历代瓷器款识

中国(含明\\清)瓷器款一览表

款识一览表

年代 铭款内容

秦 右司空婴 左司高瓦 左贝 右齐 都昌 寺水 咸阳市于 咸阳成（城）申 安陆市亭 栎市 杜亭 咸亭阳安驻器 咸亭芮柳婴 三国 赤乌十四年会稽上虞师袁宜作

西晋 先姑坤一枚 紫是会稽上虞范休可作者也紫是鱼浦七也 东晋 罂主姓黄名齐之 朱

唐 张 何 陈 李 赵 冯 庞 庞家 陈家 陈 琪 李十造 罗锡 章 王 徐 马 朱 红 上 大 姜 千 示 永 合 平 项记 阮记 柴记 朱伯远作 杜 家花枕 裴家花枕 元家记 卞家小口天下有名 郑家小口天下第一 丁道刚作瓶大好 徐家沉 丙午岁造蒋应

宋 奉华 凤华 聚秀 禁苑 德寿 慈福 赵家 吴 舒家记 陈家印记 陈家号记 段家合子记 家国永安 元丰治阍赵家枕永记 熙宁四年三月十 九日书 刘家印号 郭立 谢 许 段 蔡 吴 汪 蓝 朱 徐 程 张 余 陈 潘 汪家记正 李十哥 小四玄壶吴六郎政和七年二月初五日吴惠成 丘小六泥 颐草堂先生雕造成功夫 后山颐草堂雕造功夫 周家公夫 练八郎公夫 林立 林 罗军 魏仁皓 项 里 马 永 千 上 赵家 王 童 呈 赵 和 吉 思 刘 杨 惠 同 田 李 宋 褚 柳 金 苏 崔 郭 马 孔 何 花 纪

篇一：明代五彩瓷器的演变

明代五彩瓷器的历史演变中国彩瓷的生产，发展到明、清两代，进入了一个崭新的历史阶段，已完全可以与青花瓷器平分秋色。特别是清代康熙、雍正、乾隆三朝的制作水平，更是如日中天，是中国瓷器发展史上的另一个高峰。五彩瓷器的主要着色剂为铜、铁、钴、锰等矿物元素，采用低温烧制成型。五彩为二次成型工艺，彩饰色料分釉下与釉上两种，常用颜色有红、黄、绿、紫、赭、黑等。所谓五彩并非是说五种色彩同时出现，而是多种彩色之意，但其中必须有红色方为五彩。五彩也被称为“古彩”、“硬彩”。据民国许之衡《饮流斋说瓷》释：硬彩者，彩色甚浓，釉覆其上，微微凸起。其施彩方法，是勾线后平涂填色，以水或胶水作溶剂，按纹饰需要，在已烧成的白釉瓷器上，施以多种颜色进行再度创造，在770-800℃的温度中焙烧而成。烧成后的色彩呈现玻璃质状，有坚硬质感。五彩瓷器是釉上彩中的主要品种之一。

“五彩”一词，出现于明代晚期。明代天启年间谷应泰《博物要览》记载：“宣窑五彩，深厚堆垛。”1984年在西藏萨迦寺发现了器底带有“大明宣德年制”款的青花五彩碗，证明五彩瓷在宣德年间烧制已比较成熟了。从宣德到成化经历了正统、景泰、天顺三朝。这三朝时局动荡，政权不稳，在制瓷工艺上毫无成就，还没有发

古 代 瓷 器 专 题 展

中华古陶瓷历史悠久，博大精深，不仅被国人视为珍宝，也被世界上其他国家的人民所喜爱。从3000多年前的商代原始青瓷开始，瓷器就和人们的生活息息相关，东汉出现了成熟青瓷，唐代呈现“南青北白”的制瓷局面，宋代的五大名窑被人们津津乐道，北方的十大窑系缤纷共彩，进入元代，青花瓷工艺在景德镇得到发展光大，明清时期各种彩瓷精彩纷呈。

湖北地区单色釉瓷器瓷器自成体系，宋代以前以青瓷为主，宋代以青白瓷为主。主要出产于梁子湖周边地区。

这件西周时期原始瓷豆出土于黄梅焦墩遗址。青瓷器的烧成，始于我国东汉时期，因此，我们把商至东汉之间的瓷器称为原始青瓷。它是用瓷土制胎，表面施石灰釉，经 1200 ℃高温烧成。但由于瓷胎中杂质较多，釉料配制简单，加上烧制工艺原始，导致硬度偏低，釉色不稳定。所以称之为原始瓷器。我国南方著名的商代遗址盘龙城就已经发现原始青瓷。湖北东周墓发现常见一种梳齿纹环耳罐，原产地应在江浙一带。这件器物的口沿、折腹、圜底内部各有一组弦纹，口沿由5条弦纹组成，折腹、圜底处弦纹各6条，除圜底内侧弦纹下凹外，其余弦纹均为瓷釉填平。器外素面，折腹处起一周凸棱，下腹有数道螺旋形痕。灰胎，施青釉，泛酱褐，釉薄不匀，可见极细开裂纹，圈足局

如何选择瓷器

陶瓷，出现于公元前五千多年，而瓷器，出现于东汉时期，发展到今天已经有非常完善的制瓷技术和流程，我国目前主要的产瓷区在：江西景德镇，广东佛山，湖南醴陵，山东淄博，河北唐山等，那在这令郎满目的瓷器中又有什么区别？怎样去辨别瓷器的好坏呢？

瓷器，可以分为生活瓷和摆设瓷，为什么这么分？生活瓷的评价标准主要还是看其食用行，要求环保，健康，而摆设瓷强调其艺术性，不同的观众看同一件瓷器会因为其艺术修养，审美取向的不同而做出不同的定位分析，这里就不提美学的评论了。单说生活瓷，最常见的莫非餐具，茶具，杯具等日常用到的，在这些瓷器中有些几十元一套，有些则要上千元一件，这里面又有什么区别呢？

首先，我们可以分析瓷器的用泥，泥有很多种，在景德镇比较常用的有：普通黄泥，高白泥，捏花泥，陶泥等，其他地区则由红泥，紫陶泥，价位也是从几百元一吨到几千元一吨，但是如果我们将瓷器按用泥量来计算的话，差别到不是很大，一个杯子的茶具也不过几毛钱，而大型的瓷器又通常不会选用最好的泥质，由于其成型的限制。

其次，我们要看瓷器的成型。这是比较简洁的判断瓷器价值的方法，像手工拉坯或者捏制的瓷器（如图1），大多含有创

瓷器生产过程

日常生活中我们常常用到瓷器，但是对于瓷器是怎么生产出来的，估计没有几个人可以说的出来，现在买瓷网小编和大家分享下瓷器的生产过程，带领大家了解下瓷器的一些相关知识，下次大家买瓷器的时候会更加的得心应手。

1、采土

瓷土指粉碎瓷石所得之土或人工配制成的制瓷原料，由高岭土、石英、长石等组成，主要成分是二氧化硅和氧化铝。其中，高岭土是一种以高岭石为主要成分的黏土，因发现于江西景德镇的高岭村而得名，因其可塑性差、熔点高，所以单纯用高岭土是不能制成瓷器的，须掺入其他原料。

2、练泥

从矿区采取瓷石或瓷土，经水碓舂细、淘洗，除去杂质，沉淀后制成砖状的泥块。然后再用水调和泥块，去掉渣质，反复翻扑或敲打踏练，把泥团中的空气挤压出来，使泥中的水分均匀、组织细密，以改善胎泥的成形性能。

PS：瓷胎的原料一般是高岭土，瓷石，这些材料需要经过磨洗、除杂揉匀后调和方能成为制作瓷器的瓷泥。

3、拉坯

将练好的胎泥置于辘轳车的转盘中心，随手法的屈伸收放拉制出坯体的大致模样。

4、修坯

对已干燥（或半干）的坯体，进行外形的修平、磨光、挖底、钻眼等精修工作。分干修和湿修两种。

篇一：中国历代王朝皇帝(史上最详细)

夏朝 前2100-1600 启 阳城；桀帝姒履癸；大夏王朝共19王立国440年

商朝 前1600-1100 汤 亳→殷；纣帝子受辛；大商王朝共31王立国662年

周 西周 前1100-771 武王 镐；幽王姬宫湦，BC781—BC771年在位11年，周幽王烽火戏诸侯,西周结束

东周 前770-256 周平王 洛邑；赧王姬 延BC314—BC256年在位59年，大周王朝共37王立国879年

春秋 前770-476 ／ 洛邑；春秋初期共有几百个小国。有六大国：齐、晋、楚、秦、吴、越；

春秋五霸：齐桓公、宋襄公、晋文公、秦穆公、楚庄王。

战国 前475-221 战国初年，约有十几个国。大国有秦，魏，韩，燕，赵，齐，楚，即“战国七雄”。 秦朝 前221-206 秦始皇 咸阳；嬴子婴BC207年在位数月；大秦王朝共2帝3传立国15年

汉 西汉 前202-公元8年 汉高祖 长安

新朝 8-23 王莽 长安

东汉 25-220 光武帝 洛阳

三国 魏 220-265 曹操 洛阳

蜀 221-263 刘备 成都

吴 229-280 孙权 建业

晋 西晋 265-316 司马炎 洛阳

东晋 317-420 司马睿 建康

十六国 304-439 “五胡十

剪纸艺术

纸花

唐代

纸花1，尺寸为9X9cm 纸花2，尺寸为直径13cm

纸花3，尺寸为对角直径12cm

纸花4，尺寸为10.8×13.2cm 纸花5，尺寸为10.7×9CM

纸花6，尺寸为11.7×13.5cm 原藏敦煌莫高窟藏经洞(十七窟),今为大英博物馆收藏 纸花为五色花瓣 六朵纸花为复制，仅作参考。详参考《中国民间剪纸史》第五章第二节

剪纸艺术

花鸟

宋代剪样

原残片尺寸为6×6.5cm

据宋代吉州窑施釉过程中

瓷器上剪贴的剪纸花摹出

复制

剪纸艺术

鹿

元代剪样

据云南陇川傣族十四世纪衣袖绣花残存纹样

摹出复制

原残片尺寸为5.8×7.1cm

剪纸艺术

剪纸折扇

江苏江阴县长泾乡出土

时代为明正德十一年(公元1516年)

1965年发现，扇为竹骨，共十八根，高27.3cm，

阔1.3cm。

内容为，“梅鹊报春”，沉睡地下450年，出土

时尚完好(摹作)。

现为江苏江阴县文化馆收藏

剪纸艺术

剪纸人家

明代

浙江浦江剪纸(摹作) 原作黄盟统收藏

剪纸艺术

喜临门

明代

浙江浦江剪纸(摹作) 原作黄盟统收藏

剪纸艺术

相会

明代

浙江浦江剪纸(摹作) 原作黄盟统收藏

剪纸艺术

云牌舞

明代(摹作)

红色

山东掖县鲍家虎收藏

剪纸艺术

花卉(剪绘套色)

清代

甘肃天水剪纸(摹作) 尺

本方主要主要关于瓷器年代的知识

瓷器鉴定的断代与分期方法

自宋代以后，即兴起摹古仿制之风，特别是明清时期，仿古之风达到高峰，历代都有仿古赝品或造假古董问世，清末、民国时尤甚。还有的赝品来自朝鲜、越南、日本、东南亚等国以及台湾地区。因此要辨别伪品或仿品是何朝代、时期、地区所仿（伪），其主要特点、手段、影响如何，是古代仿品、现代仿品或是做假古董。还要弄清楚是整体摹仿还是局部仿制，如有单仿造型、仿纹饰、仿釉色、仿款识之分，所呈现的仿品面貌特征都有较大区别。在仿品中有的是同时代仿制（明仿明或清仿清），或后朝仿前朝器物（如清雍正朝仿明宣德朝），有的是历代官窑仿官窑瓷，还有的是历代民窑仿官窑瓷等。此外，明清时期景德镇窑都有仿制宋代的五大名窑及仿越窑、龙泉窑青瓷等，都存在辨真伪的问题。如明代成化、正德朝就有仿写前朝宣徳款器物，嘉靖、隆庆、万历朝也有大量仿明成化、宣徳、永乐官窑青花器物。到了清代，特别是清康熙、雍正、乾隆三代，仿古瓷更加逼真，此后，仿古风益甚，且种类丰富多彩，数量也达到历史最高水平。这类古代仿品，有的历史、艺术、科学价值和制作技术水平很高，也有其较高的研究、收藏价值，因此对这类仿品瓷也要鉴别出其相应年代，弄清是仿自哪个窑口、哪个年代及其与真品的区

公国古代陶瓷课件

公国古代陶瓷课件

“ 昌南陶镇器于行九域，施及外洋事，陶之动 以人万数计”(。《景德陶录镇卷八“》引怀清沈 ” “)德镇景擁一有万八户千人家一，部商是，他 们有占人面地积很的住宅大僱佣，的工多职惊人 得按。一的般说法，镇此一有百人万。”口(康熙五十一年 <712>昂1雷特莱(殷弘绪科给)奥神 父日件) 信 景德“袤镇延十仅余，里……以陶来方四商贩 民窑，二三百区，、匠人夫工不下数十，藉万食此者甚众。”(唐英《陶 图说冶》)

公国古代陶瓷课件

窑官 官搭 民：烧康十九年熙固后定“,青色户”中 烧臧窑 煕十康九九月年奉：旨造御烧，差广储司器郎中徐廷弼 ，主事李禧，延工虞部衡郎中司臧应， 选帖式笔尔德；车二于年二月十驻内督造。厂《 雍十年正江西通志 卷二十 七》 土 埴，质腻薄，莹色兼诸，备蛇有绿、皮鱼鳝 黄、吉、翠斑点黄种尤四。其佳浇黄浇、、紫绿 、浇红、吹青吹者美亦迨。后有窑唐犹其色，仿唐公《风火 传神载》:臧“督陶公每，神见指画护呵於窑火 中”则其，器精矣！宜(《录陶》

公国古代陶瓷课件

)窑熊，熙45康--1年之间(5刘廷玑在园《志杂》 “)正四雍年(公172元6年三月十一日)圆明，园送来 窑双熊

一 、原料类

高岭土——制造瓷器的主要原料之一。颜色白中微带灰色或黄色，因最初在江西浮梁(今景德镇)东乡高岭村NV，故名。“高岭”一词最早见于清康熙二十一年《浮梁县志》记载，国标上音译Gaolin，成为国际性专用名词。

麻仓土——元、明景德镇制瓷原料，是产于景德镇附近的麻仓山的一种高岭土，故名。

瓷石——制造瓷器的主要原料之一。是含石英、绢云母为主体的岩状矿物。颜色白中微带黄色、绿色、灰色或NV浅红色，我国很早就用来制造瓷器。(远扬飞扬文化公司提供)

不(音敦)子——制瓷原料经过加工，制成砖状泥块，称为“不子”或“白不”，中外陶瓷文献上普遍采用这个NV名词。

釉浆——即釉料，施于瓷坯的表面。据文献记载，景德镇制瓷用的釉浆由釉果和釉灰配制而成，主要由氧化硅NV、氧化铝、氧化钙、氧化钾、氧化钠等组成。釉灰是用石灰石、凤尾草烧炼而成。

钴土矿——青花瓷器的呈色原料，种类颇多，古代大体分为两种：一种含锰量高含铁量低，为国产钴土矿；一NV种含锰量低含铁量高，为西亚地区产钴土矿。

苏泥麻青——又称“苏麻离青”、“苏泥勃青”，是一种从波斯进口的青花色料，元末明初景德镇的青花瓷器NV大多使用这种青料。其特点是发色凝重浓艳，并有黑色似铁锈斑点，经化验，料中含锰量低含铁量高，