动画构图分析

通过《曹冲称象》分析中国的偶动画

中国动画以其独特的艺术魅力，曾得到国际动画界同行的认可和好评，获得“中国学派”的美誉。这些成绩的背后,民间传统文化发挥着重要作用。社会高速发展的今天，电脑3D动画以绚丽的画面给观众带来全新视觉享受，并迅速确立了自己的地位，使得不同动画品种间的竟争更为激烈。面对这种竞争的充斥，偶动画的发展较为缓慢,以我国偶动画为例，在美、日等国动画大量涌进中国市场后，我国动画的生存环境日益受到挤压，无论是2D动画还是电脑3D动画都没能达到与美、日等动画大国抗衡的地步。其中偶动画的发展道路也异常艰辛，除早期的影片外，近年来，偶动画没能有进一步的发展。直到目前，也很少有惊人的偶动画作品出现。下面我们来分析一下 中国的动画发展史历史悠久，特别是上海制片厂经典影片，从中我们可得到许多借鉴的地方，下面我们就来分析分析中国的偶动画《曹冲称象》。 从曹冲称象中我们偶动画在当时已经很动画是由当时的木偶来说是中国动画的一偶是三维立体，所以表活现，显得比较生动有

可以看出中国的偶成熟了，中国的木偶戏发展而来。在当时个创新，由于那些木现的人物更加活灵趣，再加上中国传统

的音乐元素将当时的动画效果表达的活灵活现，从而形成了中国特色

的动画艺术风格使动画艺术

《动画的镜头语言分析》.txt曾经拥有的不要忘记；不能得到的更要珍惜；属于自己的不要放弃；已经失去的留作回忆。

《动画的镜头语言分析》

摘要：日本著名动画导演今敏是有浓厚的电影情结的，本文将对今敏动画中的最具特色的镜头语言作深入地分析和解读。

关键词：动画 今敏 镜头语言

日本著名动画导演今敏是有浓厚的电影情结的，这一点从他多部动画的故事内容都涉及电影或电视的制作拍摄就可以看出来，早在漫画家时期，今敏就对每张画稿的分割有浓厚的兴趣。从一页漫画中最初图片的阅读到最后一张图片的高潮或悬念，对漫画分镜的安排，就好像剪接电影一样，调动着今敏无限的创造激情，让他非常着迷。后来一段时间，他一度完全沉迷在真人电影所带来的震撼里，他曾在自己的博客里回忆到：“从大友克洋先生还有一些熟人那里借来录像带以及光盘，然后没日没夜地看??”对于电影的热爱，使得今敏的每一部动画都体现出深厚的分镜头功底。本文将对今敏动画中的最具特色的镜头语言作深入地分析和解读。

一、以频繁而巧妙的相似性转场营造交错时空

构成电影的最小单位是镜头，若干个镜头连接在一起形成的镜头序列叫做段落。每个段落都具有某个相对独立的和完整的意思，如表现一个动作

略缩图 拍摄方法 固定 三分法构图 剪影效果 天空密度颜色很棒 内容 影片开端，空镜 焦段应该是50mm左右 不是太广 旁白/台词 难以置信，我爸爸也是个警察 音乐 无 情绪 怀旧的感觉 固定 二分之一 剪影 跟第一个镜头衔接 全景，空镜 50mm 固定 这个天空留得比较少 不是剪影 天开始亮了 空镜 广角24mm以下 固定 35mm 太阳升起来了 光影的变化 天空有密度 地面应该在曲线的暗部 空镜+旁白 叙事 固定 35mm以下 天亮 固定 金黄的颜色，浓重 的西部风格 前景增加层次，增加透视，纵深感 在这个片子里还有类似的大全集带前景 拍摄时间应该早晨 固定 35mm以下 全景 狄更斯对天空的把握很厉害 云层做出地面的光影变化 固定 黄金分割 地平面在黄金分割处 风车在黄金分割处 大全集 主题突出 上下衔接 感觉这个构图不是很好

文章总数:10 评论总数:1 相册图数:26 收藏图数:0 访问总数:22585

chimijiangnan -> 理论 -> 张千一先生的文章《谈构图》

张千一先生的文章《谈构图》

谈构图

张千一 编著

上海人民美术出版社

TANGOUTU

--------------------------------------------------------------------------------

谈构图

----献给勇于艺术探索的青年朋友们

张千一著

上海人民美术出版社

--------------------------------------------------------------------------------

目 录 谈构图···· 1

目 录···· 3

编者的话···· 5

写在前面···· 6

一、构图的基本法则···· 8

二、形象—绘画构图的生命···· 13

附:形象的升华···· 15

三、对比---绘画构图的起点·

构图学

黄鑫淼

1

1.文艺复兴时期构图的艺术特点

初期：佛罗伦萨是文艺复兴初期的代表。以传统基督教的《圣经》故事为题材，将解

剖学、透视学、光学原理运用到艺术造型中，塑造真实的人物和真实的空间关系，构图追求对称、均衡和谐，艺术家采用近大远小的透视方法，力图在平面上塑造更真实的空间感。乔托《犹大之吻》，马萨乔的壁画《贡献金》凡爱克《阿尔诺芬尼的婚礼》波提切利《维纳斯的诞生》

盛期：代表人物有达芬奇、米开朗基罗和拉斐尔。他们的艺术创作不仅直接描绘了现

实生活中的真实人物，而且借助宗教神话故事来寄托自己的社会理想、美学理想和思想感情，对自然观察和艺术自由的平衡达到了极高的境界，构图清晰，人物组合错落有致的变化感，表达了和谐和理想主义的理念。达芬奇《最后的晚餐》米开朗基罗《创造亚当》拉斐尔《雅典学院》

晚期：以威尼斯为中心，描绘古希腊神话故事，题材以爱情，酒宴，裸体女神为多， 画面形象充满激情富有想象，洋溢着活泼明朗欢乐的气氛，很少有伤感，威尼 斯画家们则竭力追求色彩和激情的传达，紧紧抓住绘画技巧，色彩和强烈的光 影之间的相互关系，随心所欲地采用主观色彩构图。丢勒《自画像》提香《田 园合

龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn

迪士尼动画成功因素的分析

作者：王美璇 李慧敏

来源：《青年文学家》2013年第33期

摘 要：动画是一门独立的又是综合性很强的一门学科，它是集文学、音乐、摄影、绘画、一体的一门综合性艺术，它是艺术与科学的高度结合体，是目前发展非常迅速的，令人瞩目的艺术学科。

关键词：迪士尼动画；因素；借鉴 作者简介：

第一作者：王美璇（1989.10.23-），哈尔滨师范大学美术学院。 第二作者：李慧敏（1987.11.12-），黑龙江东方学院艺术设计学部。 [中图分类号]： J218.7 [文献标识码]：A [文章编号]：1002-2139（2013）-33-0-01

迪士尼公司在1923年成立，1928年一直活泼、聪慧、勇敢的小老鼠被美国动画艺术的伟大先驱华特迪士尼创造出来，正式登上电视荧屏，这个可爱的小精灵的诞生一下就得到了全世界人们的认可，随着卡通电影的发展，取得了巨大的成功，经过近百年的发展，迪士尼成为一个以米老鼠、唐老鸭等卡通形象而闻名于世的知名品牌。

龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn

动画场景设计组成要素的分析

作者：范俊

来源：《中国·东盟博览》2014年第02期

【摘 要】场景设计在整部动画片中，为展现故事情节、完成戏剧冲突、刻画人物性格服务，对动画片中的画面、角色、情绪等都具有重大影响。动画片中的场景不仅单纯的交代事件发生的地点，场景还对剧情的刻画起到了重要的渲染作用，角色的心理、表情刻画等也离不开场景的衬托。

【关键词】风格主题；场景构图；光影效果；镜头运动 文章编号:1673-0380(2014)02 -0151-01

场景设计作为动画片创作必不可少的一个步骤，其重要性是从事动画专业人员有目共睹的，场景设计在设计过程中有多重思考与步骤来完成，其宗旨是完全的依据于剧本的需要来设定场景，剧本的风格决定了场景的风格，场景的风格又完全的依赖于剧本的要求，两者是相辅相成的。

一、动画场景设计的构思 （一）风格服务于主题

动画创作中，风格是个性的体现，是做片艺术的表现形式和灵魂，失去了风格也就失去了艺术价值。动画场景的表现形式必须要服从于整部影片的表现形式

动画版《煤矿安全生产培训动画及典型案例分析》目录

动画版《煤矿安全生产培训动画及典型案例分析》目录

第一节： 坚持安全第一，预防为主，综合治理的方针

第二节： 新工人入井前必须进行健康检查

第三节： 认真学习煤矿“三大”规程和安全技术

第四节： 入井前的注意事项

第五节： 井下严禁拆卸矿灯（附案例）

第六节： 上下井乘罐时应注意的事项（附案例）

第七节： 乘人行车的安全事项（附案例）

第八节： 井下行走安全注意事项（附案例）

第九节： 避灾路线是井下最安全的撤退路线

第十节： 井下安全设施和安全标志

第十一节： 井下机电设备要由指定司机操作

第十二节： 认真做好交接班

第十三节： 严格执行敲帮问顶制度（附案例）

第十四节： 采煤工作面安全注意事项

第十五节： 加强通风设备和设施爱护与管理

第十六节： 要保证局部通风机正常运转

动画版《煤矿安全生产培训动画及典型案例分析》目录

第十七节： 瓦斯能引起燃烧、爆炸和窒息

第十八节： 如何预防瓦斯爆炸和窒息事故

第十九节： 煤矿井下其它有害气体

第二十节： 要熟悉本矿井煤与瓦斯突出预兆

第二十一节: 爆炸材料要由专人运送和使用

第二十二节: 浮煤是自然火的祸根

第二十三节: 坚持有掘必探，先探后掘原则

第二十四节:

平面设计-平面构图学（一）

一、定义

构图，从广义上讲，是指形象或符号对空间占有的状况。因此理应包括一切立体和平面的造型，但立体的造型由于视角的可变，使其空间占有状况如果用固定的方法阐述，就显得不够全面，所以通常在解释构图各个方面的问题时，总以平面为主。

狭义上讲：构图是艺术家为了表现一定的思想、意境、情感、在一定的空间范围内，运用审美的原则安排和处理形象、符号的位置关系，使其组成有说服力的艺术整体。

中国画论里称之为“经营位置”“章法”“布局”等等，都是指构图。其中“布局”这个提法比较妥当。因为“构图”略含平面的意思，而“布局”的“局”则是泛指一定范围内的一个整体，“布”就是对这个整体的安排、布置。因此，构图必须要从整个局面出发，最终也是企求达到整个局面符合表达意图的协调统一。

二、构图法则

如果要进行高度的概括，就是变化统一。即在统一中求变化，在变化中求统一。其他规律，大抵都是从属于这个规律。

为了取得变化统一的良好效果，以下分三方面阐述法则。

1、对比(此部分与平面构成相关内容相似，故简述之) 在这里是指一种造型因素就其某一特征在其程度上的比较。如：明暗色调这一造型因素，它的特点是深和浅。线条有长短的对比；形体有方圆对比等等。

A.点、

第一章 构图——概述

一、什么是构图

对于习画者来说“构图”是再熟悉不过的语汇，可当面临这个问题时，却茫然了。在米勒看来，“所谓构图，就是把一个人的思想传递给别人的艺术”。 “构图”是造型艺术的专用名词，它是指艺术家在有限的空间或平面里，对自己所要表现的形象进行组织，形成整个空间和平面的特定结构。通过这样的加工和构成，取得恰如其分的艺术效果藉以实现艺术家的表现意图。它包括的范围很宽：绘画、雕塑、工艺美术、电影、摄影的画面等。在绘画中，“构图”即画面的结构，一般指形象在画面中占有的位置和空间所形成的画面分割形式，同时也包括线条、明暗、色彩等在画面结构关系中的组织形式。

在中国画论中的“经营位置”、“布局”、“置阵布势”、“章法”、“结体”、“锁笔”等，都是关于构图的学问。

现代系统论把绘画构图看作是一个视觉形式系统，它由画面、形状、色彩、质理等若干视觉形式要素，按一定结构方式，有序组合配置，形成一个能传达一定内容、情感和思想功能的有机整体。 二、绘画与构图

1、各种不同类型的构图样式： （1）、写实类型 （2）、写意类型 （3）、装饰类型 （4）、抽象类型

写实+写意类型 写实+装饰类型 写意+装饰类型

写实+装饰+抽象类型

写实+写