新石器时期彩陶装饰图案

新石器时期彩陶

仰韶文化——其年代为约公元前5000年至公元前3000年左右

主要分布于黄河流域的河南、山西、陕西等地，因1921年首先发现于河南省渑池县的仰韶村而得名。仰韶文化是我国原始社会母系氏族公社繁荣期的一个文化体系。经济生活以农业为主，辅以采集、渔猎和饲养牲畜。

仰韶文化因时间、地区的差异而被考古学家分成不同的类型，诸如关中、豫西、晋南地区的半坡、庙底沟类型；豫北、冀南地区的后岗、大司空村类型；郑州、洛阳地区的王湾、大河村类型。以半坡、庙底沟类型的彩陶器型与纹饰最富有特色、最具有代表性。

彩陶：仰韶文化的陶器中，彩陶所占比例虽小，但文化与艺术价值很高。彩陶上的彩绘颜料系天然的赭石、红土和锰土，有的器皿在彩绘之前还加施一层红色或白色的陶艺作衬底，最后入窑经1000摄氏度左右高温烧成。由于窑室封闭不够严密，陶土中的氧化铁得以充分氧化，故烧成后的陶器是橙黄、红或红褐色，纹饰呈黝黑或殷红色。

1.半坡类型

以西安半坡村和临潼姜寨遗址出土的彩陶为代表

以圆底或平底的盆较多，小口长颈瓶和圆唇直口鼓腹罐也有一些，造型风格朴实厚重。彩绘一般都施于器物最显眼的部位，多施黑彩，并流行施内彩的装饰风格。

彩绘纹饰多以人面、蛙、鹿等形象最引人注意。

新石器时代玉器大赏

玉兽面纹圭

玉兽面纹圭，长21.8cm，宽5.5cm，厚0.9cm。

玉料表面经染色呈漆黑色，器身扁而长，一端略宽，有刃，另一端有一孔。圭两面皆有纹饰，一面中部为阴线兽面纹，兽面的上、下方分别饰阴线绳纹及成组的凸线，另一面的主体纹饰同前一面大体相同，下方有一组凸线构成的变形兽面纹。目前为止，考古发掘中尚未发现有类似凸线纹饰的玉圭，对这件玉圭的制造年代，学者多有推测，一些学者认为，玉圭应为新石器时代晚期的作品。

玉鹰攫人首佩

玉鹰攫人首佩，长9.1cm，宽5.2cm，厚2.9cm。

佩玉料呈青黄色，局部有褐色斑，片状，边缘略薄，两面图案相同。作品上部为一只展翅之鹰，鹰头侧转，双爪下垂各抓一人首。作品为镂雕，鹰身上的一些装饰纹用凸起的线条组成，这些工艺同新石器时代石家河文化的玉器工艺类似。

同样题材的镂雕玉器在上海博物馆及天津艺术博物馆都有收藏，带有类似的鹰鸟纹图案的玉

圭在一些博物馆也有收藏，有的学者推测这些作品为新石器时代晚期制造。此佩图案较复杂，鹰翅上端与人首间装饰的含义尚不明确，作品表现的可能是远古时期的氏族图腾，鹰是氏族的徽号，而鹰爪抓的应是战败的敌人之首级。

玉花斑弧刃斧

玉花斑弧刃斧，新石

新石器时代的社会面貌

1、经济的发展

为适应不同的自然环境，南方与北方的农业发展在新石器时代即显露出地域差别。北方地区以粟为主，半坡遗址中的一些瓮、罐和室内小窖都发现有粟的遗存，多者一处可达数斗。属于马家窑文化的青海乐都柳湾墓地的多数墓内都随葬有装满粟的陶瓮，少者一个，多者达4个。南方地区多有稻作农业的遗物。河姆渡遗址普遍发现稻谷、谷壳、稻秆、稻叶等的堆积，最厚处超过1米。当时的农业生产工具除了石器以外，还有骨器、木器、陶器等多种，许多工具采用复合形式，如带木柄的石斧和石锛，装柄的骨镰和蚌镰，有柄的鹿角镐等。属于仰韶文化的河南临汝阎村遗址的沙质红陶缸和属于大汶口文化的山东莒县陵河遗址的灰陶陶缸，分别绘有石斧、石锛图像，显示了关于工具制造的捆扎组合的方法。

家畜饲养在新石器时代早期即已出现，后来逐渐发展，当时的家畜有狗、猪、羊、牛、鸡、马等，其中以猪的数量最多。猪不仅供食用，而且用作祭品或显示财富的一种标志。属于龙山文化的邯郸涧沟遗址的一个灰坑中就有作为祭品的21个猪头骨，属于大汶口文化的山东胶县三里河遗址的一座墓葬即随葬32个猪下颌骨。渔猎在经济中依然有重要地位。龙山文化的尾部带孔的双倒刺或三倒刺的鱼镖、牙质鱼钩，以及角镞、网坠等渔猎工具都很

考古

柳州市大龙潭鲤鱼嘴新石器时代贝丘遗址柳州市博物馆!

广西壮族自区文物工作队洽)

年

月柳州市博物馆罗秀英和桂,,

字形长约 !,

、

!宽 一米 面积约+平力,。

林市文管会谭发胜两同志

在柳州市郊大龙

米

。

文化堆积由里往外逐渐倾斜,

遗址的后。、

潭调查摩崖石刻时少量的夹砂陶片。

,

发现附近的一个山下岩,

半部已被扰乱仅前半部保存较好南北宽,

厦处有很多螺蜘壳堆积人员曾前往调查等遗物掘。,,

并从地表上采集到、

柳州市博物馆先在遗址中部开东西长 (

柳州市博物馆的考古工作又采集到一些陶片,

米的探沟一条,

。

向下挖至知厘米,

砺石。

处发现三具人骨和一些遗物即邀请自治区

证实为一处新石器时代贝丘遗址。

文物工作队前来协助对遗址进行全面揭露共开探方两个,

,

同年 !月至 月

我们对该遗址进行了发

。

将原探沟往北扩大至石灰岩 ,

现将发掘情况简报如下一、

壁往南扩至坡度最低处为,

面积约夕(#

火

地理环境与掘况发情,

米.,,

东侧留

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大龙潭位于柳州市南郊

距市区约

发掘中发现较多的人骨架

为了保留现,

公里

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距柳江河约。

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公里,

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遗址在大龙潭东( #

场

,

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以原探沟为界北半部只发掘至人骨,,

北约 !余米的龙潭山南名为鲤鱼嘴的山下岩厦处&图一 高约#

架最

洛阳五女冢村发掘一新石器时代聚落遗址

遗址发掘现场

瓮棺

石杯

石陀螺

日前，市第二文物工作队在配合一基建工程中发掘一处新石器时代聚落遗址。该遗址与同乐寨新石器石代遗址隔涧河相望，距今已有5500多年，但保存较好，文化内涵丰富，出土大量陶器、石器、骨器等。

置身宏大而空旷的发掘现场，我们的眼前仿佛浮现出几千年前，古人类在这里依山傍水而居、打猎捕鱼汲水的生活场景，仿佛看到这里升起的袅袅炊烟。

5500多年前，古人类曾在这里繁衍生息

此次发掘的聚落遗址位于西工区五女冢村。据介绍，该遗址是在1984年的文物普查中被发现的，今年7月，为配合基建工程，市第二文物工作队工作人员开始对遗址进行考古发掘。

经过2个多月的发掘，考古工作者共清理出新石器时代的灰坑、窖穴100余座，房址3座，瓮棺（尖底瓶葬）6具，墓葬2座，还有商周时期围沟1条、汉代沟1条、汉代长方形坑20个、唐以后沟状遗迹4条。通过清理，发现了大量陶器、石器、骨器等遗物。

市第二文物工作队考古部主任吴业恒介绍说，该遗址总面积约3万平方米，目前已发掘2100平方米。从发掘情况看，该遗址保存较好，文化内涵丰富。根据考古发掘情况，可初步推断该遗址距今5500多年，

装饰图案设计

授 课 教案

1

装饰图案设计

目 录

第一章 装饰图案的概念

一、 艺术的共性与特性 二、 图案的实用性与装饰性 三、 图案的适应性 四、 图案设计的原则 五、 图案的装饰种类

第二章 装饰图案的历史演变概况 第三章：装饰图案的形式美法则

一、 变化与统一 二、 对称与均衡 三、 对比与调和 四、 节奏与韵律 五、 安定与比例 六、 动感与静感 七、 渐变与突变 八、 统觉与错觉

第四章：装饰图案的写生

一、图案写生的步骤及要求

二、写生方法

第五章：图案的变化

一、图案变化的目的与要求 二、图案变化的方法

（1）省略法 （2）夸张法 （3）添加法 （4）变形法 （5）巧合法

2

（6）寓意法 （7）求全法 （8）拟人法

3、 图案题材的变化

（1）植物变化 （2）花卉变化 （3）、动物变化 （4）风景变化 （5）人物变化 （6）文字变化

第六章：装饰图案的组织

一、平面图案的构图

1、 图案构图的意义和特点2、 平面图案构图的要点 二、平面图案纹样的组织形式

1、 单独纹样 （1）对称式 （2）均衡式 2、 适合纹样

四川汉源大地头新石器时代遗址

四川省文物考古研究院雅安市文物管理所汉源县文物管理所

大地头遗址位于四川省雅安市汉源县城西南3公里,在大渡河南岸、花果山北麓的坡地上(图一)。1991年首次发现该遗址。2004年4～6月,四川省文物考古研究院、雅安市文管所、汉源县文管所组成联合考古队,对该遗址进行了考古发掘。发掘面积642平方米,发现房屋基址、灰坑、窑址等新石器时代晚期遗迹。现将发掘情况简报如下。

一

地层堆积

区发现了明清、唐宋、汉代、新石器时代晚期4个时期的文化堆积。现以典型探方为例,对Ⅰ区和Ⅱ区的地层堆积情况分别予以介绍:

1.Ⅰ区T0502东壁(图二)

第1层:黑灰色耕土层,厚约20厘米。第2A层:黄褐色黏土层,致密板结,距地表深20～40、厚15～20厘米。包含零星陶片和细石器。

第2B层:灰黄色沙黏土层,土质较疏松,夹杂有红烧土颗粒。距地表深38～80、厚约40厘米。包含零星的陶片、青花瓷片、汉代残砖和少量细石器。

第2C层:浅灰色细沙土层,土质疏松,距地表深105～115、厚25～30厘米。包含零星的陶片、青花瓷片、汉代残砖和少量细石器。

第2D层:灰色细沙土层,土质疏松,距地表深115～165、厚30～50厘米。包含零星的陶片、青花瓷片、白瓷、釉瓷残

年 月 日 年 月 日 年 月 日 年 月 日 授课 时授课 时 年 月 日 班级 间 班级 间 年 月 日 年 月 日 年 月 日 授课章 图案的起源与发展 节 了解中外传统图案的风格特点，掌握图案起源与发展的沿革，懂得借鉴中外优目的和 秀传统图案，掌握民族与民间的图案特色，进一步提高自我审美水平和图案设计能要求 力。 重点和 难点：图案纹样的造型方法和组织形式规律。 难点 重点：研究中外传统图案纹样的变化规律、组织形式规律、审美规律。

导入：

图案设计对于设计专业人士并不陌生，我国早在20 世纪初就把图案设计课程引入高等学府。

近百年的教学史，使我国图案设计出现过辉煌。20世纪七八十年代大量出口的纺织品和瓷制品，以及各类工艺美术品，就足以说明我国独具东方特色的图案设计越来越受外国人的青睐。今天随着我国改革开放步伐的加快，在经济和文化极速发展的进程中，东西方文化交流更为频繁，图案创作与图案课程教学正面临着前所未有的考验。也就是说，我们的设计正向世界靠拢，与世界同步发展，同时图案教程也在不断接受世界设计领域的新观念、新思想的影响和制约，图案教学内容也在期待着改革和完善。以前的图案设计课程内容

2006年6月

第16卷 第2期中国边疆史地研究China sBorderlandHistoryandGeographyStudiesJun 2006Vol 16No 2东北新石器文化格局及其与周边文化的关系

赵宾福

本文依据典型遗址层位关系、器物形态比较、碳14测定数据等材料,将东北11个文化区的新石器时代文化自早至晚区分为三个阶段七个时期,确定了各种文化所处的时空位置。分别从遗址分布、房址、墓葬、生产工具、生活用具、原始艺术品、经济类型等7个方面,概括了东北地区新石器时代考古学文化的基本特征。通过文化比较,讨论了东北文化区与中原地区、山东半岛地区、俄罗斯贝加尔湖地区、俄罗斯远东南部地区、朝鲜半岛地区史前文化的交流与影响。

关键词 东北地区 新石器时代文化 时空框架 区域特征 文化关系

作者赵宾福,1963年生,吉林大学边疆考古研究中心教授、吉林大学文学院考古学系教授。地

址:长春市前卫路10号,邮编130012。

作为一个相对封闭的自然地理单元,东北地区具有鲜明的自身文化传统,形成了一个独立

早在旧石器时代,东北地区就有人类居住。到了新石器时代,人类而又稳定的考古文化区。

活动的足迹已遍布整个东北地区。根据目前掌握的材料,这里发

《图案基础》教案： 第八课 图案的组织构成(连续纹样、装饰构图)

2009-09-25 14:12:11| 分类： 设计图案|字号 订阅

［教学目的与要求］

要求学生熟练掌握二方连续的构成方法。通过本内容的学习锻炼学生的节奏感、整体感及对装饰色彩的认识、应用。

二方连续的构成骨架和四方连续的构成骨架 ［教学难点］ 色彩与图形的结合运用 ［教具］

制作图案工具、课件 ［授课内容］

连续纹样

在进行了单独纹样和适合纹样的学习后，我们来学习设计连续纹样的内容。 连续纹样是根据条理与反复的组织规律，以单位纹样作重复排列，构成无限循环的图案。连续纹样中的单位纹样可以是单独纹样，也可以是适台纹样，或者是不具备独立性而一经连续后却会产生意想不到的完整又丰富的连续效果的纹样。因此在设计连续纹样时，除了要注意单位纹样本身，更重要的是如何根据连续的方向设计单位纹样的接口，这是产生连续效果的关键，连续得自然与否、紧凑与否、流畅优美与否，都与它息息相关。由于重复的方向不同，一般分为二方连续纹样和四方连续纹样两大类。

一、二方连续纹样

二方连续纹样是指一个单位纹样向上下或左右两个方向反复连续