柳永词中的女性形象及其女性观

柳永词中的女性形象

柳永（约971-1053），字耆卿，初名三变，字景庄，排行第七，又称柳七，崇安（今福建崇安县）人。北宋著名词人，为婉约派词宗。柳永为人放荡不羁，仕途坎坷。政治上的抑郁失志，生活上的特殊经历，以及他的博学多才，妙解音律，使这位“浅斟低唱”、“怪胆狂情”的浪子，成为致力于词作的“才子词人”。 柳永的一生离不开他的诗酒风流，离不开生活于市井之中的世俗女子。柳永词中的女性更是不同于传统文人对女性的描写，他侧重于真实地再现女性的日常生活，真切地表现女性的爱恨情仇，突出了以歌妓为代表的世俗女性的整体形象，让我们深刻的了解那些“心性温柔，品流详雅，不称在风尘” 的女性。

柳永的青少年时期在繁华的汴京度过，他沉溺于歌楼舞馆中，因此，情感细腻的他对于生活于市井中的世俗女子也有了别具一格的看法，在他的词章中，也出现了大量独特的女性形象。

首先是表现了世俗女性对爱情的大胆追求，对感情的直率表白。在此以前的文人，描写深闺女性的感情时，大多是含蓄委婉；而柳永词一改此前的观念，他词中的女子是大胆主动的追求爱情，无所顾忌的坦陈心中对平等自由的爱情的渴望。如《锦堂春》“待伊要，尤云雨，缠绣衾，不与同欢。尽更深，款款问伊，今后敢取无端。”这是对世俗女子情

钱钟书《围城》中女性形象与女性观

著名学者钱钟书先生的《围城》是一部“现代文学史上的优秀长篇”。 作者通过主人公方鸿渐的生活和感情上的经历，描绘了40年代中国战争时期社会生活的部分场景、刻画了一大批三四十年代的青年知识分子形象，剖析了这群人的个性与道德上的弱点，揭示了他们的精神困境、对当时社会和文化界崇洋媚外的现象进行了辛辣的讽刺，同时对人生进行了哲理性的思考。本文通过对几位女性角色的性格分析，从几个视角上对《围城》中的女性形象与女性观进行分析研究。

一、 围城中的主要女性形象

（一）苏文纨

大家闺秀苏文纨是头一个出场的，而且从一出场就显示出她的强势来，有着

女博士的学位，打扮斯文讲究，就连她的长相，在作者的描述下也不可避免地显示出强势来：“也许轮廓的线条太硬，像方头钢笔划成的。”一个“硬”字，从一开篇就注定了苏文纨做人做事，乃至恋爱过程中都固守的强势地位。空有苏小妹才名及法国博士帽，苏文纨却沦落到先与方鸿渐、赵辛楣诸人玩爱情与智力的双重游戏。她工于心计，喜欢男人簇拥在自己周围，男人之间越是嫉妒吃醋，她越能欣赏玩味并从中得到所谓爱情方面的满足。伪洁与易染使她追求的女性新生活注定是媚俗

篇一：李清照诗词中的女性形象及内涵[论文]

李清照诗词中的女性形象及内涵

摘 要：李清照的诗词创作前后期有不同的特点。前期诗词塑造天真烂漫的少女和离愁别绪的思妇形象。后期诗词由清丽明快变为凄凉悲痛塑造了孤苦凄凉的孀妇和忧国忧民的女中豪杰形象。她笔下的女性形象具有独特的文化内涵，突破了封建思想对女性设置的重重藩篱，唤起了女性意识的觉醒。

关键词：李清照；女性形象

中图分类号：i222 文献标识码：a 文章编号：1005-5312（2013）14-0011-01

李清照（1084─1155）号易安居士，南宋女词人，济南章丘人，婉约派代表词人。有《易安居士文集》等著作传世，现存词六十多首，诗十几首，包括存疑和残句。这些诗词充分反映了李清照作为两宋之际最杰出女性的特殊经历，从中我们可以窥探出李清照的特殊情感历程，勾勒出作为女性作者的自我形象。

一、女性形象分类

（一）天真烂漫的少女

李清照出生在官宦世家，从小就阅读了大量的文学作品，受到良好的文学熏陶，养成了较高的文学素养，从而养成了聪慧高洁、活泼开朗的品格。她的早期词作中的青年女性形象，就带有这一鲜明的品格特征。例如《点绛唇》：“蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汁轻衣透。见有人来，袜划金钩溜，和羞走。倚门回首

* * *第 31卷第 4期V o . 3 1 N o.4 l

绥化学院学报Joum a of Su ihua U niv r ity l e s

2011年 8月A ug .20 11

由莎士比亚悲剧中的女性形象窥探其女性观刘琳李晓伟

(兰州大学文学院甘肃兰州 7 XXX 3 )摘要:威廉莎士比亚是文艺复兴时期欧洲文学家中最杰出的代表之一他毕生共创作了1部悲剧,仅仅 1部悲剧他 0 0

为我们塑造了一系列丈学史上永垂不朽的女性形象通过时这一系列女性形象的塑造,莎翁的女性观也随之浮出了水面在这

里,本文试图通过莎士比亚对其悲剧中女性形象的塑造来探寻他的女性观关键词:莎士比亚;女性现;女性形象

中图分类号:11肠

文献标识码:A

文章编号:2的s一 0435(2021)04一 229一 0 02

综观莎士比亚的悲剧,随处可见莎士比亚思想中的大男

二从人物塑造上探寻莎翁的女性观莎士比亚的作品所建构的是一个典型的男性中心社会,

子主义以及他的厌女倾向而他思想中大男子主义的表现又可在其无数创作里有关妇女形象的塑造中发现

男权意识的表现可以在无数剧作有关妇女的言论中被发现

一从结构安排上看莎翁的女性观在阅读莎士比亚的剧作时,我们会明显的发现,莎翁总是

例如,哈姆莱特中的王后乔特鲁德

毕业论文 （本 科 生）

论文题目（中文） 思想探析

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平顶山学院2011届本科生毕业论文 温庭筠词中的女性形象 陈云

温庭筠词中的女性形象

摘要

温庭筠是在词中专力描写女性形象的一位词人。在他的词中描绘了不同的女性形象，如歌妓舞女、商人妇、宫女、征妇、采莲女等。本文主要分析温庭筠描写的这些女性形象以及词人把他的描写对象限定于女性的原因。

关键词：温庭筠 词 女性形象 原因

The Female Images of Wen Tingyun’s Ci

Abstract

Wen Tingyun is such a Ci who spares no effort to describe various female

images, such as geisha, wives of businessmen, palace maids, army women and ladies picking lotus etc. This thesis tries to analyse these images and show the reasons why Wen Tingyun limits his visual angle to

诗经中的女性形象解析

摘要：《诗经》中的人物形象千姿百态，尤其是女性形象着墨更多，本文主要分析一下《诗经》中的女性形象，同时也从中看一下古代女性的真实生活状态。

关键词：诗经 女性形象

《诗经》是我国第一部诗歌总集，共收入自西周初年至春秋中叶大约五百多年的诗歌三百零五篇，反映了当时人类生活和社会的风貌。其中，以恋爱和婚姻为题材的作品占有很大的比重，而这些作品又多是以鲜明的女性形象来照亮主题。她们或高贵、或质朴、或妖冶、或典雅，各尽其态，各展其颜。总的来说，可分为以下几类：（1）大胆、坦率、泼辣的妇女形象；（2）天真、活泼、热情的妇女形象；（3）矜持、深沉、温柔的妇女形象；（4）快乐、幸福、成功的妇女形象；（5）胆怯、犹豫、幽怨的妇女形象；（6）勇敢、痴情、忠贞的妇女形象。先从这几个方面简单加以评析。

大胆、坦率、泼辣的妇女形象

“摽有梅，其实七兮！求我庶士，迨其吉兮！摽有梅，其实三兮！求我庶士，迨其今兮！摽有梅，顷筐塈之！求我庶士。迨其谓之！”《召南·摽有梅》中的少女渴望爱情，便大胆示爱，丝毫不掩饰求偶的急切心情：“梅子纷纷落地，树上果实累累，要娶我的小伙，赶快趁着吉期。梅子纷纷落地，树上果子所剩无几，要娶我的小伙，现在抓紧时机。”这表白简

广告传播中的女性形象探析

蔡之国王娟

摘要：女性的社会诱惑已成为时代文化的镜像，而在广告传播中备受青睐。作为大众流行文化最直接呈现的广告，则对女性身上不容忽视的审美价值进行了提炼和阙释，赋予其直观的欲望色彩，使之成为具像化的体验对象，诱惑消费者的心理，促发消费者的购买行为。虽然当下的女性形象广告呈现了女性美丽、温情的品格，但也在一定程度上误导着女性角色的社会定位。时代和社会要求广告传播中的女性形象应突破传统成见，体现出女性角色的丰富、现代的社会内涵。

关键词：广告传播；女性形象；女性魅力；女性角色

作者简介：蔡之国，男，讲师，博士生。（扬州大学新闻与传媒学院，江苏扬州，２２５００２）

王娟，女，在校生。（扬州大学新闻与传媒学院，江苏扬州，２２５００２）

中图分类号：１２０７

文献标识码：Ａ

文章编码：１００８—６５５２（２００９）０６—００２０—０５

引言

我们生活在一个广告的世界，正如法国广告评论家罗贝尔 格兰的那句至理名言说的那样：。我们呼吸着的空气，是由氮气、氧气和广告组成的。¨¨在广告信息泛滥的今天，为了吸引消费者的注意，实现商品销售的目的，广告传播者无所不用其极。文化人类学者克劳德 列维 斯特劳斯指出：“人类社会有三种交换过程：讯息

古代女性形象

〈四〉悲惋凄凉的女性形象

《诗经》时代，以男性为中心的社会早已形成，妇女因没有独立的经济地位，婚后成为男子的附属品已是社会的普遍现象。作为社会弱势群体的妇女，婚姻是她们惟一的依靠和出路，一旦夫妻间发生感情破裂，受害最深的往往是女子，遭弃后的妇女生活更是悲惨。 《邶风·谷风》以女主人公自述的口气写出，一无疾声怒颜之辞，尽是殷殷相诉的哀哀之语，通过女主人公自叙性的语言，把她勤劳善良温顺又软弱的性格鲜明地呈现在读者面前。女主人公是勤劳善良的，她对丈夫一片痴情，却忍受着丈夫的冷脸相待，即使是丈夫翻脸相向，动辄挑起家庭纠纷，要遗弃她的时候，她还是动之以情，晓之以理，表明自己的一片忠心，希望丈夫回心转意，但是她那如泣如诉的叙述和徘徊迟疑的行动，以及“不念昔者，伊余来塈”的结尾，表现了她思想的软弱和糊涂。

与《邶风·谷风》中的女主人公不同的是，《卫风·氓》中的女主人公是刚强而果断的，她能比较冷静地陈述事理，并严厉谴责了男子的负心。诗中的女主人公以纯洁诚挚的心追求爱情和幸福，如《邶风·谷风》中的女主人公一样善良温柔美丽，勤劳持家。可是那负心的丈夫亦如《谷风》中的丈夫一样卑劣粗暴，不仅骗取了她的财务，也骗取了她的

姓名：黄雨 学号：YX16050101049

《琅琊榜》中女性形象分析 摘要

《琅琊榜》是首发在起点女生网上的一本架空权谋类小说，作者是海晏，80后新锐作家。小说营造了一个尔虞我诈的世界，通过主人公梅长苏的视角书写了一幕幕惊心动魄的权谋之斗。宫廷内外，无数谜团交织在刀光血影中，明枪暗箭中带出一段段离奇的故事，而“麒麟才子”梅长苏肩负着无数的冤魂和血泪，毅然行走于雪冤之路。《琅琊榜》的独特之处在于表面上以男性和禁欲为中心，颠覆了之前围绕女性和情欲而展开的故事模式，实际上对看似绿叶陪衬的巾帼女性角色表达了史无前例的崇高敬意。

关键词： 女权主义 ；重情重义； 秀外慧中；形象创新 一、 女权主义的起源和兴起

“女权主义”或“女性主义”（Feminism）一词于1870年出现在法国及其他欧洲国家。1910年后在美国流行，非英语国家包括中国也在20世纪初开始流传。女权主义运动的蓬勃兴起，促进女作家们的主体意识的加强，其中最具代表性的当推英国的弗吉利亚? 伍尔夫和法国的西蒙?德?波伏瓦。伍尔夫是享誉世界的意识流小说的代表，也是著名的男女平等思想的积极倡导者。她意识到女性在自我意识中的自我丧失，提出重塑自我形象的方式。她很简单平凡地说：“成为自己比什么都重