池莉生活秀小说

池莉小说的严重缺陷(1)

□王春林

一 池莉的创作道路

虽然池莉早在1979年就开始了小说创作（据刘川鄂2000年11月由湖北人民出版社出版的《小市民名作家——池莉论》一书所附录的《池莉主要作品目录》介绍，池莉于1979年冬写出了自己最早的短篇小说《妙龄时光》），但一直到近十年之后的中篇小说《烦恼人生》在《上海文学》（1987年8期）的发表，池莉的小说才引起读者和批评界的广泛注意，并逐渐产生了全国性的影响。据池莉自己在一篇《伟大的职业之一》（见陈思和与虞静主编的《艺海双桨》第224页，山东画报出版社1999年3月版）的文章中说：“在《烦恼人生》之前我就发表了不少作品。其中也有一部分作品被《小说选刊》、《小说月报》转载。那时候，80年代初期，被《小说选刊》和《小说月报》转载是一件很大的事情。在小小的省市文学圈内，那是要奔走相告的，是要当面或者背后议论的，是要激起其朋友的羡慕和嫉妒的，更是有敏锐的文学评 论家为发现了文学新人而欣喜而无私地去写评论的”。从池莉以上一段话语所透露出的信息看，作家本人无疑是十分看重自己的小说是否被《小说选刊》或《小说月报》予以转载的。照此说法，则池莉小说之产生广泛影响应该是早于《烦恼人生》发表之前的，然而

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池莉小说中的武汉书写

作者：王洋

来源：《文艺生活·文艺理论》2013年第05期

摘 要：每个城市有自身独特的迥异于其他城市的风貌和文化，这些独特的文化透过多样逼真的市民生活体现出来，细碎的城市生活正是一座城市精神的反映。来源于日常生活的优秀文学作品正是了解某座城市生活、认识城市文化的一大便捷途径。本文以武汉作家池莉上世纪80年代末创作的几部中短篇小说为基础，细致梳理小说中的武汉元素，深入挖掘武汉这座城市的内在活力和地方特色。

关键词：池莉；小说；武汉；书写；文化

中图分类号：I206 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2013）14-0004-02

作家池莉以新写实小说的创作而闻名于世，她的小说创作大多以武汉这座城市为故事发生的背景，将武汉小市民作为观察描写的对象，用小市民庸常琐碎的世俗生活构建起了她的武汉世界。其小说的特色就在于创造了武汉市民的典型处境，将写作的重心放在了人们赖以生存的社会环境上，再现了客观社会环境下小市民的百味人生，真实细致地反映武汉人的生存状态和精神状态。 一、“汉味”

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浅析池莉小说中女性意识的觉醒

作者：许琼丹

来源：《现代交际》2012年第03期

［摘要］作为以“新写实主义”享誉文坛的女作家，池莉自始至终都将女性意识蕴涵于其对现实生活的描画之中，以客观朴实的语言塑造了不同的女性形象，真切地反映了女性意识觉醒的演变过程。但由于受五四思潮叙事模式及市民生活对其创作深度的影响，其小说中女性意识存在一定的局限性。

［关键词］池莉；女性意识；觉醒；局限

［中图分类号］I207.42［文献标识码］A［文章编号］1009－5349（2012）03－0079-02 池莉作为“新写实主义”的代表作家之一，于1978年就开始了其文学创作，最初写诗，随后写小说。新时期以来，开放的意识使人们的思想观念发生了改变，爱情自由、婚姻自主的观念已被人们广泛接受。此时的池莉也开始不断反思女性的社会地位。在她的创作中充满了对生活的思索，对现代女性形象的种种思考。她的作品通过平凡而广阔的生活场景，客观而朴实的语言，真切地表现着女性的生存本相，反映了女性意识觉醒的演变，深入开掘了人性和生活的本质。

　　有时闲暇之余看了一些池莉作家写的文章、觉得很可爱也很真实。她努力通过注视生活的一个层面及一系列人物升降沉浮，探摸整个社会的脉搏。以下内容是小编为您精心整理的池莉经典散文，欢迎参考！

　　池莉经典散文一

　　人生三境界

　　人生有三重境界，这三重境界可以用一段充满禅机的语言来说明，这段语言便是：看山是山，看水是水；看山不是山，看水不是水；看山还是山，看水还是水。

　　这就是说一个人的人生之初纯洁无瑕，初识世界，一切都是新鲜的，眼睛看见什么就是什么，人家告诉他这是山，他就认识了山，告诉他这是水，他就认识了水。

　　随着年龄渐长，经历的世事渐多，就发现这个世界的问题了。这个世界问题越来越多，越来越复杂，经常是黑白颠倒，是非混淆，无理走遍天下，有理寸步难行，好人无好报，恶人活千年。进入这个阶段，人是激愤的，不平的，忧虑的，疑问的，警惕的，复杂的。人不愿意再轻易地相信什么。人这个时候看山也感慨，看水也叹息，借古讽今，指桑骂槐。山自然不再是单纯的山，水自然不再是单纯的水。一切的一切都是人的主观意志的载体，所谓好风凭借力，送我上青云。一个人倘若停留在人生的这一分阶段，那就苦了这条性命了。人就会这山望了那山高，不停地攀登，争强好胜，与人比较，怎么做人，如何处世，绞

　　有时闲暇之余看了一些池莉作家写的文章、觉得很可爱也很真实。她努力通过注视生活的一个层面及一系列人物升降沉浮，探摸整个社会的脉搏。以下内容是小编为您精心整理的池莉经典散文，欢迎参考！

　　池莉经典散文一

　　人生三境界

　　人生有三重境界，这三重境界可以用一段充满禅机的语言来说明，这段语言便是：看山是山，看水是水；看山不是山，看水不是水；看山还是山，看水还是水。

　　这就是说一个人的人生之初纯洁无瑕，初识世界，一切都是新鲜的，眼睛看见什么就是什么，人家告诉他这是山，他就认识了山，告诉他这是水，他就认识了水。

　　随着年龄渐长，经历的世事渐多，就发现这个世界的问题了。这个世界问题越来越多，越来越复杂，经常是黑白颠倒，是非混淆，无理走遍天下，有理寸步难行，好人无好报，恶人活千年。进入这个阶段，人是激愤的，不平的，忧虑的，疑问的，警惕的，复杂的。人不愿意再轻易地相信什么。人这个时候看山也感慨，看水也叹息，借古讽今，指桑骂槐。山自然不再是单纯的山，水自然不再是单纯的水。一切的一切都是人的主观意志的载体，所谓好风凭借力，送我上青云。一个人倘若停留在人生的这一分阶段，那就苦了这条性命了。人就会这山望了那山高，不停地攀登，争强好胜，与人比较，怎么做人，如何处世，绞

今天早上，我从梦中醒来时，发现家里十分安静。

我赶紧从床上爬起来，穿上衣服来到客厅。发现客厅里没有以往菜香，便又慌忙来到厨房，看见火上没有放锅。我愣了片刻，一拍脑袋，这才想起来爸爸妈妈都上班去了，只有我一个人在家。

这下我可高兴了，家里成了我一个人的天地，我想干什么就干什么，可以任由着自己的性子玩儿。可是好景不长，不一会儿我的肚子便开始抗议起来，说：我饿了要吃东西。

无奈之下，我只好来到厨房，拿起对于我来说无比陌生的锅、铲子，开始回忆起爸爸当时如何给我做煎鸡蛋。

首先，我拿出油倒在锅里，可是倒的太多弄得满锅底都是油，再拿一个鸡蛋，由于拿着太高打下时作文溅了我一身油，烧的我直喊痛，并且由于我用力过度连鸡蛋带一点皮一下子打在锅里，害得我还得一点点往外挑皮，真是狼狈极了。

之后，我又拿起锅铲把鸡蛋翻过来翻过去，终于炒好了。我看着黑乎乎的一团，真难以相信，这种毒物”叫做鸡蛋。我跟爸爸炒的相比，真是天差地别，可为了填饱肚子，我只好一边捏着鼻子一边解决了它，这可能是我从小到大吃过的最难吃的煎鸡蛋了。

到了中午爸爸才回来，等他来到厨房，看到这里一片狼藉，笑着问我：咱们家是不是进小偷了？我听了脸一红，赶紧把厨房收拾了一下。

我终于知道了爸爸妈妈做饭是多么辛苦，

方方 池莉

作家作品新论２１

浅析池莉和方方的创作异同

■山东师范大学文学院

内容摘要：池莉和方方作为武汉文坛的代表人物，虽然生活和创作经历有许多相似之处，但她们的创作却呈现很大差异：方方的知识分子立场，池莉的市民立场；方方在文学圈内的被认同，池莉在民众中的流行；方方批判审视的创作态度，池莉接受发现的创作态度。

关键词：新写实主义非女性化写作市民立场知识分子立场同为武汉当代著名女性作家，年龄相似，出名时间相同，生活经历也颇有重叠。在创作上都是以中篇小说见长，都坚持现实主义原则，其笔下人物的生活环境也多数在武汉这座城市。同为武汉书写的代言人，同为“新写实主义”的代表作家，池莉和方方表面看来有许多共通之处。但熟读她们作品的人肯定会感受到她们创作风格和态度的差异，以及她们受众群的不同。

（一）共同点：关注普通人生活，坚持现实主义创作的非女性化写作姿态

“新时期以来，中国当代女小说家书写的著名评论家王绯所言：

性别姿态可以分为两种：女性姿态书写；中性姿态书写。前一种，是作为女人，带着纯然的女性性意进行写作；后一种，是作为普泛意义上

[1]

的人，摒弃性别意识的写作。”（注：无疑他是把池莉和方方都归结为

邢婷婷

双扬；《托尔斯泰围巾》中的以张华、徐迪娜为代表的善良小市民，她善

读<所以>有感

池莉是我比较喜欢的作家之一，看过她的几部小说如《太阳出世》、《烦恼人

生》、《来来往往》、《生活秀》等。喜欢她的语言方式，喜欢小说中人物的鲜明个性，喜欢她结合时代的现实主义写法。读完之后让人坚信那故事就发生在身边。 近来看了她的《所以》产生这样的感觉：1、《所以》这本书大多是一个怨妇的絮叨。文字和叙述太过直白、琐碎、绵长，一点可想象的空间都没有；2、对男人带有一种明显的仇恨感情。书中用极尽丑化之笔调，放大那些男人心中或身上存在的缺陷或弱点；3、作者借女主人公反抗母亲的独裁，发出诸如“中国政治就是家庭政治”的论断，有点可笑。我想我还需要补充的是《所以》这本书从一开始就是充满了各种仇恨。对父母的仇恨，认为他们偏爱长兄幼妹，漠视中间的“我”；对兄妹的仇恨，认为他们粗鄙庸俗，对中年妇女关春和她母亲的仇恨，认为她们合伙欺骗了年少无知缺少阅历的“我”，对英俊关淳的仇恨，认为他伙同全家利用她分配工作留在武汉后，对她只有禽兽之欲，是个“漂亮苕”（苕是一种武汉方言，表示蠢货的意思。）对董馆长、对华林等男人女人的仇恨。这些仇恨无一例外地表明：看！全世界都在误解和委屈我，全世界都和我为难，我苦苦争斗在凄风苦雨中，忍辱负重地、顽强地维

读<所以>有感

池莉是我比较喜欢的作家之一，看过她的几部小说如《太阳出世》、《烦恼人

生》、《来来往往》、《生活秀》等。喜欢她的语言方式，喜欢小说中人物的鲜明个性，喜欢她结合时代的现实主义写法。读完之后让人坚信那故事就发生在身边。 近来看了她的《所以》产生这样的感觉：1、《所以》这本书大多是一个怨妇的絮叨。文字和叙述太过直白、琐碎、绵长，一点可想象的空间都没有；2、对男人带有一种明显的仇恨感情。书中用极尽丑化之笔调，放大那些男人心中或身上存在的缺陷或弱点；3、作者借女主人公反抗母亲的独裁，发出诸如“中国政治就是家庭政治”的论断，有点可笑。我想我还需要补充的是《所以》这本书从一开始就是充满了各种仇恨。对父母的仇恨，认为他们偏爱长兄幼妹，漠视中间的“我”；对兄妹的仇恨，认为他们粗鄙庸俗，对中年妇女关春和她母亲的仇恨，认为她们合伙欺骗了年少无知缺少阅历的“我”，对英俊关淳的仇恨，认为他伙同全家利用她分配工作留在武汉后，对她只有禽兽之欲，是个“漂亮苕”（苕是一种武汉方言，表示蠢货的意思。）对董馆长、对华林等男人女人的仇恨。这些仇恨无一例外地表明：看！全世界都在误解和委屈我，全世界都和我为难，我苦苦争斗在凄风苦雨中，忍辱负重地、顽强地维

方方 池莉

作家作品新论２１

浅析池莉和方方的创作异同

■山东师范大学文学院

内容摘要：池莉和方方作为武汉文坛的代表人物，虽然生活和创作经历有许多相似之处，但她们的创作却呈现很大差异：方方的知识分子立场，池莉的市民立场；方方在文学圈内的被认同，池莉在民众中的流行；方方批判审视的创作态度，池莉接受发现的创作态度。

关键词：新写实主义非女性化写作市民立场知识分子立场同为武汉当代著名女性作家，年龄相似，出名时间相同，生活经历也颇有重叠。在创作上都是以中篇小说见长，都坚持现实主义原则，其笔下人物的生活环境也多数在武汉这座城市。同为武汉书写的代言人，同为“新写实主义”的代表作家，池莉和方方表面看来有许多共通之处。但熟读她们作品的人肯定会感受到她们创作风格和态度的差异，以及她们受众群的不同。

（一）共同点：关注普通人生活，坚持现实主义创作的非女性化写作姿态

“新时期以来，中国当代女小说家书写的著名评论家王绯所言：

性别姿态可以分为两种：女性姿态书写；中性姿态书写。前一种，是作为女人，带着纯然的女性性意进行写作；后一种，是作为普泛意义上

[1]

的人，摒弃性别意识的写作。”（注：无疑他是把池莉和方方都归结为

邢婷婷

双扬；《托尔斯泰围巾》中的以张华、徐迪娜为代表的善良小市民，她善