紫砂陶刻大师名单

文革紫砂陶刻

建国前任淦庭先生收范福筹（笔名瘦石），建国后又招收了二十多位陶刻徒弟，其中有几个由于某些原因没有继续从事紫砂陶刻工作。以下二十位徒弟皆有作品行世。 徐秀棠（1937—）、谭泉海（1939—）、沈汉生（1946—）、毛国强（1945—）、鲍志强（1946—）、鲍仲梅（1944—）、咸仲英（1940—）、夏俊伟（1946—）、束旦生（1944—）、邵新和（1939—2007）、朱炳浩（1944—）、王品荣（1940—）、张赦棠（1940—）、任佩松（任小松）（）、周柏其（1944—）、冯希雅（1938—）、陈凤妹（1941—）、李美金（1947—）、朱蓉娟（）、曹婉芳（1940—）、潘佩华（）。紫砂陶刻署名较多，例如：

云洪、秀洪、石洪、云生、石生、缶生、子红、小秀、云红、云云、红云、红阳、向阳、朝阳、红石、石红、红陶、陶红、禾木、禾云、禾雨、半山、石工、陶工、缶工、常乐、长乐、秀棠；云全、云泉、云海、云波、子波、红波、青峰、石泉、泉海；致石、云林、云心、云志、小林、少林、志高、志强、乐人；小云、小羽、少云、一束、一粟；雨养、云雨、云如、云汉、红雨、虹雨、小雨、石雨、石声、石羽、汉生；云梅、红梅、石梅、梅石、喜连、兰

宜兴紫砂壶以其独特的材质美、别致的造型美、精湛的工艺美以及高雅脱俗的装饰美享誉海内外。紫砂壶的装饰手法多种多样,其中历史悠久且最常用的当属紫砂陶刻。

第 4卷第 5期 1 20 o 8年 1 O月

江苏陶瓷 Ja gu C rmis in s ea c

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飞刀刻画在紫壶——

浅谈紫砂壶陶刻葛建明(兴 24 2 )宜 12 1

宜兴紫砂壶以其独特的材质美、致的造型美、别

用书画用具，紫砂壶陶刻一般是用刻刀、刀等用而竹于陶刻的专用工具，因此，笔与用刀的手法及力度用均不相同。

精湛的工艺美以及高雅脱俗的装饰美享誉海内外。紫砂壶的装饰手法多种多样，其中历史悠久且最常

用的当属紫砂陶刻。 宜兴紫砂陶刻历史源远流长，名家辈出，已演变成博大精深的东方文化载体，紫砂陶刻发展到今天

再者，不是任何字、并画都适合用来装饰，根应据紫砂壶的造型、彩、意 .刻画过程中进行再色立在构思，提炼，求把紫砂陶刻艺术中的“再力陶韵”味表达得淋漓尽致，而显现陶刻作品之魅力。从 当然，选择合适的题材和构图也需要精湛的技术来保障。精致的画面得不到真正的内涵体现，这那一

已成为一门融金石、画、词、赋等多种传统文书诗文化为一体

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140786 艺术理论论文

紫砂陶的造型艺术沿袭及创新

宜兴紫砂陶在我国源远流长，是具有中华民族传统文化特性的实用工艺美术陶瓷，有着良渚文化的烙印，蕴涵着中华民族文明发展的字符，具有极高的文化研究价值和传承价值。在我国的历史长河中既有实用性又有艺术性的陶器不多，像紫砂器皿还承载个人审美和艺术特性的陶器就更少了，所以研究紫砂陶的造型艺术对文化的传承与创新，对于“非物质文化遗产”紫砂陶艺的保护与发展有着深刻的意义，对当今继承发扬紫砂壶艺和紫砂文化至关重要。

紫砂陶的造型艺术博大精深，蕴涵了人文、哲学、宗教、史学、文学、书画艺术等各种文化表现形式，形成了江南陶都特色的紫砂文化精神，形成了注重整体、体现个性、推崇和谐、修身养性的从艺道德和艺术风格，丰富和完善了紫砂艺术和紫砂文化的深邃内涵，为紫砂成为世界艺术的瑰宝奠定了基础。其发展、完善与日趋完美有以下几个特点：

一、紫砂陶造型的艺术起源来自于人类的生活体验和习俗变化

宜兴的制陶史，从目前已经出土的古窑遗址，可以追溯到新石器时代。早在七十年代考古就发现共发现了十六处古代文化遗址，一百四十多处古代窑址。其中，秦汉窑址十六处，六朝青瓷窑址五处，唐五代青瓷窑群和窑址九处，宋元窑址三十余处，明清窑址七十余处。理清了宜兴

中国玉雕大师名单序号 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 姓名 林成洪 高兆华 王祖光 冯久和 林飞 林东 林发述 林亨云 郭功森 郭祥忍 郭懋介 牛克思 张爱光 张爱廷 周金甫 林如奎 林观博 林伯正 林福照 倪东方 钱高潮 刘林阁 王希伟 王耀棠 冯道明 宋世义 张志平 李博生 杨世昌 姜文斌 郭石 林高祥 崔奇铭 蔚长海 华萍 江春源 汪德海 沈建元 首批“中国玉雕大师”,玉雕(扬州) 首批“中国玉雕大师”,玉雕(北京) 首批“中国玉雕大师”,石雕(昌化) 首批“中国玉雕大师”,石雕(赤峰) 首批“中国玉雕大师”,石雕(青田) 首批“中国玉雕大师”,石雕(寿山) 联系方式 13652931808 13903069527 国家玉雕非物质传承人/国家工艺大师 备注

中国玉雕大师名单

首批“中国玉雕大师”,玉雕(扬州) 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 6

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刻圆朱文印的大师们

圆朱文印作为一种独立的风格样式，在整个印学史中有特殊的地位，是文人印产生至今的主流之一，与古望、汉印、明清流派印构成印学四大板块。“元朱”形成于元代而名；“圆朱”则是美学意义上的概念，是对线型的概括。赵孟頫（1254-1322）对于元朱文印的开拓之功有着里程碑式的意义，他与吾丘衍提倡典雅印风确立了明代篆刻创作的方向与旨归。汪关（1573-1631）作品工致精严、典雅妥贴，堪称元朱文印创史以来，第一位具有专业精神的印人。李流芳评曰：“有秦汉、宋元之长，而独行其意于刀笔之外者，不得推杲叔（按汪关字杲叔）。吾谓长卿以后，杲叔一人而巳……”明末大多书画名家用印皆出其手。林皋（1658-？）闽人，寓江苏常熟，为王时敏作印尤多。是元朱文印在清初一大高手。林皋承汪关遗绪，用刀纯熟精炼，用字融会贯通秦篆、汉篆、金文等而无丝毫不妥之处。林氏将圆朱柔美秀逸的雅致推到一个新的高度。后人称其“莆田”派，或将其与汪关、沈世和合称为“扬州派”。丁敬（1695-1765），杭州人，丁敬篆刻吸收前人菁华，以碎刀技法为之。刀法与前人不同，故丁敬在印学史上功绩非同-般，丁氏创作实践颇丰，印学思想亦超群一“古人篆刻思离群，舒卷浑同岭上云。看到六朝唐宋妙

30位国医大师名单

庆祝建国60周年之际，人力资源和社会保障部、卫生部、国家中医药管理局评选出30位“国医大师”。这些大师们年龄最大的93岁，最小的74岁。名单如下（以姓氏笔划为序）： 王玉川 王绵之 方和谦 邓铁涛 任继学 朱良春 苏荣扎布 李玉奇 李济仁 李振华 李辅仁 吴咸中 何 任 张 琪 张灿玾 张学文 张镜人 陆广莘 周仲瑛 贺普仁 班秀文 徐景藩 郭子光 唐由之 强巴赤列 裘沛然 路志正 颜正华 颜德馨 程莘农 附简介：

王玉川 1923年生，北京中医药大学主任医师、教授，《内经》和中医基础理论专家。 王绵之 1923年生，北京中医药大学主任医师、教授，中医方剂学专家。

方和谦 1923年生，出身于中医世家。首都医科大学附属北京朝阳医院主任医师、教授。 邓铁涛 1916年生，广州中医药大学主任医师、教授，内科专家。 朱良春 1917年生，南通市中医院主任医师、教授，中医内科学家。

任继学 1926年生，长春中医药大学附属医院主任医师，吉林省名老中医。 苏荣扎布（蒙医） 蒙古族，1929年生，内蒙古医学院主任医师、教授。

李玉奇 1917年生，辽宁中医药大学附属医院主任医师

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