骆宾王帝京篇字帖

篇一：骆宾王生卒年真相

骆宾王生卒年真相按鉴考 骆兆俊

骆宾王（652年一751年）今陝西咸阳市人， 初唐四杰诗人，唐代军亊大臣。

骆宾王古墓在南通並不是因参加楊州李敬业讨武战争逃亡，终卒于南通。而是

奉旨“安抚百城” 武则天又调动军队镇压，“吏不忍欺”，才抗旨逃亡，定居

南通64年（687年至751年）儿孙滿堂。其中706年归诚入朝，“结绶倦三入”

恢复官位，任职9年，告老回家，旧地重游，在南通家中安度晚年。751年在

南通家中逝世。

一、生年考证 。

1、骆宾王出生652年，主要依据“骆宾王自传” 其中（「咏怀古意上裴侍郎」

这一篇诗文是记录杨州亊件，奉旨因亊逃亡起点时间，文篇开头主题是记录年

岁，三十二馀罢，鬓是潘安仁。释文：公元684年，时年三十二岁， 因亊辞

官弃职，抗旨逃亡隐居，鬓发与古时的潘安仁一样满头白发。也就是684一

32等于652年。这一年也就是出生年是非常正确的。

2、679年秋狱中「在狱咏蝉」 “那堪玄鬓影”， 玄鬓影：古文解释: 黑色

鬓发。 由此可考679年骆宾王28岁还是滿头黑色鬓发，4年以后，684年

32岁己经满头白发。704年时年52岁骆宾王古文「畴昔篇」之中词“不应白

发顿成丝，……”。实际这3首古文是记录年代顺序密码。

3、骆宾王67

篇一：唐代诗人简介

初唐诗人

王 勃： 字子安，绛州龙门(今山西万荣)人。王勃与于龙以诗文齐名，并称“王于”，亦称“初唐二杰”。王勃也与杨炯、卢照邻、骆宾王齐名，齐称“初唐四杰”，其中王勃是“初唐四杰”之冠。

杨 炯：弘农华阴（今属陕西）人。

卢照邻：字升之，自号幽忧子，幽州范阳（治今河北省涿州市）人。 骆宾王：字观光，婺州义乌人（今中国浙江义乌）人。

陈子昂：字伯玉，梓州射洪(今属四川)人。因曾任右拾遗，后世称为陈拾遗。 沈佺期：字云卿，相州内黄（今河南省内黄县）人

宋之问：字延清，一名少连，汾州（今山西汾阳市）人。一说虢州弘农(今河南灵宝县)人。

杜审言：字必简，襄州襄阳人。

张若虚：曾任兖州兵曹。中宗神龙（705-707）年间，其与贺知章、张旭、包融并称为"吴中四士"。

刘希夷：一名庭芝，字延之（一作庭芝），汝州（今河南省汝州市）人。 盛唐诗人

王 绩：字无功，号东皋子，绛州（今属山西）人。

盛唐诗人

王 维：字摩诘（jié），官至尚书右丞，世称“王右丞”。原籍祁（今山西 祁县），迁至蒲州（今山西省永济） 。

孟浩然：本名不详（一说名浩），字浩然，世称「孟襄阳」，与另一位山水田园诗人王维合称为"王孟"。以写田园山水诗为主。因他未曾入

篇一：论柳永与李清照词中的女性形象

论柳永与李清照词中的女性形象

引 言

在我国的文学研究史上，对于中国古典诗词的研究占了相当大的席位，而对

各大文人学士的研究也是随着时代发展不断地深入和全面。宋朝是我国词坛百花

盛开的一个时代。宋词作为我国古代文学形式的一大代表，是继唐诗后的又一种

文学体裁，兼具有文学和音乐两方面的特点。

北宋时期，词成为了文人学士最喜爱的一种文体，闺怨离愁之词非常流行，

且那些作品多为男性词人所作。词中所表达的女性情感也多是由他们代女主人公

而言的，是由男性改造过的女性情感，其真实性和生动性都有待加强。这与女性

在当时的地位有很大关系，封建时期，受男尊女卑思想的影响，女性一直居于客

体地位，一切以男性的需求为主导，是男权社会的附属品，甚至连基本的人权都

得不到。柳永与李清照是宋朝词坛很有代表性的两个人物，二人同属婉约派，与

当时的众多词人不同，柳永和李清照开辟了词的新路径，开始从另一角度对女性

进行研究、分析，比起其他词人，他们更注重女性本身的情感，倾听她们内心的

声音。两人对宋词的发展做出了创造性的贡献，在文学史上产生了深远而广泛的

影响。当时的柳永并不被社会认同，文人士大夫瞧不起他词中的烟花之地和烟花

女子，不愿承认他的才情。然而透过他的人生经历，我

篇一：《蝉》及《在狱咏蝉》

蝉

李商隐

本以⑴高难饱⑵，徒劳恨费声⑶。

五更⑷疏欲断⑸，一树碧⑹无情。

薄宦⑺梗犹泛⑻，故园⑼芜已平⑽。

烦君⑾最相警⑿，我亦⒀举家清⒁。

词语注释

⑴以：因。

⑵高难饱：古人认为蝉栖于高处，餐风饮露，故说“高难饱”。 ⑶恨费声：因恨而连声悲鸣。费，徒然。

⑷五更（gēng）：我国古代把夜晚分成五个时段，用鼓打更报时，所以叫“五更”。举家清，一贫如洗，空无所有。

⑸疏欲断：指蝉声稀疏，接近断绝。

⑹碧：绿。

⑺薄宦：指官职卑微。

⑻梗犹泛：典出《战国策·齐策》：土偶人对桃梗说：“今子东国之桃梗也，刻削子以为人，降雨下，淄水至，流子而去，则子漂漂者将何如耳。”后以梗泛比喻漂泊不定，孤苦无依。梗，指树木的枝条。

⑼故园：对往日家园的称呼，故乡。

⑽芜已平：荒草已经平齐没胫，覆盖田地。芜，荒草。平，指杂草长得齐平 。

⑾君：指蝉。

⑿警：提醒。

⒀亦：也。

⒁举家清：全家清贫。举，全。清，清贫，清高。

白话译文：

你栖身高枝之上才难以饱腹；你虽含恨哀鸣徒然白费神劲。 五更以后疏落之声几近断绝，大树依然苍翠却无丝毫同情。 我官职卑下象桃梗漂流不定，家园早已荒芜杂草埋没脚胫。 烦劳你的鸣叫我得借以自警，我也举家操守象你高洁不佞。 创作背景：

李商隐平生曾两度入官秘书

1。如果只是遇见，不能停留，不如不遇见。 If we can only encounter each other rather than stay with each other,then I wish we had never encountered.

2。宁愿笑着流泪，也不哭着说后悔。心碎了，还需再补吗？

I would like weeping with the smile rather than repenting with the cry,when my heart is broken ,is it needed to fix?

3。没有谁对不起谁，只有谁不懂得珍惜谁。 No one indebted for others,while many people don't know how to cherish others.

4。命里有时钟需有 命里无时莫强求

You will have it if it belongs to you,whereas you don't kvetch for it if it doesn't appear in your life.

5。当香烟爱上火柴时，就注定受到伤害

When a cigarette fa

a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z

1. My argument for this view goes as follows.

2.Along with the development of…

3.There is a long-running debate as to whether…

4. It is commonly /generally /widely/ believed /held /accepted /recognized that

5. As far as I am concerned, I completely agree with the former/ the latter.

6. Before giving my opinion, I think it is essential to look at the argument of both sides.

认真写字快乐无穷，用心做事精彩一生

钢笔字帖 (行书)

启下点： 尖入，重顿后向下出锋带下。

启右点： 由上向下轻入重顿，然后向右上出锋收笔，与右侧的笔画呼应。

钢笔行书 第 1 页 共 50 页

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长点： 一般作反捺使用，收笔时略露附钩，或向右下方顿笔即收，不带附钩。

启上横：书写时末端向上引带，以和下笔连接，如“天、大、古”的上横。

钢笔行书 第 2 页 共 50 页

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启下横： 书写时向左下引带出锋，以和下笔呼应。

悬针竖： 入纸后稍顿转笔向下由重变轻，出锋收笔。

钢笔行书 第 3 页 共 50 页

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一、硬笔楷书基本笔画

(一)、横 ：

由于人的视觉的错觉，横不能写成水平，而应写成左低右高，收笔时稍按一下笔，这样看起来才显得平稳。横有长横、短横、左尖横、右尖横、腰粗横之分。

（二）、竖：

竖要写垂直，因为竖在一个字中往往起着关键的支撑作用。竖有悬针、垂露、短竖之分。

（三）、撇：

撇有斜撇、竖撇、短撇、平撇之分。

（四）、捺：

捺粗细分明，书写难度较大。捺有斜捺、平捺之分。

（五）、点：

点有左点、右点、挑点、竖点、长点之分。

（六）、提：

提写法是：下笔较重，由重到轻向右上行笔，收笔要出尖。提在不同的字中角度和长短略有不同。

(七)、钩：

钩有竖钩、竖弯钩、戈钩、卧钩之分。

（八）、横折与横折钩：（注意两种形态变化）。

（九）、竖弯、竖弯钩、横折弯、横折弯钩：

(十)竖提

下笔写竖，到适当处略顿笔向右上写斜提，一笔写成，提的收笔处出尖。

(十一)横钩

下笔向右写横，行笔至起钩处顿笔向左下轻快钩出，要把力量送到笔尖（避免出现双角）。

(十二)横撇、撇折、撇点。

(十三)竖折、竖折折钩、横折提。

（十四）横折折撇 、横撇弯钩 、横折折折钩。

（十五）竖折撇 下笔写斜竖，略顿笔折向有写短横，再顿笔向左下撇出，要出尖。

从上面介绍的8种基本笔画及其衍生笔画的书写方法可以看出，汉字笔画书写的运笔

练习字帖

一 乙 二 十 丁 厂 七 卜 人 入 八 九 几 儿 了 力 乃 刀 又 三 于 干 亏 士 工 土 才 寸 下 大 丈 与 万 上 小 口 巾 山 千 乞 川 亿 个 勺 久 凡 及 夕 丸 么 广 亡 门 义 之 尸 弓 己 已 子 卫 也 女 飞 刃 习 叉 马 乡 丰 王 井 开 夫 天 无 元 专 云 扎 艺 木 五 支 厅 不 太 犬 区 历 尤 友 匹 车 巨 牙 屯 比 互 切 瓦 止 少 日 中 冈 贝 内

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瘦金体毛笔书法字帖

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“瘦金体”铜钱与宋徽宗的故事

古钱币中，有一大类北宋时期的铜钱，即“崇宁通宝”

“大观

通宝”“宣和通宝”和“政和通宝”等，钱面文字为著名的“瘦金

体”，据称系北宋徽宗皇帝---赵佶的亲笔御书，史载“瘦金体”

书法为宋徽宗所独创。

前不久，笔者终于有机会见到了一批这类北宋铜钱（见

图），

细细观察“瘦金体”文字，果然正如前人所言：“其笔法刚劲清瘦,

结构疏朗俊逸，形如屈铁断金，匠心独具，可谓前无古人也。”

笔者为尽兴欣赏，特找来宋徽宗书法真迹印刷品对照，绢纸

上的“瘦金体”文字（见图）则更是“铁划银钩，玉骨显露，冷峭

俊美，风姿飘逸。”而细观其笔锋则“横划收笔带钩，竖划收笔带

点，撇如利匕，捺如切刀。”真是独具一格。然而，宋徽宗书法真

迹民间几乎不可能觅到，但铸有他亲笔御书字体的铜钱存世量较

大，若收藏多者，可观北宋此类铜钱，便如观“瘦金体”字帖,

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神游于翰墨笔趣之间，令人志清意远。

北宋的徽宗皇帝---赵佶是一个悲剧性的人物。此人多才多艺,

风流飘逸，但绝不是一位治国安邦的皇帝。公元11