80年代内地流行音乐歌曲

中国内地流行音乐从80年代开始发展，经过20多年到现在小有规模。综观这二十多年的发展，女歌手方面，每隔四五年就会有一批新生代歌手横空出世，而且每一批可以成功的好像也只有四个

现在对20年华语乐坛四代女歌手代表人物略做盘点 依据：

1.知名度：没有知名度，不能成为代表人物。当选人物必须红遍两岸三地，甚至所有华人地区。

2.唱功一流：有实力才有魅力。

3.出过成功的唱片：商业社会的商业歌手，有过叫好又叫座的唱片才能成为名副其实的代表人

一己之言，疏漏之处，还请大家多提意见和建议。 一、出道时间：八十年代末、九十年代初 代表人物：王菲、林忆莲、田震、那英

大浪淘沙，从80年代到现在，成功属于她们，坚持到现在,红到现在的也只有她们。几位都已经得道成佛，不用再辛苦位喜欢她们的人唱歌了。除了田震，其她几个都有很多年没有新歌了。

二、出道时间：九十年代中期

代表人物：张惠妹、李纹、许茹云、莫文蔚 其他：林晓培、梁咏琪、容祖儿、孙悦、韩红

香港歌手总是觉得不那么专业，莫文蔚、梁咏琪，歌唱得不错，拍了电影就让然感觉她们重心好像不在歌唱上了。

三、出道时间：九十年代末、两千年初

代表人物

经典老歌500首打包下载

转发经典老歌打包下载，献给渐渐老去的7080后以及90初

80年代到九十年代末的老流行歌曲 1. 彩虹 (羽泉) 2. 爱 (小虎队) 3. 上海滩 (叶丽仪) 4. 海阔天空 (beyond) 5. 飘雪 (陈慧娴) 6. 大海 (张雨生) 7. 朋友 (谭咏麟) 8. 水手 (郑智化) 9. 一剪梅 (张明敏)

10. 爱我的人和我爱的人 (裘海正) 11. 情人 (杜德伟) 12. 情人 (beyond) 13. 吻别 (张学友) 14. 少年游 (优客李林) 15. 感恩的心 (欧阳菲菲) 16. 爱要怎么说出口 (赵传) 17. 回家 (王杰) 18. 回家 (顺子)

19. 红日 (李克勤) 20. 我是真的爱你 (张信哲) 21. 你的样子 (罗大佑) 22. 明天会更好 (罗大佑) 23. 原来的我 (齐秦) 24. 最浪漫的事 (赵咏华) 25. 精忠报国 (屠洪刚) 26. 爱你 (郭富城) 27. 心如刀割 (张学友) 28. 心雨 (高胜美) 29. 梁祝 (吴奇隆) 30. 屋顶 (吴宗宪) 31. 谢谢你的爱 (刘德华) 32. 红豆 (王菲) 33. 昨日重现

篇一：80年代后中国内地流行音乐的发展概况

80年代后中国内地流行音乐的发展概况

一．新时期流行音乐的兴起,抒情歌曲的复兴

1976年10月，文革结束，中国历史掀起了新的篇章。“文革”的伤痕与改革开放的兴奋、喜悦之情的交织，构成了基本的社会心态。反映到歌曲创作领域的即是抒情歌曲的复兴。以施光南的《祝酒歌》为代表。

1980年，中央人民广播电台文艺部与《歌曲》编辑部联合举办“听众喜爱的广播歌曲”评选活动，有25万多人次参加评选，产生了著名的“十五首抒情歌曲”。“十五首抒情歌曲”抒发了大众的真实情感，讲究旋律的优美流畅，是对“文革”期间“高强硬响”音乐观念的逆反。这个时期王酩的歌曲创作具有很强的典型性。从电影《小花》插曲《妹妹找哥泪花流》、《绒花》到日后的《知音》，他的旋律委婉动人、一波三折，具有很强的感染力。张丕基在《三峡传说》电视风光片中写作了一首《乡恋》。这是一首吸收了探戈舞曲节奏的歌曲，由李谷一用“气声”演唱，在大受欢迎的同时也招致尖锐的批评。其后，由苏小明演唱、马金星作词、刘诗召作曲的《军港之夜》也受到同样的非议。

由“十五首抒情歌曲”奠定的写作风格成为新时期歌曲创作的主要流派，并于80年代前期居统治地位。

二．港台流行音乐的传入和对内地流行音乐的

篇一：80年代后中国内地流行音乐的发展概况

80年代后中国内地流行音乐的发展概况

一．新时期流行音乐的兴起,抒情歌曲的复兴

1976年10月，文革结束，中国历史掀起了新的篇章。“文革”的伤痕与改革开放的兴奋、喜悦之情的交织，构成了基本的社会心态。反映到歌曲创作领域的即是抒情歌曲的复兴。以施光南的《祝酒歌》为代表。

1980年，中央人民广播电台文艺部与《歌曲》编辑部联合举办“听众喜爱的广播歌曲”评选活动，有25万多人次参加评选，产生了著名的“十五首抒情歌曲”。“十五首抒情歌曲”抒发了大众的真实情感，讲究旋律的优美流畅，是对“文革”期间“高强硬响”音乐观念的逆反。这个时期王酩的歌曲创作具有很强的典型性。从电影《小花》插曲《妹妹找哥泪花流》、《绒花》到日后的《知音》，他的旋律委婉动人、一波三折，具有很强的感染力。张丕基在《三峡传说》电视风光片中写作了一首《乡恋》。这是一首吸收了探戈舞曲节奏的歌曲，由李谷一用“气声”演唱，在大受欢迎的同时也招致尖锐的批评。其后，由苏小明演唱、马金星作词、刘诗召作曲的《军港之夜》也受到同样的非议。

由“十五首抒情歌曲”奠定的写作风格成为新时期歌曲创作的主要流派，并于80年代前期居统治地位。

二．港台流行音乐的传入和对内地流行音乐的

篇一：香港流行歌曲歌词分析

香港流行音乐中的焦虑心理

——以陈奕迅作品歌词为例

在文化工业和商业文明同样发达的香港，大众文化是其文化的主要表现形式。而在香港大众文化中，流行音乐文化又是必不可少的一个部分。陈奕迅作为香港九七后的代表歌手，作品的数量和类型都十分丰富，香港新旧词人均与他有过合作。他的歌词从侧面勾勒出了另一个回归后的香港，即是文人眼中的香港，在纸醉金迷灯红酒绿之中透出点点阑珊的气息。论文以陈奕迅歌词为研究文本，尤以“焦虑”一词概括港人心理，从社会发展、人际关系、歌词中的病态三个角度进行分析，借以窥探九七回归后政治经济转变带来的香港社会文化之演变，最后探讨与焦虑相对抗的港人生活哲学。

前言

一直以来，香港都因其特殊的历史、地理和政治因素而为人们所关注，“香港文化”一词也由来已久。香港独特的文化氛围可以说是由四个部分混合而成的，首先是骨子里流淌的中国传统文化，和粤方言区的岭南文化，加上一百多年的英国统治留下的殖民文化，以及八十年代至今飞速发展的商业大众文化。四个部分既有中西文化的融合，又有传统和创新的交汇，这也是其复杂之处，亦是迷人之处。九七之后的香港，政治上回归了，港人心态却至今没有回归。香港一直处在寻找文化认同的阶段，回归之后几经大事件，加上

非主流好听！！

《最后哭着说再见》-陈胜屿 《卑微的承诺》-乔洋 《幸福是被你需要》- 汪苏泷

《为你唱首歌》-silence 《放手也是幸福》-clown 《我爱我自己》- 《復刻回忆》-薛凯琪&方大同 《你还爱着他》-clown 《不同》-clown

《独自旅行》-buzz（劲舞团） 《素颜》-许嵩 《never bereplaced remix》-滨崎步（劲）

《你的烂借口》-乔洋 《曾经、我们的爱》-乔洋 《浪漫式乖乖》-乔洋 《全世界只有你和我》- 《铭记我们的爱情》- 《JOE-》-乔洋 《停在昨天》-乔洋 《最后是我开了口》-小贱 《欠你的太多》-小贱 《专属味道》-汪苏泷&林希儿 《专属电影》-小贱 《泪落在琴上》-思小妞

《没有忘掉他》-思小妞 《一点点的蓝》-思小妞 《牵牵》-clown

《不必了》- 《我太任性》-cl

? 一无所有/崔健 词曲/崔健

? 亚细亚的孤儿/罗大佑 词曲/罗大佑

? 石头记/达明一派 词/迈克、陈少琪、进念二十面体 曲/刘以达 ? 一样的月光/苏芮 词/吴念真、罗大佑 曲/李寿全 ? 龙的传人/李建复 词曲/侯德健 ? 橄榄树/齐豫 词/三毛 曲/李泰祥 ? 8又二分之一/李寿全 词曲/李寿全 ? 向前走/林强 词曲/林强

? 铁血丹心/甄妮、罗文 词/黄曲/顾嘉辉 ? 梦回唐朝/唐朝 词曲/唐朝

? 明天会更好/合唱 词/罗大佑、张大春、许乃胜、李寿全、邱复生、张艾嘉、詹宏志

曲/罗大佑 制作/李寿全

? 没有烟抽的日子/张雨生 曲/张雨生 ? 姐姐/张楚 词曲/张楚 制作/贾敏恕 ? 马不停蹄的忧伤/黄舒骏 词曲/黄舒骏 ? 大地/Beyond 词/刘卓辉 曲/BEYOND ? 恰似你的温柔/蔡琴 词曲/梁弘志 ? 鹿港小镇/罗大佑 词曲/罗大佑 ? 如果还有明天/薛岳 词曲/刘伟仁 ? 大约在冬季/齐秦 词曲/齐秦 ? 开场白/李宗盛 词曲/李宗盛 ? 酒干淌卖无/苏芮 词曲/侯德健 ? 把悲伤留给自己/陈升 词曲/陈升

? 快让我在这雪地上撒点野/崔健词/崔健 曲/崔健、王勇 ? 心灵之约/邓妙华、谭健常词/小轩 曲/谭健

非主流好听！！

《最后哭着说再见》-陈胜屿 《卑微的承诺》-乔洋 《幸福是被你需要》- 汪苏泷

《为你唱首歌》-silence 《放手也是幸福》-clown 《我爱我自己》- 《復刻回忆》-薛凯琪&方大同 《你还爱着他》-clown 《不同》-clown

《独自旅行》-buzz（劲舞团） 《素颜》-许嵩 《never bereplaced remix》-滨崎步（劲）

《你的烂借口》-乔洋 《曾经、我们的爱》-乔洋 《浪漫式乖乖》-乔洋 《全世界只有你和我》- 《铭记我们的爱情》- 《JOE-》-乔洋 《停在昨天》-乔洋 《最后是我开了口》-小贱 《欠你的太多》-小贱 《专属味道》-汪苏泷&林希儿 《专属电影》-小贱 《泪落在琴上》-思小妞

《没有忘掉他》-思小妞 《一点点的蓝》-思小妞 《牵牵》-clown

《不必了》- 《我太任性》-cl

80年代诗歌

80年代两类诗人：

一种是 “复出的诗人” 一种是 “崛起的诗人”

“归来者”的诗

概念：指由于政治原因，50年代中期以来被迫终止创作到70年代末期又陆续回到诗坛的诗人。这些诗人是一个成员庞杂的创作群体。这些诗人的共同点——是有较强的社会责任感与历史使命感，能自觉地在创作中贯穿现实主义精神，他们被称为：“复出的诗人” “归来的诗人” “第一代诗人”。艾青是他们的代表。 “归来”，在这个期间，是一种诗人现象，也是一个普遍性的诗歌主题。

1980年，艾青出版诗集《归来的歌》，流沙河、梁南也分别写了题为《归来》和《归来的时刻》的诗。

诗人组成：

（1）50年代的“右派”诗人。艾青、公木、公刘、白桦、邵燕祥、流沙河、昌耀、梁南等。

（2）1955年因“胡风集团”事件遭难的七月派诗人。牛汉、绿原、曾卓、冀汸、鲁藜等。

（3）因与政治有关的种种原因，从诗坛消失的诗人。蔡其矫、“九叶诗人”辛笛、陈敬容、郑敏、杜运燮等。

归来的诗歌的特征：

1．个人心理情绪的“自白”性质。艾青《鱼化石》。 2．以历史反思为核心的理性思辨倾向。公刘《沉思》。

归来诗人的代表诗歌： 艾青《鱼化石》、《在浪尖上》、《光的赞歌》、《古罗马的大斗技场

《流行音乐鉴赏》课程论文评阅表

备注：以上评分标准仅供参考。 教师签名：

诗意的灵魂歌唱者——鲍勃迪伦

摘要：鲍勃·迪伦，作为20世纪的摇滚教父，跨时代的文化偶像，他在20世纪60年代开创了一个关于民谣摇滚的新时代。他不仅是一位歌手，他更是一个诗人。他在演绎歌曲的同时，赋予歌曲本身以深刻的寓意，证明了“摇滚可说”，真正赋予了摇滚乐以灵魂。

关键词：鲍勃·迪伦 ,摇滚教父 ,文化偶像, 诗人, 灵魂

Abstract: Bob Dylan, as the god-father of rock music, a cross-cultural icon for the times，he ushered in a new era on the folk-rock in 1960s. Not only is he a singer, he is even a poet. His interpretation of the song at the same time, giving the songs themselves to a deep meaning, proves that