动画色彩分析

浅谈在动画短片中色彩的运用

[摘要]色彩作为整个画面的视觉元素，在影视动画制作中是一种重要的表现手段，动画色彩的目的是在探索自然色彩中获取色彩内在的表现力，从而超越色彩对表面的模仿与描绘，了解色彩的情感性、意向性，进行主动性的认识和创造。色彩是独立的语言，具有人类共同的感知和心理体验，也是我们通向精神家园的方舟，把握好色彩的风格和寓意，是动画创作的关键。

[关键词]动画：色彩：心理联想：艺术

一、研究意义

人们对色彩的感觉是一种美感形式，也是一种主观意念。在动画影片创作中要遵循这种思路，对客观色彩进行主观性的概括与强化。用色彩的视觉表达情感、渲染意境：用色彩的语言来表达内容的内涵，形式的美感；用色彩的象征，张扬角色的个性，引起观众的共鸣：色彩在画面中最终表现出来的是色彩运用的主观性，是元素的运用，也是手段的运用，更是风格的运用。而色彩视觉效果的审美价值，正是由于融入了作者的主观感受、情感、意念，才使得画面色彩关系更为热烈，更有个人品位，更有视觉冲击力。

二、色彩论述

1 色彩的类别。色彩分为无彩色和有彩色两大类。无彩色有明有暗，表现为白、黑，也称色调。有彩色表现很复杂，但可以用三组特征值来确定。其一是彩调，也就是色相；其二是

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色彩情感与象征在动画场景中的运用

作者：王小国 高原

来源：《商情》2018年第02期

【摘要】本文从色彩情感与象征在动画场景设计中的作用和影响，来说明色彩运用在动画艺术中的重要性。

【关键词】色彩情感 色彩象征 色彩表现 动画场景 一、色彩的情感象征作用

色彩本身并没什么情感含义。色彩情感这些联想，是人们主观的生理因素和心理因素作用的结果。人们在长期的社会生活与实践中对不同的色彩逐渐形成了某些特定的含义、感受和心理反映。比如在生活中，红色常常同血与火相联系，象征着力量与光明，能给人以温暖、热烈、喜庆、胜利的感受；黄色能给人以富有、明朗、甜美、高贵和轻松等感觉；绿色给人以生机、青春、希望、充实、和平等感觉；蓝色是一种消极、冷酷的颜色，能给人以崇高、肃穆、永恒、平静、寒冷、深沉、诚实等感觉。

色彩的情感也不是绝对的，它要受到许多主客观条件的制约，如受不同的地域、民族、年龄、职业，以及政治、经济、文化、科学、艺术、教育、生活习惯的影响。比如红色，在中国象征革命，象征光明的前途，也象征着婚庆、节日的喜庆气氛；黑

宋代工艺美术风格确定在北宋后期，徽宗时代为其典型，如果将唐宋两种典型做个比较，则唐似青春年少，意气风发的贵族，宋如饱读诗书，温文尔雅的士子。人们对汉、唐、宋的文化十分推崇，从工艺美术看，大体上汉代的典型是灵动瑰奇，唐代的典型是富丽华美，而宋代的典型是优雅清隽。典型要靠装饰和造型显现，装饰又至少可以分解为色彩和图案两个方面，下面主要简述宋代绘画、陶瓷、服饰、漆器、织物等色彩特征。

一、宋代的色彩 1、 绘画色彩：

毫无疑问，宋代绘画缺乏唐代那种深沉宏伟的气魄和昂扬勃发的精神风貌，但在使用和发展绘画语言，力求达到物象的形色情态的逼真自然并使之传神表意的技巧上极为精湛纯熟，人物、山水、花鸟等各类题材创作并驾齐驱，众彩纷呈。尤其是北宋绘画的伟大成就千百年来一直被视为一座难以逾越的颠峰。在中国绘画史上，几乎所有最重要的转折都是在北宋开始的。宋代享誉千古的巨匠大师如群星闪耀，为后世百代所仰慕和效仿，成为我国绘画史上一个辉煌绚丽的时代。 (1) 山水画色彩：

两宋山水画成就最为突出，山水画论重视自然、天机、气韵、追求天真平淡。主张表现无穷深意。山水画逐渐呈现由以重着色转向重水墨淡彩的风格，在简古、平淡的形式外表中，蕴含着丰腴、绚丽、隽永的深意，

硕 士 学 位 论 文

论文题目 中国传统色彩在动画中的应用研究

研究生 专

业

刘 钊 设计艺术学

动画与数媒艺术设计研究 闫英林（教授）

二零一二年一月

研究方向 指导教师

中国传 统色 彩在 动画 中的 应用 研究 沈 阳航 空航 天大 学

分类号 密级 公 开 U D C 学 位 论 文

题目：中国传统色彩在动画中的应用研究

研究生姓名 ：刘钊 学科专业名称 ：设计艺术学 研论申

究文请

方类学

向 ：动画与数媒艺术设计研究 型 ：应用研究 位 ：文学硕士

指导教师姓名 ：闫英林 指导教师职称 ：教授

指导教师单位 ：沈阳航空航天大学 论文提交日期 ：2011年11月25日 论文答辩日期 ：2011年12月20日

沈 阳 航 空 航 天 大 学

2012年01月

SHENYANG AEROSPACE UNIVERSITY THESIS FOR MASTER’S DEGREE

THE RESEARCH OF THE APPLICATION OF CHINE

通过《曹冲称象》分析中国的偶动画

中国动画以其独特的艺术魅力，曾得到国际动画界同行的认可和好评，获得“中国学派”的美誉。这些成绩的背后,民间传统文化发挥着重要作用。社会高速发展的今天，电脑3D动画以绚丽的画面给观众带来全新视觉享受，并迅速确立了自己的地位，使得不同动画品种间的竟争更为激烈。面对这种竞争的充斥，偶动画的发展较为缓慢,以我国偶动画为例，在美、日等国动画大量涌进中国市场后，我国动画的生存环境日益受到挤压，无论是2D动画还是电脑3D动画都没能达到与美、日等动画大国抗衡的地步。其中偶动画的发展道路也异常艰辛，除早期的影片外，近年来，偶动画没能有进一步的发展。直到目前，也很少有惊人的偶动画作品出现。下面我们来分析一下 中国的动画发展史历史悠久，特别是上海制片厂经典影片，从中我们可得到许多借鉴的地方，下面我们就来分析分析中国的偶动画《曹冲称象》。 从曹冲称象中我们偶动画在当时已经很动画是由当时的木偶来说是中国动画的一偶是三维立体，所以表活现，显得比较生动有

可以看出中国的偶成熟了，中国的木偶戏发展而来。在当时个创新，由于那些木现的人物更加活灵趣，再加上中国传统

的音乐元素将当时的动画效果表达的活灵活现，从而形成了中国特色

的动画艺术风格使动画艺术

《动画的镜头语言分析》.txt曾经拥有的不要忘记；不能得到的更要珍惜；属于自己的不要放弃；已经失去的留作回忆。

《动画的镜头语言分析》

摘要：日本著名动画导演今敏是有浓厚的电影情结的，本文将对今敏动画中的最具特色的镜头语言作深入地分析和解读。

关键词：动画 今敏 镜头语言

日本著名动画导演今敏是有浓厚的电影情结的，这一点从他多部动画的故事内容都涉及电影或电视的制作拍摄就可以看出来，早在漫画家时期，今敏就对每张画稿的分割有浓厚的兴趣。从一页漫画中最初图片的阅读到最后一张图片的高潮或悬念，对漫画分镜的安排，就好像剪接电影一样，调动着今敏无限的创造激情，让他非常着迷。后来一段时间，他一度完全沉迷在真人电影所带来的震撼里，他曾在自己的博客里回忆到：“从大友克洋先生还有一些熟人那里借来录像带以及光盘，然后没日没夜地看??”对于电影的热爱，使得今敏的每一部动画都体现出深厚的分镜头功底。本文将对今敏动画中的最具特色的镜头语言作深入地分析和解读。

一、以频繁而巧妙的相似性转场营造交错时空

构成电影的最小单位是镜头，若干个镜头连接在一起形成的镜头序列叫做段落。每个段落都具有某个相对独立的和完整的意思，如表现一个动作

第一章色彩与色彩构成

第一节 色彩 一、色概念

大自然是美的，人类创造的物质世界更是丰富多彩。蓝天、白云，青山、绿水，红太阳、黄柠檬，金首饰、银餐具，黑色的电器、灰色的大楼、粉色的衣装、橙色的标志，等等。美好的一切被我们感知，需要几个必不可少的条件：

①光。试想，在一片漆黑的夜里或暗室里，再好看的颜色也会失去它的魅力。要感受一个颜色，首先要有光，即色是光的赐予。但光并不等于色，它只是能引起色彩感觉的客体。 ②正常的视觉。一个盲人或色盲色弱者都是无法感受色彩的。 ③客观物体。感受的对象必须存在。

④色彩差异。无论是大的物体，还是小的物体，一眼望去尽收眼底，主要是因为，它们有了色的差别，包括深浅阴影的差别。所以说，各式各样的物体被认知，是因为可以看到它们的形，而不同的形又是由不同的色伴随同时出现的。很难想像，如果我们周围都统一在一种色彩里，那还有什么视觉可言?就像在白纸上用白颜色画东西，是什么也看不出来的。因此，有色才能看到形的道理是十分清楚的。

山此可给色彩下个定义：所谓色是光刺激眼睛所产生的视感觉。也可以说是人的视觉对光反应的产物。这种光包括自然光和人造光。 二、色表现

色彩是情感。原始图腾、壁画

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迪士尼动画成功因素的分析

作者：王美璇 李慧敏

来源：《青年文学家》2013年第33期

摘 要：动画是一门独立的又是综合性很强的一门学科，它是集文学、音乐、摄影、绘画、一体的一门综合性艺术，它是艺术与科学的高度结合体，是目前发展非常迅速的，令人瞩目的艺术学科。

关键词：迪士尼动画；因素；借鉴 作者简介：

第一作者：王美璇（1989.10.23-），哈尔滨师范大学美术学院。 第二作者：李慧敏（1987.11.12-），黑龙江东方学院艺术设计学部。 [中图分类号]： J218.7 [文献标识码]：A [文章编号]：1002-2139（2013）-33-0-01

迪士尼公司在1923年成立，1928年一直活泼、聪慧、勇敢的小老鼠被美国动画艺术的伟大先驱华特迪士尼创造出来，正式登上电视荧屏，这个可爱的小精灵的诞生一下就得到了全世界人们的认可，随着卡通电影的发展，取得了巨大的成功，经过近百年的发展，迪士尼成为一个以米老鼠、唐老鸭等卡通形象而闻名于世的知名品牌。

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动画场景设计组成要素的分析

作者：范俊

来源：《中国·东盟博览》2014年第02期

【摘 要】场景设计在整部动画片中，为展现故事情节、完成戏剧冲突、刻画人物性格服务，对动画片中的画面、角色、情绪等都具有重大影响。动画片中的场景不仅单纯的交代事件发生的地点，场景还对剧情的刻画起到了重要的渲染作用，角色的心理、表情刻画等也离不开场景的衬托。

【关键词】风格主题；场景构图；光影效果；镜头运动 文章编号:1673-0380(2014)02 -0151-01

场景设计作为动画片创作必不可少的一个步骤，其重要性是从事动画专业人员有目共睹的，场景设计在设计过程中有多重思考与步骤来完成，其宗旨是完全的依据于剧本的需要来设定场景，剧本的风格决定了场景的风格，场景的风格又完全的依赖于剧本的要求，两者是相辅相成的。

一、动画场景设计的构思 （一）风格服务于主题

动画创作中，风格是个性的体现，是做片艺术的表现形式和灵魂，失去了风格也就失去了艺术价值。动画场景的表现形式必须要服从于整部影片的表现形式

理论学习 —— 色彩专题 一、墙面色彩设计专题之——洞口 圆形的洞口连续出现在同一轴线上，不断变化的光影本身就足够有趣味：充满光影趣味的空间中，色彩单纯会显得更为高调。我们在色彩设计的时候给予整个空间浅的灰绿色调来呼应窗外的热带景观。用一点粉绿和桃红的布艺来活跃气氛以突出度假的轻松感，同时也满足一个销售案场和未来居住区会所的属性。（三亚远洋公馆会所）

口在墙面上常常可以起到很强的控制作用。设计师会利用合理的洞口位置来安排光线、景观的介入。如照片上的这个视角：观者的视线通过洞口从家庭厅穿过门厅的楼梯间看到尽端的餐厅。一方面洞口的存在丰富了空间的变化和趣味性；另一方面，同样一个色号的墙漆在空间和光线的不断穿插变化下，呈现丰富的细微光影明暗变化。依靠这些丰富、细腻的呈现，设计师用单纯的色彩关系塑造出了一种自然、舒适的家居效果。（清源上林湖）

客厅内侧墙面上的门洞和窗洞将客厅外面的景观切分成精彩的画面，客厅的借景很好地减弱了空间本身的呆板气氛。处在两个空间中，位于同一条轴线上的法式镶镜面的玄关柜与客厅茶几表面的镜面，以及沙发背后挂画的装裱形成了有趣的互动。通过门洞的引入，一个本来是门厅和交通空间的部分成为了这个画面的视觉中心。洞口的取景框作用凸显，本来