photoshop色彩范围

photoshop常用技巧

Photoshop调色:朦胧色彩美女照片

出处：形色主义作者：暗夜精灵日期：2009-08-03

关键字：Photoshop

很久没出教程了呢

今天很多朋友说喜欢我的朦胧风格，所以呢，我就出个教程，希望大家能学到些东西，当然了，我也不知道我这个算不算日系中的朦胧色彩，不过，我个人是非常喜欢这个色调和这种感觉

当然了，可能我的这个色彩不是很纯熟，还希望各位大侠指点指点，在这里呢，先感谢下原片提供者：lthdaxia，感谢您的支持，也谢谢你提供的原片。 大家有什么意见或者建议，可以给我发短信，或者留言下!

在这里献丑了，再有一个，就是希望大家不要追逐数值不对的问题，因为我这个教程是二次做的，第一次做的没保存PSD格式，我希望大家学的是方法，而不是数值!就我调这个朦胧色彩的方法就有10多种，各根据照片的不同，而变化着方法，这是其中的一种

HOHO.好像废话有点多，开始吧!

再有就是我这个是QQ截图，效果有点差，还望见谅!

photoshop常用技巧

效果图

photoshop常用技巧

Photoshop调色:朦胧色彩美女照片

出处：形色主义作者：暗夜精灵日期：2009-08-03 关键字：Photoshop

教程：

photoshop常用技巧

pho

Photoshop中常见的色彩模式有RGB、CMYK、LAB颜色模式,颜色模式是用来描述色彩的依据。

1、 RGB颜色模式：RGB也称光的三原色，由红、绿、蓝三种

颜色组成，所有其它颜色的色彩均由这三种颜色按不同的比例混合而成，当它们以最大强度混合时，就成为白色。由于各种色光混合后的结果比原来单独的色光亮，所以又称加色混色。针对RGB颜色模式的加色混色原理，photoshop将所有的可见的颜色按照各色光不同的强度，分为0—255色阶。当RGB的数值都为255时，为纯白色。当RGB的数值都为0时为黑色。

2、 CMYK颜色模式：CMYK颜色模式也称印刷色，Cyan(青)、

Magenta(洋红)、Yellow(黄)、Black(黑)，其实CMY是颜料的三原色，将这三种颜色混合在一起会产生黑色（但有杂色的斑点）。为了使印刷品为纯黑色。所以加入了黑色，以表现纯黑的颜色。还可以减少其它墨的使用量。这种混色模式由于反复混色会造成颜色越来越暗，所以又称减色混色。0%—100%表示颜料浓度。在商业印刷方面。RGB颜色模式的图像在输出时均需转换为CMYK颜色模式，只有这样才能使原来的RGB颜色模式里的颜色能用CMYK的油墨印刷出来。

3、 Lab颜色模式是以一个

PhotoShop中的色彩混合模式的详细教程

PhotoShop中的色彩混合模式的详细教程

在多年的ps使用过程中,对颜色理论的不断加深,深深认识到颜色理论给ps设计带来的丰富多彩的变化. 但是往往我们一边欣喜的使用着基于颜色理论的图像处理软件,一边在强调色感的重要而去弱化对色彩理论的研究.

这到底是所谓的返璞归真还是舍本逐末? 不排除任何伟大的艺术家,都有强烈的色感,但是我想这种直觉,早已经成为了他自己的色彩理论,也是一种多年积淀的爆发.现在是一个数字艺术风行的年代,借助设计软件,已经彻底改变大多数设计师的设计方式了. 我本人先是一个程序员,后才是一个设计师,这让我更多的去思考色彩的关系,数字艺术实现的本质.为了说明理论是如何指导实践的,我先举常见的几个例子,让我们正视一下理论,意识到做设计学习理论是多么的重要. 后面我将来系统讲解下"色彩混合模式"

一,素材的使用:

从很多网站很容易下到很多PSD的设计素材，这些素材下到后，大多数是黑底的，绝少数会有白底的，有多少人为了做合成效果，费心费力的去抠图，然后做合成，特别是那些半透明和有毛发的地方，采用通道去抠图，cs5版甚至为这一类人专门提供了"调整边缘"的功能.其实素材天生的

、 .~

① 我们‖打〈败〉了敌人。

②我们‖〔把敌人〕打〈败〉了。

色彩调整技巧

首先，在空白区双击鼠标左键打开一个文件（这就是一个小技巧，可能很多朋友都还在用快捷键或菜单命令吧？），然后就要对这副图像做一个色彩认识，以便我们以后的创作。那么，一副图像大小，像素的多少怎样来计算呢？下而列出了几条重要的信息计算公式。 像素总量：

像素总量=宽度X高度（以像数点计算） 文件大小：

文件大小=像素总量X单位像素大小（byte）

单位像素大小是怎样计算的呢？最常用的RGB模式中1个像素点等于3个byte，CMYK模式1个像素等于4个byte，而灰阶模式和点阵模式一个像素点是1个byte。 打印尺寸：

打印尺寸=像素总量/设定分辩率(bpi)

总得知道图像打印出来有多大吧？那么新建文件时就得记住自己设置的分变率。相对网页图像来说，72bpi足够了，而相对印刷出版来说，分辩率就显得比较重要了，一般为打印网线数(lpi)的两倍。有了这个公式，大家在新建文件之前定义分辩率就方便了。另外，分辩率由低变高时，因为像素总量并未改变，所以会出现图像质量变差的情况，所以建议大家在初期定义文件属性时就将分辩率定高些，改变图像大小时由高

PhotoShop中的色彩混合模式的详细教程

PhotoShop中的色彩混合模式的详细教程

在多年的ps使用过程中,对颜色理论的不断加深,深深认识到颜色理论给ps设计带来的丰富多彩的变化. 但是往往我们一边欣喜的使用着基于颜色理论的图像处理软件,一边在强调色感的重要而去弱化对色彩理论的研究.

这到底是所谓的返璞归真还是舍本逐末? 不排除任何伟大的艺术家,都有强烈的色感,但是我想这种直觉,早已经成为了他自己的色彩理论,也是一种多年积淀的爆发.现在是一个数字艺术风行的年代,借助设计软件,已经彻底改变大多数设计师的设计方式了. 我本人先是一个程序员,后才是一个设计师,这让我更多的去思考色彩的关系,数字艺术实现的本质.为了说明理论是如何指导实践的,我先举常见的几个例子,让我们正视一下理论,意识到做设计学习理论是多么的重要. 后面我将来系统讲解下"色彩混合模式"

一,素材的使用:

从很多网站很容易下到很多PSD的设计素材，这些素材下到后，大多数是黑底的，绝少数会有白底的，有多少人为了做合成效果，费心费力的去抠图，然后做合成，特别是那些半透明和有毛发的地方，采用通道去抠图，cs5版甚至为这一类人专门提供了"调整边缘"的功能.其实素材天生的

Photoshop调色教程:可选颜色的使用

可选颜色最初是用来印刷中还原扫描分色的一种技术，用于在图像中的每个主要原色成分中更改印刷色的数量。

因为可选颜色能有选择地修改任何主要颜色中的印刷色数量而不会影响其他主要颜色，所以现在也成为后期数码调整中的利器，我们可以用可选颜色调整我们想要修改的颜色而保留我们不想更改的颜色。

之前我介绍过曲线工具，曲线强大之处在于它的调节点的控制，而可选颜色的优势在于可以调整每种原色而不影响其他的颜色。就学习难易来说，曲线属于理论易明了但操作困难的工具，而可选颜色正好相反，属于易于使用但基础理论较难掌，但为了能更好的在后期调色中控制颜色，一些基础知识是必须要知道的，这样才能在调色之已经对结果有了一定的认识。(注：RGB与CMYK模式下可选颜色中的颜色变化略有不同，在LAB模式下不能使用可选颜色。 本文可选颜色是在RGB模式下使用。) 一、直观面板，……

1

第一部、油墨含量的调整 CMYK——青、洋红、黄、黑

在每种主要颜色中，我们可以更改其中青、洋红、黄、黑色即CMYK的油墨数量来实现颜色的调整。

因为可选颜色最初是用来做印刷校色用的，所以其调整都是按油墨原色为标准的，除了三个

PhotoShop中的色彩混合模式的详细教程

PhotoShop中的色彩混合模式的详细教程

在多年的ps使用过程中,对颜色理论的不断加深,深深认识到颜色理论给ps设计带来的丰富多彩的变化. 但是往往我们一边欣喜的使用着基于颜色理论的图像处理软件,一边在强调色感的重要而去弱化对色彩理论的研究.

这到底是所谓的返璞归真还是舍本逐末? 不排除任何伟大的艺术家,都有强烈的色感,但是我想这种直觉,早已经成为了他自己的色彩理论,也是一种多年积淀的爆发.现在是一个数字艺术风行的年代,借助设计软件,已经彻底改变大多数设计师的设计方式了. 我本人先是一个程序员,后才是一个设计师,这让我更多的去思考色彩的关系,数字艺术实现的本质.为了说明理论是如何指导实践的,我先举常见的几个例子,让我们正视一下理论,意识到做设计学习理论是多么的重要. 后面我将来系统讲解下"色彩混合模式"

一,素材的使用:

从很多网站很容易下到很多PSD的设计素材，这些素材下到后，大多数是黑底的，绝少数会有白底的，有多少人为了做合成效果，费心费力的去抠图，然后做合成，特别是那些半透明和有毛发的地方，采用通道去抠图，cs5版甚至为这一类人专门提供了"调整边缘"的功能.其实素材天生的

第一章色彩与色彩构成

第一节 色彩 一、色概念

大自然是美的，人类创造的物质世界更是丰富多彩。蓝天、白云，青山、绿水，红太阳、黄柠檬，金首饰、银餐具，黑色的电器、灰色的大楼、粉色的衣装、橙色的标志，等等。美好的一切被我们感知，需要几个必不可少的条件：

①光。试想，在一片漆黑的夜里或暗室里，再好看的颜色也会失去它的魅力。要感受一个颜色，首先要有光，即色是光的赐予。但光并不等于色，它只是能引起色彩感觉的客体。 ②正常的视觉。一个盲人或色盲色弱者都是无法感受色彩的。 ③客观物体。感受的对象必须存在。

④色彩差异。无论是大的物体，还是小的物体，一眼望去尽收眼底，主要是因为，它们有了色的差别，包括深浅阴影的差别。所以说，各式各样的物体被认知，是因为可以看到它们的形，而不同的形又是由不同的色伴随同时出现的。很难想像，如果我们周围都统一在一种色彩里，那还有什么视觉可言?就像在白纸上用白颜色画东西，是什么也看不出来的。因此，有色才能看到形的道理是十分清楚的。

山此可给色彩下个定义：所谓色是光刺激眼睛所产生的视感觉。也可以说是人的视觉对光反应的产物。这种光包括自然光和人造光。 二、色表现

色彩是情感。原始图腾、壁画

理论学习 —— 色彩专题 一、墙面色彩设计专题之——洞口 圆形的洞口连续出现在同一轴线上，不断变化的光影本身就足够有趣味：充满光影趣味的空间中，色彩单纯会显得更为高调。我们在色彩设计的时候给予整个空间浅的灰绿色调来呼应窗外的热带景观。用一点粉绿和桃红的布艺来活跃气氛以突出度假的轻松感，同时也满足一个销售案场和未来居住区会所的属性。（三亚远洋公馆会所）

口在墙面上常常可以起到很强的控制作用。设计师会利用合理的洞口位置来安排光线、景观的介入。如照片上的这个视角：观者的视线通过洞口从家庭厅穿过门厅的楼梯间看到尽端的餐厅。一方面洞口的存在丰富了空间的变化和趣味性；另一方面，同样一个色号的墙漆在空间和光线的不断穿插变化下，呈现丰富的细微光影明暗变化。依靠这些丰富、细腻的呈现，设计师用单纯的色彩关系塑造出了一种自然、舒适的家居效果。（清源上林湖）

客厅内侧墙面上的门洞和窗洞将客厅外面的景观切分成精彩的画面，客厅的借景很好地减弱了空间本身的呆板气氛。处在两个空间中，位于同一条轴线上的法式镶镜面的玄关柜与客厅茶几表面的镜面，以及沙发背后挂画的装裱形成了有趣的互动。通过门洞的引入，一个本来是门厅和交通空间的部分成为了这个画面的视觉中心。洞口的取景框作用凸显，本来

理论学习 —— 色彩专题 一、墙面色彩设计专题之——洞口 圆形的洞口连续出现在同一轴线上，不断变化的光影本身就足够有趣味：充满光影趣味的空间中，色彩单纯会显得更为高调。我们在色彩设计的时候给予整个空间浅的灰绿色调来呼应窗外的热带景观。用一点粉绿和桃红的布艺来活跃气氛以突出度假的轻松感，同时也满足一个销售案场和未来居住区会所的属性。（三亚远洋公馆会所）

口在墙面上常常可以起到很强的控制作用。设计师会利用合理的洞口位置来安排光线、景观的介入。如照片上的这个视角：观者的视线通过洞口从家庭厅穿过门厅的楼梯间看到尽端的餐厅。一方面洞口的存在丰富了空间的变化和趣味性；另一方面，同样一个色号的墙漆在空间和光线的不断穿插变化下，呈现丰富的细微光影明暗变化。依靠这些丰富、细腻的呈现，设计师用单纯的色彩关系塑造出了一种自然、舒适的家居效果。（清源上林湖）

客厅内侧墙面上的门洞和窗洞将客厅外面的景观切分成精彩的画面，客厅的借景很好地减弱了空间本身的呆板气氛。处在两个空间中，位于同一条轴线上的法式镶镜面的玄关柜与客厅茶几表面的镜面，以及沙发背后挂画的装裱形成了有趣的互动。通过门洞的引入，一个本来是门厅和交通空间的部分成为了这个画面的视觉中心。洞口的取景框作用凸显，本来