联律通则平仄

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联律通则解读

标签:文库时间:2025-02-14
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《联律通则》解读

叶子彤

【编者按】今年是中国楹联学会倡导的楹联知识普及年,我们协会用各种方式开展楹联教育活动。这篇稿子就是刘主席特约叶子彤专家写的,希望大家认真阅读学习!

第一章解读

《联律通则》(修订稿)的第一章,即基本规则部分,主要是阐述了联律构成的基本要素。作为对立统一的、和谐完美的、构成特定而完整意义的一个有机整体,对联上下联语之间必须做到字句对等、词性对品、结构对应、节律对拍、平仄对立、形对意联。也就是说,同时具备以上六项基本要素的,才能称作真正意义上的楹联。众所周知,鉴于对联给人们最为直观的表象,是一对具有独立意义的对偶句,因此,从上世纪七十年代末以来,诸多楹联研究者便不约而同地从“对偶句”的定义出发,归纳、总结楹联文体的特点及其格律要求。这种思维方式几乎成为定格,产生广泛的影响,逐渐形成了谓之“对联”的概念,即“对联是由字数相等、词类相当、结构相应、节奏相同、平仄相谐、意义相关的对仗组成的对偶句”,亦习惯地简称为“六要素”。虽然这种对楹联格律的表述方式,是从对偶句的层面而非楹联文体的层面所进行的简单化的总结,但,它毕竟是前人智慧的结晶,且具有易记易学的特点而被广泛传播、深入人心。正是出于历史唯物

主义的基本观点,《联律通则》

联律通则解读

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《联律通则》解读

叶子彤

【编者按】今年是中国楹联学会倡导的楹联知识普及年,我们协会用各种方式开展楹联教育活动。这篇稿子就是刘主席特约叶子彤专家写的,希望大家认真阅读学习!

第一章解读

《联律通则》(修订稿)的第一章,即基本规则部分,主要是阐述了联律构成的基本要素。作为对立统一的、和谐完美的、构成特定而完整意义的一个有机整体,对联上下联语之间必须做到字句对等、词性对品、结构对应、节律对拍、平仄对立、形对意联。也就是说,同时具备以上六项基本要素的,才能称作真正意义上的楹联。众所周知,鉴于对联给人们最为直观的表象,是一对具有独立意义的对偶句,因此,从上世纪七十年代末以来,诸多楹联研究者便不约而同地从“对偶句”的定义出发,归纳、总结楹联文体的特点及其格律要求。这种思维方式几乎成为定格,产生广泛的影响,逐渐形成了谓之“对联”的概念,即“对联是由字数相等、词类相当、结构相应、节奏相同、平仄相谐、意义相关的对仗组成的对偶句”,亦习惯地简称为“六要素”。虽然这种对楹联格律的表述方式,是从对偶句的层面而非楹联文体的层面所进行的简单化的总结,但,它毕竟是前人智慧的结晶,且具有易记易学的特点而被广泛传播、深入人心。正是出于历史唯物

主义的基本观点,《联律通则》

第五对联的平仄协调

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第五对联的平仄协调

第五:对联的平仄协调, 第五 对联的平仄协调, 对联的平仄协调 龙涧风回,万壑松涛连海气; 龙涧风回,万壑松涛连海气; 鹫峰云敛,千年桂月印湖光。 鹫峰云敛,千年桂月印湖光。 该联的平仄为: 该联的平仄为: 平仄平平,仄仄平平平仄仄; 平仄平平,仄仄平平平仄仄; 仄平平仄,平平仄仄仄平平。 仄平平仄,平平仄仄仄平平。 第六:仄起平收 第六 仄起平收

2012-4-27

第五对联的平仄协调

第三,是结构相应。 第三,是结构相应。 龙涧风回,万壑松涛连海气; 龙涧风回,万壑松涛连海气; 鹫峰云敛,千年桂月印湖光。 鹫峰云敛,千年桂月印湖光。偏正主谓,偏正偏正谓偏正; 偏正主谓,偏正偏正谓偏正; 偏正主谓,偏正偏正谓偏正。 偏正主谓,偏正偏正谓偏正。

第四,是节奏相当。一副对联, 第四,是节奏相当。一副对联,作 出停顿的地方基本上是一致的。 出停顿的地方基本上是一致的。龙涧—风回,万壑 松涛 连海气; 松涛—连海气 龙涧 风回,万壑—松涛 连海气; 风回 鹫峰—云敛 千年—桂月 印湖光。 云敛, 桂月—印湖光 鹫峰 云敛,千年 桂月 印湖光。2012-4-27 2

第五对联的平仄协调

对仗工整表现在四个方面: 对仗工整表现在四个方面: 第一,

平仄

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平仄简表

平仄,是诗词格律中的术语。平指平直,仄指曲折。

平就是平声。没有升降,较长。现代汉语中就是阴平、阳平,即一声、二声。

仄就是上、去、入三声。有升降,较短。现代汉语中就是上声、去声,即三生、四声。即,现代汉语普通话四声中,第一声、第二声是平声;第三声、第四声是仄声。

五律平起:首句第一第二字均为平声 五律仄起:首句第一第二字均为仄声 七律平起:首句第二字必用平声 七律仄起:首句第二字必用仄声 对联:(联尾)上仄下平 五绝

【1】五绝平起首句押韵 平平仄仄平(韵) 仄仄仄平平(韵) 仄仄平平仄 平平仄仄平(韵) 【2】五绝平起首句不押韵 平平平仄仄 仄仄仄平平(韵) 仄仄平平仄

平平仄仄平(韵) 【3】五绝仄起首句押韵 仄仄仄平平(韵) 平平仄仄平(韵) 平平平仄仄 仄仄仄平平(韵) 【4】五绝仄起首句不押韵 仄仄平平仄 平平仄仄平(韵) 平平平仄仄 仄仄仄平平(韵) 七绝

【1】七绝平起首句押韵 平平仄仄仄平平(韵) 仄仄平平仄仄平(韵) 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平(韵) 【2】七绝平起首句不押韵 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平(韵) 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平(韵)

【3】七绝仄起首句押韵 仄仄平平仄仄平(韵) 平平仄仄仄平

平仄

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、“调平仄”与“依字行腔”

古人称“作诗”为“吟诗”。就格律诗而言,吟,很大程度上是在做“调平仄”的事儿。从字到句,从句到篇,求一个整体的韵调“和谐”,声情一体。吟,是有腔调的,这个“吟腔”的生成,也与“作诗”时候的“调平仄”有很大关系。在这一节里,我们要从吟诵的角度,掌握格律诗“调平仄”的基本知识,并力求用之于“自吟”的实践当中。

平仄是格律诗的一个最重要因素,在诗词的写作和鉴赏中,通过平仄这两类声调互相交错,可以使声调多样化,形成抑扬错综、跌宕回环的声律美。可以说,没有平仄就没有诗词格律。因此辨别四声,是辨别平仄的基础。而要辨别四声,首先就应该了解古代的四种声调,古代的四声是:

⑴平声。这个声调到后代分化为阴平和阳平。 ⑵上声。这个声调到后代有一部分变为去声。 ⑶去声。这个声调到后代仍是去声。 ⑷入声。这个声调是一个短促的调子。

唐代僧人处忠在《元和韵谱》中对四声有这样的描述: 平声哀而安,上声厉而举, 去声清而远,人声直而促。

明代僧人真空在《玉钥匙歌诀》中对古四声的特征作了进一步发挥: 平声平道莫低昂,上声高呼猛烈强, 去声分明哀远道,人声短促急收藏。

清代张成孙在《说文谐

《平仄多音字总表》

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《平仄多音字总表 》

平仄可通用字总表 :(91字)

中.重.从.供.降.撞.望.当.量.将.强.抢.相.长.藏.创.丧.浪.为.思.吹.骑字.遗.几.衣.予.疏.楷.泯.分.

闻.汗.观.难.冠.看.漫.翰.患.鲜.扁.便.传.研.扇.燕.旋.缘.漂.挑.调.夭.了.要.炮.教.敲.扰.号.操.

过.和.颇.荷.磨.些.华.污.更.横.并.令.行.正.盛.莹.听.乘.兴.胜.称.不.禁.任.担.三.渐.砭.占.巉.中: 平声 一东词组~间。~国。~原。~游.

例句 却嗟流水琴中意。——朱淑真《春昼偶成》 仄声 去声一送词组射~。~伤。~计。~意

例句 君看琴中意,何尝在玉徽。——宋祁《秋日四首》重: 平声 一东词组~复。~申。~阳。~逢 例句 钟山只隔数重山。— 王安石《泊船瓜洲》 仄声 去声一送词组~量。尊~。~兵。~大

例句 花重锦官城。—杜甫《春夜喜雨》从: 平声 二冬词组顺~。服~。~父。~戎

例句 笑问客从何处来。—贺知章《回乡偶书》 仄声 去声二宋词组侍~。仆~。(名词)

例句 门前仆从雄如虎。—郑板桥《道情》供: 平声 二冬词组~求。~应。~需。~销

例句 地迥秋

古诗平仄规律

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古诗词的平仄规律

平仄,是中国诗词中用字的声调。平指平直,仄指曲折。根据隋朝至宋朝时期修订的韵书,如《切韵》、《广韵》以及使用最广泛的《平水韵》等,中古汉语有四种声调,称为平、上、去、入。除了平声,其余三种声调有高低的变化,故统称为仄声。诗词中平仄的运用有一定格式,称为格律。平声和仄声,代指由平仄构成的诗文的韵律。平仄是四声二元化的尝试。四声是古代汉语的四种声调。所谓声调,指语音的高低、升降、长短。平仄是在四声基础上,用不完全归纳法归纳出来的,平指平直,仄指曲折。

上声,去声,入声为仄,剩下了的是平声。

普通话入声消失,入声归入仄声中的上去两声和平声中的阴平、阳平,这导致用普通话判别诗词平仄会有错误。

一、近体诗的一般规律

首先看看刘禹锡的《酬乐天扬州初逢席上见赠》:

巴山楚水凄凉地,二十三年弃置身。

怀旧空吟闻笛赋,到乡翻似烂柯人。

沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春。

今日听君歌一曲,暂凭杯酒长精神。

这是一首七言律诗,全首八句,共分为四联。第一、二句称为首联,第二、三句为颔联,第五、六句为颈联,第七、八句为尾联。每联中的第一句叫出句,第二句叫对句。这首诗的平仄格式为:

○○●●○○●,●●○○●●△。

⊙●

近体诗平仄基本格律(诗词系列)

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近体诗平仄基本格律(诗词系列)

近體詩平仄基本格律 五言絕句 仄起首句不用韻 仄仄平平仄,平平仄仄平。平平平仄仄,仄仄仄平平。 仄起首句用韻 仄仄仄平平,平平仄仄平。平平平仄仄,仄仄仄平平。 平起首句不用韻 平平平仄仄,仄仄仄平平。仄仄平平仄,平平仄仄平。 平起首句用韻 平平仄仄平,仄仄仄平平。仄仄平平仄,平平仄仄平。 五言律詩 仄起首句不用韻 仄仄平平仄,平平仄仄平。平平平仄仄,仄仄仄平平。 仄仄平平仄,平平仄仄平。平平平仄仄,仄仄仄平平。 仄起首句用韻 仄仄仄平平,平平仄仄平。平平平仄仄,仄仄仄平平。 仄仄平平仄,平平仄仄平。平平平仄仄,仄仄仄平平。 平起首句不用韻 平平平仄仄,仄仄仄平平。仄仄平平仄,平平仄仄平。 平平平仄仄,仄仄仄平平。仄仄平平仄,平平仄仄平。 平起首句用韻 平平仄仄平,仄仄仄平平。仄仄平平仄,平平仄仄平。 平平平仄仄,仄仄仄平平。仄仄平平仄,平平仄仄平。 七言絕句 仄起首句不用韻 仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。 仄起首句用韻 仄仄平平仄仄平,平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。 平起首句不用韻 平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。 平起首句用韻

A律和U律

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通过脉冲编码调制(PCM)的办法把模拟电话信号进行数字化,一般要通过抽样,量化和编码等三个主要步骤。对于量化和编码过程而言,由于我国主要采用A律PCM方式,因此绝大多数教材和文献都将A律作为重点来研究,而对于

律的讨论往往一概而过。本文拟对

律15折线压扩时的量化信噪比公式进行推导。

一、量化方法概述

所谓量化就是把抽样信号的幅度离散化的过程。根据量化过程中量化器的输入与输出的关系,可以有均匀量化和非均匀量化两种方式。均匀量化时,由于对编码范围内小信号或大信号都采用等量化级进行量化,因此小信号的“信号与量化噪声比”小,而大信号的“信号与量化噪声比”大,这对小信号来说是不利的。为了提高小信号的信噪比,可以将量化级再细分些,这时大信号的信噪比也同样提高,但这样做的结果使数码率也随之提高,将要求用频带更宽的信道来传输。采用压缩的量化特性是改善小信号信噪比的一种有效方法。它的基本思想是在均匀量化前先让信号经过一次处理,对大信号进行压缩而对小信号进行较大的放大。由于小信号的幅度得到较大的放大,从而使小信号的信噪比大为改善。这一处理过程通常简称为“压缩量化”,它是用压缩器来完成的。压缩量化的实质是“压大补小”,使小信号在整个动态范围内的信噪比基本一致。

七言律诗平仄的问题

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第一种是:七绝平起首句押韵 (平)平 (仄)仄 仄平平 (韵)

(仄)仄 平 平 仄仄平 (韵)

(仄)仄 (平)平 平仄仄

(平)平 (仄)仄 仄平平 (韵)

第二种:七绝仄起首句押韵

是把第一种的前半首和后半首对调,并且使首句仍然收平调,第三句仍然收仄脚:

(仄)仄 (平)平 仄仄平 (韵)

(平)平 (仄)仄 仄平平 (韵)

(平)平 (仄)仄 平平仄

(仄)仄 平 平 仄仄平 (韵)

第三种:七绝平起首句不押韵

是第一种的变相,只是把首句改为不押韵。少见。

(平)平 (仄)仄 平平仄

(仄)仄 平 平 仄仄平 (韵)

(仄)仄 (平)平 平仄仄

(平)平 (仄)仄 仄平平 (韵)

第四种 七绝仄起首句不押韵

是第二种的变相,只是把首句改为不押韵。

(仄)仄 (平)平 平仄仄

(平)平 (仄)仄 仄平平 (韵)

(平)平 (仄)仄 平平仄

(仄)仄 平 平 仄仄平 (韵)

七言绝句每句第一个字是不拘平仄的,第三字在许多情况下也不拘平仄。

一、七言律诗

1、七言律诗简称“七律”。每首八句,每句七个字,共五十六字。一般逢偶句押平声韵