西方音乐美学史简述

从福比尼《西方音乐美学史》看中西音乐美学观的差异

福比尼（意）写的《西方音乐美学史》是用较为客观的视角来写西方音乐美学史的。书中尽量引用各种各样的文献，而减少用作者自己的话来概括；减少标题性或引导性的文字，使文章较为难读。这一种写作方法，即通过大量数据来说明，当文章缺少标题性、引导性介绍时，读者的阅读效率会大大下降。当然，作者力求的主要目的是客观，因此尽力减少此类文字是无可厚非的。这种西方式的写作方式应该说在中国是很少见的。

《西方音乐美学史》一书内容丰富，比一般的西方音乐美学史书要充实。其论述的开始一直追溯到荷马史诗，到最后那些最新的、繁多的音乐流派和音乐美学流派。这些都是其它同类书籍所没有的，特别是中国。我们对西方当代音乐美学的研究所知是不足的，这本书能为我们提供这些资料。由于历史原因，我国在49年后较为关注苏联和东欧等社会主义国家的音乐美学的成果。我们的《音乐美学基础》也很多引用的是如苏珊·朗格、卓非·亚丽莎、克列姆辽夫等人的理论，当然了之前因留日而关注如野村良雄为代表的日本理论家。近年，像达尔豪斯等西方重要音乐美学家我们也开始有所接触。但是，与本书所列举的数量庞大的人物中，刚才提到的仍只是冰山一角。

由于本书资料、人物众

从福比尼《西方音乐美学史》看中西音乐美学观的差异

福比尼（意）写的《西方音乐美学史》是用较为客观的视角来写西方音乐美学史的。书中尽量引用各种各样的文献，而减少用作者自己的话来概括；减少标题性或引导性的文字，使文章较为难读。这一种写作方法，即通过大量数据来说明，当文章缺少标题性、引导性介绍时，读者的阅读效率会大大下降。当然，作者力求的主要目的是客观，因此尽力减少此类文字是无可厚非的。这种西方式的写作方式应该说在中国是很少见的。

《西方音乐美学史》一书内容丰富，比一般的西方音乐美学史书要充实。其论述的开始一直追溯到荷马史诗，到最后那些最新的、繁多的音乐流派和音乐美学流派。这些都是其它同类书籍所没有的，特别是中国。我们对西方当代音乐美学的研究所知是不足的，这本书能为我们提供这些资料。由于历史原因，我国在49年后较为关注苏联和东欧等社会主义国家的音乐美学的成果。我们的《音乐美学基础》也很多引用的是如苏珊·朗格、卓非·亚丽莎、克列姆辽夫等人的理论，当然了之前因留日而关注如野村良雄为代表的日本理论家。近年，像达尔豪斯等西方重要音乐美学家我们也开始有所接触。但是，与本书所列举的数量庞大的人物中，刚才提到的仍只是冰山一角。

由于本书资料、人物众

《西方美学史》课程安排

周次 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 著者 导论 柏拉图 亚里士多德 贺拉斯 朗吉努斯 锡德尼 布瓦洛 休谟 博克 狄德罗 篇目 课堂讲授 《会饮》《斐德若》 《诗学》《修辞学》 《诗艺》 《论崇高》 《为诗一辩》 《诗的艺术》 《论审美趣味的标准》 《论崇高与美》 《论戏剧诗》《画论》 讨论人 10 温克尔曼 《关于模仿古希腊艺术的意见》 11 12 注：

莱辛 维科 《拉奥孔》 《新科学》 1、自由组合参与各相关选题报名，每组2－3人。

2、报告内容：

a、文献来源：该篇目有哪些中文译本？自己动手利用图书馆、互联网等查找资料。有条

件的可以依照英文进行核对。 b、主要观点：该篇目的大致内容。

c、相关研究：有关该作者和篇目的背景、介绍、评价、解释、研究。

3、报告时间为30－60分钟。可以采取1人为主，其余作补充发言的形式，也可以每人承担

一个小专题。最好做成课件。回答其他同学的所提出的问题。

4、课堂报告作为该组报告人的平时成绩记分；期末论文可以由报告扩充而成。 5、如有兴趣，也可以选择本学期所涉时间段的其他篇目，但须事先与老师商量。

参考书目：

李醒尘：《西

读书笔记之《西方美学史》

[ 朱光潜著 人民文学出版社 1979年第一版 ]

第一章 希腊文化概况和美学思想的萌芽 ..................................................................................... 1

一、希腊文化的概况 ............................................................................................................... 1 二、毕达哥拉斯学派 ............................................................................................................... 1 三、赫拉克利特 ....................................................................................................................... 1 四、德谟

教师招聘西方音乐史题库试题试卷

论述题

1、论述古希腊音乐理论的概貌。 2、试述古希腊的调式音阶理论。

3、请举出两位古希腊音乐理论家，并试述其主要音乐观点。 4、试述中世纪时期教会音乐的发展。

5、试述中世纪时期格里高利圣咏的产生与发展。 6、试述中世纪时期世俗音乐的发展。

7、中世纪教会音乐与世俗音乐的发展状况相比，有何不同？ 8、试述中世纪教会调式与古希腊调式理论的不同。

9、什么是新艺术？与之对应的古艺术指的是哪个时期的艺术？两者有何不同？

10、比较法国游吟诗人特罗巴多与特罗威尔的不同特点，各举出一个代表人物及其代表作品。

11、试述中世纪时期德国世俗音乐的发展状况。 12、试述文艺复兴时期四大乐派各自的音乐特色。

13、试述佛兰德乐派代表人物拉索的主要贡献，并举出其两首代表作品。 14、试述罗马乐派创始人帕莱斯特里纳的主要创作特点及其代表作品。 15、试述德国宗教改革时期在音乐方面的改革。 16、试述歌剧的诞生及早期发展。

17、试述蒙特威尔第在歌剧创作方面的主要贡献及其代表作品。

18、试述亚历山德罗.斯卡拉蒂的在歌剧创作方面的主要贡献及其代

西方音乐史笔记

一、时代风格特征

（一）中世纪音乐476-1300年

1．格雷高利圣咏的形成促成了教会调式理论记谱方式的早期探索，以圣咏为基础发展出继叙咏、附加段、以及影响深远的复调音乐

2．圭多发明唱名法，总结出四线谱

3．弗朗科在《有量音乐艺术》中提出有量记谱法原则。 4．基督教音乐形成哥特式风格

5．不同地区国家出现吟唱歌手为中心的世俗音乐

6．出现管风琴、维埃尔琴、轮擦提琴、竖琴、索尔特竖琴、琉特琴、竖笛 （二）新艺术时期音乐：1300-1450（中世纪向文艺复兴过渡时期） 1．法国维特里《新艺术》一书，反对巴黎圣母院乐派为代表的哥特式风格的古艺术，崇尚母语写世俗歌曲。

2．新艺术主张改革弗朗科记谱法，采用一分二的时值比例关系。

3．用格雷高利圣咏定旋律时，用塔利亚给圣咏一个节奏模式，反复出现的旋律称“克勒”

（三）文艺复兴时期1450-1600

1．思想家和艺术家都认为在复兴古希腊和古罗马文化，关心灵魂得救的同时，也向往世俗享受。

2．勃艮第乐派和佛兰的乐派的新创作传遍欧洲

3．宗教改革、新教圣咏出现众赞歌、宗教音乐中的民族因素和世俗因素增强

4．开始运用音节中的半音

5．和声的纵向结构以三、六和弦为主，低音具有和声功能。 6．声

《西方音乐史》复习精髓 ，仅仅是分享已经无法表达我的敬佩之情，于是我偷来了 来源： 段文静的日志

一.古代希腊与罗马音乐

1-古希腊音乐

比较重要的乐谱残篇：《俄瑞斯忒斯》、德尔斐赞美诗、塞基洛斯歌 乐器：里拉，阿夫洛斯，基萨拉琴

日神赞美诗：多用里拉琴或基萨拉琴伴奏，多利亚调式，风格典雅均衡，具有理性的光辉。

酒神赞美诗：多用阿夫洛斯管伴奏，弗里几亚调式，音色尖利洪亮，具有狂放理性的力量。

抒情诗：源于民歌，后由抒情诗人自创自唱，常用里拉伴奏。诗人有：特尔潘德、提尔泰俄斯（战歌）、萨福（第十位缪斯）

合唱诗歌的著名代表：品达罗斯（崇高颂歌的典范）

古希腊三大悲剧作家：埃斯库罗斯、索福克勒斯、欧里庇得斯

悲剧：起源于民间的酒神颂，公元前5世纪，悲剧得到很大发展，被视为一种对群众进行宣传教育的有效方式。

喜剧：以轻松揶揄的手法描写和表现现实生活。

古希腊戏剧的意义：对后来的西方音乐具有重要的历史意义，对17世纪西方歌剧的诞生，以及19世纪瓦格纳的歌剧改革理想产生了深厚的影响。

毕达哥拉斯：是西方第一个以理论方式来说明和解释音乐现象的人，通过弦长比发现八、五、四度是协和音程。

阿里斯多塞诺斯：著有《和谐的要素》，它是古代音乐理论的重要文献，接受了毕达哥拉斯的和谐概念，但不

西方音乐史

(崔兵版)(夏滟洲)(原文)

古代史

第一讲 古希腊文明时期（约BC1200—BC400）

一、历史地位

西方文明的源头之一 西方艺术音乐精神的源头 二、音乐文化 1.音乐记载： ①神话传说

②荷马史诗(epic)：《伊里亚德》,《奥德修》 ③抒情诗

④古希腊悲剧：源于酒神祭礼

⑤三大悲剧作家：埃斯库罗斯，索福克勒斯，欧里庇德斯 ⑥喜剧作家:阿里斯托芬 2.音乐特征： ①单音音乐

②音乐与诗舞相连 ③声乐为主

④节奏第一，旋律第二

⑤形成音乐理论体系—古希腊调式，字母记谱法 ⑥乐器：

弹拨：里拉(Lyre)，基萨拉(Cetra)

吹管：阿夫洛斯(又名奥洛斯，Aulos)，西林克斯(Syrinx)

1.里拉：古希腊时期的弹拨乐器之一，声音比较轻柔，多用于为歌曲的伴奏，演

奏时常与阿波罗崇拜相关。

2.基萨拉：古希腊时期的弹拨乐器之一，由里拉发展演变而来，比一般里拉形状

大，声音也更响亮。演奏时常与阿波罗崇拜相关。

3.阿夫洛斯：古希腊时期的吹管乐器之一，常用于酒神祭礼，是一种双簧乐器，

声音较尖硬且具有穿透力。

5.西林克斯：古希腊时期的吹管乐器之一，形状类似于笛子，相传由亚洲传入，

为牧人所用。

注：古罗马文明时期(约BC800

2012年西方音乐史考试复习 上海音乐学院管弦系 沈迪欢

填空题:(10道题\\25个空)

1，古希腊的乐器主要有弦乐和管乐两类，弦乐的代表是里拉琴，管乐的代表是阿夫洛斯管。

2，中世纪教会音乐的核心形式是‘格里高利圣咏’,音乐特征: 1\\单声部2\\无伴奏\\3无固定节奏\\4\\纯男生演唱5\\旋律平缓以级进和三度进行为主.6\\演唱形式:独唱、齐唱、交替演唱和应答演唱

3\\14世纪以法国\\意大利复调音乐创作时期,是复调音乐由中世纪向文艺复兴时期的过渡,新艺术的新是相对于旧的被称为”古艺术”的13世纪巴黎圣母院音乐而言的. ‘新艺术”音乐的主要创作类型为等节奏经文歌和复调世俗歌曲。新艺术的作曲家:法国的维特里\\法国的马肖\\意大利的兰迪尼

4\\文艺复兴时期的弗兰德乐派的作曲家有: 约翰.奥克冈Ockeghem\\若斯坎.德.普雷Josquin de Pres\\奥兰多.迪.拉索Orlando di Lasso 文艺复兴时期的音乐体裁:弥撒套曲\\经文歌\\法国尚松

5\\列举16世纪意大利的罗马乐派重要的音乐家: 帕勒斯特里那 和威尼斯乐派的音乐家: 维拉尔特、A.加布里埃利、

6\\蒙泰威尔第是文艺复兴时期著名的牧歌的作曲

西方音乐史

(崔兵版)(夏滟洲)(原文)

古代史

第一讲 古希腊文明时期（约BC1200—BC400）

一、历史地位

西方文明的源头之一 西方艺术音乐精神的源头 二、音乐文化 1.音乐记载： ①神话传说

②荷马史诗(epic)：《伊里亚德》,《奥德修》 ③抒情诗

④古希腊悲剧：源于酒神祭礼

⑤三大悲剧作家：埃斯库罗斯，索福克勒斯，欧里庇德斯 ⑥喜剧作家:阿里斯托芬 2.音乐特征： ①单音音乐

②音乐与诗舞相连 ③声乐为主

④节奏第一，旋律第二

⑤形成音乐理论体系—古希腊调式，字母记谱法 ⑥乐器：

弹拨：里拉(Lyre)，基萨拉(Cetra)

吹管：阿夫洛斯(又名奥洛斯，Aulos)，西林克斯(Syrinx)

1.里拉：古希腊时期的弹拨乐器之一，声音比较轻柔，多用于为歌曲的伴奏，演

奏时常与阿波罗崇拜相关。

2.基萨拉：古希腊时期的弹拨乐器之一，由里拉发展演变而来，比一般里拉形状

大，声音也更响亮。演奏时常与阿波罗崇拜相关。

3.阿夫洛斯：古希腊时期的吹管乐器之一，常用于酒神祭礼，是一种双簧乐器，

声音较尖硬且具有穿透力。

5.西林克斯：古希腊时期的吹管乐器之一，形状类似于笛子，相传由亚洲传入，

为牧人所用。

注：古罗马文明时期(约BC800