张彻武侠电影风格

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论张彻的武侠电影特征

标签:文库时间:2025-02-14
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论张彻的武侠电影特征

一、选题上的时代背景(一)钟爱乱世在张彻的电影选材中,可以很明显发现,他的作品在时代背景的选择上格外钟爱乱世,人物的塑造一般都选择在纷争不断的江湖世界里,能够最好地展示快意恩仇,选择的多是动荡不安的乱世之中。张彻自我的生长也在中华民族多灾多难的年代里,能深刻的感悟乱世中的世态炎凉和对阳刚精神的渴望,因此在他的作品中多选择了这样的时代。从早期的作品《边城三侠》中就定下了基调,在他的这部作品中既有农民起义又有满清入关的明朝末期,边塞气息混合着末世王朝,乱世的气息扑面而来。其他作品例如《少林寺》系列、《方世玉》等都选择这个时代的混乱中。作品《大刺客》更是选择了烽火狼烟的春秋战国、《十三太保》则是五代十国之中。那些属于乱世的血腥与杀戮,那些来自乱世的阳刚烈性表达的淋漓尽致。[1]

(二)当代与古代综合运用在张彻的电影时代背景的选择中,可以说是古典和现代综合运用的,不仅有古代的各种乱世。除了上文中说到的众多代表作品选择的古代背景之外,还有以近代乱世之中为时代背景的电影作品,例如《唐人街小子》《上海十三太保》等等,这些作品选择了战乱的现代社会,尤其是战火纷飞的年代里上海的往事,张彻将视线放在了上海的乱世中也为其作品增添了一抹动人的乱世色

吴宇森电影风格

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篇一:尔雅 东方电影

一、日本电影

1、黑泽明的电影艺术

《活人的记录》 与什么主题有关?()

? A、战后经济萧条,民不聊生

? B、启蒙者与大众的对立

? C、青春梦想的破灭

? D、原子弹爆炸留下的阴影 我的答案:D

2

《美好的星期天》是黑泽明哪个时期的电影作品?()

? A、第一时期

? B、第二时期

? C、第三时期

? D、第四时期 我的答案:A

3

哪部电影开启了黑泽明电影创作的第四个时期?()

? A、《乱》

? B、《姿三四郎》

? D、《活人的记录》 我的答案:C 4

《罗生门》是黑泽明电影创作第一时期和第二时期的分水岭。()

我的答案:√

5

黑泽明的早期电影作品中,占主导地位的思想是现实主义和启蒙主义 。()

我的答案:×

寺山修司与《死者田园祭》已完成 1

电影《蜘蛛巢城》改编自文学作品()。

? A、《哈姆莱特》

? B、《李尔王》

? C、《奥赛罗》

? D、《麦克白》

我的答案:D

2

黑泽明的电影《梦》里讲述了()个梦境。

? B、七

? C、八

? D、九 我的答案:C

3

《没有季节的小墟》采用的是()手法拍摄。

? A、印象主义

? B、悲观主义

? C、人文主义

? D、超现实主义 我的答案:D

4

秀虎是电影《影子武士》的主人公。()

我的答案:×

5

黑泽明电影创作的第三个时期,主要表

张艺谋电影风格

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篇一:评张艺谋导演风格

评张艺谋导演风格

张艺谋是很熟悉的第五代导演,也是北京电影学院摄影系的高材生,后来走上了做导演的道路。张导的电影部部经典,每逢编导老师就会被推荐,我看的不多,看过《红高粱》、《大红灯笼高高挂》《英雄》、《秋菊打官司》《满城尽带黄金甲》、《金陵十三钗》、《归来》。

张艺谋担任过摄影师,拍过《黄土地》等影片,相比较摄影师的他,在导演方面的成就更为突出,而我想从创作历程、影片分析以及导演风格阐述三个方面简单分析张艺谋的电影导演风格。

一、创作历程

早期的张艺谋,,讲述了很多抗日背景的故事,《红高粱》《金陵十三钗》就是很好的例子,也拍了文革背景下一个又一个心酸的故事,《归来》便是这样的,大部分影片体现人们的无奈、心酸和磨难。

张艺谋的影片以色彩出名,有着自己独特风格和对色彩的理解,导演的影片也常常以色彩浓烈,豪放著称。他的第一部影片《红高粱》,从头到尾贯穿的大地黄和高粱红给人深刻印象,不单单是色彩带给人们的感官,更是色彩背后的隐喻,《大红灯笼高高挂》和色彩更为鲜明突出的《英雄》也是如此。

除了色彩以外,张艺谋也更多关注了社会的基层群众,创作出以小人物为主人公的影片,《秋菊打官司》就是代表之一,拍摄基层群众也成了张艺谋善用的风格。

而渐渐地,随

李安电影风格

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篇一:浅析李安电影中的中国元素毕业论文

目 录

摘要 .................................................................................................................................................. 1

ABSTRACT ...................................................................................................................................... 2

第一章 绪论 ..................................................................................................................................... 1

一、李安的生活背景简介 .........................................................

姜文电影风格

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黑色幽默??人生探索·悲剧内涵

绪论

姜文作为导演,迄今为止一共拍摄了四部作品,但是他的独特气质和精神直接作用在影视作品中,让他的电影形成了强烈的个性特征。姜文的诗人气质造就了他的诗电影,他的男性魅力造就了他的性别电影,他的幽默造就了他的黑色幽默电影。其作品的鲜明艺术特色是中国电影界一次成功的探索,并为中国电影今后的发展提供了参考和借鉴。我们说天才与疯子只有一线之隔,姜文跨越这个界限把他和他的电影一并带入经典的行列,为中国电影提供了一个更高的维度,注入了新的活力。

不难看出,他的电影有着特有的创作风格,随处展现出独有的姜氏黑色幽默。姜文电影在特定的历史背景下,展示了对人性的主题探讨、多元化的叙事内容及死亡与生存的哲学意蕴。然而,姜文电影是一种喜剧包裹下的悲剧电影,他所真正展现出来的艺术特征即是悲剧。

正文

姜文是中国电影史上独具特色的个性导演之一,他的作品以独特的叙事方式对事物和事件进行阐释。从影片《阳光灿烂的日

子》、《鬼子来了》、《太阳照常升起》到《让子弹飞》,姜文拒绝了传统的电影叙事模式,以独具特色的手法创造出个性化的电影叙事空间。

看似有着后现代主义特征的姜文电影,在颠覆与建构的同时为影片注入更多的是一种无奈与悲观的情绪,而这种隐藏在轻

姜文电影风格

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篇一:姜文电影中的反讽艺术探究

摘要:在票房成为电影号召力的今天,中国电影如何突破世界电影商业化带来的瓶颈,在“商业与意识形态”的夹缝中生存成为了中国电影导演亟需解决的问题。姜文作为中国当代重要电影导演的一员,在艺术创作道路上不断有新的追求,他坚持使用反讽艺术以超现实主义手法对现实主义规范进行超越和颠覆。本文结合电影反讽的特征,以反讽为切入点,主要分析姜文导演的四部电影,试图展现姜文电影的风格艺术特征,揭示其独特之处。

关键字:姜文;反讽艺术;探索

目录

1.导演姜文作品与成长经历分析 .................................................................................................... 1

1.1 导演姜文作品分析 ............................................................................................................ 1

1.2 导演姜文成长经历分析 ...............................................

中国武侠电影中的传统文化观

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中国武侠电影中的传统文化观

武侠,顾名思义,武即武术、武力,侠即侠义。中国的武侠文化源远流长,可追溯至春秋时代,司马迁在《史记》中专门著有《游侠列传》。当电影传到中国,与中国传统的武侠相结合,从而形成了具有中国特色的功夫电影。

武侠对于中国人而言,就如同超级英雄至于美国人,并且,武侠因为其植根于中国传统文化的悠久历史与丰富内涵,而显得更加丰满。千古文人侠客梦,每个男人都有一个武侠梦。作为一种类型影片,且是中国独有的类型电影,武侠片融入了中国的人生观与价值观,全面地反映了博大精深的中国文化。武侠电影之所以能够被推崇,与其中所蕴含的侠义观念,能被中国人所接受,产生道德观上的认同,有着重要的关系。武侠文化是中国传统文化的一部分,而侠义精神则是武侠的内涵核心,行侠仗义,打抱不平,已经成为一种传统的民间美德。 一、武侠电影中的武德信仰 (一)武侠文化的内涵

武侠文化作为中国特有的一种文化现象,对中国人有着巨大的吸引力。这是平民的一种伦理文化。司马迁在史记中描述的游侠形象,其行虽不轨于正义,然其言必信,其行必果,已诺必诚,不爱其躯,赴士之厄困。既已存亡死生矣,而不矜其能,羞伐其德,盖亦有足多者焉。①在过去法治不健全的社会,人民受到不公

中国武侠电影中的传统文化观

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中国武侠电影中的传统文化观

武侠,顾名思义,武即武术、武力,侠即侠义。中国的武侠文化源远流长,可追溯至春秋时代,司马迁在《史记》中专门著有《游侠列传》。当电影传到中国,与中国传统的武侠相结合,从而形成了具有中国特色的功夫电影。

武侠对于中国人而言,就如同超级英雄至于美国人,并且,武侠因为其植根于中国传统文化的悠久历史与丰富内涵,而显得更加丰满。千古文人侠客梦,每个男人都有一个武侠梦。作为一种类型影片,且是中国独有的类型电影,武侠片融入了中国的人生观与价值观,全面地反映了博大精深的中国文化。武侠电影之所以能够被推崇,与其中所蕴含的侠义观念,能被中国人所接受,产生道德观上的认同,有着重要的关系。武侠文化是中国传统文化的一部分,而侠义精神则是武侠的内涵核心,行侠仗义,打抱不平,已经成为一种传统的民间美德。 一、武侠电影中的武德信仰 (一)武侠文化的内涵

武侠文化作为中国特有的一种文化现象,对中国人有着巨大的吸引力。这是平民的一种伦理文化。司马迁在史记中描述的游侠形象,其行虽不轨于正义,然其言必信,其行必果,已诺必诚,不爱其躯,赴士之厄困。既已存亡死生矣,而不矜其能,羞伐其德,盖亦有足多者焉。①在过去法治不健全的社会,人民受到不公

新世纪中国武侠电影的审美流变及其焦虑性诉求-精选文档

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新世纪中国武侠电影的审美流变及其焦虑性诉求

中国武侠电影从20世纪20年代下半叶开始掀起第一个浪潮至今,已经走过了90多年的风雨历程。历史和社会的变迁,致使武侠电影在不同时期承载着不同的文化诠释,也表现出不同的影像风格。20世纪90年代以后,随着中国电影工业的改革,大众文化、娱乐文化的兴起,武侠电影的发展已呈现出很多新的特点——运用高科技手段,巨资邀请明星加盟,资本和人才资源的跨区跨境优化配置组合等等,推动了武侠片更迅速地占领国内市场,扩大海外市场,基本上所有的知名大导演纷纷“试水”武侠片类型。如,以李安的《卧虎藏龙》为发轫,继而张艺谋的《英雄》、《十面埋伏》,何平的《天地英雄》,徐克的《蜀山》、《七剑》、《龙门飞甲》,陈凯歌的《无极》,张之亮的《墨攻》,李仁港的《见龙卸甲》、《锦衣卫》、《鸿门宴传奇》,叶伟信的《叶问》、《叶问2》,袁和平的《苏乞儿》,麦兆辉、庄文强的《关云长》,陈木胜的《新少林寺》,陈可辛的《十月围城》、《武侠》,苏照彬的《剑雨》,陈勋奇的《杨门女将之军令如山》等有一定影响力的影片相继问世。武侠电影在叙事策略、人物塑造和情节模式等方面与传统武侠电影比较,发生了重大的转变。 笔者认为,在新时期,武侠电影呈现出的影像

电影《小兵张嘎》观后感

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篇一:电影《小兵张嘎》观后感

电影《小兵张嘎》观后感

故事讲述了抗日战争时期,小男孩张嘎子与奶奶相依为命,为了掩护在家养伤的八路军侦察员老钟叔,奶奶英勇牺牲在日本侵略者的刺刀下,老钟叔为了掩护乡亲们被敌人逮捕了。为了给奶奶报仇,为了救出老钟叔,张嘎决定去寻找八路军。

带着老钟叔给他做的一把小木头枪,嘎子踏上了寻找八路军的路程。在城里第一次遇到老罗叔时,嘎子以为老罗叔是个汉奸,准备用木头枪缴下老罗叔的真枪,反被老罗叔抓住,但嘎子不惊也不慌,老罗叔却一下子就知道了这个小机灵鬼准是张嘎,也因此使张嘎找到了八路军队伍,当上了一名“小侦察员”。凭他的机灵和勇敢,在老罗叔的带领下经常出外侦查敌情,并成功抓获了日本的汉奸,使他为我们的队伍干事。但他也经常违反纪律:如咬人,堵胖墩家烟筒等。在区队长的教育下,通过残酷的斗争,嘎子更加坚强了,也更懂事了。为了保护老百姓,嘎子不幸被俘,关在鬼子炮楼里。他不向鬼子屈服, 配合八路军将炮楼点燃,使战斗取得了最后的胜利!嘎子在这次战斗中立了大功,为奶奶报了仇,也救出了老钟叔,成为了一名名副其实的八路军战士。

电影中给我留下最深刻印象的情节是:张嘎在一次战斗中用一支木手枪缴获了一支真手枪,虽然自己受伤了,他还

不觉得,充分表现出了他