曲式文字报告

该作品的曲式结构为复三部曲式，主调建立在降E大调上。

首部的方块A乐段之前有一个4小节的引子，只有降E大调的属持续音，并延入A乐段的中间声部持续，将引子与主题紧密联系。方块A为一个带反复的单二部曲式，主调为降E大调。A乐段是一个旋转的、华丽的、狂欢性的主题，包含a和a’两个各8小节的乐句，属于方整性结构，分别终止在降E大调的T上，并且反复一次。其中每四小节为一个乐句，上方声部以其第一小节为模进主题进行模进，每乐句的后四小节都形成了S——K46——D7——T的完满的完全终止。B乐段由b和b’两个乐句组成，也属于方整性乐段。b’变化重复b，此时，调式调性转到降A大调上，旋律轻盈。其中，b和b’乐句的前四个小节形成了倒影的发展手法，两个乐句分别终止在降A大调的T上。A’、B为A、B的原样反复，但在反复时省略了A乐段自身的一次反复。

方块B为一个三声中部，由三个部分组成，其中，CDC、EFE为带再现的单三部曲式，而G则为一个独立的乐段。C乐段是由c和c’乐句组成的8+8的对称性平行结构，调式调性转到降D大调上，旋律以三度、六度平行声部为特点，抒情如歌，每个乐句的3、4小节与1、2小节形成模进的发展手法，乐句分别终止在降D大调的T上，然后反复一次。D乐

1.音乐的基本表现手段有哪些？节奏，音区，和声，旋律，拍子，速度，力度

2.什么叫主题？在一首乐曲或一个音乐段落中，能体现该乐曲或乐段的基本性格面貌的乐思 3. 曲式发展的基本结构原则大致有哪五种？

呼应原则、三步性原则、起承转合原则、变奏原则、回旋原则 4. 稳定型陈述有哪些基本特征？非稳定型陈述有哪些原则？ 稳定型陈述： 1 乐思材料较为单纯，统一完整

2调性与和声较单纯、明确、虽也可能包含离调合转调，但通常以一个主要

的调性确立为中心 3 结构较为规整匀称

非稳定型陈述 1 乐思材料比较片段化，零碎化 2 调性与和声呈不稳定功能

3 结构不规则，不形成规则的乐句或乐段结构 5.补充与扩充？补充是结构外部的延长，扩充是结构内部的扩展

6.复乐段? 复乐段是一种特殊的结构，“复”为重复与复合的意思。他既是量的概念，即包含

两个或两个以上乐段的分量；又是质的概念，即两个或者两个以上乐段的内容为重

复关系。复乐段以其包含乐段的数量的差别可分别称，二重乐段，三重乐段等。但三重乐段及三重乐段以上的复乐段实际上很少，

第一章： 绪论

一、关于《“曲式”与“作品分析”》 l、关于“曲式”。

音乐作品的结构形式称为“曲式”。

一部好的音乐作品，其内容与形式总是互为因果，辨证统一的。因此，要真 正理解一部音乐作品，就不能脱离对结构形式的深入研究。

2、关于“作品分析”。

“分析”即“八刀砍木”(“斤”为古时候用来砍木头的工具)，相当于医学 中的解剖。只有对分析对象的所有细节都了如指掌了，才能象“庖丁解牛”那样； 做到“游刃有余”。

二、音乐的要素

“要素”，即重要的形式因素。按照美国理论家约翰·怀特的主张，音乐中 重要的因素分为四大类：

1、旋律(Melody)：指音乐中一切横向的音高关系。

2、节奏(Rhythm)：指音乐中一切时间关系(音的长短、节奏、曲式结构、 整体布局)。

3、和声(Harmony)：指音乐中一切纵向音高关系(包括和声、复调)。 4、音响 (Sound)：指音乐中一切能诉诸听觉的因素。

以上主张被称为“四元体系”。上述四类因素是客观的、静止的因素，再加 上主观的运动的因素(即“成长”或“生长”[Growth])，则构成“SHRMG”， 它代表了音乐的一切。

一·贝多芬G大调小步舞曲

曲式分析： 复三部曲式完再,ABA’结构。贝多芬的《G大调小步舞曲》具有鲜明的规格性，乐曲结构完整、排列规范、具有古典舞曲应有的特征。乐曲为典型的“三段体”结构，第一主题婉转如歌（片段1），第二主题带有活泼、跳跃的性质（片段2）。 第一乐段由两个小段构成，单纯简洁、典雅庄重。第二乐段（中间部分）同样规整地排列着两个小段，充满活泼轻快的情趣。同第一段形成对比第三乐段是第一乐段的反复。演奏是小段就不再重复了。 二·贝多芬第一首钢琴奏鸣曲op2no1第二乐章

该乐章为复三部曲式再。该乐章以省略展开部的奏鸣曲式写成，F大调，3/4拍。柔版。其呈示段为4+4方整性平行乐段。虽有起伏，单笼罩在柔版慢速的氛围里，并未有大的涟漪。第二句是第一句的变奏重复。主部主题的第二段与呈示段相同，但引入新的音乐材料。带有些宗教性的意味织体变为分解和弦，音型较密，旋律线条以级进为主。连接部为副部开端作准备。首先出现属级和弦终止了连接部，以K（46）D（7）T作完全终止后迎来结束部，作属到主进行。结束部以C大调主和弦告终，主部主题是主调F大原样再现，稍加变奏性装饰得以发展，强调协和稳定的归属感，迎来同归主调性的再现结束部。结尾突现轻巧的32分3连音

A 乐曲曲式结构听辨

B 完成下列句子

单三部曲式：

单三曲式的表现特点；单三曲式的中部对比性：通

常有展开性对比和对比性对比两种类型。

复三部曲式：

结构特点:一般应大于单一部曲式,即为单二部曲式或单三部曲式等. 中部分类：古典时期，按照题材和音乐类型的不同，分为三声中部和插部两类。前者与舞曲等世俗音乐有关；后者用于抒情性或哲理性等非歌舞性音乐体裁。浪漫主义时期两者中部写法互相兼容、互相渗透。 三声中部特点：（1）新呈示性段落，表现为结构清晰、主题相对稳定，经常有反复或变化反复。（2）作为复三部曲式的第二部分，它的主题、速度、织体以及体裁等方面，均与第一部分形成鲜明对比。（3）调性布局在这种复三部曲式中不总是占特殊地位。有时可与第一部分调性相同。

插部性中部特点：新的乐思，音乐在新材料上进行展开性的加工处理，结构不稳定。

复三部曲式不同层级的中部所体现的对比性质是不同的，内部单三或单二为“适度对比”，而外部大部分为“并置对比”。 当复三部曲式的中部具有新的呈示性曲式结构时被称为三声中部。

变奏曲式：

变奏曲式的变奏方式大体可分为两大类: 一类是保持原始音乐主题材料和结构轮廓不变的总前提下进行的变奏加工,被称为“严格变奏

一·贝多芬G大调小步舞曲

曲式分析： 复三部曲式完再,ABA’结构。贝多芬的《G大调小步舞曲》具有鲜明的规格性，乐曲结构完整、排列规范、具有古典舞曲应有的特征。乐曲为典型的“三段体”结构，第一主题婉转如歌（片段1），第二主题带有活泼、跳跃的性质（片段2）。 第一乐段由两个小段构成，单纯简洁、典雅庄重。第二乐段（中间部分）同样规整地排列着两个小段，充满活泼轻快的情趣。同第一段形成对比第三乐段是第一乐段的反复。演奏是小段就不再重复了。 二·贝多芬第一首钢琴奏鸣曲op2no1第二乐章

该乐章为复三部曲式再。该乐章以省略展开部的奏鸣曲式写成，F大调，3/4拍。柔版。其呈示段为4+4方整性平行乐段。虽有起伏，单笼罩在柔版慢速的氛围里，并未有大的涟漪。第二句是第一句的变奏重复。主部主题的第二段与呈示段相同，但引入新的音乐材料。带有些宗教性的意味织体变为分解和弦，音型较密，旋律线条以级进为主。连接部为副部开端作准备。首先出现属级和弦终止了连接部，以K（46）D（7）T作完全终止后迎来结束部，作属到主进行。结束部以C大调主和弦告终，主部主题是主调F大原样再现，稍加变奏性装饰得以发展，强调协和稳定的归属感，迎来同归主调性的再现结束部。结尾突现轻巧的32分3连音

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岩土工程勘察报告

（详勘阶段）

二〇一四年四月

1

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(详勘阶段)

经 理： 张健康 总 工： 邓文龙

审 定： 徐泰松

审 核： 程 勇 报告编 写： 陈礼智 项目 负 责：陈礼智

二O一四年六月

证书等级：综合甲级 编号： 2

190123-kj ☆☆☆思南县香坝镇牛角岩公租房岩土工程勘察☆☆☆

目 录

A、文字部分

一、概 述 ....................................................................................

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目 录

A、文字部分

一、概 述 ....................................................................................

A 乐曲曲式结构听辨

B 完成下列句子

单三部曲式：

单三曲式的表现特点；单三曲式的中部对比性：通

常有展开性对比和对比性对比两种类型。

复三部曲式：

结构特点:一般应大于单一部曲式,即为单二部曲式或单三部曲式等. 中部分类：古典时期，按照题材和音乐类型的不同，分为三声中部和插部两类。前者与舞曲等世俗音乐有关；后者用于抒情性或哲理性等非歌舞性音乐体裁。浪漫主义时期两者中部写法互相兼容、互相渗透。 三声中部特点：（1）新呈示性段落，表现为结构清晰、主题相对稳定，经常有反复或变化反复。（2）作为复三部曲式的第二部分，它的主题、速度、织体以及体裁等方面，均与第一部分形成鲜明对比。（3）调性布局在这种复三部曲式中不总是占特殊地位。有时可与第一部分调性相同。

插部性中部特点：新的乐思，音乐在新材料上进行展开性的加工处理，结构不稳定。

复三部曲式不同层级的中部所体现的对比性质是不同的，内部单三或单二为“适度对比”，而外部大部分为“并置对比”。 当复三部曲式的中部具有新的呈示性曲式结构时被称为三声中部。

变奏曲式：

变奏曲式的变奏方式大体可分为两大类: 一类是保持原始音乐主题材料和结构轮廓不变的总前提下进行的变奏加工,被称为“严格变奏

第四章 乐 段 第一节乐 段（一）

摘要：定义、次级单位、标记。

一、定义：能够表达完整或相对完整乐思，并且使用完全终止来结束的基础性的结构单位。 二、乐段以下的单位：标记与标准 1、结构单位

乐段——乐句——乐节——乐汇 2、标记

单词或词汇——分句——句子——自然段

3、标准

复合节拍，中等速度，8小节一个乐段； 1，2，a4，A8即为标准。 ①、可以依据标准为参照来划分； ②、不可机械地照搬标准。 三、乐汇

1、定义：乐汇是含有一个节拍重音的片断，是音乐作品中最小的结构单位。 小节的本质就是强拍，一个小节等于一个强拍加一个或几个弱拍。 2、乐汇的种类： ⑴、完全乐汇： 弱起强收的抑扬格

强起弱收的扬抑格《第五交响曲》第四乐章 弱起弱收的抑扬抑格

⑵、不完全乐汇：如《春之歌》、《十一月》

3、乐汇的结构：单结构、复结构《梦幻曲》《在中亚西亚草原上》 4、乐汇与动机、乐段与主题的关系：如《六月》

第二节 乐段（二）

摘要：乐句及其种类、结构划分的依据、句间关系、引起乐段复杂化的手法。

一、乐句：乐段的次级结构单位，以某种和声终止式收束、处于相对独立状态且能表达某种乐思的句法结构单位。

1、方正乐句：慢速度、复合节拍是2小节，中等速度单拍