曹禺《雷雨》人物形象分析

《雷雨》——周朴园

《雷雨》 从 诞生的那一天开始， 周朴园作为蛮横专制的封建家长，虚伪矫情的资本家的角色 形象就已经定位。

——周朴园与繁漪

繁漪， 她是出身豪门的大家闺秀， 受过良好的教育。 虽是在封建社会中长大， 但她也接受了五四新文化运动的洗礼。 而周朴园却是一个封建思想很浓厚的官僚资本家，绝对权威的统治者。所以在思想和行为方式上两个人格格不入，冲突不断。在“喝药”一事中，作者淋漓尽致，入木三分的地刻画了他的专横性格。还 有后来的“看大夫”事件，周朴园专横独断，唯我独尊。不经繁漪允许，便把他在德国的好友克大夫请来为她医治。而繁漪坚持自己并没有病，拒绝看大夫，为 此两个人前后产生了两次冲突。从表面上看，周朴园关心自己的妻子，为她请大 夫，让她喝药。这一切似乎合情合理，好像都是繁漪在任性。但这背后，隐藏着 的却是封建思想、 资本主义与新文化新思潮之间的抗争。繁漪是一个接受过新思潮的人， 在很多事情上她都强烈的要求着平等和自由，但周朴园的蛮横专制彻底打消了她这一想法。

她虽然在不同程度上的反抗着周朴园，但她微弱的力量还不 足以与周朴园抗衡。最后以失败告终。这也让我们感叹，周朴园以及他所代表的黑暗反动势力，在当时的社会里，是何等的强大。

曹禺《雷雨》作品中的女性形象分析

摘要： 关键词：

《雷雨》中的三个女性，有着各自不同的命运，而每个个体都有着独特的故事背景，并因此造成了不同的悲剧性命运。

侍萍，一个因被丈夫、富贵人家的公子抛弃的不幸女人；蘩漪，一个受过现代教育，向往爱情的，却与自己丈夫的儿子发生了不为常理所接受的感情，而最终因自己的被压抑、叛逆而失去一切的悲剧性女性；以及四凤，这个刚刚成熟，刚刚憧憬美好，刚刚尝试爱情，而无情的命运却戏弄她，她的爱人竟然是自己的同母异父的哥哥，最终因绝望断然离世的无辜的命运作弄者。

三个女人纠结在两个男人之间，真情、虚假，其间穿插不同社会地位的家庭，当时整个社会环境的矛盾、人性的矛盾，真切的反映出解放前中国女性的社会地位以及悲惨命运。同时又反映出当时社会所谓上层社会表面堂皇背后却早已腐朽的境地，通过悲剧性的故事，来阐明这种腐朽的环境最终的去处——在狂暴的暴风雷雨中被无情的毁灭??。

从某种意义上而言，悲剧性的故事往往源自于人们对现实生活不公正荒谬困境的失望、无法寻找到出路而表现出来解脱方式。正如别林斯基说的：“悲剧的实质??是在于冲突，既在于人心的自然欲望与道德责任或仅仅与不可克服的障碍之间的冲突、斗争。”

曹禺本身出生在没落的所谓上层社会

曹七巧人物形象分析

学号：2135113865 姓名：赵勇杰 专业：13级临床 班级：四班

简介：

曹七巧本是一个美丽活泼的少女，却在兄嫂的手段下嫁给残疾人，30年的折磨，使她变成了一个嘴不饶人、泼辣、变态、充满物欲情欲的疯妇。

目录 一.分家之前 二.分家之后 三.人生历程 四.引用文献

一.分家之前

曹七巧家里是开麻油店的，只因为兄嫂贪钱，便被兄嫂做主嫁到了姜家，做了二奶奶，承受“玻璃匣子里的标本”的不幸，这是曹七巧悲剧的开始，亲情在金钱面前是那样的脆弱。面对亲情的遗弃和残废的丈夫这个现实，曹七巧不仅接受了摆在面前的残酷现实，而且还在姜家生存了下来。说实话，做到这一点真的需要很大的勇气。从这一点上看来，曹七巧的遭遇不仅值得同情，而且她的忍辱负重恰恰是数千年中国女性命运的缩影。

曹七巧很懂得生存之道。她知道姜家人都瞧不起她，因此，她很注意和新来的人搞好关系，争取取得好感。另外，她还注意笼络兄嫂。虽然兄嫂把她嫁到姜家，是造成她痛苦的直接原因，但她很清楚的知道只有娘家人才会帮她，才是她

真正可以利用的。因此，每次兄嫂来探望她的时候，她都会给兄很他们多东西：新款尺头、金镯子、丝绵被胎……曹七巧的这些措施无疑显示了她自己的生存之道，无论作用是

龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn

《雷雨》人物形象再析

作者：郭丰煊

来源：《文艺生活·文海艺苑》2013年第02期

摘 要：就当今研究者对《雷雨》的研究来说，人物形象的分析很单一，率以阶级对立观念论之。周朴园等作为资产阶级的代表自私冷酷，毫无人性；以鲁大海等为代表的无产阶级则勤劳勇敢，敢于反抗权贵。本文适度从全新的视角解读其中的人物形象。 关键词：雷雨；周朴园；形象

中图分类号：I206 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2013）06-0011-01

关于《雷雨》，阶级论的诠释我们不好全部否定，因为文本中也确有上述情况的出现，但仅仅就此角度理解雷雨，不免把这部好作品糟蹋了。阶级论的缺点之处就在于一刀切，资产阶级身上就没有人性的光芒，无产阶级就得十全十美？关于劳资矛盾，抛开阶级论，我们认为周朴园花钱雇佣工人干活，在罢工之后使用各种办法包括金钱诱惑让工人们复工，这本是无可厚非的，即便是社会主义的今天，又何尝没有类似情况？所以正如曹禺先生自己所说：“在国内这些公演之后更有人时常的论断我是易卜生的信徒……认真讲，这多少对我是个惊讶。”阶级矛盾等社

真爱与虚伪

——《雷雨》中周朴园的人物形象分析

内容摘要：《雷雨》中周朴园对侍萍的感情始终是学术界争论的焦点。传统的评价把周朴园对侍萍的感情定位为阶级本质的虚伪和无情，颇有不当之处。从周朴园的一言一行看，我认为他是真心爱侍萍的，他与侍萍的分手是不得已而为之的。相反，他对那份感情的执着颇有几分令人感叹。而周朴园老年那种宗教赎罪的方式，更是滤尽了爱情的世俗因素。从这里我们可以看出，周朴园是一个充满复杂矛盾的人物形象，具有高度的艺术感染力。

关键词：《雷雨》 周朴园 真爱 虚伪

1934年，《雷雨》的出现，标志着“五四”以来话剧创作的新水平，具有划时代的意义。这是一部杰出的现实主义的家庭悲剧。剧中人物虽然不多，只有周、鲁两家八个人物。但复杂的血缘关系与命运巧合纠葛在一起，在紧张激烈的矛盾冲突中塑造了周朴园、周萍父子和蘩漪等真实丰富而又具有复杂矛盾性格的人物形象，成为现代话剧发展史上不朽的艺术典型。周朴园作为《雷雨》全剧的中心人物，自该剧问世六十多年来，一直受到众多研究者的注意。不过由于种种原因，人们往往只看到他作为资本家和封建专制家长独裁专横、残忍、自私和虚伪的一面，而忽视了周朴园内心的真实情感。

有关周朴园与侍萍关系问题的评论以及对周朴园的

人物形象分析

保尔·柯察金：保尔是一个自觉的、无私的革命战士，他总是把党和祖国的利益放在第一位。在那血与火的战争年代，保尔和父兄们一起驰骋疆场，为保卫苏维埃政权而努力奋斗，同外国武装干涉者和白匪军浴血奋战，表现了甘愿为革命事业献身不怕牺牲的献身精神。在那医治战争创伤，恢复国民经济的艰难岁月中，他又以全部热情投入到和平劳动之中。为了革命，他甚至可以牺牲爱情。他爱丽达，但受《牛虻》的影响，要“彻底献身于革命事业”，所以按照《牛虻》的方式来了个不告而别。在全身瘫痪、双目失明后，他生命的全部需要，就是能够继续为党工作。保尔在人生各个方面都经受住了严峻的考验。在敌人的严刑拷打面前，他坚贞不屈；在枪林弹雨的战场上，他勇往直前；在与吞噬生命的病魔的搏斗中，他多次令死神望而却步，创造了“起死回生”的奇迹。尤其是他在病榻上还奋力向艺术的殿堂攀登的过程，表现了一个革命战士钢铁般的意志所能达到的最高境界。

保尔敢于向命运挑战，自强不息，奋发向上，有为理想而献身的精神，钢铁般的意志和顽强奋斗的高贵品质。他是伟大的，也是平凡的，他是在革命的烈火中逐渐历炼成熟起来的钢铁战士，是一个有血有肉的、让人感到亲切的榜样式人物。 冬妮娅:

冬妮娅是保尔·柯察金少年时代的

人物形象分析

人物描写为表现人物性格，揭示作品主题思想服务的。阅读时只有了解了人物描写的方法和作用，把握人物性格特点，才能深刻理解文章的思想内容。分析人物形象，可以从下列几方面入手。

1.从人物的直接描写入手。（正面描写）

（1）肖像描写。

小说描写人物的肖像主要是用它显示人物的性格。肖像描写主要有两种方式：一种是静态肖像描写，一种是动态肖像描写。小说中，动态肖像描写运用得比较多。动态肖像描写可以从人物一系列的肖像变化中，透出人物的遭遇和思想感情的变化发展。例如，鲁迅的《祝福》就描写了祥林嫂三个不同时期的肖像——这三次肖像描写，不仅深刻地展示了祥林嫂苦难的一生，概括了农村妇女受尽地主奴役剥削和封建礼教摧残迫害的惨象，还暗示了祥林嫂悲剧命运的社会根源。 （2）动作描写。

动作是判断一个人性格的主要标志，包括人的举手投足和跑跳坐卧等。例如，《荷花淀》写水生嫂听到丈夫报名参军时是这样写的：“女人的手指震动了一下，想是叫苇眉子划破了手。她把一个手指放在嘴里吮了一下。”仔细分析，我们会发现：手指“震动”，是由内心震动引起的；“吮了一下”，是为了掩饰心情，不让丈夫察觉。再仔细分析，我们则会发现这一动作包含着很多内容：孩子还不顶事，爹

浅析《雷雨》中周冲的人物形象

[摘 要]：话剧《雷雨》是著名剧作家曹禺的成名之作，主要反映的是封建家庭中错综复杂 的纠葛

与冲突。纵观“《雷雨》研究”，其中对于周冲人物形象的分析几乎处于一种被忽视的状态中，然而笔者认为作为剧中人物之一的周冲，虽非主角，但对其人物形象的分析将有助于准确把握该人物性格特点，使读者更好地了解《雷雨》。俗话说：“言为心声”亦即是说语言是一个人内心世界的外在表现，或者说是人性格的外化。因此，本文将结合周冲的言语来对其形象进行浅析。

[关键词]： 雷雨 形象 悲剧

四幕剧《雷雨》作为曹禺的成名作，是一部通过血缘伦常纠葛与性爱冲突，探索人性的复杂性与人的家庭悲剧。剧中年轻的周冲这个人物，虽然不是主角，但却寄寓着作者的理想与憧憬，以及对新世界的向往与对丑恶现实的憎恶。该人物形象多样化，并且具有其陪衬的重要价值，接下来笔者将进行具体的分析：

一、《雷雨》

四幕话剧《雷雨》（发表于1934年）是剧作家曹禺的处女作，同时也是其成名之作。该剧是一部杰出的现实主义悲剧，以20世纪20年代中国半殖民地半封建社会为背景，通过具有浓厚封建色彩的资本家周朴园家庭内部的以血缘连接起的种种纠葛，和周、鲁两家错综复杂的矛盾冲突，反

《罪与罚》人物形象分析

陀氏是文学史上最为复杂的作家之一。在他的作品中，对?被欺凌与被侮辱者?苦难生活的真实反映和对贵族资产阶级恶德败行的揭露，构成了他作品的基本内容。在他那些描写这些内容的作品中，处处闪烁着人道主义思想的光辉。但是，在他的大多数作品中，又都在不同程度上渗透着宗教道德思想的宣示。所以，在他的创作中，强与弱两个方面极其复杂地交织在一起。

陀氏的作品具有巨大的艺术表现力,特别是在心理分析的技巧上造诣极高。鲁迅称他是?人的灵魂的伟大的审问者?，说?他把小说中的男男女女，放在万难忍受的境遇里，来试炼它们，不但剥去了表面的洁白，拷问出藏在底下的罪恶，而且还要拷问出藏在那罪恶之下的真正的洁白来。?

陀氏是对西方文学特别是20世纪现代派文学影响最大的俄罗斯作家之一。

《罪与罚》是陀氏代表作之一。陀氏最初是想写一部反映酗酒问题的小说，拟名为《醉汉》。后来作者的构思有了发展，中心人物变成了一个大学生，而且所反映的社会画面和社会、伦理、哲学的深度，都大大地扩展了。1865年9月他在写给《俄罗斯报道》的发行人卡特夫的信(草稿)中，记述了《罪与罚》构思的蓝图。陀氏写道：?这是一次犯罪的心理报告。事情发生在当代，即今年。一个青年大学生，被校方开除，

浮士德人物形象分析

《浮士德》在世界文学史上有着极其重要的地位和影响，它与《荷马史诗》，但丁的《神曲》，莎士比亚的《哈姆雷特》并列同为欧洲的四大名著。 《浮士德》是歌德根据16世纪一个民间传说写成的诗体悲剧，它花费了60多年的时间，倾注了毕生的心血。全书长达一万两千余行诗句，分上下两部；它描写了主人公浮士德一生探求真理的痛苦经历。主人公经历了书斋生活、爱情生活、政治生活、追求古典美和建功立业五个阶段。在这些经历中，我们看到的是一个为不满现实而不断探索人生真理、不断追求的人，他的形象可以说是18世纪德国先进资产阶级知识分子的典型代表，他的探索象征了从文艺复兴到19世纪初300年间欧洲资产阶级精神发展的历史。

《浮士德》带有歌德的自传色彩，这个人物的身上也融合进了歌德自己的某些性格特征，而且这部作品诞生和贯穿了德国狂飙突进运动时期，或多或少的带有那个特定时期的时代特征和共性。18、19世纪是一个多元化文化凸现，封建主义走向没落，资本主义制度建立的一个新旧交替的转换时期，人的理性主义，人文主义都正处在一个重新建构的重要时期，人性中的善良与丑恶的因子就在不断的斗争与撕裂状态下。而《浮士德》中的上帝正是代表了人性中善良正义的一方，而魔鬼梅菲斯特却恰恰处