现代文学史上第一个以散文为主的文学刊物是

湖北文学刊物投稿地址大全

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长江文艺：

刊 名：长江文艺 刊 期：月刊

主办单位：湖北省文艺杂志社 社 长：刘益善

副 社 长：胡 翔（常务） 吴大洪 副 主 编：何子英 编辑主任：喻向午

编 辑：长江文艺编辑部 美术编辑：虞小风

社 址：武汉市武昌东湖路417号 邮 编：430077

电 话：027-86781963 国际刊号：ISSN 0528-8384 中国刊号：CN42-1037/I 邮发代号：38-6

电子信箱：cjwy1949@sohu.com

《芳草》文学月刊系由武汉市文联主办，原为《武汉文艺》，1980年改为现名。

刊 名：芳草 刊 期：月刊

主办单位：武汉市文联 出 版：芳草杂志社 执行主编：钱鹏

中国现代文学史上的今天（一月）

1月1日

1914年1月1日，《中华小说界》（月刊）在上海创刊。32开本，中华书局印行，主编为沈瓶庵。

1915年1月1日，《小说海》（月刊）由中国图书公司和记在上海创刊，黄山民编辑。 1915年1月1日，《中华小说界》第2卷第1期发表梁启超《告小说家》。作者秉其一贯“新小说”理论，对小说家提出了很多忠告。

1917年1月1日，胡适的《文学改良刍议》发表在《新青年》第2卷第5号，这是倡导文学革命的第一篇理论文章。

1919年1月1日，《新潮》（月刊）在北京创刊。北京大学新潮社创办，由傅斯年、罗家伦先后主编。

1923年1月1日，胡适与李大钊、钱玄同、周作人等人共同创办了《国学季刊》杂志。由胡适执笔，19位新文化运动的先驱者共同签名的《〈国学季刊〉发刊宣言》中，明确指出了“整理国故”运动的任务。

1923年1月1日，冰心第一部诗集《繁星》由上海商务印书馆出版。收诗8首。 1924年1月1日，蒋光慈的《现代中国社会与革命文学》发表于《民国日报》副刊《觉悟》，署名“光赤”。

1928年1月1日，周作人的《谈虎集》由北新书局出版。

1929年1月1日，太阳社刊物《海风周报》在上海创刊，蒋光慈主编，上海泰东图书局发行。

1929年1月1

中国现代文学史上的今天（一月）

1月1日

1914年1月1日，《中华小说界》（月刊）在上海创刊。32开本，中华书局印行，主编为沈瓶庵。

1915年1月1日，《小说海》（月刊）由中国图书公司和记在上海创刊，黄山民编辑。 1915年1月1日，《中华小说界》第2卷第1期发表梁启超《告小说家》。作者秉其一贯“新小说”理论，对小说家提出了很多忠告。

1917年1月1日，胡适的《文学改良刍议》发表在《新青年》第2卷第5号，这是倡导文学革命的第一篇理论文章。

1919年1月1日，《新潮》（月刊）在北京创刊。北京大学新潮社创办，由傅斯年、罗家伦先后主编。

1923年1月1日，胡适与李大钊、钱玄同、周作人等人共同创办了《国学季刊》杂志。由胡适执笔，19位新文化运动的先驱者共同签名的《〈国学季刊〉发刊宣言》中，明确指出了“整理国故”运动的任务。

1923年1月1日，冰心第一部诗集《繁星》由上海商务印书馆出版。收诗8首。 1924年1月1日，蒋光慈的《现代中国社会与革命文学》发表于《民国日报》副刊《觉悟》，署名“光赤”。

1928年1月1日，周作人的《谈虎集》由北新书局出版。

1929年1月1日，太阳社刊物《海风周报》在上海创刊，蒋光慈主编，上海泰东图书局发行。

1929年1月1

大学考试

当代文学重点

一 填空

1、1917年初发生的文学革命，在中国文学史上树起一个鲜明的界碑，标志着古典文学的结束，现代文学的开始。

2、新文化运动的本质是：企求中国现代化的思想运动

3、新文化运动的肇始：1915年9月，《青年杂志》在上海创刊 （第二卷起，易名为《新青年》。《新青年》集中代表新文化运动的思想特点。1、 德先生（民主Democracy）赛先生（科学Science）2、广泛引进和吸收运用西方文化。

大学考试

4、1917年1月，胡适在《新青年》上发表《文学改良刍议》中“八事”（文章八事）是：①须言之有物 ②不模仿古人 ③须讲求文法 ④不作无病之呻吟 ⑤务去滥调套语 ⑥不用典 ⑦不讲对仗 ⑧不避俗字俗语。

5、1917年2月，陈独秀发表《文学革命论》中的“三大主义”作为“文学革命”的征战目标：“曰推倒雕琢的阿谀的贵族文学，建设平易的抒情文学；曰推倒陈腐的铺张的古典文学，建设新鲜的立诚的写实文学；曰推倒迂晦的艰涩的山林文学，建设明了的通俗的社会文学。

大学考试

6、外国文学思潮的涌入（晚清已出现）:文学革命者通过作品翻译来介绍外国文艺思潮，向闭塞的中国文坛吹进新鲜的现代新鲜空气。大量的翻译的刊物《新潮》、《少年中国》、《文学周报》

现实主义、自然主

非常详细

第一个十年

诗界革命

梁启超设想新意境，新语句与古风格，但新语句要打破传统诗词格律与文言语法结构，这与保留古风格是背离的，于是退一步：把诗界革命目标改为“以旧风格含新意境”“虽间杂一二新名词，亦不为病”。

却拒绝引入新语句对传统格律与语法进行任何变革，因而晚清诗界革命限制在传统诗歌范围内，而向“散文化”方向努力，背离了唐诗传统而向宋诗靠拢，最终止步于宋诗的模仿风气中。

晚晴文学革新运动

（1）在维新运动直接促助下，出现了突破传统的观念和形式，以适应社会改良与变革要求的尝试，其中包括提出“我手写我口，古岂能拘牵”的新诗派，让诗歌“适用于今，通行于俗”的“诗界革命”，将小说的政治宣传与思想教化功能极大提高，企求达到“改良群治”和“新民”目标的“小说界革命”。以及要求打破桐城派古文藩篱，推广平易畅达的“新文体”的“文界革命”。

（2）在晚清，袭廷梁呼吁提倡过白话文，为后来的文学革命大力倡导白话文造成一种蓄势。

（3）清末民初，域外小说翻译大盛，打破思想封闭状态，开始参与世界文学“对话”，晚清域外小说输入造成的开放态势被文学革命承续并扩展。

鸳鸯蝴蝶派

始于20世纪初，盛行于辛亥革命后，得名于狭邪小说《花月痕》中的诗句"卅六鸳鸯同命鸟，一双蝴蝶可怜虫"。因其内

第七章 戏 剧

第一节 概述

一、文明新戏——中国现代话剧的萌芽 “文明戏”：是中国现代话剧的萌芽形式.辛亥革命前夕，以上海为中心，掀起了演新剧热潮。这时的新剧，人们称之为“文明戏”或“文明新戏”。文明戏是中国资产阶级民主革命的产物，受日本新派剧和西欧话剧影响，以对话和动作为主要表现手段，并采用现代舞台装置。它没有完整的剧本，而以“幕表”作脚本，还不能称之为现代意义上的话剧，但在演剧形式上已具备了现代话剧的雏形。 二）“文明戏”的特点：

1、内容具有现实针对性。 2、形式上具有对传统剧的彻底否定。 二、“五四”初期的话剧运动（1917-1921）

“五四”新文化运动与西洋式新剧和国剧运动的不同选择 一）《新青年》发动的旧剧评议

1、对传统旧戏进行彻底的否定和批判 ；

2、提倡写实主义戏剧观，强调戏剧的社会功用。 二）译介外国戏剧理论和作品的热潮 1918年《新青年》“易卜生专号”： 翻译作品：罗家伦、胡适《傀儡家庭》《国民公敌》等。 理论文章：胡适《易卜生主义》 三、“五四”以后的话剧运动（1921-1927）

? 一）“爱美剧”的提倡与戏剧团体的产生 ? 1、“爱美剧”的提倡

? “爱美的”(Amateur)是法语音译，意译为“业余”

第一章 五四文学革命

一、五四文学革命 1. 理论指导

最早倡导文学革命的是胡适和陈独秀。 胡适 《文学改良刍议》 1917.1 陈独秀 《文学革命论》 1917.2

人的文学：用人道主义为主，对于人生诸问题加以记录研究的文学，便谓人的文学。 ⑴ 个人的文学，“生物本能”、“内面生活”

⑵ 人生的文学，主张“以普通的文学，写普通的思想和事实。” 二、五四文学思潮的论争

1. 与封建复古派的论争 1919年《新潮》 《新青年》VS《荆生》、《国故》 2. 与《甲寅》派的论争 1925年 《甲寅》派代表人物：章士钊

3. 与《学衡》派的论争 1922年1月 《学衡》派代表人物：胡先啸、梅光迪、吴宓 三、新文学社团流派 1. 文学研究会 主要刊物：《小说月报》 时间：1921年1月 地点：北京 代表人物：周作人、沈雁冰、许地山、郑振铎等12人。

共同态度：要求文学表现人生、指导人生。反对封建文学、鸳鸯蝴蝶文学和游戏文学，被称为“为人生派”。

创作中表现出现实主义特色，它是五四时期规模最大、影响最广的文学社团。 2. 创造社

主要刊物：《创造季刊》 时间：1921.7 代表人物：郭沫若

现当代文学史教 案

课程名称： 中国现代当文学史 一 授课教师 课程类型 卢晓 本科生基础课 所在单位 授课时间 人文学部 第一周（第一次课） 授课对象 汉语言文学和对外汉语本科生 教学内容提要 时间分配及备注 绪论：理解五四并理解现代文学史 中国的现代文学史从“五四”开讲。这已经是一个不被质疑的现实。它表征着现代的起点，表征着进步，表征着光明对黑暗的胜利，表征着传统被现代战败。这种价值的给定背后一个潜在的支配者，便是意识形态，也就是我们所说的政治全权力话语。我们的文学史在很久以来几乎都是党史的一种配套叙事。 一、 关于重写文学史 1988夏天，在中国大陆十几家报刊大字标题的簇拥下迅速展开了一场“重写文学史”的讨论。 重写文学史至少是突破了一种固守的思维方式，于是以此为开端，文学史开始有了新的构思方式并出现了很多重写的范例。人们对现代文学的分期也有了不同的理解，上限从1917年开始，下限到1977年“文革”结束为止。这种思路实际是打破了1949年以新中国的成立做为新的历史起点而划分文学的惯例。 1

实际在80年代中后期掀起的“重写文学史”的论争中，以北京为主的

考核办法

考试大纲 现代部分：

课程类别：专业必修 总学时数：100课时 学分：6学分

一、考试要求

学习本课程的目的在于正确认识中国现代文学的性质、特点及其发展过程；历史地、科学地分析评价各个历史时期的重要作家和代表作品及其在中国现代文学史上地位；系统了解“五四”文学革命以来的文学运动、文学思潮和文学创作发展演变的基本情况及中国现代文学的主要成就和经验教训。

二、考试内容

第一章 文学思潮与运动 识记内容：

晚清文学革新运动 《新青年》杂志 新文化运动与文学革命的关系 陈独秀的《文学革命论》胡适的《文学改良刍议》钱玄同与刘半农的“双簧戏” 对黑幕小说与鸳鸯蝴蝶派的批判 林（纾）蔡（元培）之争 《学衡》派 《甲寅》派 易卜生主义 “五四”前后西方思潮的大量涌入 文学研究会 创造社 语丝社 浅草—沉钟社 新月社 湖畔诗社 进化论 历史的文学观念论 周作人的《人的文学》

思考题：

1．简述文学革命发生发展的大致过程。

2．为什么说文学革命是中国历史上前所未有的文学革新运动？文学革命的意义是什么？

3．概述“五四”前后外国文学思潮的进入和文学

现当代文学史教 案

课程名称： 中国现代当文学史 一 授课教师 课程类型 卢晓 本科生基础课 所在单位 授课时间 人文学部 第一周（第一次课） 授课对象 汉语言文学和对外汉语本科生 教学内容提要 时间分配及备注 绪论：理解五四并理解现代文学史 中国的现代文学史从“五四”开讲。这已经是一个不被质疑的现实。它表征着现代的起点，表征着进步，表征着光明对黑暗的胜利，表征着传统被现代战败。这种价值的给定背后一个潜在的支配者，便是意识形态，也就是我们所说的政治全权力话语。我们的文学史在很久以来几乎都是党史的一种配套叙事。 一、 关于重写文学史 1988夏天，在中国大陆十几家报刊大字标题的簇拥下迅速展开了一场“重写文学史”的讨论。 重写文学史至少是突破了一种固守的思维方式，于是以此为开端，文学史开始有了新的构思方式并出现了很多重写的范例。人们对现代文学的分期也有了不同的理解，上限从1917年开始，下限到1977年“文革”结束为止。这种思路实际是打破了1949年以新中国的成立做为新的历史起点而划分文学的惯例。 1

实际在80年代中后期掀起的“重写文学史”的论争中，以北京为主的