《命运交响曲》贝多芬钢琴谱

贝多芬《命运交响曲》音乐赏析
对于贝多芬的作品，大家可能耳熟能详，了解贝多芬的人物命运能更好地帮助我们理解作曲家一系列作品的风格，以及在贝多芬作品中所体现的时代性、英雄性、斗争性的风格特征。贝多芬出生于莱茵河畔的波恩。祖父和父亲都是宫廷乐师，四岁就被迫开始学习音乐，由于父亲是个酒鬼，所以经常半夜醉醺醺地喝酒回来让贝多芬练琴。在贝多芬十七岁的时候，母亲去世，父亲酗酒失声，家境陷入贫困，不得不担负起家庭生活的重担。
这些故事经历都让我感到了对这个音乐伟人童年生活的一种同情，我会思考：“这么小就被迫学习音乐，他童年的快乐是什么？是什么力量支撑贝多芬继续学习音乐？我17岁的时候在做些什么？如果遇到贝多芬的境遇，自己该怎么办？”等等。在了解了贝多芬人物命运的基础上，我听了贝多芬的交响作品，体会深刻。除了对音乐的理解和思考之外，也有了对人生以及成长的体会和思考。
熟悉贝多芬还是他的那句话。他说：“我要扼住命运的咽喉，绝不能让它毁灭我！”我对这句话比他的《命运》要熟悉。后来上网查了一下，《命运》这部作品创作于1805——1808年，与他完成《第三（英雄）交响曲》的时间相隔4年。在这4年中，他不但在创作活动中取得很大成就，更重要的是他的创作思想也逐渐成熟。当时正是

钢琴谱

有没有想过“不懂”乐器的你也能弹奏一曲天籁之音呢，今天给大家分享一曲超好听音乐《天空之城》。 顶多1个小时就能学会拉（掌握指法后 多练习几遍就能驾轻就熟了） 学会之后可以到亲戚朋友面前炫耀炫耀啦

例子：天空之城

下面每一段代表一部分

（先调整键盘区域屏幕右上方单箭头 使E5处于第一个） A5 B5 C6 B5 C6 E6 B5 E5 A5 G5 A5 C6 G5 E5 F5 E5 F5 C6 E5

C6C6C6 B5 F5 F5（两个F5按F5上面的黑色键） B5 B5 A5 B5 C6 B5 C6 E6 B5 E5 A5 G5 A5 C6 G5 E5 F5 C6B5 C6 D6 E6C6

C6 B5 A5 A5 B5 G5 （按G5上面的黑色键）A5

(快速调整使G5处于第一个 方法是：按两下屏幕右上方单向右箭头） C6 D6 E6 D6 E6 G6 D6 G5 C6 B5 C6 B5 E6 E6

A5 B5 C6 B5 C6 D6 C6 G5 G5 F6 E6 D6 C6 E6

(快速调整使A5处于第一个 方法是： 按一下屏幕右上方单向右箭头 E6 A6 G6 G6 E6 D6 C6

P

P.Piano,pedal,pointe之缩写。 p piano之简记，见附表二。 Paar〔德〕一双，一对。

pabellón al aire〔西〕号口朝上。 pabellón en alto〔西〕同上。

pacatamente〔意〕寂静地，平静地，安祥地。 Pácáté〔拉〕平和地，安静地。

pacato〔意〕寂静的，平静的，安详的。 Pácátus〔拉〕安静的，平静的。 padiglione〔意〕号口.

padiglioni in alto 〔意〕号口朝上。 paisible〔法〕寂静的，平静的，安详的。 paisiblement〔法〕寂静地，平静地，安详地。 Palestrinastil〔德〕同alla Palestrina. palillo〔西〕鼓槌。

palpitant〔法〕悸动的，颤动的，使人感动的。 palpitante〔意〕同上。

panno〔意〕布（蒙于鼓上作为弱音措施）。 p.a.p. Poco a poco之缩写。 parejo〔德〕均匀的，平稳的。

parlando〔意〕说话式。（1）在声乐中指用发音清晰接近说话的方式唱，通常用于快速乐段，每一个音符唱一个音节。（2）在器乐作品中指朗诵是的风格，在钢琴演奏中指

命运交响曲听后感

摘要：贝多芬的命运交响曲展示了面对困难时，不向命运屈服，勇敢向命运挑战的精神。昭示了贝多芬执着的追求自己的理想，战胜命运的不公平的勇气。表达了贝多芬对生命的刚毅、挑战和坚强，不屈服于命运的情感。

关键词：贝多芬；命运；交响曲；战胜；坚强

贝多芬，很小的时候就曾听说过他的故事。一次意外，他双耳失聪，对于一个惯用音乐来表达情感的人来说，这无疑是一个致命的打击。但出乎世俗眼光意料的是，贝多芬并没有倒下,相反的,他站得比任何人都要稳健,凭着一腔男子热血,他毅然向命运宣战,挑战感官与智慧的极限,在一个无声的世界里开创出一个只能让世人景仰而难以超越的音乐高峰,一个古典音乐新流派的纪元,留给世人一个以无限美的听觉感受的音乐国度,正如这一曲荡气回肠的命运交响曲所昭示的那样，他扼住了命运的咽喉。 朦胧的记忆里，曾邂逅那曲旷世音乐。却因我当时正值年幼，心智尚没成熟，不能完全感受它背后的种种含蕴。如今，手起，乐响。久违的那一段旷世音乐，命运交响曲又缭绕在耳际，带着一阵清新，一阵久远。贝多芬双手下的乐曲中，命运是活生生的。它会敲门，它会蹒跚，它会欢呼。于是，种种感慨随着那跌宕起伏的音符，荡漾开来。

一、贝多芬简介

贝多芬德国著名的作曲家和音乐家，维也纳古典乐

钢琴谱如何看调号

学习弹奏一首新曲子之前，要先看谱号、调号、拍号。我感觉开始最难接受的是调号，它曾经困扰了我很长时间，那么多升降号在五线谱的不同位置上，就有着不同的调，太难掌握了！

在说调号之前，我们首先要了解几个问题。

1、五线谱上的音名与唱名的对应。 音名： C、 D、 E、 F、 G、 A、 B

唱名： 1、 2、 3、 4、 5、 6、 7 发音： do re mi fa sol la si

2、钢琴键盘上白键的E和F，B和C之间是半音，因此E也可以称降F，F也可以称升E，B和C以此类推。其它白键之 间都是全音，白键组成C大调音阶，C大调音阶没有升降号。那么如果我们想用D做1（do），也就是弹奏D大调的曲子，自然还要遵循音阶的规律，那就必须要 有黑键来调整了，因为黑键与相邻的白键都是半音。这就是不同的调，有不同的升降号的原因。 3、首调唱名法与固定调唱名法

首调唱名法是根据乐曲的调式来确定音的唱名的唱法。把大调的主音

（Ⅰ级音）唱做do，其它依次唱做re、mi、fa、sol、la、si，把小调的主音（Ⅰ级音）唱做la，其它依次唱做si、do、re、mi、fa、s

钢琴谱如何看调号

学习弹奏一首新曲子之前，要先看谱号、调号、拍号。我感觉开始最难接受的是调号，它曾经困扰了我很长时间，那么多升降号在五线谱的不同位置上，就有着不同的调，太难掌握了！

在说调号之前，我们首先要了解几个问题。

1、五线谱上的音名与唱名的对应。 音名： C、 D、 E、 F、 G、 A、 B

唱名： 1、 2、 3、 4、 5、 6、 7 发音： do re mi fa sol la si

2、钢琴键盘上白键的E和F，B和C之间是半音，因此E也可以称降F，F也可以称升E，B和C以此类推。其它白键之 间都是全音，白键组成C大调音阶，C大调音阶没有升降号。那么如果我们想用D做1（do），也就是弹奏D大调的曲子，自然还要遵循音阶的规律，那就必须要 有黑键来调整了，因为黑键与相邻的白键都是半音。这就是不同的调，有不同的升降号的原因。 3、首调唱名法与固定调唱名法

首调唱名法是根据乐曲的调式来确定音的唱名的唱法。把大调的主音

（Ⅰ级音）唱做do，其它依次唱做re、mi、fa、sol、la、si，把小调的主音（Ⅰ级音）唱做la，其它依次唱做si、do、re、mi、fa、s

钢琴谱有很多代号,代表意义不同

---力度记号---

pp pianissimo 最弱

p piano 弱

mp Mezzo piano 中弱

mf Mezzo forte 中强

f Forte 强

ff Fortissimo 非常强

cresc. 渐强

Crescendo 渐强

< 渐强

decresc. 渐弱

Decrescendo 渐弱

> 渐弱

dim Diminuendo 渐弱

poco 稍微

---速度记号---

Largo 最缓板

Aentoq 缓

Adagio 慢板

Larghetto 甚缓板

Andamtte 行板

Andantino 小行板

Moderato 中板

Allegretto 稍快板

Allegro(All"o)Moderato 中庸的快板

Allegro 快板

Allegro Assai 很快的快板

Allegro vivace 活泼的快板

Vivace 甚快板（活泼的）

Presto 急板

Prestissimo 最急板

Piu allegro 速度转快

Meno allegro 速度转慢

Piu mosso 更快

Poco a poco 逐渐地

Accelerado=accel渐快

Ritardando=rit. 渐慢

Rallentando=Rall.渐慢

贝多芬《第九交响曲》第四乐章欣赏 贝多芬第九交响曲作于1817-1823年，

第四乐章是整部作品的精髓，急板，D大调，4/4拍。通常划分为两个部分——序奏+小合唱和大合唱+。这两个部分大约分别占据该乐章的二分之一！

第一部分：一阵快板的大提琴中高音拉开贝9第四乐章的序幕，这个过程持续大约3个音节！然后就是低音大提琴的少数弹奏！并伴随着小号的间歇性吹奏，此过程持续3分30秒以上，该区间主要以低音和少数乐器的交错实用为主！直到第4分30秒才在大提琴的低音伴奏下音乐引出合唱主题，合唱主题的引出是在分贝接近于0时引出的，（贝多芬出色的变调技术和各个主题的衔接堪称绝对完美，这种感觉在反复欣赏的过程中愈发强烈！）贝多芬合唱（既欢乐颂）的主题在大提琴的低音伴奏下持续至少2分钟，该主题一共有4个周期性循环，大提琴低音在4个周期循环下慢慢升调，最后在长号的中高音吹奏下引出该乐章的第一个小高潮。高潮在持续1分钟后引出幽雅低沉的长笛遂再次进入短暂群体管弦乐的高潮，高潮很快停止，此时在接近于无声的状态下由男中音继续管弦乐的主题。至此交响乐成功实现了声乐和器乐的过度！该乐章三分之一的被完成！

合唱部分：在小合唱部分有男女高音的混合合唱，并展示了欢乐颂的局部大高潮，最后在类似

London Bridge

Alabama

I am little teapot

￥

Yankee Doodle

Row, row, row your boat

Coming round the mountain

The Wheels on the Bus

！

Offenbach - Can Can

Here We Go Looby Loo

Rain, Rain, Go Away

]

Baa, Baa Black Sheep

Brahms – Waltz

Happy Birthday to You

Silent Night (easy)

Diddle Diddle Dumpling

—

If You're Happy And You Know It

Bizet - Song of the Torreadore from Carmen

北风吹

Bella Ciao (Beginner Level)

—

信天游-陕北民歌

Dvo?ák - Largo from the New World Symphony

Tchaikovsky - Waltz from Sleeping Beauty

La Marseilleise(移为C调)

Tchaikovsky - Dance of the

篇一：贝多芬命运交响曲听后感

贝多芬命运交响曲听后感

《命运交响曲》作于1805至1808年。贝多芬在1808年11月写给他的朋友韦格勒(1765-1848)的信中，就已经说出：“我要卡住命运的咽喉，它决不能把我完全压倒！”“命运敲门的声音”在1798年所作《c小调钢琴奏鸣曲》(作品10之1)第三乐章中就已经出现过，以后又出现于《D大调弦乐四重奏》(作品18之3)第三乐章、《热情奏鸣曲》(作品57号)第一乐章、第三《列奥诺拉》序曲(作品72号)、《降E大调弦乐四重奏》(作品74号)等一系列作品中。可见，通过斗争战胜命运，是贝多芬一贯的创作思想。《命运交响曲》所表现的如火如荼的斗争热情，具有强大的感染力。 西班牙女低音歌唱家马丽勃兰第一次听《命运交响曲》时，吓得心惊肉跳，不得不退席而去。拿破仑一个旧日的卫兵，听了第四乐章开头的主题，禁不住跳起来喊道：“这就是皇上！”柏辽兹把《命运交响曲》中惊心动魄的斗争场景，看作是“奥赛罗听信埃古的谗言，误认黛丝德蒙娜与人私通时的可怕的暴怒。”舒曼认为：“尽管你时常听到这部交响曲，但它对你总是有一股不变的威力——正象自然界的现象虽然时时发生，却总教人感到惊恐一样。”1830年五、六月间，门德尔松在魏玛逗留了两星期，