古人说的很有道理的话

篇一：【欣赏】很现实很有道理的话

【欣赏】很现实很有道理的话

1.

不要评价别人的容貌，因为他不靠你吃饭。

不要评价别人的德行，因为你不比他高尚。

不要评价别人的家庭，因为那和你无关。

不要评价别人的学问，因为世上最不缺的就是学问。

总之，不要评价任何人，哪怕是你的家人。

不要乱花钱，因为明天你就可能失业。

不要趾高气扬，因为明天你就可能失势。

不要太过张扬，因为要明白没有一个人会比你弱小。

不要吹嘘爱情，因为明天你就可能失恋。

不要委屈自己，因为明天你就可能死去。

总之，做人低调一点。

不要滥交朋友，尤其是同性，因为一举一动都会留下铬印，将来成为是非。

不要依靠异性，因为生活沉重，谁都想活得轻松。

不要伤害异性，因为报复迟早都会来，弄不好吃亏的是你自己。

人生在世，我们常常产生想解释点什么的想法。然而，一旦解释起来，却发现任何人解释都是那样的苍白无力，甚至还会越抹越黑。因此，做人不需要解释，便成为智者的选择。山不解释自己的高度，并不影响它的耸立云端；海不解释自己的深度，并不影响它容纳百川；地不解释自己的厚度，但没有谁能取代她作为承载万物的地位……

2.

别低估任何人。

你没那么多观众，别那么累。

温和对人对事。不要随意发脾气，谁都不欠你的。

现在很痛苦，等过阵子回头看看，会发现其实那

　　引导语：人生就是一场戏，经历的越多，就越沉稳

生活不是战场，无需一较高下。

人与人之间，

多一份理解就会少一些误会；

心与心之间，

多一份包容就会少一些纷争。

其实，人要看轻自己，

少一些自我，多一些换位，

才能心生快乐。(心灵鸡汤 www.wenzhangba.com)

所谓心有多大，快乐就有多少；

包容越多，得到越多。

不要背后说人，不要在意被说。

一无是处的人没得可说，

越是出色的人越会被人说。

世间没有不被评论的事，

也没有不被评说的人。

有些事，需忍，勿怒；

有些人，需让，勿究。

嘴上吃些亏又何妨，

让他三分又如何。

事事不能太精，太精无路；

待人不能太苛，太苛无友。

懂得退让，方显大气；

知道包容，方显大度。

得意时莫炫，失意时莫馁。

花无百日红，人无百日衰，

三分靠运，七分靠己，

努力过就好，尽了心就行，

结果不是最终的目的，

过程的体会，才是最真的感悟。

大家都知道，买房子需要风水，搬家需要风水，这不是迷信，而是实实在在的玄妙。那沙发垄放是不是也要考虑摆放风水呢?

客厅不仅是待客的地方，也是家人聚会、聊天的场所，应是热闹、和气的地方。所以客厅沙关摆放也要注意风水问题，因为它关系到全家的财运、事业、名望等的兴衰，不可忽视。

客厅沙发如何摆放风水呢?

一、沙发的摆放位置

沙发所在处可以说是家庭的焦点，一家老小日常坐卧都在那里，若将沙发摆放在住宅的吉位，则—家人都可沾染旺气，全家平安。

对东四宅而言，沙发应该摆放在客厅的正东、东南、正南及正北这四个吉利方位。

对西四宅而言，沙发应该摆放在客厅的西南、正西、西北及东北这四个吉利方位。

那么什么是东四宅，什么是西四宅?

先要整明白家宅的坐向是指什么?毫无疑问，坐向是按大门所向的方位而定。我们站在屋内，面向着大门，则所面向的方位便是“向”，而与“向”相对的方位便是“坐”。

例如，大门向西，则家宅坐东;大门向东南，则家宅坐西北;大门向西北，则家宅必坐东南，如此类推。坐与向的方位一定是相对的，不管家宅的屋形如何，都没有例外。

二、客厅沙发忌一套半或方圆并用

沙发形状上分单人沙发、双人沙发、长形沙发以及圆形沙发等，摆放的时候套数也是有讲究的，忌—套半，或是方圆两种沙发并用。

三、“U”

小楷古人说 我也跟着说

我醉癫狂---胡玉琢

1.真书难于飘扬，草书难于严重，大字难于结密而无间，小字难于宽绰而有余。—苏轼《论书》

我：楷书有大小之分，其法也略有不同。大字贵结密，小字贵宽绰，能宽绰则字清晰，给人以一种小中见大的艺术感受。宽绰之法有三：

（一）凡是方框结构中的横画与竖画可以点代替，使其不与两直或者两横相粘接，如是则增加方框结构中的空索地，达到密中见疏的效果。钟繇最善此法，黄道周、王宠等也喜欢这法。举例，钟繇《荐季直表》。

（二）小楷字小，画虽短促，当尽展其笔势，点画舒展，结构自然开朗，张长史谓：“小字展令大，尽笔势为之也；大字蹙令小，遏锋藏势，使间架有余也。”试观王献之《洛神赋十三行帖》及钟绍京《灵飞经》小楷，雍容宽绰，散朗多姿，分行布白映带匀美，皆能得其真态。

（三）凡是点画交际处，可用尖接法，笔势开拓，外紧内松，结构自然萧散疏朗，游刃有余。例赵孟钚】都橱龃贰

- 1 -

2.小字贵开阔，字内间架宜明整。开阔，一如大字体段，诸美皆具也。—文徵明《停云馆阁帖》

我：字内间架宜明整开阔，除用上法之外，关键又在于用笔与结字。用笔干净精到，结字匀称熨帖，自然明整开阔。

3.往余以《黄庭》、《乐毅》真书为人作榜署，每悬看辄不得佳，

篇一：关于爱情的30句哲理

关于爱情的30句哲理

1、我想，如果你有那么一点点喜欢我，就一点点，我也会有勇气去争取，可是我也不知道怎么去分辨，生怕、或许 、我以为的表示也只是自己的自作多情，这样的自己就会显得那么的渺小而力不从心。当对某人放进了感情，那么在他面前，你就像个神经病，会惶恐，不安，患得患失……

2、你可以沉默不语，不管我的着急；你可以不回信息，不顾我的焦虑；你可以将我的关心，说成让你烦躁的原因；你可以把我的思念，丢在角落不屑一顾。你可以对着其他人微笑，你可以给别人拥抱，你可以对全世界好，却忘了我一直的伤心。你不过是仗着我喜欢你，而那，却是唯一让我变得卑微的原因。

3、女人，不能太漂亮，太漂亮会被人称之为花瓶；女人，不能太聪慧，太聪慧会被人称之为隐形杀手；女人，不能太性感，太性感会被称之为招摇过市；女人，不能太温柔，太温柔会被称之为没有主见；女人，不能太强悍，太强悍会被称之为男人婆；女人不能太可爱，太可爱会被称之为幼稚无知……

4、有个人，你一上线就会看他\她在不在，不在就一阵失落，在又不敢打扰；有个人，你总是忍不住去看他\她空间，即使什么新鲜

事都没有；有个人，你真的可以无条件付出，他\她却不稀罕；有个人，你那么舍不得，他\她却那么洒脱、不在

篇一：谦虚好学的孔子

qiānxūhǎoxuédekǒnɡzǐ

谦虚好学的孔子

mínɡrénjièshào

名人介绍

孔子是春秋末期著

kǒnɡzǐshìchūnqiūmòqīzhùmínɡdesīxiǎnɡjiā

名的思

创

想家、政

zhènɡ

zhìjiājiàoyùjiāwéirújiāxuépàidechuànɡshǐrénbèihòushì

治家、教育家，为儒家学派的尊为孔

圣

lúnyǔ

始人，被后世

zūnwéikǒnɡshènɡrénmínɡ

rénɡùshì

人,其中《论语》一书记录了他的言行和思想。

名 人 故事

孔子是我国古代著名的大思想

kǒnɡzǐshìwǒɡuóɡǔdàizhùmínɡdedàsīxiǎnɡjiā

家、教育

jiàoyù

jiāxuéshíyuānbódàncónɡbùzìmǎntāzhōuyóulièɡuóshízài

家，学识渊博，但从不自满。他周游列国时，在

qùjìnɡuódelùshànɡ

去晋国的路上，遇见一个七岁的孩子拦路，要他回答两个问题才让路。其一是：鹅的叫

édebózǐzhǎnɡ

qíyīshì

édejiàoshēnɡwèishénmedà

háizǐshuō

yùjiànyíɡèqīsuìdeháizǐlánlùyàotāhuídá

篇一：形容口才好的成语

篇一：表示口才好的成语

表示

口才好的成语

滔滔不绝出口成章

口若悬河妙语连珠能说会道语惊四座才辩无双娓娓而谈谈笑风生

能言善道口齿伶俐

能言善辩言辞流利舌灿莲花口齿伶俐妙语连珠能言善道能言善辩

如何让讲话有幽默感--知行家教你练口才

幽默的构成方式是

多种多样的，“矛盾法”显然是一种最常见最基本的的方法。所谓“矛盾法”就是使同一件事

物、同一个问题在幽默本身或幽默和读者之中巧妙地出现两种不同或相反的思维逻辑轨迹的

碰撞。也就是说幽默本身常规和非常规思维逻辑，及幽默的非常规的思维逻辑和读者常规的

思维逻辑发生冲突，产生不协调，幽默的情趣就产生了。

幽默的语言风趣、

诙谐、意味深长，使人得到的感触就是精神上的愉悦和满足。它就是采用了积极的修辞手法

中如比喻、夸张、双关、飞白、移就、婉转、错综等多种辞格辞趣的手法。

在构成幽默的语言

中大量采用容易产生矛盾的、故意造成歧义的词语，本来语言表达中要求准确明白，避免语

言的歧义造成理解的混乱。但从修辞角度来看，汉语一词多义的特性最能满足幽默矛盾性的

特性。因此故意选择有歧义的词语造成思维逻辑的矛盾，产生幽默的效果。

例一：有个食品店

经理，中秋时节挂出了一块出售月饼大招牌，可惜他把“月饼”写成了“日饼”，引得人们议

论纷纷

篇一：从《哈姆雷特》和《暴风雨》节选台词看莎士比亚的人文主义精神

从《哈姆雷特》和《暴风雨》节选台词看莎士比亚的人文主义精神

摘要：《哈姆雷特》作为莎士比亚最经典的悲剧作品，而《暴风雨》只是一个带有想象色彩的悲喜剧。两部作品放到一起来体现莎士比亚，是由于其完全不同的结局令人深思。《哈姆雷特》带有浪漫主义和现实主义色彩的悲剧性结局，使得这部作品具有迷人的魅力和深刻的意义。而《暴风雨》以其“乌托邦”似的理想主义仅仅只是表现剧作家美好的憧憬。明明是相同的残酷现实，但两者走向了不同的结局。一悲一喜，惨烈而壮美，和谐而温馨，莎士比亚在两部作品中设定的不同结果也是其人文主义思想由揭露残酷现实到希冀美好理想的转变，由愤世悲情到追求幸福团圆。从本质上看，两部作品都在揭示现实黑暗和追求人性美好，体现了莎士比亚无限的人文情怀和对人性的深刻思考。

关键词：《哈姆雷特》 《暴风雨》 人文主义精神

一、关于选择《哈姆雷特》和《暴风雨》的台词来表现莎士比亚的人文主义。

从《哈姆雷特》到《暴风雨》的作品的阅读，带给人无限的唏嘘和对人生的感慨，有种哲理意味，一悲一喜，惨烈而壮美，和谐而温馨，莎士比亚在两部作品中设定的不同结果也是其人文主义思想由揭露残酷现实到希冀美好理想的转变，由愤世

篇一：莎士比亚说过

莎士比亚说过:成功的骗子.不必再以说谎为生.因为被骗的人已经成为他的拥护者.我再说什麽也是枉然.

*莎士比亚说过:to be or not to be,that's a question.*

莎士比亚说过:人们可支配自己的命运.若我们受制於人.那错不在命运.而在我们自己. 莎士比亚说过:美满的爱情.使斗士紧绷的心情松弛下来.

莎士比亚说过:太完美的爱情.伤心又伤身.身为江湖儿女.我没那个闲工夫.

莎士比亚说过:妒嫉的手足是谎言.

莎士比亚说过:上帝是公平的.掌握命运的人永远站在天平的两端.被命运掌握的人仅仅只明白上帝赐给他命运.

莎士比亚说过:目眩时更要旋转.自己痛不欲生的悲伤.以别人的悲伤.就能够治愈.

莎士比亚说过:别和意志坚定的人争辩.因为他们可以改变事实.

莎士比亚说过:当荣誉心受伤的时候.友谊是治愈他的良药.

莎士比亚说过:你...死定了!

亚瑟王说过:可怜人必有可恨之处.

亚瑟王说过:虚有其表的女人.就像金环带在猪鼻上.哎.可怜.

亚瑟王说过:美色是最佳的镇暴武器.

亚瑟王说过:女人啊女人.男人的舞台.你们永远是站在光圈和掌声以外的.

亚瑟王说过:人心才是埋伏在黑夜中.最可怕的对手.

亚瑟王说过:眞正的斗士.永远愿意承认自己的失败.

篇一：挽留的话在分手时应该怎么说

挽留的话在分手时应该怎么说

没有一段感情不会出现矛盾，更没有一段感情没有不想说出分手的时候，两个人在相处的过程中，很容易因为简单而琐碎的事情发生小争吵，可能会有一方学会妥协换来彼此开心，但日积月累的伤痕代表的只是爆发性伤害的分手。

对方毅然提出分手，头脑空白不能接受的你不知道该如何说出挽留对方的话，错误的说话方式会把彼此的距离越拉越远，让对方更反感，挽回更是遥遥无期，“我不想离开你、我不知道怎么办、你不离开我怎样都行、我对你这么好，你怎可以这样对我.......”形象尽毁不说，还把挽回的机会越推越小。

不想分手挽留的话该怎么说？

一、对症下药。

在恋爱时是否有对方想要得到你说的话，或答应的承诺，在之前得不到你的给予，但不能全部胡乱答应 ，否则完成不了承诺日后背上欺骗的罪名。比如男生对女生说：“我知道你跟我在一起没有得到安全感，没有看到未来，你说得对，是我错了，我已经在努力实现我们想要的未来，只是我希望我实现的时候你跟我一起分享，而不是给你空头的承诺，你说的话我都记得，我希望我回应你的不是空谈的承诺，而是为你不断默默实现你想要的。”

二、认同对方的观点。

对方对你提出分手必定不是一时三刻的想法，说出分手的那一刻在对方的内心你已