明代何良俊《思生》

何良俊的诗学观念和曲学观念比较

何良俊（1506～1573），明代诗文家、学者。字元朗 ，号柘湖居士。华亭（今上海松江）人。少笃学，二十年不下楼。嘉靖中以岁贡如国学，荐授南京翰林院孔目，仕途失意，遂隐居著述。著有《何翰林集》，另著有笔记《四友斋丛说》《何氏语林》《世说新语补》《柘湖集》《书画铭心录》等。

《四友斋丛话》共三十八卷，包括经、史、子、释道、文、诗、书、画、求志、崇训、正俗、考文、词曲、续史等。初刻自序云：“四友云者，庄子、维摩诘、白太傅与何子而四也。”此书涉猎浩繁，所记广博，于明代史事记述尤为详切。其中何良俊的戏曲理论见第三十七卷，共30条，后人辑为《何元朗论曲》。

与徐渭、李渔等人相比，何良俊的曲论篇幅和涉及的问题都较为有限，缺乏系统性，仅仅是文艺随笔。但其曲论中所体现的戏曲理论主张却引人注目，有不少真知灼见，令人耳目一新，对后世造成了不小的影响。

何良俊的曲学理论最主要的便是“本色论”曲学思想，主要包括语言的本色美、音律的和谐美以及曲辞的叙事性三个方面。

1、“填词需用本色语，方是作家”——语言的本色美

元明一来，戏曲创作流派林立，但总体说来，不外乎“本色”和“文采”两家。 何良俊曾说：?盖《西厢》全带脂粉，《琵琶》专弄学问，

何良俊的诗学观念和曲学观念比较

何良俊（1506～1573），明代诗文家、学者。字元朗 ，号柘湖居士。华亭（今上海松江）人。少笃学，二十年不下楼。嘉靖中以岁贡如国学，荐授南京翰林院孔目，仕途失意，遂隐居著述。著有《何翰林集》，另著有笔记《四友斋丛说》《何氏语林》《世说新语补》《柘湖集》《书画铭心录》等。

《四友斋丛话》共三十八卷，包括经、史、子、释道、文、诗、书、画、求志、崇训、正俗、考文、词曲、续史等。初刻自序云：“四友云者，庄子、维摩诘、白太傅与何子而四也。”此书涉猎浩繁，所记广博，于明代史事记述尤为详切。其中何良俊的戏曲理论见第三十七卷，共30条，后人辑为《何元朗论曲》。

与徐渭、李渔等人相比，何良俊的曲论篇幅和涉及的问题都较为有限，缺乏系统性，仅仅是文艺随笔。但其曲论中所体现的戏曲理论主张却引人注目，有不少真知灼见，令人耳目一新，对后世造成了不小的影响。

何良俊的曲学理论最主要的便是“本色论”曲学思想，主要包括语言的本色美、音律的和谐美以及曲辞的叙事性三个方面。

1、“填词需用本色语，方是作家”——语言的本色美

元明一来，戏曲创作流派林立，但总体说来，不外乎“本色”和“文采”两家。 何良俊曾说：?盖《西厢》全带脂粉，《琵琶》专弄学问，

明代白银货币化进程及其启示

魏

俊

摘

要

明代货币史经历了一个从铜到钞，再到铜、钞、银兼行，最后白银升为主币的过程。铜矿资源匮乏

导致铜料不足，无法铸造出足量铜钱以满足需求。铜钱本身厚重不易携带，给商业上的转运带来不便。大明通行无储备、无法兑现、无限额、无法以旧换新，这本身违背了货币发行制度规范，必然导致纸钞的滥发、贬宝钞无本、

值和昏烂。明代白银升级为社会生活中的主币，成为普遍的支付手段，是自下而上的一个过程，自民间屡禁不绝“一条鞭法”，“银始独重于天下，。货币体系后朝廷默认之。万历九年的改革，赋役折银计算百物皆取银为准矣”自有规律，倚靠国家权力肆意推行货币体系，而于其规律于不顾，必将促成币制紊乱，造成社会生活的混乱与无序。

关键词作者简介基金项目

大明通行宝钞；白银货币化；货币制度史

361005）魏俊，厦门大学人文学院博士研究生。（福建厦门，

“《广州大典》（2014GZB04）广州市社科基金项目与广州历史文化研究”

DOI:10.16059/j.cnki.cn43-1008/c.2016.01.032

完善的货币制度包括官方“确认的货币的名形制、币材的大小、轻重、品质，货币发行、流通、称、

①

。回笼、新旧交换，以及不同货币之间的关系等”

是比其它的朝代少。在流通

抗洪抢险事迹材料

---安义县消防大队中队长何景俊抗洪抢险工作介绍

何景俊，男，汉族，江西南昌人，1984年出生，党员。2003年12月入伍，现服役于江西省公安消防武警总队南昌支队安义县中队，武警少尉警衔，历任战士、班长、排长、代理副中队长。入伍七年来，他心中始终抱有“当兵就要当优秀士兵”的坚定信念，始终坚持高标准、严要求，积极寻求上进，肯吃大苦、耐大劳，时时想在人先，处处干在人前， 每当在人民群众生命安全受到威胁、在战友面临险境的危急时刻，何景俊同志用自己的实际行动谱写了新时期人民消防卫士恪尽职守、舍己为人的壮丽诗篇，用宝贵的青春践行了“忠诚于党，热爱人民，报效国家，献身使命，崇尚荣誉”的崇高精神！如果说人生是缤纷的彩霞，那么青春必是其中最绚丽的一抹;如果说人生是漫长的旅程，那么青春就是旅途中最灿烂的一段。七年的军戎岁月，何景俊用自己的实际行动，谱写了一曲曲青春的赞歌。 平凡中走来，满腔军旅梦与消防情是他的财富。何景俊1984年出生在江西省南昌市新建县一个小山村里，十六岁便外出打工，替父母分担生活重担。2003年12月，他应征入伍，成了一名光荣的消防战士。

从穿上军装的那一刻起，他就下定决心，一定要当个好兵，绝不给部队和家乡人民丢脸

篇一：明代五彩瓷器的演变

明代五彩瓷器的历史演变中国彩瓷的生产，发展到明、清两代，进入了一个崭新的历史阶段，已完全可以与青花瓷器平分秋色。特别是清代康熙、雍正、乾隆三朝的制作水平，更是如日中天，是中国瓷器发展史上的另一个高峰。五彩瓷器的主要着色剂为铜、铁、钴、锰等矿物元素，采用低温烧制成型。五彩为二次成型工艺，彩饰色料分釉下与釉上两种，常用颜色有红、黄、绿、紫、赭、黑等。所谓五彩并非是说五种色彩同时出现，而是多种彩色之意，但其中必须有红色方为五彩。五彩也被称为“古彩”、“硬彩”。据民国许之衡《饮流斋说瓷》释：硬彩者，彩色甚浓，釉覆其上，微微凸起。其施彩方法，是勾线后平涂填色，以水或胶水作溶剂，按纹饰需要，在已烧成的白釉瓷器上，施以多种颜色进行再度创造，在770-800℃的温度中焙烧而成。烧成后的色彩呈现玻璃质状，有坚硬质感。五彩瓷器是釉上彩中的主要品种之一。

“五彩”一词，出现于明代晚期。明代天启年间谷应泰《博物要览》记载：“宣窑五彩，深厚堆垛。”1984年在西藏萨迦寺发现了器底带有“大明宣德年制”款的青花五彩碗，证明五彩瓷在宣德年间烧制已比较成熟了。从宣德到成化经历了正统、景泰、天顺三朝。这三朝时局动荡，政权不稳，在制瓷工艺上毫无成就，还没有发

明代家具

我国家具工艺虽然有悠久的历史，但是种类并不多，在唐代以前人们都是席地而坐。到了两宋时期进入了变革时期，逐渐采用今天的高桌、高凳、高案。并且出现了许多新的家具样式，构造上也有进步。明代家具工艺是家具工艺史上一个辉煌的时期，取得了前所未有的成绩。这与明代的经济发展，科技进步，以及海外贸易交流，技术的不断创新是不可分割的。从嘉万时代开始，明式家具走入昌盛，在嘉万松江人范濂的《云间据目抄》里，留下一段重要文献，显示了明式家具昌盛的初起时期，还反映了其制作的推广和使用的普及：“细木家伙，如书桌、禅椅之类，余少年曾不一见，民间只用银杏金漆方桌。自莫廷韩与顾、宋两家公子用细木数件，亦从吴门购之。隆万以来，虽奴隶快甲之家，皆用细器，而徽之小木匠，争列肆于郡治中，即嫁妆杂器，俱属之矣。纨绔豪奢，又以椐木不足贵，凡床橱几桌，皆用花梨、瘿木、乌木、相思木与黄杨木，极其贵巧，动费万钱”亦俗之一靡也。尤可怪者，如皂快偶得居止，即整一小憩，以木板装铺，庭蓄盆鱼杂卉，内则细桌拂尘，号称书房，竟不知皂快所读何书也”。

（一）家具的发展原因 进入明代以后，随着社会经济的发展，手工业、商业的繁荣，对外贸易也是表现的空前活跃，尤其是生产水平和工艺技术的不断进步，大大的

明代文学

一．《金瓶梅》

1.开拓性历史意义：

A．世情小说的开山之作。所谓世情小说，就是以“极摹人情世态之歧，备写悲欢离合之致”为主要特点的一类小说。小说涉及世情，自可溯源到魏晋以前，但从晚明批评界开始流行的“世情书”的概念来看，主要是指宋元以后内容世俗化、语言通俗化的一类小说。从鲁迅的《中国小说史略》起，学术界一般又用世情小说（或称人情小说）专指描写世俗人情的长篇。 B．寄意于世俗。所谓“时俗”，就是当代的世俗社会。（题材，所描写的现实，人物，视角）标志着我国的小说艺术进入了一个更加贴近现实、面向人生的新阶段。 C．作品的立意也有变化：从歌颂到暴露。（三国水浒西游）

D．塑造人物形象方面也迈进了新的一步。一方面小说描写的重心开始从讲故事向写人物转移；另一方面注意多色调、立体化的刻画人物的性格。

E．网状结构。从复杂的生活出发，每一个故事在直线推进时又时常将时间顺序打破，作横向穿插以拓展空间，这样，纵横交错，形成了一种网状的结构。 F．妙在家常口头语。多用“市井之常谈，闺房之碎语”。 G．中国第一部文人独立创作的百花长篇小说。

2.故事开头借《水浒传》中“武松杀嫂”一节而演化开来，写潘金莲与西门庆皆未被武松杀死，潘式遂嫁西门为妾。

3.金瓶

明朝官职表:

目录

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1 宗人府 2 三公 3 三孤 4 太子三师 5 太子三少 6 东宫 7 内阁

o 7.1 中书省 8 中央政府

o 8.1 六部

? 8.1.1 吏部 ? 8.1.2 户部 ? 8.1.3 礼部 ? 8.1.4 兵部 ? 8.1.5 刑部 ? 8.1.6 工部

o 8.2 五寺

? 8.2.1 大理寺 ? 8.2.2 太常寺 ? 8.2.3 光禄寺 ? 8.2.4 太仆寺 ? 8.2.5 鸿胪寺

o 8.3 都察院 o 8.4 通政司 o 8.5 詹事府 o 8.6 翰林院 o 8.7 国子监 o 8.8 六科 o 8.9 钦天监 o 8.10 太医院

o 8.11 五城兵马指挥司 o 8.12 顺天府 o 8.13 僧录司 9 地方

o 9.1 承宣布政使司 o 9.2 提刑按察使司

9.3 行太仆寺 o 9.4 苑马寺

o 9.5 都转运盐使司 o 9.6 盐课提举司 o 9.7 市舶提举司 o 9.8 各 总督 o 9.9 各省 巡抚

? 10 五军都督府： 中军、左军、右军、前军、后

明代诗文

概述：

明代诗文作家多，仅《明诗综》收录诗人3400多家，著录于《千顷堂书目》的明人别集有4900多种。 衰微的原因：

1、诗文自宋以后已逐步转化为文学中最保守的领域； 2、明王朝大力推行文化专制。 明代诗文分期：

前期：明太祖洪武元年到宪宗成化年间（1368-1487） 中期：孝宗弘治到穆宗隆庆年间（1488-1572） 后期：神宗万历年间到明亡（1573-1644）

第九章 明代前期诗文

第一节 明初诗歌与散文

一、诗歌

明初诗歌以“吴中四杰”：高启、杨基、张羽、徐贲四人和刘基、袁凯为代表。明初众诗人中，高启成就最高。

高启（1336-1374），字季迪，号青丘子，晚号槎轩，长洲（苏州）人 。其《宫女图》：女奴扶醉踏苍苔，明月西园待宴回。小犬隔花空吠影，夜深宫禁有谁来？

高启是明代诗人第一人。诗歌数量较多，初编有五集，二千余首。后自编为《缶鸣集》，存九百三十七首。清人赵翼称他“才气超迈，音节响亮，宗派唐人而自出新意，一涉笔即有博大昌明气象”，并说“论者推为开国诗人第一”。 《四库提要》：“天才高逸，实据明一代诗人之上。”

《青丘子歌》：

不仅表达了自己的生活志趣，而且描写了自己从事诗歌

明 代 文 学

明代无诗文大家出现的原因：1、受八股文影响。2、新的文学样式勃兴，取代传统诗文的正宗地位。3、拟古主义思潮的影响。4、文字狱的影响。 （一）诗词文

一、明代前期诗文

●吴中四杰：高启、杨基、张羽、徐贲。因四人皆居于吴中而得名。四人中以高启和杨基成就较大。高启诗学习汉魏晋唐，不拘一格，以豪放为主，其乐府诗有不少反映了农村现实生活，其七言歌行和七言律诗则写景抒情，具有较高的艺术水平。杨基的诗歌清润拔峭，写景咏物之作较有特色。

●高启：字秀迪，号青丘子，有诗集《高太史大全集》。代表作《青丘子歌》。 高启诗歌风格特征：风格醇雅，音韵和谐，气势雄浑，富有才情，改变元末以来的诗风。

高启诗歌内容：a、反映战乱生活 b、表现自由精神遭受摧残、压迫的苦闷及自我价值难以实现的内心的悲痛 c、表现个人精神境界与生活理想，摆脱羁绊而获自由发展的个人化要求 d、登临怀古之作 e、描写了农民劳动生活。

●杨基：朱明王朝建立初期，统治集团采取了一系列严厉的整饬政策，其中多次大规模的迁便是一项重要的措施。《忆昔行赠杨仲亨》即描写了作者这段迁置的经历，诗中写到亲人离别的痛苦，行途的困疲以及异乡遇友的欣喜，字里行间流露出作者遭遇这段屈辱经