动画剧本短片范文

篇一：短小品搞笑大全剧本

短小品搞笑大全剧本

1、说地名

甲好久没见了，你上哪儿去啦?

乙、我上冰岛去了。

甲你上冰岛干嘛去了?

乙到我两姨那儿去。

甲你哪两个姨?

乙就是：夏威夷，克拉玛依。

甲你姨家都有什么人?

乙有我姨父南斯拉夫，哈尔科夫。四个表妹和四个表哥。

甲哪四个表妹?

乙大表妹波兰，二表妹芬兰，三表妹新西兰，四表妹纽芬兰。

甲哪四个表哥?

乙大表哥墨西哥，二表哥摩洛哥，三表哥摩纳哥，四表哥

圣地亚哥。

甲你怎么去冰岛的?

乙我先乘落杉矶，又骑巴拿马、罗马，然后换上由北冰洋、

太平洋、大西洋、印度洋这四头羊拉的雪橇，一上新加

坡、吉隆坡就到家了。这就是多米尼加、马达加斯加、

牙买加。

甲去的时候，你穿的什么衣服?

乙我穿的阿尔泰山、天山、昆仑山、罔底斯山、唐古拉山、

喜马拉雅山，还穿了祁连山、巴颜喀拉山、横断山、阴

山、贺兰山、六盘山、邛崃山、大雪山、大凉山、太行

山、大巴山、大娄山、大别山、武夷山、十万大山、华

山、泰山、嵩山、衡山、玉山、阿里山，外穿一件长白

山。(一口气越说越快)

甲嗬!你衣服穿的可够多的。你穿的什么裤子?

乙巴库。

甲你戴的什么帽子?

乙没戴…帽子，包头。

甲你姨给你做什么好吃的?。

乙吃的株洲、广州、苏州、常州，杭州、徐州、柳州，贵

州、南极洲。欧罗巴洲，…，

甲怎么净吃粥

篇一：动画剧本的写作格式

动画剧本的写作格式

作者的话,动画剧本不同于电影剧本和电视剧本,他有的独特的一面,,就象动画的导演和电影的导源截然不一样,动画的导演需要有很高的动画绘制能力,所以动画剧本需要对动画这种形式有一定的了解. 整体来说动画剧本写出来是要被画成分镜头,考虑动画的表现形式,不能出现和少出现的一些语言和表达方式.所有的内容都是要考虑是否能用绘画的方式表达出来的.下面是一般剧本的格式.除了提到的考虑因素以外其他的格式是大体一样的. 剧本写作基础：剧本的格式 首先明确一点，剧本区别于任何一种文体形式，我经常看到有的朋友把剧本写成了小说或人物传记，这是不对的，至少是不专业的。剧本有自己专署的格式，写剧本从某种程度上说是个技术活。 写剧本也不是什么很崇高的艺术创作，这只是一个普通的工种，剧作家和清洁工人没什么区别，都是很普通的工作而已，所以每个人都可以写剧本，每个人都可以当导演。当然，既然是一个工种，就有自己的规范。这些规范也许不会让你迅速变成一个专家，但至少能使你看上去像一个专家。或者，不至于让你糟糕的格式成为审稿人枪毙你稿子的理由。因为一个审稿人每天要看三到四篇稿子，如果你的剧本格式看上去不怎么专业的话，他完全有理由翻上几页就把你的

　　风和日丽的早晨，微风徐徐吹过，在海滨的沙滩上，一群矶鹬正在觅食。而一旁的草丛里，刚张开眼睛的小矶鹬还在窝里等着矶鹬妈妈喂食呢。

　　矶鹬妈妈在沙滩上找到了一个贝壳，小矶鹬看到了，高兴的张开尖尖的小嘴巴等待着投喂。可是鹬妈妈并没有把贝壳放进小矶鹬嘴里，而是让它自己走上沙滩觅食。小矶鹬扭着三角形的小屁股，一摇一摆的走了过来。“扑通”一声，小矶鹬摔到了一个沙坑里。它用力的爬了起来，然后飞快的向鹬妈妈奔跑过去。好不容易来到了鹬妈妈身边，张开嘴等待着妈妈喂食。鹬妈妈把小矶鹬推到一边说：“小鹬，你要学会自己去寻找食物了。”说完就拍拍翅膀走开了。

　　这时，海浪突然卷起，矶鹬们赶紧拍打着翅膀，飞离了沙滩。小矶鹬没反应过来，被迎面而来海浪拍打湿了，愣在原地一动不动。回过神来的小矶鹬赶紧躲到草丛里，瑟瑟发抖，全身的羽毛都竖了起来。它十分害怕海浪，可是它的小肚子正咕噜咕噜地叫，妈妈也不给它喂食。小矶鹬无可奈何，只好鼓起勇气，再次奔到沙滩上。它看见了一个贝壳，当它正要吃的时候，海浪又来了。小矶鹬赶紧躲到芦苇里，可是这一次海浪只是碰了一下贝壳就退下了。

　　小矶鹬被小寄居蟹从芦苇里“搬”了出来，小

篇一：动画剧本样本参考

“虫儿飞教学视频”剧本

第一幕：

探照灯效果：“虫儿飞教学视频”，突出主题

第二幕：

故事情节：上课铃声响起，孩子们陆续进入教室。老师开始上课，并讲述该堂课的教学内容是：歌曲——虫儿飞。同学们因激动而欢呼。

人物：学生、老师、收音机（卡通效果，视频主要面向小学生，比较能引起小学生的兴趣）。

场景：教室、书桌、古典收音机（突出教室的简单朴素，不易引起小学生的反感）。

第三幕：

故事情节：老师先通过收音机播放“虫儿飞”的音乐，“虫儿飞”歌词的相关内容开始逐渐浮现在学生们的脑海里。 人物：老师、学生、收音机

场景：渐变的画面表示同学们伴随着音乐开始想象“虫儿飞”歌词中的画面。

第四幕：

故事情节：漆黑的夜空，闪烁着的繁星，萤火虫在草丛中飞舞。山坡上一对情侣相互依偎着，此时，天上的星星似乎都在流泪。草地

小组成员及任务分配

组长：彭海贝

其他组员：梁秋霖、吴文虹、仇楚焮

任务分配：

吴文虹：第一幕、第二幕、整合

梁秋霖：第三幕、各项资源（音效、图片等） 仇楚焮：第四幕、第五幕

彭海贝：第六幕、创作剧本、分配各项任务

篇二：动画小剧本

水果店老板的标准话

故事场景：发生在一个水果店内。

故事时长：大约30s。

故事人物：水果店老板、顾客。

XX日上午，晴空万里，天气干燥。一位

篇一：短篇演讲稿

Whether sixty or sixteen, there is in every human being's heart the lure of wonders, the unfailing childlike appetite of what's next and the joy of the game of living. In the center of your heart and my heart there is a wireless station: so long as it receives messages of beauty, hope, cheer, courage and power from men and from the infinite, so long are you young. 无论是60岁还是16岁，你需要保持永不的好奇心、永不熄灭的孩提般求知的渴望和追求事业成功的欢乐与热情。在你我的心底，有一座无线电台，它能在多长时间里接收到人间万物传递来的美好、希望、欢乐、鼓舞和力量的信息，你就会年轻多长时间。 An individual human existence sh

序号_40___

《 世界经典动画与配乐 》论文

论文题目：

论剧场版动画，TV动画，动画艺术短片的区别及其配乐特色

姓 名 张丁力

学 院 土木与交通工程学院 学 号 3112003416 联系方式 13560326432

2014 年 11 月 11 日

姓名 张丁力 序号 40

关于动画的类型，我们常见的有剧场版动画，TV动画和动画艺术短片。下面我对这三种类型的动画进行简要分析。

剧场版动画是在影院公映的动画作品，是日本动画按传播方式分类的一种，在中国又被称为电影版。通常片长为90分钟，制作成本一般高于OVA及TV动画。不论在人物动作的流畅感，还是使用的分色数，甚至每秒的帧数上，都比电视版动画和原创动画录影带有明显的提升。因此画面精度是三者中最高的。

通常

迎新晚会开场短片的分镜头剧本 《我是主角》

分镜头剧本镜 景 技 号 别 巧 1 全 摇 画面内容 漆黑的环境中突然一扇门打开， 一个 清晰的人的轮廓出现在门口 另外三扇们随着镜头的慢摇依次打 开，每扇门都出现一个人的轮廓 解说词 出现的第一个人说 “我就是这台晚会的主 角” 。 此后依次出现的三个人分别说 “我才是主 角” 音响 响亮的 开门声

2

远 甩

漆黑的背景下四扇开着的门以及门 口站着的四个人的轮廓 镜头甩至两盏追光照射的舞台， 追光 有 舞 台 两 侧 移 动 至 舞 台 中 央 交 叉 “我是导演组任命的晚会总导演， 我才是 停，出现一个坐在老板椅上的男子， 主角” 他缓缓站起，说 起幅是五双黑色皮鞋从远处走来， 镜 头略快于步行速度开始向后拉， 向上 摇，扫过居中的男子手中的密码箱， 落幅为导演手提密码箱在四个保镖 的护卫下走进一间房间 满满的一教室人， 大家都在期待着些 什么，有些人在交谈，有些人显得很 紧张 门开，导演等五人走进教室

响亮的 开灯声

3

全 摇 拉

皮鞋踩 在 地板上 的 声音

4

全 摇

哄乱的 声音

5

中 固 定 远 固 定 近 固 定 近 固 定

开门声

6

导演走向讲台，所有的人迅速坐好

7

导演环视四周

安静

8

导演低头打开箱子，取

浅谈在动画短片中色彩的运用

[摘要]色彩作为整个画面的视觉元素，在影视动画制作中是一种重要的表现手段，动画色彩的目的是在探索自然色彩中获取色彩内在的表现力，从而超越色彩对表面的模仿与描绘，了解色彩的情感性、意向性，进行主动性的认识和创造。色彩是独立的语言，具有人类共同的感知和心理体验，也是我们通向精神家园的方舟，把握好色彩的风格和寓意，是动画创作的关键。

[关键词]动画：色彩：心理联想：艺术

一、研究意义

人们对色彩的感觉是一种美感形式，也是一种主观意念。在动画影片创作中要遵循这种思路，对客观色彩进行主观性的概括与强化。用色彩的视觉表达情感、渲染意境：用色彩的语言来表达内容的内涵，形式的美感；用色彩的象征，张扬角色的个性，引起观众的共鸣：色彩在画面中最终表现出来的是色彩运用的主观性，是元素的运用，也是手段的运用，更是风格的运用。而色彩视觉效果的审美价值，正是由于融入了作者的主观感受、情感、意念，才使得画面色彩关系更为热烈，更有个人品位，更有视觉冲击力。

二、色彩论述

1 色彩的类别。色彩分为无彩色和有彩色两大类。无彩色有明有暗，表现为白、黑，也称色调。有彩色表现很复杂，但可以用三组特征值来确定。其一是彩调，也就是色相；其二是

经典动画短片介绍

皮克斯动画工作室(Pixar Animation Studios)简称皮克斯，这个总部坐落于美国加利福尼亚州爱莫利维尔市的动画制作公司于1986年成立，一直致力于制作优秀的三维电脑动画作品，①其动画作品如《玩具总动员》（《Toy Story》）、《海底总动员》（《Finding Nemo》）等都取得了很好的票房，并且获得奥斯卡奖、安妮奖以及金球奖等众多奖项。而其制作的动画短片也广受欢迎和好评，迄今为止共制作出品了18部动画短片，其中3部获得奥斯卡最佳动画短片奖，另有6部获得提名，同时多部作品还取得金门奖、金尼卡斯奖等众多奖项。 皮克斯动画的成就并非浪得虚名，其作品永远不缺乏想象和创意，同时又具有深刻而丰富的思想内涵，②这从其动画短片中可见一斑。《Partly Cloudy》于2009年5月上映，是皮克斯2009年动画长片《UP》（《飞屋环游记》）的加映短片，中文被译作《暴力云与送子鹳》，片长5分47秒。故事讲述的是在高高的天空中有一群云朵，他们像女娲一样捏出一个个小婴儿，让送子鹳带入千家万户。而他们之中有一朵忧伤的“阴云”Gus，他总是制造些暴力宝宝——比如鳄鱼宝宝、山羊宝宝等，这可就苦了他的搭档Peck，每次回来都是伤痕

动画剧本创作 第六周第一节

张老师

人物的出场方式1:直接展现 2:直接刻画 3:反向刻画 4:间接出场 5:被动出场 6:暗示

2013-3-7

《画皮》《画皮》的人物出场方式，就能很明显的看出，片

子中的人物出场都伴随着一个事件的发生，事件 围绕着人物，塑造人物的形象和性格，并且，该 事件与片子的整个核心事件有着密切的关系，也 就是在引出和塑造人物关系中叙事，又在叙事中 完善和丰满人物，丝毫没有矫情的废话。

2013-3-7

小唯最为片中最最重要的人物， 《画皮》灵魂的所在，自然而然的 放在第一个出场。 影片的2分53秒出现了小唯的第 一个镜头，是一个大俯拍的运动镜 头，小唯躺在地上，半裸着身体， 做恐惧状。接着叠入了一个扫过她 全身的近景镜头，使观众更能清晰 的观察到人物的姿态和表情。之后， 又回到大俯拍镜头，男人们逼近， 小唯更加做恐惧状。 大王以中景形式出现，表现他踢 开围在小唯身边男人的动作。接着 便是大王独占小唯，将其抱进屋中。 这一连串的描写立即给观众植入概 念，小唯是美丽、妩媚而又楚楚可 怜的，男人们注定要被她吸引。2013-3-7

这与之后人们完全被她迷惑，正邪不分有着很好的联 系，为下文埋下伏笔。 影片的3分40秒再次出现小唯的近景。如