霍文祥瘦金体书法字帖

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瘦金体毛笔书法字帖

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瘦金体毛笔书法字帖4 瘦金体毛笔书法字帖5

“瘦金体”铜钱与宋徽宗的故事

古钱币中，有一大类北宋时期的铜钱，即“崇宁通宝”

“大观

通宝”“宣和通宝”和“政和通宝”等，钱面文字为著名的“瘦金

体”，据称系北宋徽宗皇帝---赵佶的亲笔御书，史载“瘦金体”

书法为宋徽宗所独创。

前不久，笔者终于有机会见到了一批这类北宋铜钱（见

图），

细细观察“瘦金体”文字，果然正如前人所言：“其笔法刚劲清瘦,

结构疏朗俊逸，形如屈铁断金，匠心独具，可谓前无古人也。”

笔者为尽兴欣赏，特找来宋徽宗书法真迹印刷品对照，绢纸

上的“瘦金体”文字（见图）则更是“铁划银钩，玉骨显露，冷峭

俊美，风姿飘逸。”而细观其笔锋则“横划收笔带钩，竖划收笔带

点，撇如利匕，捺如切刀。”真是独具一格。然而，宋徽宗书法真

迹民间几乎不可能觅到，但铸有他亲笔御书字体的铜钱存世量较

大，若收藏多者，可观北宋此类铜钱，便如观“瘦金体”字帖,

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神游于翰墨笔趣之间，令人志清意远。

北宋的徽宗皇帝---赵佶是一个悲剧性的人物。此人多才多艺,

风流飘逸，但绝不是一位治国安邦的皇帝。公元11

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一去二一去二三亭台六七 画远看山有春去花还 静夜床前明月举头望明 咏鹅鹅鹅鹅，白毛浮绿 春晓春眠不觉夜来风雨

三里座 色在思光月 曲水 晓声里, , 唐,, ，，唐项，唐,, 烟八 近人唐疑低 向红 处花宋村九王听来 是头骆天掌孟处落 邵康节 四五家, 十枝花。 维

水无声。鸟不惊。李白

地上霜。思故乡。宾王 歌。

拨清波。 浩然

闻啼鸟。 知多少。

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草长拂堤儿童忙趁 所牧童意欲 小泉眼树阴小荷早有

村莺杨散东见骑捕池无照才蜻居飞柳学风 黄鸣 声水露蜓 二醉归放清牛蝉宋惜爱尖立清月春来纸·，，·细晴尖上·天烟早鸢袁歌忽杨流柔角头高鼎 ， 。 ， 。 枚

声振林樾。然闭口立。万里 , 。 , 。

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赠荷尽已菊残犹一年好正是橙 山远上寒白云深停车坐霜叶红 回乡少小离乡音无儿童相笑问客

刘无有景黄行山处爱于偶家改见从景擎傲君橘 石有枫二书老鬓不何文雨霜须绿唐径人林月 大毛相处 盖枝记时 斜家晚花唐回衰识来宋 苏轼 ， 。 ， 。

杜牧 , 。 ,

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汉字毛笔书法笔画书写规律

一、点和组合点的书写规律 （一）楷书的五个基本点

斜点——反捺的浓缩 竖点——垂露竖的浓缩 左点——右短竖的浓缩 撇点——短斜撇的浓缩 提点——提的浓缩

这些点是这五个对应笔画的缩写——去中间行笔，接两头起笔和收笔。

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（二）组合点的用法及写法

1、两点水：用作左偏旁。上为斜点，下为提点。这个部首一般用在字之左，故右边沿要垂直对齐。以避免提点过长占用右偏旁的空间。

2、三点水：用作左偏旁。在两点水之间再加一个斜点，这个点应靠近第一点并呈斜对齐，便于提点收笔延伸到它留下的空白区，以保证右边沿垂直对齐，道理同上。

3、相向点：用作字头。左为斜点，右为撇点。为保证下边沿整齐，故撇点起笔要高于斜点。

4、顺三点：用作字头。在相向点中间插入一个斜点，分布原理与三点水相同，是为保证下边沿整齐。

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5、相背点：用作字底。左为撇点，右为斜点，起笔平齐，是为保证上边沿整齐。 6、隔三点：用作字头。在相向点中间插入一个竖点，笔顺是先中间，后两边。

7、四点底：用作字底。按对称辐射分布原理写，左边两点为左点，右边两点为斜点，中间两点要稍小而垂，两边两点应稍长而斜，上边沿要整齐。

8、向心四点：用

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千字文楷体田字格

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精选颜真卿、柳公权、褚遂良、虞世南、欧阳询等书法大家的楷书集字,供小学生临摹之用。

一年级 第一课

霜吹落降飘游池入 春风冬雪花飞入

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