贾樟柯电影风格

篇一：贾樟柯电影记录性

论贾樟柯电影的记录性手法的体现

贾樟柯导演是一个重视写实的导演，他喜欢用艺术去刻画生活，去反映真实世界，贾樟柯的影像世界正在逐步成为理解中国的一种特殊方式，亦在重新诠释中国电影的现实主义。与曾经流行的批判现实主义相比，贾樟柯的叙事更为沉静和不张扬，从不做单纯的道德判断，而是通过个性鲜明的纪实性风格一一拓展；与现代虚无主义相比，贾樟柯更是从不故弄玄虚，倾力专注于历史变迁中的细枝末节，在冷酷的现实中保持着一种温暖的基调。

在一次访谈中，说到“现实关联性”话题，贾樟柯分析了自己曾在制衣厂、乡村小裁缝店看到的场景。他透露自己曾经去广州一家服装厂，“那是我第一次看到那样的生产，流水线上有成百的工人在干活，他们低着头忙手头的事，都几乎没有讲话”。贾樟柯回忆一个难忘的场景，他说：“后来我去过工人的宿舍，我看到他们手机在充电的时候，都会把手机锁起来，就关在自制的小盒子里，因为工人流动性大他们只能这样保护财产”。贾樟柯回过头来再解释，“所以说艺术可以重塑这些事实，先把几个故事结构打乱，再重组用来拍电影、拍纪录片”。现在新闻这么普及，贾樟柯认为还会需要电影特别是纪录片来记录生活，“我认为这个社会仍然需要电影，需要文学，需要艺术。作为一个艺术工作

篇一：贾樟柯——独立电影的天使投资人

贾樟柯——独立电影的天使投资人

Nixy 汪纯 发表于 编辑推荐

（2012年采访到贾樟柯，谈了很多电影和社会相关的事情，不过文章还是按照当时杂志的需要写成偏商业人物的稿件）

贾樟柯在多个场合说过，电影有明显的工业属性，涉及到大量资本的投入。每部电影背后，都有一个巨大的工业体系作为支持，而电影工业的核心仍是产品。贾樟柯自己作为成功的导演对于电影这种产品及其所在的产业链有深刻的认识，他决定监制一些其他导演的作品，把这些作品推向大银幕。

6月的上海国际电影节上，贾樟柯宣布成立新公司意汇传媒。新公司成立发布会上，公布了投资的五部新片，贾樟柯是所有这五部电影的监制。贾樟柯野心勃勃地表示，他希望形成“意汇新浪潮”。

从“电影青年训练营”到“添翼计划”

作为国际各大影展的常客，贾樟柯看到国外许多著名的电影节都有类似训练营的设置。2006年去参加东京电影节时，就看到有这样的培训资助年轻导演拍出处女作，各大制片公司在看过作品后会跟这些年轻人才谈签约事宜。贾樟柯深感，“现在没有渠道和平台让国内年轻导演成长。”

电影这个行业比较特殊，一个年轻导演想拍第一部电影，去哪里找钱呢？去哪里找，这些工作人员，找发行渠道，一大堆很实际的问题，解决不了的

篇一：尔雅 东方电影

一、日本电影

1、黑泽明的电影艺术

《活人的记录》 与什么主题有关？（）

? A、战后经济萧条，民不聊生

? B、启蒙者与大众的对立

? C、青春梦想的破灭

? D、原子弹爆炸留下的阴影 我的答案：D

2

《美好的星期天》是黑泽明哪个时期的电影作品？（）

? A、第一时期

? B、第二时期

? C、第三时期

? D、第四时期 我的答案：A

3

哪部电影开启了黑泽明电影创作的第四个时期？（）

? A、《乱》

? B、《姿三四郎》

? D、《活人的记录》 我的答案：C 4

《罗生门》是黑泽明电影创作第一时期和第二时期的分水岭。（）

我的答案：√

5

黑泽明的早期电影作品中，占主导地位的思想是现实主义和启蒙主义 。（）

我的答案：×

寺山修司与《死者田园祭》已完成 1

电影《蜘蛛巢城》改编自文学作品（）。

? A、《哈姆莱特》

? B、《李尔王》

? C、《奥赛罗》

? D、《麦克白》

我的答案：D

2

黑泽明的电影《梦》里讲述了（）个梦境。

? B、七

? C、八

? D、九 我的答案：C

3

《没有季节的小墟》采用的是（）手法拍摄。

? A、印象主义

? B、悲观主义

? C、人文主义

? D、超现实主义 我的答案：D

4

秀虎是电影《影子武士》的主人公。（）

我的答案：×

5

黑泽明电影创作的第三个时期，主要表

篇一：评张艺谋导演风格

评张艺谋导演风格

张艺谋是很熟悉的第五代导演，也是北京电影学院摄影系的高材生，后来走上了做导演的道路。张导的电影部部经典，每逢编导老师就会被推荐，我看的不多，看过《红高粱》、《大红灯笼高高挂》《英雄》、《秋菊打官司》《满城尽带黄金甲》、《金陵十三钗》、《归来》。

张艺谋担任过摄影师，拍过《黄土地》等影片，相比较摄影师的他，在导演方面的成就更为突出，而我想从创作历程、影片分析以及导演风格阐述三个方面简单分析张艺谋的电影导演风格。

一、创作历程

早期的张艺谋，，讲述了很多抗日背景的故事，《红高粱》《金陵十三钗》就是很好的例子，也拍了文革背景下一个又一个心酸的故事，《归来》便是这样的，大部分影片体现人们的无奈、心酸和磨难。

张艺谋的影片以色彩出名，有着自己独特风格和对色彩的理解，导演的影片也常常以色彩浓烈，豪放著称。他的第一部影片《红高粱》，从头到尾贯穿的大地黄和高粱红给人深刻印象，不单单是色彩带给人们的感官，更是色彩背后的隐喻，《大红灯笼高高挂》和色彩更为鲜明突出的《英雄》也是如此。

除了色彩以外，张艺谋也更多关注了社会的基层群众，创作出以小人物为主人公的影片，《秋菊打官司》就是代表之一，拍摄基层群众也成了张艺谋善用的风格。

而渐渐地，随

篇一：浅析李安电影中的中国元素毕业论文

目 录

摘要 .................................................................................................................................................. 1

ABSTRACT ...................................................................................................................................... 2

第一章 绪论 ..................................................................................................................................... 1

一、李安的生活背景简介 .........................................................

黑色幽默??人生探索·悲剧内涵

绪论

姜文作为导演，迄今为止一共拍摄了四部作品，但是他的独特气质和精神直接作用在影视作品中，让他的电影形成了强烈的个性特征。姜文的诗人气质造就了他的诗电影，他的男性魅力造就了他的性别电影，他的幽默造就了他的黑色幽默电影。其作品的鲜明艺术特色是中国电影界一次成功的探索，并为中国电影今后的发展提供了参考和借鉴。我们说天才与疯子只有一线之隔，姜文跨越这个界限把他和他的电影一并带入经典的行列，为中国电影提供了一个更高的维度，注入了新的活力。

不难看出，他的电影有着特有的创作风格，随处展现出独有的姜氏黑色幽默。姜文电影在特定的历史背景下，展示了对人性的主题探讨、多元化的叙事内容及死亡与生存的哲学意蕴。然而，姜文电影是一种喜剧包裹下的悲剧电影,他所真正展现出来的艺术特征即是悲剧。

正文

姜文是中国电影史上独具特色的个性导演之一，他的作品以独特的叙事方式对事物和事件进行阐释。从影片《阳光灿烂的日

子》、《鬼子来了》、《太阳照常升起》到《让子弹飞》，姜文拒绝了传统的电影叙事模式，以独具特色的手法创造出个性化的电影叙事空间。

看似有着后现代主义特征的姜文电影，在颠覆与建构的同时为影片注入更多的是一种无奈与悲观的情绪，而这种隐藏在轻

篇一：姜文电影中的反讽艺术探究

摘要：在票房成为电影号召力的今天，中国电影如何突破世界电影商业化带来的瓶颈，在“商业与意识形态”的夹缝中生存成为了中国电影导演亟需解决的问题。姜文作为中国当代重要电影导演的一员，在艺术创作道路上不断有新的追求，他坚持使用反讽艺术以超现实主义手法对现实主义规范进行超越和颠覆。本文结合电影反讽的特征，以反讽为切入点，主要分析姜文导演的四部电影，试图展现姜文电影的风格艺术特征，揭示其独特之处。

关键字：姜文；反讽艺术；探索

目录

1.导演姜文作品与成长经历分析 .................................................................................................... 1

1.1 导演姜文作品分析 ............................................................................................................ 1

1.2 导演姜文成长经历分析 ...............................................

篇一：鲁迅的时代背景

鲁迅（1881－1936），浙江绍兴人,祖籍河南省汝南县。中国现代伟大的文学家、思想家和革命家。鲁迅原名周樟寿，后改名周树人，字樟寿，号豫才；“鲁迅”是其投身五四五四运动后使用的一个笔名，因为影响日甚，所以人们习惯称之为鲁迅。

鲁迅（1881.9.25—1936.10.19），原名周樟寿，后改名为周树人，字豫才、豫亭，后改为豫才，浙江绍兴人。鲁迅是伟大的无产阶级的文学家，思想家，革命家，是中国文化革命的主将。

鲁迅出生在浙江绍兴府城内东厂房口，汉族。他幼年丧父，生活寒苦，就靠母亲和姐姐帮人洗衣服维持生计。曾有过百来个笔名，而1918年5月，首次以“鲁迅”作笔名，发表了中国文学史上第一篇白话小说《狂人日记》。

鲁迅一生写下了800多万字的著译，他的《呐喊》、《彷徨》、《野草》、《朝花夕拾》等许多作品一版再版，被翻译成英、俄、德、法、日、世界语等多种文字，饮誉全球。《鲁迅全集》是他留给中国人民和世界各国人民的一笔宝贵的精神财富。

鲁迅1881—1936所处的时代，正是中华民族灾难深重、面临生死存亡严重威胁的半殖民地半封建的社会。

中日关系

19世纪末70年代，日本侵犯台湾，后勒索中国白银50万两作为撤兵条件。

2．1894年—1895年，日

侯孝贤电影中的写实风格与叙事

林文淇

侯 孝贤可以说是台湾八０年代以来最重要的导演。他至今导演过十三部影片，并自一九七三以来即与陈坤厚、李行等导演合作担任编剧与副导演的影片二十余部。虽然 他从一九八三、年的《儿子的大玩偶》至这部短片开始即受到国内外影评人的注意，但是真正使他成名的该算是一九八九年的《悲情城市》。这部关于二二八事件的 影片不仅在台湾的票房上相当成功，同时其艺术上的成就也使它成为至今最被广为讨论的台湾电影。对于侯孝贤的重要性与成就焦雄屏在《台湾电影精选》的介绍中 说得十分明白：

侯 孝贤，台湾新电影最重要的代表人物，也是多次世界影评人共同选出未来最重要的世界导演之一。对于西方评论界而言，侯孝贤独树一格的美学风格，混杂了东方式 内省及凝练，以及西方式的客观及疏离；对于台湾评论界而言，侯孝贤不止是带领了整一代的创作者离开旧通俗的窠臼，而且她不断对台湾过去历史的挖掘和反省， 更为年轻一代观众提供认识台湾过去及现在的机会。由于他的努力（包括作品及言论），台湾电影终于在１９８０年代中期以后，晋升「艺术」的范畴，并且在世界 影坛夺得一席之地。 （３﹣２）

侯 孝贤所导的影片，以及受他影响的众多年轻导演的电影，的确构成了过去十

侯孝贤电影中的写实风格与叙事

林文淇

侯 孝贤可以说是台湾八０年代以来最重要的导演。他至今导演过十三部影片，并自一九七三以来即与陈坤厚、李行等导演合作担任编剧与副导演的影片二十余部。虽然 他从一九八三、年的《儿子的大玩偶》至这部短片开始即受到国内外影评人的注意，但是真正使他成名的该算是一九八九年的《悲情城市》。这部关于二二八事件的 影片不仅在台湾的票房上相当成功，同时其艺术上的成就也使它成为至今最被广为讨论的台湾电影。对于侯孝贤的重要性与成就焦雄屏在《台湾电影精选》的介绍中 说得十分明白：

侯 孝贤，台湾新电影最重要的代表人物，也是多次世界影评人共同选出未来最重要的世界导演之一。对于西方评论界而言，侯孝贤独树一格的美学风格，混杂了东方式 内省及凝练，以及西方式的客观及疏离；对于台湾评论界而言，侯孝贤不止是带领了整一代的创作者离开旧通俗的窠臼，而且她不断对台湾过去历史的挖掘和反省， 更为年轻一代观众提供认识台湾过去及现在的机会。由于他的努力（包括作品及言论），台湾电影终于在１９８０年代中期以后，晋升「艺术」的范畴，并且在世界 影坛夺得一席之地。 （３﹣２）

侯 孝贤所导的影片，以及受他影响的众多年轻导演的电影，的确构成了过去十