上海中国工艺美术原创中心

中国工艺美术史

——吴敬

中国古代工艺美术与其特点

什么是工艺美术

工艺美术根据材质可以分成：织物、陶瓷、玉石、金属、漆木、及竹牙角玻璃等六类。主要是蕴涵日用价值的日用品此外还有欣赏品。

在中国纵使不把更早的饰品包括在内，也大约能上溯到8000年前，它的基本特征除石质磨制工具外包括制陶和纺织的出现。 工艺美术的特点 适用原则

工艺美术最关心适用，造型和装饰往往体现着功能的需要。 材料与技术的制约

任何作品都是以材料制成的，材料的不同必定带来产品的差异。不管是产品的造型还是装饰方面。如：陶瓷、金属、漆木 造型、装饰与其主导

把工艺美术可以分成造型和装饰两部分，尽管随着时间的推移不断演进，但造型的变化总小于装饰。从史前到今日，碗的造型变化不大，而装饰却因时而异。造型联系着实用，装饰则重在欣赏。生活方式变化慢但审美变化快。 生产格局与时代主流

官府在生产中拥有雄厚的资产，占优质的原料，雇佣高手匠师，制作精细考究，产 品为统治集团和国家政治服务。官府的生产是时代的主导。民间的产品或投入市场 或生产者自用，其物质基础和质量都不急官府制作也稍粗。 基本风貌与文明价值

与西方相比，中国艺术含蓄幽雅，优秀的作品强调意蕴，形象大多夸张变化，与现实保持着不小的距

中国工艺美术原创中心暨产学研一体化教育基地建设方案 一、基础与优势

近年来, 为在新的社会历史条件下有效抢救、 保护、 弘扬中华民族优秀传统 文化,国家颁布了一系列政策、措施,为建设“中国工艺美术原创中心暨产学研 一体化教育基地”提供了社会背景和政策条件的强力支持。

上海市被联合国定义为继纽约、 伦敦、 东京之后, 最具潜力与活力的全球第 四大创意产业中心。蓬勃发展的创意产业、 2010年世博会、建设国际文化大都 市, 都需要中国传统工艺美术强根壮底, 更需要有效突破以工艺美术为特色的艺 术类高素质、高技能人才紧缺的瓶颈。同时,上海作为国际化大都市,可有效集 聚、 整合中国各民族优秀传统工艺美术资源和国际艺术资源, 为实现工艺美术为 特色的艺术类高等职业教育的四个复合 (教师资源的本土化与国际化复合、 技术 资源的本土化与国际化复合、 学生来源的本土化与国际化复合、 学生出口的本土 化与国际化复合 ,为“中国工艺美术原创中心暨产学研一体化教育基地”建设 创造了得天独厚的环境优势。

学院完成的“中国工艺美术原创中心暨产学研一体化教育基地”建设方案, 已得到上海市教委等政府部门的认可和上海工艺美术行业协会、老凤祥礼品公 司、 康宇水晶艺术公司、

中国工艺美术

——建筑工艺美术研究

姓名：张娜 学号：0908012030 班级：工业设计（2）班

中国，这个古老的文明古国已在华夏大地上有了五千多年的历史，她缔造了我国的文明，我国的工艺史实，中华民族概莫能外。谁也无法否认：在我国历史上，无论是文献记载还是传世的，亦或是考古出土的文物，均证明我国古代在工艺美术方面不仅形成了丰富的理论体系，而且创造出了许多精湛的艺术品，在博大精深的中华文明发展史上占有不可忽视的地位。

中国工艺美术的历史呈现着两条清晰的发展脉络:以实用为主体的民间工艺美术和以观赏为主体的宫廷及文人士大夫工艺美术体系。它们作为在不同社会环境和条件下生长发展起来,代表不同阶级利益的两种工艺文化形态,有着不同的生产方式,组织结构,功用目的和美学特征。民间工艺美术主要是自然经济的家庭手工业,生产的目的主要是为了满足生产者自身的需要.生产与消费的统一,使民间工艺美术产品完满地体现了实用,审美一体的基本原则,具有朴质,刚健,明快的品质。宫廷及文人士大夫工艺产生于官营或私营手工业作坊之中,迎合贵族和文人阶层的需要和趣味,因而侧重于显示观念意蕴和追求观赏把玩价值,推崇精雕细刻,矫饰奇巧。

中国工艺美术简史

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第一章

史前工艺美术

第一节 第二节 第三节 第四节 第五节 第六节 第七节 第八节 第九节 第十节

旧石器时代工艺 新石器时代工艺——彩陶 新石器时代工艺——黑陶 新石器时代工艺——玉器 新石器时代建筑 新石器时代服饰 新石器时代工艺与书法 货币 铜镜 文房用品

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一、工艺美术的起源 艺术起源 劳动说、游戏说、巫术说、图腾说、模仿说 工艺美术萌芽 旧石器时代晚期(1万8千年前)(打制石器：刮削器、尖状器、砍斫器) : 旧石器：渐趋规整、细小、对称、均衡(石材就地取材、注意硬度、形状、纹理等) 饰品：鱼、兽牙、骨饰品，石珠、石坠，染色(赤铁矿)(巫术礼仪符号意义) 新石器时代(8000年前始)(磨制石器 ): 品种：陶器、玉器、纺织品、牙骨器、漆器 二、时代与工艺美术 时代背景 旧石器时代：渔猎采集，生活艰难，环境恶劣，居无定所 新石器时代：农业、畜牧业发展，居所稳定 中期：社会分工渐明确，手工业渐独立 工艺美术内涵 对美的追求和理解 功利目的(自然的人化):自然崇拜、图腾信仰 晚期：贫富分化，社会结构变化

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陶器工艺：

陶器的出现，是新石器时代的主要特征之一。原始陶器的装饰之美体现于彩陶，造型 之美突出表现于黑陶。 所谓彩

中国工艺美术史论文

题目：明成化斗彩鸡缸杯

班级：姓名：李新

学号： 日期：

目录

一． 明成化斗彩鸡缸杯的简介

二． 明成化斗彩鸡缸杯的特点

三． 明成化斗彩鸡缸杯历史文化背景

四． 明成化斗彩鸡缸杯对设计实践的启示

一． 明成化斗彩鸡缸杯简介

材质类别：瓷器、斗彩瓷

制作年代：明代成化

文物原属：明代宫廷御用瓷器

文物现状：现藏北京故宫博物院

器型规格：高3.4厘米，口径8.3厘米，足径4.3厘米。 器物简介：杯敞口微撇，口下渐敛，平底，卧足。杯体小巧，轮廓线柔韧，直中隐曲，曲中显直，呈现出端庄婉丽、清雅隽秀的风韵。杯外壁饰子母鸡两群，间以湖石、月季与幽兰，一派初春景象。足底边一周无釉。底心青花双方栏内楷书“大明成化年制”双行六字款。

二． 明成化斗彩鸡缸杯的特点

“成化斗彩鸡缸杯”是在直径约八厘米的撇口卧足碗外壁上，先用青花细线淡描出纹饰的轮廓线后，上釉入窑经1300度左右的高温烧成胎体，再用红、绿、黄等色填满预留的青花纹饰中二次入窑低温焙烧。外壁以牡丹湖石和兰草湖石将画面分成两组，一组绘雄鸡昂首傲视，一雌鸡与一小鸡在啄食一蜈蚣，另有两只小鸡玩逐。另一组绘一雄鸡引颈啼鸣，一雌鸡与三小鸡啄食一蜈蚣，画面形象生动，情趣盎然。 此鸡缸杯以新颖的造型、清新

第一章 原始社会

远古～公元前21世纪 第一节 绪言 一、工艺美术的起源 ?艺术起源

劳动说、娱乐说、巫术说、图腾说 观念、方法不同导致联想、推测不同 ?工艺美术萌芽

旧石器时代晚期（1万8千年前）： 旧石器?a?a渐趋规整、细小、对称

饰品?a?a鱼、兽牙、骨饰品，石珠、石坠，染色 新石器时代（8000年前始）：

工艺美术法则萌生?a?a质感、触感、比例、对称 品种?a?a陶器、玉器、纺织品、牙骨器、漆器 二、时代与工艺美术 ?时代背景 旧石器时代

渔猎采集，生活艰难，环境恶劣，居无定所 新石器时代

农业、畜牧业发展，居所稳定

中期：社会分工渐明确，手工业渐独立 晚期：贫富分化，社会结构变化 ?工艺美术内涵 对美的追求和理解 功利目的（更重要）：自然崇拜、图腾信仰 第二节 陶器 一、引言 ?陶器定义

粘土制坯，800℃～1000℃以上高温烧成 ?分布

发现七八千处：黄河、长江中下游、东南沿海、东北 ?分类

按坯体呈色：红（彩陶多为泥质红陶 ）、灰、黑、白 重点：彩陶（装饰）、黑陶（造型） 二、材料与制作 ?材料特性：

粘土的可塑性、收缩性 ?制作：

制

工艺美术运动

背景及起因，现状，根源。

工艺美术运动起源于英国19世纪下半叶，当时工业革命刚刚结束，各种批量化生产的工业产品设计水准下降，这时的产品出现了两种倾向：一是，外形粗糙简陋的工业产品，二是，手工艺人仍然以手工 生产为少数权贵使用的用品。然而工艺美术运动的根源，是在工业化的残酷现实面前，一些知识分子，特别是艺术家建筑家们感到无能为力，所以他们想要逃逸到他们理想化了的中世纪，哥德时期去。

理论，特点及其发展（约翰.拉斯金，威廉.莫里斯）

约翰.拉斯金

这场运动的理论指导是作家约翰拉斯金。当约翰拉斯金1851年在伦敦水晶宫的世界博览会中看到，那些装饰与功能完全背离的设计时，他感到，所有的展品缺乏一种从整体出发的工业品的统一设计。他认为美术应与技术结合，提出了设计的实用性目的，强调设计的民主特征。他认为设计只有两条路。一，对现实的观察。二具有表现现实的构思和创新能力。 并且他的口号之一是向自然学习

威廉莫里斯

这场运动的主要人物是，艺术家，诗人威廉莫里斯。他深受约翰拉斯金思想的影响，并且通过自己的设计实际体现了拉斯金的精神。他一方面否定机械化工业化的风格，另一方面否定装饰过度的维多利亚式风格，他认为，只有哥德式，中世纪的才是诚实的设计。

中国工艺美术史

前言：

工艺美术史的概念：

工艺美术是艺术的一种，也是和社会生产有直接联系的物质文化之一。它具有精神生产和物质生产的双重属性。

装饰纹样上看：

商代的兽面纹，周代的窃曲纹，战国的蟠螭纹，汉代的四神纹和云气纹，六朝的莲花，唐代的牡丹，元代的松竹梅，明代的串枝莲等，都是各个历史时期的代表。

艺术风格上看：

不同历史时期具有不同的艺术特点，如商代的威严庄重，周代的秩序，战国的清新，汉代的凝重，六朝的清瘦，唐代的丰满华丽，宋代的理性美，元代的粗壮豪放，明代的敦厚，清代的纤巧。

第一章原始社会的工艺美术

一、概说：

母系氏族社会文化：黄河流域的仰韶文化和长江流域的河姆渡文化

父系氏族社会：制陶工艺的技术也更为提高，采用封窑技术和轮制是其突出的成就。

原始装饰：具有普遍意义的是“图腾”，图腾原为印第安语，意为“他的家族”。

二、石器工艺：

石器的制作，先是采用打击的方法，以后发展为“作窝”的办法，使断面能更整齐，符合所需形状和用途的要求。（旧石器时期：打制新石器时期：磨制）

钻孔的技术，创造了“管钻”的方法，即运用管状工具进行钻孔，它的特点是孔眼直，加工快而且省力。两面对钻则是石器工艺的一种技术改革。（后来在玉器中运用多）

三、陶器工艺：

制陶是一种专门技术，小型的器皿用

沈阳建筑大学

五大名窑 宋代

1、 哥、汝、定、官、钧、

①开片是哥窑的主要特征，也就是釉面有裂纹。

②汝窑以青釉瓷器著称釉色有天青、天蓝、淡粉、粉青、月白等，其釉层薄而莹润，釉泡大而稀疏，有“廖若星辰”之称。釉面有细小的纹片。称为“蟹爪纹”。

③定窑烧白釉瓷器为主。装饰方法有划花、刻花、印花、捏塑等。 ④官窑烧青釉瓷器。瓷土含铁量很高，所以胎骨色泛黒紫。

⑤钧窑利用铁、铜呈色不同，烧出蓝中带红、紫斑或纯天青、纯月白等。釉面出现不规则的流动状的细线，称为“蚯蚓走泥线”。

景德镇汉朝烧制陶器，从东晋开始烧制瓷器，距今1600多年，自元代始有“瓷都”之称。其四大名瓷：青花、玲珑、粉彩、色釉。

2、唐三彩

唐三彩全称唐代三彩陶器，是低温铅釉的彩釉陶器。

A、黏土制胎、B、烧成陶胎，挂釉后再经过900C℃左右焙烧。

制作规整、不变形、不裂缝、不脱釉、制作方法有 轮制、模制、雕塑等。 常采用 黄、绿、褐等。

以人物佣、动物佣(骆驼、马)最具特色，主要作为冥器使用。

3、 琉璃

玻璃制品为料器。琉璃是一种铜釉陶。汉代普遍制造，六朝时应用到建筑上，唐朝只装饰屋顶的周边，称“剪边琉璃”。元代用于宫殿寺庙建筑上和寺庙的各种器皿。

4、 宜兴紫砂陶 明代又称“朱砂瓷”。

北宋时期开始生产，

1.人面鱼纹盘是原始社会仰韶文化中的原始彩陶半坡文化遗物，红陶质地，盆内壁以黑彩绘出两组对称的人面鱼纹。人物和鱼的结合表现出制作者丰富的想像力，具有"寓人与鱼"的特殊意义，也有男女相合之义，这人面鱼纹也有祈求生殖繁衍族丁兴旺的涵义。人像头顶的尖状角形物，可能是发髻，配以鱼鳍形的装饰，更显得威武华丽，体现了他们的图腾崇拜。其表现了中国远古的文明源远流长，展现了中国母系氏族制度从繁荣至衰落时期的社会结构和文化成就，其中彩陶艺术达到了相当完美的境地，成为中国原始艺术创作的范例，这件彩陶盆便是其中代表之作。

2.尖底瓶主要出土于新石器时代仰韶文化的遗址中，是仰韶文化的典型器之一。制作材质以泥质和陶制居多。其主要特点是：小口、长腹、尖底。尖底瓶为古代盛贮器，用以从河水中取水。其工作原理为：将空瓶放入水中，它在水中自动下沉，注满水后，由于重心转移，瓶口朝上竖起，再用绳将瓶吊出水面，从而实现取满水而滴水不漏。

3. 玉琮新石器时代，为我国古代重要礼器之一，造型是内圆（孔）外方，饕餮纹，玉琮也是权势和财富的象征。

4.黑陶1

黑陶产生于新石器时代。龙山文化。特点：黑如漆、薄如纸、亮如镜、硬如瓷黑陶与彩陶相比，采用轮制等技术，造型更复杂精致，表现出