戴望舒前期和后期在象征手法上

教学目标：

1．理解象征手法的含义。

2．作文中如何运用象征手法。

教学重点：

如何运用象征手法写借物抒情和托物言志的文章。

教学难点：

如何运用象征手法写借物抒情和托物言志的作文。

教学准备：多媒体课件

课时安排：二课时

教学过程

一、概念解读。

什么是象征呢？为了讲清这个问题，让我们先来读艾青的《礁石》：

一个浪，一个浪/无休止地扑过来/每一个浪都在它脚下/被打成碎沫、散开……

它的脸上和身上/像刀砍过的一样/但它依然站在那里/含着微笑，看着海洋……

读了这首小诗，你联想到的肯定不是“礁石”。那在风浪狂涛中巍然屹立的礁石，让你想到的会是一个人、一个民族、一个国家的百折不挠、万难不屈的斗争精神。

在这里，我们读的是“礁石”，但它让我们“跳跃”式地联想到一种精神风貌。

简单地说，这种寓深刻的思想内涵于平凡的事物中，好像是写“此”、实际上让人感受到是在写“彼”的方法，就叫做“象征”。

象征手法的古源：这种手法，来源于《诗经》中的“比”、“兴”。《楚辞.橘颂》就是通篇运用比兴手法的古代名作。此后在诗歌、散文中成为常见的手法之一。它一般用来赞颂美好的事物，体现作者对理想境界的追求，但有时也可用来讽刺丑恶的事物，抨击不合理的现象，它既可以通篇运用，作者并不点明，而由读者自己去体会象征

归纳整理

1.运用象征手法的有：

《踏莎行》、《鹊桥仙》秦观、《卜算子》陆游、《摸鱼儿》辛弃疾。

2.属于怀古词的有：

《桂枝香》王安石、《念奴娇》苏轼、《永遇乐》辛弃疾。

3.运用讽刺手法的是：

《哨遍》（高祖还乡）睢景臣、《朝天子》（咏喇叭）王磐、《报刘一丈书》宗臣

一．修辞运用

A．“平芜尽处是春山，行人更在春山外”用的修辞手法是。（欧阳修的《踏莎行》）

B．《峨眉山行纪》作者：范成大 运用的修辞手法是

C.《青玉案》作者：辛弃疾 运用的修辞手法是

D．《念奴娇》作者：陈亮 运用的写作手法是借古论今

E．《琵琶记》作者：高明 人物：女主人公赵五娘 男主人公蔡伯喈 运用的修辞手法是比兴手法

F．《摸鱼儿》作者：辛弃疾 运用的写作手法是G．《墨池记》作者：曾巩 结构上以推进的特色

H．《道吏》作者：邓牧 运用的修辞手法是对比手法

二．多选罗列:

1辛弃疾的《水龙吟》中擅用典故，其中 ○

{1.张翰弃官归乡、2.许汜为刘备所羞3、桓温感慨年华虚度。} {1.看吴钩、2.拍栏杆}

2关汉卿《窦娥冤》杂剧中，窦娥临行前的三个誓愿有： ○

{1.血溅白练、2.雪飞六月、3.亢旱三年}

3《徐文长传》描写徐渭“

在众多伟大的美国作家中,海明威以其独特的写作风格而著称。他改变了传统文学作品冗长、沉闷的风格,创造了一种简洁的电报式文体。小说中关于白象的完美象征以及海明威式的经典结尾,构成象征式微型小说那种令人回味的象征意蕴,因此,在象征式微型小说里,深层的象征世界是对表层的本体世界的一种超越。这种超越越大,象征式微型小说的艺术魅力也就越强。

《白象似的群山》中的象征手法魏莹

(白城医学高等专科学校

吉林白城

17 0 ) 3 0 0

【摘要]在众多伟大的美国作家中，海明威以其独特的写作风格而著称。他改变了传统文学作品冗 长、沉闷的风格，创造了一种简洁的电报式文体。小说中关于白象的完美象征以及海明威式的经典结尾，构成象征式微型小说那种令人回味的象征意蕴，因此，在象征式微型小说里，深层的象征世界是对表层的本体世界的一种超越。这种超越越大，象征式微型小说的艺术魅力也就越强。 [关键词】象征《象似的群山》白 【中图分类号】1 0[ 文献标识码】A【 文章编号】1 0—5 4 ( 0 ) 0—0 4 -0 9 39 2 1 0 0 8 07 1引言欧内斯特 明威是美国文学史上的一位杰出作家。在 海他的作品中，有大量的象征性描写，他通过极为含蓄、凝练、暗示的象征手法来引导读

屎壳螂 我们生存的这个世界可谓是建立在屎壳螂的劳作之上，它是当之无愧的“自然界清道夫”。

世界的大陆上，动物们活蹦乱跳、相互竞争的同时，都要遗留下大量的粪便。可以想象，如果这些粪便得不到及时清除，这个世界将逐渐变得臭气熏天。就从这一方面看，无论你怎样赞美和歌颂屎壳螂们也不过分。

机缘巧合之下，我与“黑国王”有过一面之缘。它的外表华美，头顶有六个细尖齿，像一顶王冠，特别是那一副闪着金属光泽的“战甲”，会让平庸之人认为对一个拾粪工来说，这身行头过分奢华了。 然而这奢华的装备是大自然亲自颁发的，馈赠给辛勤的劳动者。纵使部分人对屎壳螂百般歧视，侮辱它这一崇高的职业，它却依然坚守岗位，恪守本分，一丝不苟地在工作生涯中奋战在脏累活的最前线。

在法布尔的《昆虫记》中有精彩描述：在一堆新鲜牛粪周围，涌来了多种食粪虫，都在干练内行地制造着粪球。屎壳螂用神奇的细尖齿搂过尽量多的牛粪，草草一拣，再归拢成堆。用一对前腿左右一推清理出一块场地，把原料划拢过来，送到肚子下面的后四只足爪之间，这四只足爪是做镟工活儿的，特别是最后那对足爪，酷似弓架，正好用来测量球面，修正球型。前面两爪不停地搂，四条后腿把它修理成型，再由肚皮挤压加固，经过一番旋转加工，一只拳头大的坚固美好

论《德伯家的苔丝》中的象征意义及对比手法的运用

一．引言

《德伯家的苔丝》是哈代最负盛誉的作品，也是世界文学史中的瑰宝。在哈代众多的作品中，以性格与环境小说（Novels of character and environment）最为出色，《德伯家的苔丝》可以说是这类小说中的典型代表，它是哈代最负盛誉的作品，也是世界文学史中的瑰宝。小说深刻地揭示了平民命运的悲剧性，抨击了虚伪的绅士风尚和道德，成功地塑造了苔丝这个闪烁着人性美的光辉艺术形象。本文主要是分析象征意义，小说中的对比手法的应用对人物形象的成功塑造。

二．托马斯·哈代简介

托马斯·哈代（1840-1928）是英国著名的小说家和诗人，他的小说属于19世纪。他出生于英国南部多塞特郡，那儿成为他小说的主要背景。《德伯家的苔丝》是哈代最优秀的长篇小说之一。哈代的作品反映了资本主义侵入英国农村城镇后所引起的社会经济、政治、道德、风俗等方面的深刻变化以及人民（尤其是妇女）的悲惨命运，揭露了资产阶级道德、法律和宗教的虚伪性。他的作品承上启下，既继承了英国批判现实主义的优秀传统，也为20世纪的英国文学开拓了道路。

三．象征手法的运用 1.人物的象征意义 1.1苔丝·德贝菲尔

苔丝是这部小说中的中心

从“唱”到“说”——戴望舒的1927 年及其诗学意义

文章来源：天津社会科学 2007 年第1 期 文章作者：陈太胜

一

1927 年夏天, 刚写成《雨巷》一诗不久的戴望舒一改诗风, 写出《我底记忆》一诗并自诩为“杰作”。在这位天才诗人的写作道路上, 这是一次意义重大且深远的转变。是年, 生于1905 年的戴望舒年仅22 岁。此前一年的3 月, 他与中学好友施蛰存、杜衡等人创办同人刊物《璎珞》, 首次使用“望舒”笔名, 并在《璎珞》、《新上海》等刊物上发表《夜坐》、《凝泪出门》和《可知》古诗词意境浓厚的新诗作品三首。而他开始写作新诗作品的时间最早也不会早于1923 年。这年秋天, 他从家乡杭州到上海大学中文系学习。去上海之前, 他还沉浸于阅读“鸳鸯蝴蝶派”的作品, 写作小说与旧体诗词, 并在《波光》上发表过一首词《御街行》。也就是说, 到1927 年, 戴望舒写作新诗的“诗龄”也就是短短的四载时间。其间所写作品保留下来的只有收于1929 年出版的诗集《我底记忆》中的《旧锦囊》的12 首另一方面, 中国新诗的历史若从1917 年胡适等人开始写作新诗算起, 到1927 年则只有短短的十年时间。一种新文体要在这么短的时间想大有作为, 产生能够

论《献给艾米丽的玫瑰》

中象征手法的运用

目录

目录 ................................................................................ I 摘要 ............................................................................... II Abstract ......................................................................... III 第一章 引言 ........................................................................ 1 第二章 象征手法与《献给艾米丽的玫瑰》 .......................................... 2 第三章 人物象征的运用 ............................................................ 3

3．1 艾米丽的象征 ..........

服装的象征意义在电影中的运用研究

中图分类号：j918 文献标识码：a 文章编号：1006-026x（2012）07-0000-01

 电影艺术的表达离不开人物服装效果的配合，服装在电影中具有举足轻重的作用。服装作为电影中的一个元素，我们探究剧中服装所蕴含的深刻内蕴,挖掘电影与服装所蕴含的更为丰富的文化底蕴，这有助于我们更好地解读这些优秀电影所传达的内涵。所以，服装是为电影服务的。本文就服装的象征意义进行探讨，并根据服装的款式、颜色和面料三方面结合奥斯卡最佳服装设计奖的获奖影片进行具体分析。 一、影视服装概述

影视服装是服装设计师根据影视剧本的特定内容和艺术定位所进行的设计服装的行为，是塑造人物形象的艺术手段。［1］影视服装设计已成为一门艺术，直接地参与影片人物性格的刻划和气氛的渲染，并成为影片的重要表现手段。因此，它应该是有创造性的成果，即使是模仿历史经典，也不能局限于客观事物的状态，应该根据影片剧情的深层次分析，设计出适合影片与烘托人物的服装。电影服装设计最受瞩目的奖项就是每年评选一次的“奥斯卡最佳服装设计奖”academy award for best costume design是奥斯卡金像奖的其中一个奖项，每年由美国电

雨戴 望 舒

巷

作者简介戴望舒(1905——1950年),原名戴朝实， 又名戴梦鸥,浙江杭州人。诗集有《我的回忆》 《望舒草》《望舒诗稿》《灾难的岁月》等《 雨巷》最初发表在1928年《小说月报》上，引 起很大反响，叶圣陶称《雨巷》“替新诗的音节 开了一个新纪元”,戴望舒也因此诗获得“雨 巷诗人”的称号。

时代背景这首诗创作于1927年夏天，时值蒋 介石发动“四一二”政变之后，诗人隐 居江苏松江，感受到了“在这个时代做 中国人的苦恼”。《雨巷》这首诗便反 映了这种郁结在诗人心头的大革命失败 后的彷徨苦闷的时代情绪。让我们听一 听这首诗的配乐朗诵……

从内容上看，这是一首什么样的诗？戴望舒，现代派诗人。前期的诗 轻盈流丽，重象征、意象，追求诗意 的朦胧、含蓄。后期的诗，因受抗战 激发，诗风变得厚重、刚健，语言也 更为洗练纯朴。 《雨巷》是用象征手法写的一首抒情诗。

这首诗的最大的特点是朦胧 。整首诗 都笼罩在朦胧的意境之中。

思考：作者为了能营造成这种朦胧的意境采 用了哪些意象(或者说是景物)?

一共是6个，油纸伞、我、雨巷、 丁香、 丁香姑娘、篱墙。主要是油纸伞、雨巷、 丁香三个意象(景物)。

第一个是油纸伞。 油纸伞本身就具有复古、怀旧、神秘、 迷蒙的特

雨巷诗人——戴望舒

①戴望舒简介

戴望舒(1905年3月5日～1950年2月28日),现代诗人，是中国现代象征派诗歌的代表。原名戴朝寀，笔名艾昂甫、江恩等。 浙江杭县（ 今余杭市）人。代表作：《雨巷》，此外还有《寻梦者》《单恋者》《烦忧》等。

1923年入上海大学中国文学系，1925年转入上海震旦大学学习法文，并于翌年就读于该校法科。先后创办过《璎珞》《文学工场》《新诗》等刊物。1926年春，开始在与施蛰存合编的《璎珞》旬刊上发表诗歌，处女作《凝泪出门》。1928年《雨巷》一诗在《小说月报》上刊出，受到人们注意，他由此获得“雨巷诗人”称号。这一时期的作品在艺术上保留着中国古代诗歌传统及欧洲浪漫主义诗歌的痕迹，并带有明显的法国象征派诗人魏尔兰、中国的李金发等人的影响。1929 年出版的诗集《 我底记忆》大部为此时期的作品。1931年加入中国左联。1932年《现代》月刊创刊，他曾在该刊发表许多著、译作。同年11月赴法国，曾在巴黎大学、里昂中法大学肄业或旁听，并继续从事著、译活动。在这期间他深受法国象征派诗人影响。编定的诗集《望舒草》于1933年出版。这一阶段的诗作数量较多，艺术上也较成熟，在创作中最具代表意义，他由此成为中国新诗发展史中现代派的代