相声求全责备演员

篇一：关于小品、相声改编为动画版的一点心得

关于小品、相声改编为动画版的一点心得

张淼2006-5-15

《快乐驿站》自去年进行改版后，一直以整段动画版的相声、小品为主要内容。从表面上看，编导的工作好像比较简单——把相声、小品的声音剪辑好，写好阐述，下发动画，一审二审，进机房??。而经过一年的时间，再回顾这段历程，本人或者其他同仁定会深切体会到，动漫演绎、二次创作也非吹灰之事。

二次创作包括了仿作、改编、引用并加以发挥等创作模式。我们所做的工作基本上以改编为主，而且不能对原作进行中心思想的改变，这其实是一种限制。我们虽然借了原声的力，但相对狭小的改编空间又束缚了我们的创造力。二力相抵，等于我们回到了原点。所以面对一条段子，我们不能再以惯常的二次创作心态审视它，而要以一种创作的心境接纳它。这种创作还是一种有限制（服从原作思路）、有压力（赶超原作水平）、有遗憾（删减原作内容）的创作。哪这还叫创作吗？当然是创作，是有限创作，也是无限创作。在有限制的空间里进行游刃有余地创作，达到意想不到的效果，这样的创作，更有价值，会逼着人在创造力上一遍一遍突破极限连通无限。

本人经过一年的工作与思考，在段子改编方面也有了些许体会，下面就一一列出。

一、一条主脉

改编原作，首先要

民国相声演员轶事

人这一生的命运说起来是各有不同，俗话说“三分命、七分搏”，靠着后天的勤奋努力很多人都会有很好的前程。但是一个人再怎么拼搏、努力，如果他所处的时代是个乱世，也就可以说只能是“七分命、三分博”了。民国时候，正是中国军阀开战、匪盗四起，百姓民不聊生的乱世。再加上日本鬼子侵华、老蒋打内战，老百姓饱受流离之苦，连性命都难以保全，生在那个年代真可以说是人生中的大不幸了。图片源于网络不过话说回来，乱世是乱世，人们还得生活，还得娱乐，看戏、听相声、赶庙会。民国年间的相声界涌现出了很多杰出的人才，他们在长期的演出中分别形成了各自不同的演出风格。在这里说几个相声界老前辈的奇闻轶事，请各位读者指教。不足之处，请您补充。图片源于网络“李大车”李寿增李寿增：（1902-1968）天津人。原名李德林。原来是火车司机，所以外号“李大车”。上世纪30年代的一个冬天，马三立在东兴市场和河北鸟市撂地说相声，每天挣钱很少，无法还债。就离家到外地做流动演出。没有路费，李寿增就把马三立领到火车头上，当时李寿增是司机，把马三立带到秦皇岛下车。李寿增当火车司机的时候 常利用业余时间说相声。为徐德魁捧哏。1931年由张寿臣带拉师弟，成为相声前辈焦德海的弟子，艺名李

相声演员师承关系总表

（此划分为京派相声划分方法，卫派相声认为穷不怕为第一代相声演员）

第一代 -- 第二代

张三禄 -- 朱绍文、阿彦涛、沈春和

第二代-- 第三代

朱绍文 -- 春长隆、冯昆治、范长利、桂祯、徐长福、沈竹善

阿彦涛 -- 恩绪、高闻奎

沈春和 -- 魏昆治、王有道、李长春、高闻元、裕二福

第三代-- 第四代

恩 绪 -- 李德钖、李德祥、张德泉、华子元、来德如、王葆山、广阔泉、高玉峰、谢芮芝、骆采舞、戴致斋、陈子

贞

桂 祯 -- 裕德隆、玉来子

徐长福 -- 焦德海、徐茂昌、刘德智

冯昆治 -- 高德明、吉坪三、高德光、高德亮、常葆臣、郭伯山

春长隆 -- 马德禄

高闻元 -- 唐玉福、李万兴、张杰尧、韩子康、刘月樵

范长利 -- 周德山、郭瑞林、李瑞丰、张德俊、杜茂林、徐瑞海、朱凤山、马良臣

魏昆治 -- 张伯俊、丁伯品、阎伯山

李长春 -- 恒瑞丰

沈竹善 -- 冯振声、孙伯珍、卢德俊、张星武、范瑞亭

第四代-- 第五代

裕德隆 -- 王兆麟、陶湘如、李少卿、张云武、张绍堂、吴景春

李德

相声演员师承关系总表

（此划分为京派相声划分方法，卫派相声认为穷不怕为第一代相声演员）

第一代 -- 第二代

张三禄 -- 朱绍文、阿彦涛、沈春和

第二代-- 第三代

朱绍文 -- 春长隆、冯昆治、范长利、桂祯、徐长福、沈竹善

阿彦涛 -- 恩绪、高闻奎

沈春和 -- 魏昆治、王有道、李长春、高闻元、裕二福

第三代-- 第四代

恩 绪 -- 李德钖、李德祥、张德泉、华子元、来德如、王葆山、广阔泉、高玉峰、谢芮芝、骆采舞、戴致斋、陈子

贞

桂 祯 -- 裕德隆、玉来子

徐长福 -- 焦德海、徐茂昌、刘德智

冯昆治 -- 高德明、吉坪三、高德光、高德亮、常葆臣、郭伯山

春长隆 -- 马德禄

高闻元 -- 唐玉福、李万兴、张杰尧、韩子康、刘月樵

范长利 -- 周德山、郭瑞林、李瑞丰、张德俊、杜茂林、徐瑞海、朱凤山、马良臣

魏昆治 -- 张伯俊、丁伯品、阎伯山

李长春 -- 恒瑞丰

沈竹善 -- 冯振声、孙伯珍、卢德俊、张星武、范瑞亭

第四代-- 第五代

裕德隆 -- 王兆麟、陶湘如、李少卿、张云武、张绍堂、吴景春

李德

技术经营体需求全流程管理方案

1 背景

1 需求堆积，业务部门不满 2 开发团队疲于奔命

3 对需求缺乏有效的评估方法，难以保证所承接的需求合理，必要性

4 陷入赶工的恶性循环，承诺的时间无法兑现，损害专业性、权威性，难以建立信任

2 目标

1 保证重要业务需求被及时满足

2 系统化提升技术部工作效能，充分发挥技术团队价值

3 避免资源占用随意性，保证长期项目、核心产品的开发不受干扰

4 使用系统方式对需求进行管理，解决人工管理的随意、低效、混乱、难以追溯等问题

3 流程

3.1 流程图

见文档尾部

3.2 说明

本流程对应trac系统，流程中各个环节在系统中指派、留痕 需求管理员即需求提报入口，需保证人员唯一性

基本的需求文档管理和审核方式为在trac系统中上传文档或粘贴SVN文档地址链接，相关人员进行确认在系统中留存确认日志。对于重要项目需求管理员可要求上传的文档中包含人工签字版的扫描件

3.3 名词解释

业务需求

由最终用户或者领域专家从业务的角度提出的需求，无需技术知识。核心内容主要包括业务目标、业务流程、业务实体、业务规则、功能规则等。

系统需求

由系统分析师或者架构师从软件系统的角度，以实现业务需求为目标提出的需求，核心

技术经营体需求全流程管理方案

1 背景

1 需求堆积，业务部门不满 2 开发团队疲于奔命

3 对需求缺乏有效的评估方法，难以保证所承接的需求合理，必要性

4 陷入赶工的恶性循环，承诺的时间无法兑现，损害专业性、权威性，难以建立信任

2 目标

1 保证重要业务需求被及时满足

2 系统化提升技术部工作效能，充分发挥技术团队价值

3 避免资源占用随意性，保证长期项目、核心产品的开发不受干扰

4 使用系统方式对需求进行管理，解决人工管理的随意、低效、混乱、难以追溯等问题

3 流程

3.1 流程图

见文档尾部

3.2 说明

本流程对应trac系统，流程中各个环节在系统中指派、留痕 需求管理员即需求提报入口，需保证人员唯一性

基本的需求文档管理和审核方式为在trac系统中上传文档或粘贴SVN文档地址链接，相关人员进行确认在系统中留存确认日志。对于重要项目需求管理员可要求上传的文档中包含人工签字版的扫描件

3.3 名词解释

业务需求

由最终用户或者领域专家从业务的角度提出的需求，无需技术知识。核心内容主要包括业务目标、业务流程、业务实体、业务规则、功能规则等。

系统需求

由系统分析师或者架构师从软件系统的角度，以实现业务需求为目标提出的需求，核心

相声术语

生书，熟戏，听不腻的曲艺

意思是说： 听评书要听没听过的；听戏要听熟悉的, 边听边哼哼是很有味道的; 曲艺总是听不腻的，越听越有意思。

------------------------------------------------------- 调侃儿 Diào Kǎnr 春典 唇典

江湖黑话，相声业内的一种秘密联系方式，就是“调侃儿”、“春典”“唇典”

------------------------------------------------------- 活、这块活、使活

就是相声段子，说相声就叫使活，一段相声就是“一块活”，块是个量词。

------------------------------------------------------ 量活 Liáng Huó

量活，捧哏的意思。别小看这个捧哏，在使活的时候捧哏是掌舵的，讲究“不把一个包袱扔在地上”，一般都是老艺人给新手量活，帮助掌握尺寸。

在旧社会的茶馆里，经常是老相声艺人坐在太师椅上在桌案后边量活，新演员挨个上台逗哏，老先生就一个一个的捧过来，在台上量一个晌午。 ---------------------

篇一：相声 马季 郭启儒

相声是一种中国曲艺表演艺术，相声一词，古作像生，原指模拟别人的言行，后发展为象声。象声又称隔壁象声。相声起源于华北地区的民间说唱曲艺，在明朝即已盛行。经清朝时期的发展直至民国初年，象声逐渐从一个人摹拟口技发展成为单口笑话，名称也就随之转变为相声。一种类型的单口相声，后来逐步发展为多种类型的单口相声、对口相声、群口相声，综合为一体。

马季，原名马树槐，他继承发展了侯派风格，走出了自己的创作道路，为中国相声做出了不可磨灭的贡献。中国新相声的代表人物，著名相声大师和表演艺术家,近现代相声艺术承前继后的关键人物。他师从侯宝林边学习边表演，善于表演反映现实生活的新相声作品，在相声艺术长于讽刺的传统之外，开启了以赞美新生活和新的英雄人物为主题的“歌颂型”对口相声的新生面，其中以《登山英雄赞》、《画像》和《找舅舅》等节目影响为大。

之后马季的创作和表演趋于全面，创作演出了对口相声如《友谊颂》、《舞台风雷》、《多层饭店》、《五官争功》等。曾出版《马季相声选》和《相声艺术漫谈》。

郭启儒出身贫苦，幼时读过六年私塾，酷爱相声，二十三岁曾在北京鸿奎社学演文明戏，二十五岁拜刘德智为师学说相声。民国十四年至二十九年(1925至1940)，他曾与相声名

篇一：相声剧本《我要改行》

两人搞笑相声剧本《我要改行》

2011-3-27

15:19 甲：俗话说的好啊，男怕选错行，女怕嫁错郎。

乙：是啊，职业对人来说太重要了。

甲：你往这里一站，我就知道你是干什么的了。

乙：我是干什么的？

甲：说相声的。

乙：废话，卖西瓜的在街口戳着呢。

甲：选错行了吧。

乙：啥意思？

甲：要挣大钱，就要干大买卖。没听说过吗，大老板看见路上一万美元

都不弯腰去捡。

乙：为什么？

甲：他一弯腰的时间就能挣一万美元。

乙：夸张了吧。

甲：他一弯腰捡起来了。。。。。。一万美元。哪像你：各位老少爷们，

在下给大家说段相声，说不好大家多多包涵。说的好呢，大家叫个好。

{摘下帽子} 有钱的帮个钱场，没钱的帮个人场，在下给各位作揖了。

扑。。。。。一毛。当啷。。。。。。带响声，至少两毛。这位小兄

弟大气啊，五十的吧？ 恩。。。。。。。公园门票，用过的！

乙：那是很久以前的事了。

甲：改行吧。干大买卖，挣大钱。有了钱，上电视，记者采访，网上有你 照片，找你就搜狗， 一搜就找到你了。 乙：找我老婆就搜狐。我们俩动物。 甲：我就改行了。学开车。

乙：那好。

甲：后来又不开了。

乙：为什么？

甲：我不是好来两口吗。

乙：醉驾，那是要坐牢的。我忘给大家介绍了。这位平时爱喝酒，一喝就

醉，看谁都

篇一：相声小品剧本

一件“天大”的事

甲：昨天咱们学校发生了一件大事，你知道吗？

乙：不知道。昨天我正好生病没上学。

甲：这件事太吓人了。我亲眼目睹的，当时吓得我差点没尿裤。

乙：啊！什么事这么可怕？快说说！

甲：这件事，你得听我从头慢慢说起。

乙：你就别卖关子了。

甲：它发生在昨天早晨9点59分60秒……

乙：你说10点不就完了！

甲：当时，吴老师正在给我们班上课。同学们听得特别专注、认真。教室里鸦雀无声，静得地上掉下一根针都能听见，可惜当时就没一个人带针。

乙：咳！

甲：就在这时，坐在窗户旁的我，看见校园里有几位老师，正在饶有兴趣地朝天上望。不一会儿，就围了好几位。再过了一会，又围了几十位。再过了一会，又围了几百位……

乙：等会，我们学校哪有这么多老师？

甲：呵，后来的好象是学前班的小朋友。

乙：你倒看清楚点！

甲：吴老师正盯着我，我能看清楚吗！

乙：快说，怎么回事？

甲：我也朝上看，可头上是楼板，什么也没有。

乙：废话。快说！到底发生了什么？

甲：只见天上，阴云密布，没有太阳，也看不见星星……

乙：你咋这么多废话！

甲：就在这时，天上，突然……好象不是打雷声。

乙：啥？是飞机爆炸啦？

甲：不是。

乙：是美国火箭失事啦？

甲：不是。

乙：外星人撞电线杆啦？

甲：也不是。

乙：哎呀，快说，你急死我