:Digitally Lntegrated 数码镜头, 进行了数码优化设计的数码传统通用镜头,既可以用在APS画幅的数码单反相机上,也可以使用在全画幅机型上。 DI Ⅱ:腾龙专门为APS数码单反相机开发的小像场镜头,只能用在APS画幅的数码单反相机上。
IF:内对焦。
LAH:采用LD混合非球面镜片。
LD:Low Dispersion 低色散镜片。
SP:Super performance 超级性能镜头,腾龙的高性能大口径镜头,也是腾龙的专业镜头系列。
XR:高折射率镜片,在保证光通量和成像素质的前提下,大幅度缩小镜头体积和重量,多用在腾龙的大变焦比镜头领域。
VC:Vibration Compensation手动补正机能,腾龙的光学防抖系统,亦是刚刚开发的,目前仅有一款:AF Di 28-300mm F3.5-6.3 XR VC LD Asp [IF] Macro。 ZL:变焦环锁定机构。
实例说明:AF Di 28-300mm F3.5-6.3 XR VC
大连装备制造业“凭海腾龙”
大连装备制造业“凭海腾龙”
辽宁日报消息 2007年上半年,大连的装备制造业升腾着一股巨变的力量。
投资38亿元的中远造船项目落地旅顺;投资6亿美元的新加坡万邦造船签约长兴岛;大众一汽30万台发动机和一汽道依茨发动机项目相继投产;投资4.5亿欧元的塞迈拖拉机项目开工??
同时,很多战略性产业,如核电装备、风电装备、船用大型曲轴、高档数控机床控制系统等领域,“大连创造”不断突围,彰显出用中国装备支撑中国制造的能力和自信。
统计数字有力地呼应了这些变化——— 上半年,大连装备制造业实现工业增加值224.8亿元,同比增长41.5%,实现销售收入820亿元,增幅达40%,利润实现51.8亿元,同比增长53%。
可以预见的是,这一切,仅仅是个开始。
发生在大连装备制造业“体内”的深层律动,肇始于以科学发展观为统领的,对产业布局所进行的深度变革。
今天,呈“V”字形的“两区一带”临港临海装备制造业聚集区,已成世界瞩目的焦点,它发挥优势、放大优势并创造着优势,推动着大连乃至辽宁的装备制造业迈向广阔的“蓝海”。
运筹帷幄——— 新起点创造新跨越
百年大连,百年大连装备制造业。
作为国内装备制造业的重要基地,大连装备制造
镜头CRA(DOC)
CRA:chief ray angle 主光线倾斜角;
SENSOR存在CRA的原因是表面集光用的微透镜有FOV的问题,超出部分的光线无法被收集; LENS的CRA就是最大像高处的主光线与光轴的倾角;
如果LENS与SENSOR的CRA不搭配的话,像高较大的位置,光线会无法被有效收集,shading会被加重;
是主光线倾斜角;SENSOR(SENSOR表面有微透镜阵列)和LENS都有的;你只要注意使LENS的小于SENSOR的就行了;
今天在看资料的时候,碰到了一个英文缩写CRA,一下子触住了,在各大光学设计论坛找了找,最后在光行天下论坛上找到了答案。 CRA:chief ray angle 主光线倾斜角
这个参数有很多名堂,根据网友的一些观点和经验,总结了一下:
1、 camera中LENS和SENSOR的CRA需要进行合理的搭配,Sensor接收光能的效应一方面与Sensor本身有关,另一方面还与入射到Sensor上的光线角度有很大关系。在原来的感光胶片上CRA与照度有关,而如果在CMOS或CCD Sensor上光能的接受效率不仅与CRA有关,还与Sensor的Micro Lens开口布局有关。因此在做Len
镜头一 - 图文
《甲方乙方》构图分析和固定画面
镜头一:固定画面
光轴、焦距以及摄像机角度不变,固定拍摄的一个运动画面,描述作用。
镜头二:固定画面
叙述人物在交代事实、显而易见。
《甲方乙方》构图分析和固定画面
镜头三:规定画面
侧面描写了主体进行协商的场景,平衡点。
镜头四:固定画面
侧面描写人物关系。
《甲方乙方》构图分析和固定画面
镜头五:构图法 三分法
依照图像的黄金分割点,主体在图像的三分之二处,使画面活泼,不死板。
《甲方乙方》构图分析和固定画面
镜头六:固定画面
主人公唱戏时的扮相,运用固定画面给人深刻印象,以及美感。
镜头七:固定画面
典型的固定画面,摄像机位不动,车子绝尘而去,给人空间感较强。
《甲方乙方》构图分析和固定画面
镜头八:构图法 三分法
画面人物较多,但主体人物较明显,运用三分法使主体处于突出位置,有层次感。
《甲方乙方》构图分析和固定画面
镜头九:构图法 九宫格
主体人物位于九宫格的四个重要点上,鲜明醒目,显而易见,常见的构图法。
镜头十:构图法 三分法
主体人物处于画面的
镜头一 - 图文
《甲方乙方》构图分析和固定画面
镜头一:固定画面
光轴、焦距以及摄像机角度不变,固定拍摄的一个运动画面,描述作用。
镜头二:固定画面
叙述人物在交代事实、显而易见。
《甲方乙方》构图分析和固定画面
镜头三:规定画面
侧面描写了主体进行协商的场景,平衡点。
镜头四:固定画面
侧面描写人物关系。
《甲方乙方》构图分析和固定画面
镜头五:构图法 三分法
依照图像的黄金分割点,主体在图像的三分之二处,使画面活泼,不死板。
《甲方乙方》构图分析和固定画面
镜头六:固定画面
主人公唱戏时的扮相,运用固定画面给人深刻印象,以及美感。
镜头七:固定画面
典型的固定画面,摄像机位不动,车子绝尘而去,给人空间感较强。
《甲方乙方》构图分析和固定画面
镜头八:构图法 三分法
画面人物较多,但主体人物较明显,运用三分法使主体处于突出位置,有层次感。
《甲方乙方》构图分析和固定画面
镜头九:构图法 九宫格
主体人物位于九宫格的四个重要点上,鲜明醒目,显而易见,常见的构图法。
镜头十:构图法 三分法
主体人物处于画面的
20款镜头
尼克尔 AF-S DX VR Zoom-Nikkor ED 18-200mm F3.5-5.6G (IF) 镜头
主要参数:
镜头结构 12组16片 最大光圈 F3.5-5.6 最小光圈 F22-36 最近对焦距离 50cm 滤镜口径 72mm 视角 76°-8° 放大倍率 1:4.5 遮光罩 HB-35
镜头尺寸 77×96.5mm 重量 560g
是否为全画幅镜头:否,用于D3或者D700上只能用500万象素的DX格式 用于D40、D40x、D80和D200机身时:支持自动曝光、自动对焦
天漠点评:
该镜头是“一镜走天下”的最佳选择。适合那些贪图方便,并且喜欢较高画质和较小体积的人选用。另外,如果今后不想再买更多的镜头,这个镜头乃不二之选择。
需要注意的是,我在2006年用了7500元买了这个镜头,后来最高价格曾达到了8k多,因此网上很多人对此头漫骂有加,究其根本原因还是价格原因。人往往有这样一种习惯,一旦认为某产品价格太贵时,就会极力寻找它的所有缺点,并将其放大,以证实不值这么多钱。但情况往往是,越说越有气,越骂越来劲,结果将其说得一钱不值,一无是处,就连本身的种种优点都给抹煞得一干二净了。这里需要说明的是,镜头的价格贵,或者说
LeicaM镜头详谈剖析
Leica-M镜头详谈
自从1953年生产至今,徕卡的M镜头慢慢发展成今天有着更高光学素质和更廉价制作材料的镜头。当然,随着光学素质的少量提升,徕卡镜头的价格提升得更高。有趣的是,一些新设计的“有着更高光学表现”的镜头并未如何受到欢迎。
[12/5.6 Heliar福伦达超广角非球面] 2000年9月面市的、135旁轴系统里最广的镜头;有黑色和银色选择,不能联动测距,最小光圈f/22,配有优质的非球面取景器和外置黑色金属遮光罩。配件还包括77mm的滤镜接圈和外置水平仪。镜头为徕卡SM口(螺口),用在M机身上需要加一个BM(M口)的转接环。
[15/4.5 Heliar Aspheric福伦达] 1999年由Cosina生产,性价比极高,而且是目前唯一的LTM口镜头,需要转M口接环才能用于M机身。
[15/8 Hologon 蔡斯] 1972年至1976年生产的徕卡M口镜头,根据“Per van Hasberoeck”的书,一共才生产了350支,因此极其稀有。一支成色新、含原包装盒的这支镜头最高曾卖到15000美元。因此,这是一支不能用来拍照的镜头,至少对大多数人而言。
[15/11-22 Panomigon] 法国1999年生产的f
镜头语言之:电影镜头画面的基本叙事形式
镜头语言之:电影镜头画面的基本叙事形式
由于电影银幕构成因素的复杂性,要求参与影像制作的创作者了解银幕构成因素的一般语法特征。
1、电影镜头画面的叙事姿态(视点)
电影中的每一个镜头都表达了一个视点。就影片整体而言,视点常被称为叙事姿态,它表达了叙事者对于事件的判断,即它决定了观者要认同谁。
对观众而言,视点通常是隐形的,然而它所积累的变化的效果,深深影响了观众诠释场景情节的方法。由摄影机的摆放、镜头剪接和画面构图所创造任何场景的叙事姿态,往往是被大众忽略的。这也许说明了一个事实,就是视点也许是导演对电影贡献的最重要层面。叙事姿态常沦落为技术上或影像关注的意外结果;或仅是被任意操纵的结果。
叙事人称
影片创作者用第几人称来叙事(第一人称、第三人称)。呈现出主观和客观的区别,主观叙述角度使观众身临其境地变成了银幕上的人物,他的视野必然带有某种情绪因素;客观叙述角度则较少具有这种参与意识,更多用作场面开始的环境交代、对于事物的冷静观察和人物关系不偏不倚的介绍,观众象一个隐身人,随时处在理想的位置上旁观着剧情的发展。
第一人称视点:每个镜头都有它主观性的程度,更精确地说,都提供了我们认同的
蔡司镜头详细介绍
蔡司镜头介绍
之前总是看到什么东蔡135之类的也不清楚那么多型号都是什么意思,终于找到一篇资料介绍,对这些老镜头有兴趣的参考:
第一页:各系统比较,转接M42 须知。 第二页:转接环相关资讯,特殊用语列表。 第四页:手术改接环须知。
第五页:M42 镜头概论,东蔡白银时代镜头介绍,C/Y 康蔡可改口镜头介绍。 第六页:东蔡斑马时代镜头,黑铁时代镜头介绍。
第七页:东德Meyer 白银时代、斑马时代、宝塔时代镜头介绍。 第八页:Pentacon 镜头,苏俄镜头介绍,日本镜头概论。 第九页:Mamiya 镜头,Yashica 镜头,Takumar 镜头介绍。 第十页:西德镜头概论,Rodenstock 镜头,Enna镜头介绍。 第十一页:Isco 镜头,Schacht 镜头介绍。
第十二页:Steinheil 镜头,Schneider 镜头,蔡福+禄福镜头介绍。 第十四页:Vivitar 镜头编号说明。 —
先来贡献第一篇,各系统转接M42的比较。
说到转接,最好转的当然是「任你插到爽」的Canon。加上5DII的全幅吸引力,很多人都会选择Canon来转。但是就M42镜头来说,Canon有2个致命的缺点。
第一个,就是反光板的问题。 5DII
小船教你分镜头
分镜头对剧情的渲染和情节的巧妙运用
小船教你分镜头
大家好~我是孤帆小船~很高兴与大家见面~下面,小船就献丑了讲解一下分镜头到底是什么。
首先什么是分镜头呢?
镜头
什么是镜头?这里的镜头不是指摄像机的光学镜头,而是指摄像机拍摄下的画面。所谓镜头,就是摄像机从开始拍摄直到停止拍摄之间所拍下的连续画面。换句话说,镜头就是摄像机连续拍下的一段由不同画幅的画面。这里应注意他是“连续拍摄”下的,不是经剪辑(编辑)连接起来的,每一编辑点的前后已经是两个镜头。
镜头有长有短,电视教材中使用的场镜头比较多。一步15分钟的专题电视教材,大概有100个镜头,平均一个镜头约10秒钟。但电影股市或电视剧,情节紧张的段落会用许多短镜头,一般是3-5秒,有些甚至少于一秒。电影广告片的短镜头更多,一个30秒的广告,往往也有几十个镜头。长镜头增加真实感,且能边看边思考;短镜头会加快进行的节奏,容易造成紧张气氛,同时加大了传送的信息量。镜头的长短应有教学内容的性质及其表达的要求决定。
(2) 镜头组
我们将分别拍摄下的镜头组接起来,不是随意的。镜头组接要遵循一定的科学规律,还要依据一定的艺术手法。我们编制电视教材不能照搬电影、电视的艺术手法,也要防止那种只讲课程教学班上电视屏幕的做法,要充