现代艺术中的流派包括

第一章 第三节摄影艺术流派

主讲：于祥会

教学目的与要求：

要求学生了解摄影术流派的相关知识 重点：写实摄影 难点：写实摄影 教学程序：

一、绘画主义摄影

绘画主义摄影是盛行于二十实际初摄影领域的一种艺术流派，它产生于十九世纪中叶的英国。该派摄影家在创作上追求绘画的效果，或“诗情画意”的境界。 绘画主义摄影大致经历了这样三个阶段：仿画阶段；崇尚曲雅阶段；画意阶段。 绘画主义摄影家提出，“应该产生摄影的拉斐尔和摄影的提茨安。” 绘画主义摄影经历了较长的发展时期，第一个绘画主义摄影家是英国画家希路（1802-1870），他擅长人像摄影，作品结构严谨，造型优雅。1851年至1853年，是绘画主义摄影的成长时期。1869年，英国摄影家HP罗宾森（1830-1901）出版了《摄影的画意效果》一书，他提出：“摄影家一定要有丰富的情感和深入的艺术认识，方足以成为优秀的摄影家。无疑，摄影术的继续改良和不断发明启示出更高的目标，足以令摄影家更能自由发挥；但技术上的改良并非就等于艺术上的进。因为摄影本身无论如何精巧完备，还只是一种带引到更高的目标而已。”为该派奠定了理论基础。

《两种生活方式》（或作《两种人生》） O.G.雷兰德

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第一章 第三节摄影艺术流派

主讲：于祥会

教学目的与要求：

要求学生了解摄影术流派的相关知识 重点：写实摄影 难点：写实摄影 教学程序：

一、绘画主义摄影

绘画主义摄影是盛行于二十实际初摄影领域的一种艺术流派，它产生于十九世纪中叶的英国。该派摄影家在创作上追求绘画的效果，或“诗情画意”的境界。 绘画主义摄影大致经历了这样三个阶段：仿画阶段；崇尚曲雅阶段；画意阶段。 绘画主义摄影家提出，“应该产生摄影的拉斐尔和摄影的提茨安。” 绘画主义摄影经历了较长的发展时期，第一个绘画主义摄影家是英国画家希路（1802-1870），他擅长人像摄影，作品结构严谨，造型优雅。1851年至1853年，是绘画主义摄影的成长时期。1869年，英国摄影家HP罗宾森（1830-1901）出版了《摄影的画意效果》一书，他提出：“摄影家一定要有丰富的情感和深入的艺术认识，方足以成为优秀的摄影家。无疑，摄影术的继续改良和不断发明启示出更高的目标，足以令摄影家更能自由发挥；但技术上的改良并非就等于艺术上的进。因为摄影本身无论如何精巧完备，还只是一种带引到更高的目标而已。”为该派奠定了理论基础。

《两种生活方式》（或作《两种人生》） O.G.雷兰德

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现代建筑中的光影艺术表现

----------- 浅解宗教建筑的空间与光

【提要】本文依据详尽的案例分析, 论述了勒。柯布西耶、安藤忠雄等建筑师独特的建筑用光理念和设计手法，任何参观过勒.柯布西耶和安藤中雄建筑作品的人, 哪怕仅仅是欣赏拜读过他们的作品图集, 都会对他们在建筑中用光的设计意匠和娴熟技术叹为观止。他们的一系列建筑在与光的结合方面达到了很高的境界。特别是朗香教堂、光的教堂、水御堂、等作品中, 他们对光的处理可谓炉火纯青, 堪称是光的大师。光是世间万物之源。光的存在是在世间万物表现自身和反映相互关系的先决条件。 建筑与光历来有着极其密切的关联。“ 建筑是对阳光下的各种体量的精确的、正确的和卓越的处理。 【主题】词空间与光

对我而言，自然光是唯一能使建筑成为建筑艺术的光。

-----路易斯. 康

我们的眼睛生来只看到阳光下的建筑，阳光和阴影揭露了这些造型。

-----勒 .柯布西耶

光，对于我们来说

⒈凯恩斯经济学与新古典经济学的区别；凯恩斯主张国家干预经济生活（或反对自由放任）的原因。

答：凯恩斯学派认为经济循环波动，起因于市场经济内部的某些因素，可运用政府的控制手段进行调节消除，提供一个经济发展的稳定环境。而新古典经济学派析纸币与信用扩张对于贸易的影响，并以此解释经济循环，经济循环起因于外部因素。认为经济循环起因于政府对于货币与信用市场的干预。两个学派最明显的分歧是承不承认市场的不完整性，承不承认政府干预的必要性。

1.新古典宏观经济学坚持市场完善性，认为追求自身利益的经济主体对未来具有理性预期并据此行动，一切经济资源的价格会迅速调整，达到市场出清，经济自动趋向均衡。因而，政府对经济是一切干预都是不必要的，也是无效的，并且突如其来的干预可能使经济走向更大的非均衡。

2.新凯恩斯主义坚持市场的不完善性，由于资本边际效率、流动性偏好、和边际消费倾向这三大心里规律作用，追求自身利益的经济主体不可能对未来能洞察一切并据此行动，导致有效需求补足，依靠市场的自动调节机制也不足以使经济达到充分就业均衡，一切经济资源的价格难以迅速调整并达到市场出清。在经济从非均衡走向充分均衡这样一个长期过程内，政府的干预的各种手段，可以补足社会的有效需求缺口，达到充分

現代藝術的瓦解起源於古代地中海沿岸（埃及、希臘、西亞）的西方藝術到19世紀後期，出現了轉變的苗頭，這個苗頭進入20世紀後，成為西方藝術的主流，這就是西方的現代藝術。 現代藝術創作

可以把西方現代藝術看成是一座大廈。由各種不同類型的視覺風格組合而成，建造這所大廈的原理，是科學和理性。這是西方數百年來的思想文化核心，也是我們這裏比較缺乏的東西，西方人憑藉這些在技術和社會管理方面取得飛速進步；但也帶來局限，是抑制生命的部分活力，比如男女相悅離不開自然的吸引力，如果只從職位、收入、門第角度考慮和計算，理性態度是有了，但感情會受影響。所以，在涉及人類情感和性靈的地方，不能只聽科學的。

現代藝術的創作，與科學思想密不可分，結構主義與立體派，工業技術思想與未來派、風格派，機械製造形式與達達派的機械圖紙繪畫，弗洛伊德的釋夢學說與超現實主義，還有以理性手法表達非理性的抽象表現主義，等等，都是科學和藝術聯手的結果，人們把藝術創作看成是一種有規律可循的造物過程，這樣，藝術家出圖紙，工廠按照圖紙生產藝術品，就成了合情合理的藝術創作程式，1960年後的美國就是這個樣子。那時，許多藝術家從事各種各樣的工業與材料試驗，發明新的合成材料，使用機械裝置成為作品的動力系統，聲

《西方现代文艺流派》作业

一、现代西方文学流派概论 （一）选择题

1. 下面哪位哲学家的哲学思想没有为现代主义文学的兴起提供思想基础（ ） A笛卡尔 B叔本华 C尼采 D柏格森

2. 不属于现代主义文学流派特征的是（ ）

A突出异化意识 B突出荒诞意识 C提倡原始主义 D强调符合事实

3. 哪部作品没有体现现代主义提倡的原始主义（ ）

A乔伊斯的《尤利西斯》 B康拉德的《黑暗的心》 C兰波的《醉舟》 D司汤达的《红与黑》

4. 石破天惊地宣称：“上帝死了！”“天经地义的时代结束了”，给西方文化带来了一

场前所未有的震动。（ ）

A尼采 B叔本华 C萨特 D弗洛伊德

5. 生命哲学是 的观点。（ ）

A尼采 B柏格森 C叔本华 D荣格

6. 的精神分析学为现代主义文学探索人类深层心理提供了学理基础。（ ）

A尼采 B弗洛伊德 C叔本华 D柏格森

7. “集体无意识积淀而成的象征性的原型意象或模式，通过神话、童话或其他文学艺术形

式表现出来。”是 的理论。（ ）

A尼采 B弗洛伊德 C荣格

《现代西方哲学主要

流派简介》 教学讲义

人文社科部 哲学专业

2010年9月

1

《现代西方哲学主要流派简介》

课程教学方案及大纲

（2010～2011学年第一学期）

课程代码：590.060.1

课程名称（中文）：现代西方哲学主要流派简介

课程名称（英文）：THE MODERN WESTERN PHILOSOPHY 课程性质：选修 预修课程：无

修读对象：本科、专科 任课教师：董传英

办公地点：学院楼A楼415室 答疑时间：周五下午 联系电话：67703794

E-mail地址：dongchuanying44＠hotmail.com 参考教材：《现代西方哲学》，刘放桐主编，人民出版社。 阅读书目：《西方哲学史》（罗素）、

《悲剧的诞生》（尼采）、 《存在与时间》（海德格尔）、 《存在与虚无》（萨特）。

主要内容：十九世纪到当代西方哲学主要流派及思潮的产生、发展和演变。 教学目标：

⒈初步了解从十九世纪到当代西方哲学主要流派及思潮产生、发展和演变的情况。

⒉力图理清近、现代西方哲学之间和当代西方哲学流派之间以及当代西方哲学与马克思主义哲学的联系与区别。 ⒊能够理解当代西方哲学的思想特征和主要内容。

2

教学模式：课堂上由教师介绍课程

中文摘要

俗话说的“人要衣装，佛要金装”，也可以把它用来比作包装设

计。随着现代社会商品经济的飞速发展，商品在市场中的竞争日趋激 烈，不断更新的商品正以更为快捷的方式吸引着消费者的眼球，包装 成为商品不可分割的一部分。各式各样包装与广告设计传达出更多种 类的信息，大大丰富了我们的物质文化生活和精神生活。作为企业或 商家重要销售手段的商品包装，如何既能够做到表现商品的自然属 性，又能够把这种商品的信息传达给消费者并将其推销出去，使之占 据一定的市场空间最终赢得这场竞争，已成为商品包装设计师的基本 任务。其中一个有效的手段就是使用简单而又更具影响力的视觉语言 来吸引消费者的目光，给他们视觉上愉悦的同时，加深他们对商品知 识的了解，逐步提高商品在消费者心目中的品牌知名度和价值，迅速 占领消费者的视觉空间和心理空间，促成他们完成消费行为。加之现 代工业文明的发展，带来了新的审美观和消费观，生活节奏的不断加 快，繁琐的装饰包装已不能适应批量化生产，人们开始追求“极简风 格”和“人性化设计”，绿色包装、生态包装越来越受到人们的喜爱， 在这些情况下，“无装饰”包装应运而生。

无装饰艺术设计作为一种朴素的设计在商品包装设计中源蕴藏

着巨大的潜能。本文针对现代

王受之——现代设计史

解构主义设计(Deconstruction)

解构主义设计(Deconstruction)是一种重要的现代设计风格,是后现代时期的设计师在对设计形式及其理论进行探索时所创造的,兴起于20世纪80年代后期的建筑设计界。其理论以德里达在60年代创立的解构主义哲学为基础。解构主义设计师对现代主义设计的单调形式和后现代主义历史风格的过分装饰化、商业化的形式皆不满意;他们对现代主义设计强调表现统一整体性和构成主义设计强调表现有序的结构感均持否定态度,认为设计应充分表现作品的局部特征,作品的真正完整性应寓于各部件的独立显现之中。其建筑在整体外观、立面墙壁、室内设计等方面,都追求各局部部件和立体空间的明显分离的效果及其独立特征。建筑与室内的整体形式,多表现73不规则几何形状的拼合,或者造成视觉上的复杂、丰富感,或者仅仅造成凌乱感。实际上,经解构主义设计精心处理的相互分离的局部与局部之间,往往存在着本质上的内在联系和严密的整体关系,往往并非是无序的杂乱拼合。最著名的解构主义设计的代表人物有美国建筑设计师盖里、埃森曼、特斯楚米、本尼什、晗迪特、里伯斯坎、辛门布劳和日本的井广美藤。其中以生于加拿大的美国设计师盖里的作品最负盛名。20世纪80-9

第一章 凯恩斯的经济学

1、凯恩斯以前的新古典经济学的基本理论可以归纳为哪些基本命题？（P7）

答：

（1）“萨伊定率”：这集中体现了新古典经济学的核心思想。凯恩斯把它概括为“供给总是能够自己创造需求”的原理和教条。该原理和教条是说，在经济活动中，市场的需求总是没有问题的，关键在于人们能够提供多少产品和服务，或者说，社会总供给总是等于社会总需求，不会发生总需求不足（或生产过胜）的经济危机。

（2）市场具有自动调节经济使其趋向或达到充分就业均衡的机制和功能。这就是说，在一般情况下，经济中的充分就业应该是一种常态，即使偶尔出现失业或失衡，也会通过市场的调节作用自动恢复到充分就业的均衡状态。这就是充分竞争可以自动达到“普遍均衡”（“一般均衡”）的信条。

（3）利息率是货币市场的调节手段。他可以引导人们自动的调节储蓄和投资，使二者达到相等的状态。由此决定了货币市场也总是处于均衡状态。

（4）工资是调节劳动力市场的有效机制。他可以使劳动的供给和需求自动达到相等。由此也决定了劳动市场也是经常处于均衡状态。

（5）货币对于实体经济活动完全不起作用。货币只会影响到价格水平等名义变量，而不会影响到社会的是实际就业量和产量。这就是说，货币是中性的。这种观点就是古典经济学和新古