口琴入门用什么口琴

一、基本音

基础中的基础，这四样是现代10孔玩家的入门必修课 1、自然单音

即吹/吸响一个孔。初学以胸腹式呼吸，气流通畅，音色饱满，没有杂音为宜。

主流含孔方法：1、单孔含法，分为深含和浅含。深含音更厚实，浅含技巧更灵活。2、多孔含法，含X个孔，舌堵左边（极少情况是右边）X-1个孔，通常X=3~5，有人说音色会更加饱满，个人觉得仁者见仁，但是可以确定是唾液润滑作用和为接下来舌堵技巧的铺垫。 改变单音音色的几个方法：1、平缓的口型，通畅的气流使音色清脆明亮。2、扩大口腔或顶起舌头让气流略微阻塞使音色变得厚重呜咽。3、故意让气流在可控范围内略微漏出，而不完全进入琴孔可以让音色变得更沙哑。此外用说话时发音的口型（例如“衣”“屋”←其实类似第二条）就可以使发出的音色更偏向于这个音。注意这里改变口型以改变音色为主，不要和压音混淆。

☆总结：没什么好说的，吹稳是最基础的，后面的可以慢慢体会。 2、压音（弯音）

即把音压低。压音的分类：单簧压音，双簧压音。吹吸压音不作分类，一个意思。（以下没打☆这段纯YY，最好跳过）

单簧压音硬件条件：气道中存在可用簧片（即吹气时的吹簧，吸气时的吸簧）（若有多个吹吸簧片，可用簧片的音不是最高）。

单簧压音的特点：通过气流使

一、基本音

基础中的基础，这四样是现代10孔玩家的入门必修课 1、自然单音

即吹/吸响一个孔。初学以胸腹式呼吸，气流通畅，音色饱满，没有杂音为宜。

主流含孔方法：1、单孔含法，分为深含和浅含。深含音更厚实，浅含技巧更灵活。2、多孔含法，含X个孔，舌堵左边（极少情况是右边）X-1个孔，通常X=3~5，有人说音色会更加饱满，个人觉得仁者见仁，但是可以确定是唾液润滑作用和为接下来舌堵技巧的铺垫。 改变单音音色的几个方法：1、平缓的口型，通畅的气流使音色清脆明亮。2、扩大口腔或顶起舌头让气流略微阻塞使音色变得厚重呜咽。3、故意让气流在可控范围内略微漏出，而不完全进入琴孔可以让音色变得更沙哑。此外用说话时发音的口型（例如“衣”“屋”←其实类似第二条）就可以使发出的音色更偏向于这个音。注意这里改变口型以改变音色为主，不要和压音混淆。

☆总结：没什么好说的，吹稳是最基础的，后面的可以慢慢体会。 2、压音（弯音）

即把音压低。压音的分类：单簧压音，双簧压音。吹吸压音不作分类，一个意思。（以下没打☆这段纯YY，最好跳过）

单簧压音硬件条件：气道中存在可用簧片（即吹气时的吹簧，吸气时的吸簧）（若有多个吹吸簧片，可用簧片的音不是最高）。

单簧压音的特点：通过气流使

采集的实用文集

口琴教程：

一、基本持法与姿势

关于口琴的基本持法,每位老师都有一套不错的见解,有的觉得只要不影响音色即可,不需硬性规定；有的则认为要仔细要求，我比较赞成一开始不需要给初学者太多的自由。 下图是我建议的基本持法：

1. 重点在于左手以虎口处夹住琴身的中央，其余四指尽量并拢，掌心蜷曲成一个音室臵于琴身后方。

2.右手以拇指和食指捻住右琴缘，其余四指也是尽量并拢，两掌心相互呼应，并类似向远方呼叫一般。

3. 左右两手腕关节应该可以自由同时左右横移，但不要让手臂也随着移动。

4. 我们要特别注意的是：左手掌不要马上包住琴身后方。且四指与口琴呈平行方向，如此才能留出一个可以让口唇滑行吹奏的通道。

5. 两肩自然下垂不要僵硬，两臂内缘稍贴向身体才不会到处晃动，不管是立姿还是坐姿，上半身应该挺直切勿弯腰驼背，两脚张开与肩同宽，放松身体的肌肉，保持在可以随时准备的弹性状态。

6. 还有一点要注意的是，吹口琴时，我们建议初学者动手不动口，用手来移动口琴，不要以口来带动琴。

口琴的吹奏姿势如果不佳，除了会影响吹奏的顺畅以外，看起来也不太雅观。以下是正确的姿势：《坐姿》

采集的实用文集

1.以坐姿吹奏时，头要正，腰要直。

2.双脚自然张开与肩同宽（比较适合男孩子），女孩子

自学过程中的\三戒\

读game的帖子《你是怎么样学口琴？》见跟帖18人其中17人自学，只1人参加培训班。我也是个自学者，其他自学者的环境和条件不得而知，就我的自学过程是教训多多。现在回想起来自学须做到“三戒“。

一戒：心猿意马，意志不坚定。说起来惭愧，我曾在《我的口琴情结》帖子里说过我是20年前学吹口琴的，然而也是我让那把上海“国光重音口琴“下岗近20年。究其原因除客观原因外，我见异思迁，学琴意志不坚定是主要内因，留下许多遗憾。20年后重操口琴感慨万千，假如……其实没有假如，只有今后“而今迈步从头越“。

二戒：闷头苦练，缺乏交流。自学过程中勤学苦练固然很重要，但个人的见地、悟性必定有一定的局限性。常言道“三个臭皮匠，胜过一个诸葛亮“，加之我们本来就缺乏专业老师的指导，故琴友间的交流显得很重要。我自己就走过这一弯路，表面看自己已经掌握了吹奏的基本技法，可一到关键时刻就掉链子。说到这使我想起一件事：台湾著名口琴音乐人李孝明（小面老师），他在少年时期可谓口琴吹的瓜瓜叫，到处演奏。然而正式跟口琴教育家沈有樵学琴后，他发现自己以前的吹奏技巧都是错误的，只得从头再学。我想我们应引以

为鉴。

三戒：喜新厌旧，急功近利。“新”就是自己喜欢，别人爱

复音口琴教程

24孔口琴教程

一、基本持法与姿势

关于口琴的基本持法,每位老师都有一套不错的见解,有的觉得只要不影响音色即可,不需硬性规定；有的则认为要仔细要求，本站比较赞成一开始不需要给初学者太多的自由。下图是笔者建议的基本持法：

1. 重点在于左手以虎口处夹住琴身的中央，其余四指尽量并拢，掌心蜷曲成一个音室置于 琴身后方。 2.右手以拇指和食指捻住右琴缘，其余四指也是尽量并拢，两掌心相互呼应，并类似向远方呼叫一般。

3. 左右两手腕关节应该可以自由同时左右横移，但不要让手臂也随着移动。

4. 我们要特别注意的是：左手掌不要马上包住琴身后方。且四指与口琴呈平行方向，如此才能留出一个可以让口唇滑行吹奏的通道。

5. 两肩自然下垂不要僵硬，两臂内缘稍贴向身体才不会到处晃动，不管是立姿还是坐姿，上半身应该挺直切勿弯腰驼

不管结果怎样，至少自己曾经试过、努力过

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复音口琴教程

背，两脚张开与肩同宽，放松身体的肌肉，保持在可以随时准备的弹性状态。

6. 还有一点要注意的是，吹口琴时，我们建议初学者动手不动口，用手来移动口琴，不要以口来带动琴。 口琴的吹奏姿势如果不佳，除了会影响吹奏的顺畅以外，看起来也不太雅观。

2005琴社合鸣口琴营 十孔口琴(民谣口琴)班

虽然只是一篇给短期营队的讲义，而且「理论上」应该是要针对初学者的内容，但是这

篇讲义的内容，以及它所带出来要读者自行自修的练习方向，已经足够让稍微进阶的读者进修足足一年有余。我也很想让它精简… 呃…… 尽量啦… Nidalap :D~ 一、十孔口琴简介

十孔口琴，又名民谣口琴、蓝调口琴，国外常称之为「Blues harp」、「10-hole harp」、「10-hole diatonic harmonica」等等。顾名思义，这种口琴绝大多数是十孔，偶尔也有12,14孔等型号，但很少见。

这种十孔二十音的口琴约在 1826 年左右被发明。比起复音和半音阶口琴，十孔口琴的构造来得原始些。在蓝调音乐兴起时，它被发现非常适合演奏蓝调音乐。后来音升(overblow)技巧被发明后，开始有更多人跨足到其它曲风。

虽然构造简单，但它能做到的事情可一点也不简单。目前为止它在演奏蓝调音乐(Blues)方面发展得最为完整，事实上至少80%以上的十孔口琴音乐都是蓝调及摇滚乐(Rock)，其次才是乡村乐、民谣、偶尔有爵士乐(Jazz)等非常少数的其它乐风。

二、十孔口琴音阶排列

标准的十孔口琴有十孔

2005琴社合鸣口琴营 十孔口琴(民谣口琴)班

虽然只是一篇给短期营队的讲义，而且「理论上」应该是要针对初学者的内容，但是这

篇讲义的内容，以及它所带出来要读者自行自修的练习方向，已经足够让稍微进阶的读者进修足足一年有余。我也很想让它精简… 呃…… 尽量啦… Nidalap :D~ 一、十孔口琴简介

十孔口琴，又名民谣口琴、蓝调口琴，国外常称之为「Blues harp」、「10-hole harp」、「10-hole diatonic harmonica」等等。顾名思义，这种口琴绝大多数是十孔，偶尔也有12,14孔等型号，但很少见。

这种十孔二十音的口琴约在 1826 年左右被发明。比起复音和半音阶口琴，十孔口琴的构造来得原始些。在蓝调音乐兴起时，它被发现非常适合演奏蓝调音乐。后来音升(overblow)技巧被发明后，开始有更多人跨足到其它曲风。

虽然构造简单，但它能做到的事情可一点也不简单。目前为止它在演奏蓝调音乐(Blues)方面发展得最为完整，事实上至少80%以上的十孔口琴音乐都是蓝调及摇滚乐(Rock)，其次才是乡村乐、民谣、偶尔有爵士乐(Jazz)等非常少数的其它乐风。

二、十孔口琴音阶排列

标准的十孔口琴有十孔

2D 5D 5B 2B 4D 3D 4B 4B 6D 6B 5B 4D 4B 4D
我 来 到 你 的 城 市 走 过 你 来 时 的 路

3B 5D 5B 6B 4B 4B 4D 4B 3B 3B 5D 5B 6B 5B 4D
想 象 着 没 我 的 日 子 你 是 怎 样 的 孤 独

3B 5D 5B 2B 4D 4D 4B 3B 6D 6B 5B 4D 4B 4D
拿 着 你 给 的 照 片 熟 悉 的 那 一 条 街

3B 5D 5B 5D 6B 4B 4D 4B 3D~ 3D 4B 5B 3D~4D 4B
只 是 没 了 你 的 画 面 我 们 回 不 到 那 天

5B 6B 5B 6B 5B 4D 5B 6B 5B4D4B 6D 6D 6B 5B 6B 5B 4D
你 会 不 会 忽 然 的 出 现 在 街 角 的 咖 啡 店

4B 4D 4B 4D 4B 3D~ 6D 6B 4D 5B
我 会 带 着 笑 脸 挥 手 寒 暄

5B 4D 4D4B 4B 3D~4D
和 你 坐着 聊 聊 天

5B 6B 5B 6B 5B 4D 5B 6B 5B4D4B 6D 6D 6B 5B 6B 5B 4D
我 多 么 想

高速列车车体的不锈钢搭接焊技术和口琴式

文章编号:100726077(2007)02013204

车体的不锈钢搭接焊技术和口琴式

铝型材的FSJ技术

[日本]平山鸟利行等

摘　要:川崎重工公司开发了使用激光焊接和称为FSJ的接合方法用于下一代不锈钢及铝合金车体的制造。通过有效利用低热输入特性,提高了外观品质和附加价值,这是一项有许多特点和潜能的技术。本文介绍了这些开发概念和在实际车辆上的应用情况。

关键词:不锈钢车体;口琴式铝合金型材车体;激光搭接焊;FSJ接合技术中图分类号:U270.6　　　文献标识码:B

引言

从节能和减轻环境负担的观点来看,铁道运输

比其他交通工具更具有优势,正如近年常见的运输模式所表明的那样,铁道作为清洁、大运量运输手段,社会对其期望值提高。

人们对铁道车辆车体的要求是:提高安全性,不断降低产品寿命成本和提高环保性能。例如,钢铁是便宜而且特性优良的材料,铁道车辆中的客车车体就经常采用不锈钢或铝合金制造。钢铁材料由于腐蚀问题,必须具有板厚余量,这就难避免增重。另外,对使用超过30a的铁道车辆由于必须再进行涂装,或对腐蚀部分进行材料更换,所以在维修上也需要花费很高的成本。

不锈钢的耐蚀性强,具有不需要涂装和表面处理及维修等优良特点,所以,以通

高速列车车体的不锈钢搭接焊技术和口琴式

文章编号:100726077(2007)02013204

车体的不锈钢搭接焊技术和口琴式

铝型材的FSJ技术

[日本]平山鸟利行等

摘　要:川崎重工公司开发了使用激光焊接和称为FSJ的接合方法用于下一代不锈钢及铝合金车体的制造。通过有效利用低热输入特性,提高了外观品质和附加价值,这是一项有许多特点和潜能的技术。本文介绍了这些开发概念和在实际车辆上的应用情况。

关键词:不锈钢车体;口琴式铝合金型材车体;激光搭接焊;FSJ接合技术中图分类号:U270.6　　　文献标识码:B

引言

从节能和减轻环境负担的观点来看,铁道运输

比其他交通工具更具有优势,正如近年常见的运输模式所表明的那样,铁道作为清洁、大运量运输手段,社会对其期望值提高。

人们对铁道车辆车体的要求是:提高安全性,不断降低产品寿命成本和提高环保性能。例如,钢铁是便宜而且特性优良的材料,铁道车辆中的客车车体就经常采用不锈钢或铝合金制造。钢铁材料由于腐蚀问题,必须具有板厚余量,这就难避免增重。另外,对使用超过30a的铁道车辆由于必须再进行涂装,或对腐蚀部分进行材料更换,所以在维修上也需要花费很高的成本。

不锈钢的耐蚀性强,具有不需要涂装和表面处理及维修等优良特点,所以,以通