1941年春影评

春

评【小城之春】艺术特色

费穆导演的【小城之春】不像是40年代的主流电影那样过多的关注政治、实事，但是并不代表【小城之春】没时代感。作为一部非主流的艺术片，【小城之春】这部影片虽然 不掉过去虚荣想要从垒砖中一步步来拾起过去的繁华，但这仅是服务于塑造影片人物形象，他更多的想要展示人物的内心情感状态。

心里的描写从影片一开头就贯穿到整部影片中去。女主人公挎着菜篮子，提着药，站在城墙上，开始了心理旁白。这是通过她的旁白进行时空转场，从而把所有人物串联起来，重心自然而然的放在心理情感的表达上，人物表面虽显得平静无波，甚至是沉默寡言，但这是这种明面上的隔阂在验证着人物内心的冷漠。他们的感情线索发展交织也正是通过语言交流这种外在的手段，一步步突破内心的屏障，这似乎是一种另类，却又生活鲜明的真实障碍的展示，达到一种心理上的真正平衡，从而找回道德的归属感。

影片的影像风格亦是清新淡雅的，配以舒缓地节奏展现出时代知识分子的另一种风貌，让观众的心绪也得以下来，感受这宁静悠远而又近在眼前的舒

春

评【小城之春】艺术特色

费穆导演的【小城之春】不像是40年代的主流电影那样过多的关注政治、实事，但是并不代表【小城之春】没时代感。作为一部非主流的艺术片，【小城之春】这部影片虽然 不掉过去虚荣想要从垒砖中一步步来拾起过去的繁华，但这仅是服务于塑造影片人物形象，他更多的想要展示人物的内心情感状态。

心里的描写从影片一开头就贯穿到整部影片中去。女主人公挎着菜篮子，提着药，站在城墙上，开始了心理旁白。这是通过她的旁白进行时空转场，从而把所有人物串联起来，重心自然而然的放在心理情感的表达上，人物表面虽显得平静无波，甚至是沉默寡言，但这是这种明面上的隔阂在验证着人物内心的冷漠。他们的感情线索发展交织也正是通过语言交流这种外在的手段，一步步突破内心的屏障，这似乎是一种另类，却又生活鲜明的真实障碍的展示，达到一种心理上的真正平衡，从而找回道德的归属感。

影片的影像风格亦是清新淡雅的，配以舒缓地节奏展现出时代知识分子的另一种风貌，让观众的心绪也得以下来，感受这宁静悠远而又近在眼前的舒

《春夏秋冬又一春》 影评

《春夏秋冬又一春》影评

从前有座山，山上有座庙，庙里有个老和尚，老和尚对小和尚说： 数不清有多少次，小的时候，在老家的榕树下，祖母打着蒲扇对我念着这首童谣，我依在祖母的怀里，跟唱着，重复再重复，一遍一遍。

《春夏秋冬又一春》是韩国著名导演金基德的一部别有深意的作品，金基德的电影往往是静默且深沉的，极少的台词，长而平缓的画面，缓慢涌动的爱欲。片中遍处能见到佛偈般的预言，含蓄晦涩的画面中，暗含点点禅机，初见到电影名字，便明白导演想要预言人生循环与四季的变幻的重合概念，极致精美的电影画面中，到处都存在导演的象征与隐喻，向观众娓娓传达着佛学思想的教义。

宋代有个法号青原的禅师说道自己参禅时用了三个阶段去比喻：老僧三十年前未参禅时，见山是山，见水是水；及至后来，亲见知识，有个人处，见山不是山，见水不是水；而今得个休歇处，见山只是山，见水只是水。 如同电影中的和尚，四季交迭中人生的感悟。

春，年纪善小的小和尚，不过是调皮的孩童，好奇地将青蛙小鱼身上缠上石子，负重的鱼儿游不动，老师傅在他背后也绑缚起石块，告诫他若不解，你心中以后也会一直背负着石块，在这个万物生长的

《春夏秋冬又一春》 影评

季节，必定要完成一次成长。这就是对于生命的敬畏。

第22卷 第4期2005年12月

江汉大学学报(社会科学版)

JournalofJianghanUniversity(SocialSciences)Vo.l22 No.4Dec.,2005

1931~1941年美国对日政策的演变

唐 庆

(江汉大学人文学院,湖北武汉430056)

摘 要:1931~1941年美国的对日本的侵华政策,无论是绥靖还是遏制,其核心都是避免承担义务和卷入战争,以最小的代价,获取最大的利益。以/七#七事变0为界,之前绥靖的一面占主导,之后遏制的一面逐渐占主导。美国始终守护着不卷入战争、尤其是不卷入太平洋战争这条外交底线,其目的是为了谋取美国在远东太平洋地区的最大利益。

关键词:美日关系;抗日战争;绥靖;遏制;太平洋战争;罗斯福政府

中图分类号:D871.20 文献标识码:A 文章编号:1006-639X(2005)04-0070-04

20世纪以来,美日关系一直是远东国际关系体系的主导,其关系的变化直接影响着远东国际关系体系的走向。在美日关系中,自美国提出对华/门户开放0政策,与日本吞并朝鲜、吞食中国、称霸亚洲的/大陆政策0形成直接的利益碰撞后,美日双方围绕争夺中国的权益,其关系时而紧张时而缓和。美日矛盾成为远东国际关系的主要矛盾,其实

略论1937——1941年英国对日本绥靖政策

姓名：王丽莎 学号：200602020034 系别：政法系 专业：历史学 指导教师：苗杨 职称：讲师

【摘要】众所周知，二战时候英法美国家对德国采取绥靖政策，此时的英国在

远东也采取了同样的政策，主要针对日本。本文对英国对日本实行绥靖政策原因进行分析，主要从政治、经济、军事、社会四个方面分析。通过对英国对日本实行绥靖政策的原因的分析，更进一步了解绥靖政策，对其影响进行分析，让我们从中得到启示。

【关键词】英国、日本、绥靖政策、影响

Abstract: As we all know, when World War II Germany Britain France and the United States to appease the state, then the British in the Far East also adopt the same policy, mainly for Japan. In this paper, I analyze the reasons of the British policy of appeasement Japan , mainly pol

1941年敖德萨战役图示( 二战中，罗马尼亚军队作为德军的仆从，大部分时间充当跑龙套的角色。而在1941年夏秋之际敖德萨战役中，罗马尼亚军队充当了轴心国一方的进攻主力。这次战役成为罗军在二战史上的最强一击。) 1940年，罗马尼亚军官安东尼斯库发动政变，建立了独裁政权。同年10月，罗马尼亚加入轴心国阵营，后来作为德军的仆从军，一同参与侵略苏联。罗马尼亚先后派遣22个师投入东线作战，在兵力上远胜过其他仆从国如匈牙利、保加利亚甚至三国轴心之一的意大利。苏德战争初期的敖德萨战役就是以罗军为主进行的一次攻坚战，它是罗马尼亚军队在东线发动的最强的一次进攻。 1941年7月27日，希特勒授予安东尼斯库陆军元帅军衔，并要求罗马尼亚军队在德军支援下攻占苏联黑海港口城市敖德萨(Odessa)，切断苏联通过敖德萨从黑海向乌克兰输送兵力和物资的渠道，同时也方便德军抽出兵力进犯苏联腹地。 8月3日，罗军第4集团军在司令尼古拉伊·索皮卡中将指挥下横渡德涅斯特河。罗军计划兵分两路，左翼第3集群(辖罗军第1、第3、第7步兵师和第2坦克团)负责正面强攻敖德萨，右翼第5集群(辖罗军第15步兵师、第1装甲师和第1骑兵旅)负责由敖德萨以南发起侧攻。 面对严峻形势，苏

　　昨天呢，是八佰官方的首映时间。其实这片听说早就开始卖票放映了。但我还是忙的等到了周五晚上才兴致勃勃的跑了过去。

　　这也是我今年看的第一场电影。

　　看完之后呢，晚上做梦竟然梦到了自己在战场上，然后血管断了，被一帮人抬着我去找队医给我接血管。

　　作为一个常年喜欢研究恐怖悬疑片的人，我已经好久没因为哪部电影而做这么血腥的梦了，可见《八佰》这个片子的威力有多猛。

　　主要是因为里面的战争场面很真实，也是难得的一个如此尺度的国产片。

　　今天跟大家分享一下我对八佰的评价。当然啊，我不给大家拆剧情那么详细的讲。毕竟是个刚上映的片子。讲太细了那就算剧透了。

　　先给两个字：不赖。

　　如果说要打分的话，我觉得可以给个7分吧。

　　首先呢，我觉得如果作为一名普通观众，这个片子应该是精彩的，但作为常年研究各种电影的我来说。这个片子里是有很多不足的。

　　当然今天咱们不是来诋毁人家电影的，咱就只是客观的简单评论一下。

　　首先说影片的节奏掌控的总体来说很好，不拖拉，符合商业大片的气质，在电影院里生存是没问题的。

　　电影的美术、视觉效果，应该是我给这部片子所有环节里面，分数最高的一环。

　　然后摄影方面，全篇几乎都是运动组合镜头。几乎没多少固定镜头。手法很炫。

War Is A Plunderer

---An amateurish film review of The Pianist

Today I watched the movie The Pianist which is a story about a Jewish pianist who tried to survive from World War II and he made it at last in Warsaw.

Thanks for the existence of the art form of film, without which something we may not know forever. From an objective perspective, films do contributes to the exposure and spread of something. Through films, we can feel the roles’ sad, the joy, the anger, the desperation, the hope just like we were the people in th

篇一：!怎样写影评及经典影评范文

影评

电影评论，简称影评，是对一部电影的导演、演员、镜头语言、拍摄技术、剧情、线索、环境、色彩、光线等进行分析和批评，又称电影批评。

评论目的

电影评论的目的在于分析、鉴定和评价蕴含在银幕中的审美价值、认识价值、社会意义、镜头语言等方面，达到拍摄影片的目的，解释影片中所体现出的道理，既能通过分析影片的成败得失，帮助导演开阔视野，提高创作水平，以促进电影艺术的繁荣和发展；还能通过分析和评价，影响观众对影片的理解和鉴赏，提高观众的欣赏水平，从而间接促进电影艺术的发展。

评论内容

电影评论的内容是多样的。有着重评论影片的题材、主题、人物和它的社会意义的，也有专门论述不同片种、样式或影片的艺术风格、造型表现手段和电影语言的运用的；有对某一时期、某一流派的电影创作进行专题评论的，也有为著名的电影导演、演员等电影艺术家撰写评传的；既有在报刊上对当时上映的影片或某种创作问题写专栏评论的，也有对一定时期和范围内的影片进行评论的。由于读者和观众的层次不同，既需要供电影专业工作者研究用的专题论文，也需要有提高一般观众欣赏水平的影评文章。

景别运用

特写：拍摄人像的面部、被摄对象的一个局部的镜头。它可使表现对象从周围环境中突现出来，造成清晰的视觉

篇一：试析《后窗》开场镜头的特点

试析《后窗》开场镜头的特点

摘 要：在好莱坞电影史，乃至整个世界电影史上，希区柯克以及他风格独特的“希区柯克式电影”都占据着不可动摇的重要一页。希区柯克从影55 年，共执导了53 部电影。他的电影跨越了影从默片到有声片，从黑白片到彩色片的所有时期。并且形成了特色鲜明的“希区柯克式电影”风格。

关键词：“偷窥”；悬念；长镜头；希区柯克风格

中图分类号：j905 文献标识码：a 文章编号：1006-026x（2012）08-0000-01

希区柯克电影艺术的最大特色是极其巧妙地将“悬念”有机地融入影片的情节之中。他本人也因之被誉为“悬念大师希区柯克”。而“悬念”似乎总是和另外一个词“窥视”挂上钩，所有希区柯克电影的基础其实就在于窥视。在希区柯克所有涉及到窥视这一主题的电影中，最深刻探讨这一主题、最典型的电影当然还是《后窗》。希区柯克说：“不错，这（男主角杰夫，詹姆斯·斯图尔特饰）是一个有偷窥癖的人，但难道我们就没有偷窥癖吗？”从希区柯克电影世界中我不难看出，他显然非常认同弗洛伊德的这一观点：人人都有“窥视癖”，这是人的一种天性。

《后窗》梗概：摄影记者杰夫（詹姆斯·史都华）腿上打了石膏，只好呆在格林威治村的公寓里。他透过一个