教资西方音乐史

教师招聘西方音乐史题库试题试卷

论述题

1、论述古希腊音乐理论的概貌。 2、试述古希腊的调式音阶理论。

3、请举出两位古希腊音乐理论家，并试述其主要音乐观点。 4、试述中世纪时期教会音乐的发展。

5、试述中世纪时期格里高利圣咏的产生与发展。 6、试述中世纪时期世俗音乐的发展。

7、中世纪教会音乐与世俗音乐的发展状况相比，有何不同？ 8、试述中世纪教会调式与古希腊调式理论的不同。

9、什么是新艺术？与之对应的古艺术指的是哪个时期的艺术？两者有何不同？

10、比较法国游吟诗人特罗巴多与特罗威尔的不同特点，各举出一个代表人物及其代表作品。

11、试述中世纪时期德国世俗音乐的发展状况。 12、试述文艺复兴时期四大乐派各自的音乐特色。

13、试述佛兰德乐派代表人物拉索的主要贡献，并举出其两首代表作品。 14、试述罗马乐派创始人帕莱斯特里纳的主要创作特点及其代表作品。 15、试述德国宗教改革时期在音乐方面的改革。 16、试述歌剧的诞生及早期发展。

17、试述蒙特威尔第在歌剧创作方面的主要贡献及其代表作品。

18、试述亚历山德罗.斯卡拉蒂的在歌剧创作方面的主要贡献及其代

西方音乐史笔记

一、时代风格特征

（一）中世纪音乐476-1300年

1．格雷高利圣咏的形成促成了教会调式理论记谱方式的早期探索，以圣咏为基础发展出继叙咏、附加段、以及影响深远的复调音乐

2．圭多发明唱名法，总结出四线谱

3．弗朗科在《有量音乐艺术》中提出有量记谱法原则。 4．基督教音乐形成哥特式风格

5．不同地区国家出现吟唱歌手为中心的世俗音乐

6．出现管风琴、维埃尔琴、轮擦提琴、竖琴、索尔特竖琴、琉特琴、竖笛 （二）新艺术时期音乐：1300-1450（中世纪向文艺复兴过渡时期） 1．法国维特里《新艺术》一书，反对巴黎圣母院乐派为代表的哥特式风格的古艺术，崇尚母语写世俗歌曲。

2．新艺术主张改革弗朗科记谱法，采用一分二的时值比例关系。

3．用格雷高利圣咏定旋律时，用塔利亚给圣咏一个节奏模式，反复出现的旋律称“克勒”

（三）文艺复兴时期1450-1600

1．思想家和艺术家都认为在复兴古希腊和古罗马文化，关心灵魂得救的同时，也向往世俗享受。

2．勃艮第乐派和佛兰的乐派的新创作传遍欧洲

3．宗教改革、新教圣咏出现众赞歌、宗教音乐中的民族因素和世俗因素增强

4．开始运用音节中的半音

5．和声的纵向结构以三、六和弦为主，低音具有和声功能。 6．声

《西方音乐史》复习精髓 ，仅仅是分享已经无法表达我的敬佩之情，于是我偷来了 来源： 段文静的日志

一.古代希腊与罗马音乐

1-古希腊音乐

比较重要的乐谱残篇：《俄瑞斯忒斯》、德尔斐赞美诗、塞基洛斯歌 乐器：里拉，阿夫洛斯，基萨拉琴

日神赞美诗：多用里拉琴或基萨拉琴伴奏，多利亚调式，风格典雅均衡，具有理性的光辉。

酒神赞美诗：多用阿夫洛斯管伴奏，弗里几亚调式，音色尖利洪亮，具有狂放理性的力量。

抒情诗：源于民歌，后由抒情诗人自创自唱，常用里拉伴奏。诗人有：特尔潘德、提尔泰俄斯（战歌）、萨福（第十位缪斯）

合唱诗歌的著名代表：品达罗斯（崇高颂歌的典范）

古希腊三大悲剧作家：埃斯库罗斯、索福克勒斯、欧里庇得斯

悲剧：起源于民间的酒神颂，公元前5世纪，悲剧得到很大发展，被视为一种对群众进行宣传教育的有效方式。

喜剧：以轻松揶揄的手法描写和表现现实生活。

古希腊戏剧的意义：对后来的西方音乐具有重要的历史意义，对17世纪西方歌剧的诞生，以及19世纪瓦格纳的歌剧改革理想产生了深厚的影响。

毕达哥拉斯：是西方第一个以理论方式来说明和解释音乐现象的人，通过弦长比发现八、五、四度是协和音程。

阿里斯多塞诺斯：著有《和谐的要素》，它是古代音乐理论的重要文献，接受了毕达哥拉斯的和谐概念，但不

第一章 古希腊罗马时期的音乐

一、古希腊的音乐载体：1，荷马史诗《伊利亚特》 《奥德赛》2，悲剧：埃斯库罗斯（悲

剧之父）索福克里斯.欧里庇底斯。3，酒神颂歌。

二、古希腊时期的乐器：里拉、基萨拉、阿夫洛斯管。

三、毕达哥拉斯：古希腊哲学家、数学家、音乐理论奠基人，首次计算出五度相生律，世称

“毕律”。

第二章 中世纪的音乐

一、主要的音乐载体：经文歌、继续圣叹、弥撒曲、奥尔加农、康都克特、第斯康特。

二、格里高利圣咏：公元六世纪末罗马教皇格里高利一世统一了教会礼仪，将所用的教义歌

曲，赞美歌曲整理成《唱经歌集》并对调式及用法加以规定，称格里高利圣咏。音乐特点：1，格里高利圣咏是“单音音乐”2，专用拉丁文3，纯人声演唱，不用伴奏。

三、奥尔加农：在格里高利圣咏的下方加一个平行四度或五度的曲调，是一种简单的复音形

式，产生于九世纪。（包括平行、反向、自由、花唱四种形式）

四、奥尔加农低声部也称固定调或者固定旋律，是一个独立的单音部音调。

五、第斯康特：十二世纪平行曲调被加在圣咏的上方，可以斜向，反向进行，形成声部交叉，

允许有三六度音程和经过音的进行，称为第斯康特。

六、康都克特：突破了在多声部中必须有一个声部用格里高利圣咏的限制，几个声部

西方音乐史复习笔记

西方音乐：建立在西方文明（基督教文明）机制上的艺术音乐创作体系。

古代史 第一讲 古希腊时期 （公元前1200年—前400年）

（一）历史地位：西方文明的源头，西方音乐精神的发源地 （二）音乐成就： 1、音乐记载 1）神话传说

2）荷马史诗（《伊里亚特》《奥德赛》） 3）抒情诗

4）古希腊戏剧——源于酒神祭礼

三大悲剧作家：埃斯库罗斯、索福柯勒斯、欧里庇得斯 一大喜剧作家：阿里斯托芬

2、 古希腊音乐文化的总体特征： 1）单音音乐形式，以声乐为主 2）音乐与诗歌、舞蹈相结合 3）节奏第一、旋律第二

4）形成音乐理论体系（古希腊调式、字母记谱法） 5）代表乐器：

弹拨乐器：里拉（Lyre）\\诗琴、基萨拉(Kithara)

吹管乐：阿夫洛斯管（Aylos）、西林克斯（Syrinx）\\潘笛 6）声乐为主

注：1、古罗马文明时期 （约公元前800年—公元476年） 2、基督教的诞生

（约公元1世纪建教，公元1—3世纪为罗马邪教，约公元4世纪为罗 马国教，5世纪后被西方文明接受） 答题技巧：

名词解释：时代+性质（乐器、乐派、体裁、人物、固定名词） 古乐器：时代+性质类别+

西方音乐史

(崔兵版)(夏滟洲)(原文)

古代史

第一讲 古希腊文明时期（约BC1200—BC400）

一、历史地位

西方文明的源头之一 西方艺术音乐精神的源头 二、音乐文化 1.音乐记载： ①神话传说

②荷马史诗(epic)：《伊里亚德》,《奥德修》 ③抒情诗

④古希腊悲剧：源于酒神祭礼

⑤三大悲剧作家：埃斯库罗斯，索福克勒斯，欧里庇德斯 ⑥喜剧作家:阿里斯托芬 2.音乐特征： ①单音音乐

②音乐与诗舞相连 ③声乐为主

④节奏第一，旋律第二

⑤形成音乐理论体系—古希腊调式，字母记谱法 ⑥乐器：

弹拨：里拉(Lyre)，基萨拉(Cetra)

吹管：阿夫洛斯(又名奥洛斯，Aulos)，西林克斯(Syrinx)

1.里拉：古希腊时期的弹拨乐器之一，声音比较轻柔，多用于为歌曲的伴奏，演

奏时常与阿波罗崇拜相关。

2.基萨拉：古希腊时期的弹拨乐器之一，由里拉发展演变而来，比一般里拉形状

大，声音也更响亮。演奏时常与阿波罗崇拜相关。

3.阿夫洛斯：古希腊时期的吹管乐器之一，常用于酒神祭礼，是一种双簧乐器，

声音较尖硬且具有穿透力。

5.西林克斯：古希腊时期的吹管乐器之一，形状类似于笛子，相传由亚洲传入，

为牧人所用。

注：古罗马文明时期(约BC800

2012年西方音乐史考试复习 上海音乐学院管弦系 沈迪欢

填空题:(10道题\\25个空)

1，古希腊的乐器主要有弦乐和管乐两类，弦乐的代表是里拉琴，管乐的代表是阿夫洛斯管。

2，中世纪教会音乐的核心形式是‘格里高利圣咏’,音乐特征: 1\\单声部2\\无伴奏\\3无固定节奏\\4\\纯男生演唱5\\旋律平缓以级进和三度进行为主.6\\演唱形式:独唱、齐唱、交替演唱和应答演唱

3\\14世纪以法国\\意大利复调音乐创作时期,是复调音乐由中世纪向文艺复兴时期的过渡,新艺术的新是相对于旧的被称为”古艺术”的13世纪巴黎圣母院音乐而言的. ‘新艺术”音乐的主要创作类型为等节奏经文歌和复调世俗歌曲。新艺术的作曲家:法国的维特里\\法国的马肖\\意大利的兰迪尼

4\\文艺复兴时期的弗兰德乐派的作曲家有: 约翰.奥克冈Ockeghem\\若斯坎.德.普雷Josquin de Pres\\奥兰多.迪.拉索Orlando di Lasso 文艺复兴时期的音乐体裁:弥撒套曲\\经文歌\\法国尚松

5\\列举16世纪意大利的罗马乐派重要的音乐家: 帕勒斯特里那 和威尼斯乐派的音乐家: 维拉尔特、A.加布里埃利、

6\\蒙泰威尔第是文艺复兴时期著名的牧歌的作曲

西方音乐史

(崔兵版)(夏滟洲)(原文)

古代史

第一讲 古希腊文明时期（约BC1200—BC400）

一、历史地位

西方文明的源头之一 西方艺术音乐精神的源头 二、音乐文化 1.音乐记载： ①神话传说

②荷马史诗(epic)：《伊里亚德》,《奥德修》 ③抒情诗

④古希腊悲剧：源于酒神祭礼

⑤三大悲剧作家：埃斯库罗斯，索福克勒斯，欧里庇德斯 ⑥喜剧作家:阿里斯托芬 2.音乐特征： ①单音音乐

②音乐与诗舞相连 ③声乐为主

④节奏第一，旋律第二

⑤形成音乐理论体系—古希腊调式，字母记谱法 ⑥乐器：

弹拨：里拉(Lyre)，基萨拉(Cetra)

吹管：阿夫洛斯(又名奥洛斯，Aulos)，西林克斯(Syrinx)

1.里拉：古希腊时期的弹拨乐器之一，声音比较轻柔，多用于为歌曲的伴奏，演

奏时常与阿波罗崇拜相关。

2.基萨拉：古希腊时期的弹拨乐器之一，由里拉发展演变而来，比一般里拉形状

大，声音也更响亮。演奏时常与阿波罗崇拜相关。

3.阿夫洛斯：古希腊时期的吹管乐器之一，常用于酒神祭礼，是一种双簧乐器，

声音较尖硬且具有穿透力。

5.西林克斯：古希腊时期的吹管乐器之一，形状类似于笛子，相传由亚洲传入，

为牧人所用。

注：古罗马文明时期(约BC800

一、简答题： 1.古希腊的音乐理论成果——（1）音程和音节理论：毕达哥拉斯是西方第一个以理论方式来说明和解释音乐现象的人，他认为宇宙和谐的基础是完美的数的比例，音乐与宇宙天体存在类似，因此音乐可以很好的说明宇宙现象，他认为八度、五度、四度是完美的协和音程，因为他们具有最简单的数量的比例关系。（2）四音音列：阿里斯多赛诺思音乐理论的最核心内容之一是四音音列，古代关于旋律、音阶调式的理论都建立在四音音列的基础之上。分为：自然音列、变化音列、更细微划分的四音音列。（3）完整的音列体系分为两种：大完整音列体系和小完整音列体系。（4）调式：以氏族部落命名的七种调式—副多利亚、副弗里几亚、副利第亚、多利亚、弗里几亚、利第亚、混合利第亚，以多利亚为核心。（5）记谱法：以字母和符号分别用于记写歌唱和器乐的演奏，除了有表示音高的记号外，还有表示引得长短和停顿休止的记号。 2. 格利高利圣咏的横向扩展——附加段和继叙咏。①附加段是在原基础之上进行附加或插入新的材料，兴于9、10世纪。附加位置：圣咏前或中。附加手段：歌词或旋律。附加目的：对原圣咏内容进行说明、解释。②继叙咏是产于9世纪左右的圣加尔修道院。在“哈里路亚”的花唱旋律上附加歌词，最后脱离了哈里路亚的一个

2009-2010第二学期《西方音乐史》复习提纲

一、填 空 题 知 识 点

? 韦伯的歌剧反映出了德国的民族气质，他创作的歌剧《自由射手》

（《魔弹射手》）标志着德国浪漫主义歌剧的诞生。

? 《幻想》交响曲不仅有大标題，每一个乐章还都冠以小标题和详

细的文字解说，其中用“ 固定乐思 ”来代表女主人公的形象，在乐曲每个乐章中多次变化重复出现，由法国作曲家 柏辽兹（H.Berlioz） 创作。

? 泛指19世纪包含对白的法国歌剧形式又称之为喜歌剧。 ? 门德尔松 (Mendelssohn) 致力于德国传统音乐的复兴，他先后

指挥演出了Bach、Handel、Lasso、Beethoven以及Schubert的作品，并创建了莱比锡音乐学院。

? 作曲家G..Verdi（威尔第）一生的创作，代表了意大利19世纪下

半叶歌剧发展的历史，其代表性的歌剧作品有《茶花女》、《黎戈莱托》（《弄臣》） 、《游吟诗人》 以及具有大歌剧特质的《阿伊达》。 ? 脍炙人口的两套管弦乐组曲《培尔·金特》是挪威作曲家 格里

格（E·Grieg）的作品。

? 从乐剧《特里斯坦与伊索尔