电影富春山居图剧情详细介绍
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富春山居图剧情介绍
篇一:《富春山居图》赏析
书画鉴赏---《富春山居图》赏析
20115316
蔡骁
《富春山居图》元代画家黄公望作。分前后两段。原画主要是描写浙江富春江带的山水景色。所画富春江两岸峰峦树木,似初秋景色,几十个峰,一峰一状;几十棵树,一树一态,雄秀苍莽,变化多端。茂林村舍,渔舟小桥,亭台飞泉,令人目不暇接,丰富而自然。画法有董(源)、巨(然)的温笔披麻皴,也有干笔皴擦,用笔简练,使水墨发挥了极大作用。对以后水墨山水画的发展有很大影响。
黄公望(1269—1354年),字子久,号一峰,又号大痴道人、井西老人,江苏常熟人(一说富阳人)。本姓陆,名坚,父母早逝,家贫无依,过继永嘉(今温州)黄氏,遂改姓名。自幼聪敏勤学。及壮,博览群书,经、史、九流之学无不通晓。工书法,通音律,能作散曲。年轻时在浙西廉访使署充当书吏,因经办田粮征收事被诬下狱。出狱后,改号“大痴”,从此不问政事,浪迹江湖。其后信奉全真教,成为清修道士,卖卜云游于杭州、松江等地。50岁始专心从事山水画创作。晚年酷爱富春山水,在春茗筲箕泉(今富阳新民乡庙山坞)结庐定居。黄公望所作山水画,继承五代、宋初董源、巨然一派,又受宋末、元初赵孟颊薰染,溶合自身对自然实景之感受,加以发展,自成一家。其特点在于:作
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篇一:《富春山居图》赏析
《富春山居图》赏析
《富春山居图》是元代画坛宗师、“元四家”之首黄公望晚年的杰作,也是中国古代水墨山水画的巅峰之笔,在中国传统山水画中所取得的艺术成就,可谓空前绝后,历代莫及。现藏的《富春山居图》分两卷,前半卷为《富春山居图·剩山图》,纵31.8厘米,横51.4厘米,馆藏于浙江省博物馆;后半卷为《富春山居图·无用师卷》,纵33厘米,横636.9厘米,馆藏于台北故宫博物院。2011年5月18日,《剩山图》点交仪式在京举办,于6月1日在台北故宫与《无用师卷》合展。自此,完整的《富春山居图》才得以展现在国人面前。
它的作者黄公望在“元四家”中,是对后代山水画发展影响最深广的.。字子久,号一峰,又号大痴道人,井西老人,江苏常熟人。黄公望所作山水画,继承五代,宋初董源,巨然一派,又受宋末元初赵孟颊。容和自身对自然实景之感受,加以发展,自成一家。年七旬时,在富春江畔小洞天居所,创作《富春山居图》,以水墨披麻描绘富春江一带,秋初景色,构思之时,足迹
遍及富春江两岸,越六七年而成。满纸空灵秀逸,气度沉雄,后人誉之为画中之兰亭。在黄公望创作此后的数百年间,历代文人都珍视这幅画。
下面是我对中国十大传世名画之一《富春山居图》的粗浅鉴赏以及自己对美
佳作欣赏:《富春山居图》赏析
黄公望(1269-1354),江苏常熟人。本姓陆,名坚,字子久,号大痴,又号一峰道人,晚号井西道人。父母早逝,继永嘉黄氏,其父九十始得之曰:“黄公望子久矣。”因而名字焉。原系浙西廉访司一名书吏,因上司贪污案受牵连,被诬入狱。出狱后改号“大痴”,隐居不仕。从此皈依信奉道教“全真教”,寄情山水,云游四方,以诗画自娱,并曾卖卜为生。与吴镇(1280-1354)、倪瓒(1301-1374)、王蒙(1308-1385)合称为“元四大家”。其笔法初学五代宋初董源、巨然一派,后受赵孟頫熏陶,善用湿笔披麻皴,为明清画人大力推崇,成为“元四家”(王蒙、倪瓒、吴镇)中最孚众望的大画家。此外,画作之余,留有著述,如《写山水诀》、《论画山水》等,皆为后世典范之学。
《富春山居图》系元朝元四家的魁首黄公望晚年的作品,1347年(元至正七年)七十九岁时为为同门师弟郑樗(字无用,号散木。是全真道士金志扬的弟子)所作,1350年,黄公望才为此图题款,这件宏幅巨制直到他谢世前不久才告完成,前后倾注了大约七年的心血,最后何时封笔,不得而知。
为了画好这幅画,他终日不辞辛劳'奔波于富春江两岸,观察烟云变幻之奇,领略江山钓滩之胜,并身带纸笔,遇到好景,随时写生,富春江边的许多山
浙江桐庐:真实版的《富春山居图》
浙江桐庐:真实版的《富春山居图》
浙江桐庐:真实版的《富春山居图》
“钱塘江尽到桐庐,水碧山青画不如”,我不是涉水路来,而是沿杭州-桐庐高速盘旋而下,直接“跌”进桐庐这座“画城”中的:远看山水扑面来,近观摊卷画图开,夹道两边掠过一排排松柏,还有数不清的乔木灌木和花草,郁郁葱葱的绿,深深浅浅的黄,闪闪烁烁的金,还有团团簇簇的红,掩映着星罗棋布的别墅和现代玻璃幕墙大楼——走新城,访老城。
新浪旅游配图:美丽的富春江 摄影:爱在天空
“画城”被富春江、分水江亮晶晶的两轴分划出几大“版图”,山水乡村田园环绕,成片的油菜花和桃花、梨花、梅花、樱花沿江铺展,让我大饱眼福:还没有遇到过这么美丽、洁净和多彩的县城!
浙江桐庐:真实版的《富春山居图》
新浪旅游配图:山花艳 摄影:爱在天空
“画城”自古因画名,而我与其说慕画名而来,不如说寻画中人的仙踪而来。元朝大画家黄公望传世画卷《富春山居图》约80%的实景,取于飘逸灵秀的桐庐,千百首流传至今的咏桐庐诗词中,仔细研读拍案叫绝:出现最多的字当中,就有“画”字!随手可以拈来,轻轻吟诵,意境深远,譬如“重重似画,曲曲如屏”,“一折青山一扇屏,一湾碧水一条琴,无声诗与有声画,须在桐庐江山寻”等等。就在几年前,温总理还专门提及从火中抢
富春山居图论文、
《富春山居图》赏析
一.历史背景:
《富春山居图》,始画于至正七年(1347),于至正十年完成,是黄公望82岁时为无用师所绘,用三、四年时间才画成,画面表现出秀润淡雅的风貌,气度不凡,以浙江富春江为背景,是黄公望的代表作。
此画宽一尺、长三丈有余,尽揽富春江两岸胜景,草木丰茂,岚光云影,秀色可餐,堪称巨作。《富春山居图》完成后不几年,黄公望就去世了,人虽已不在,但自此这幅凝聚着画家心力精神的画卷代替主人开始了在人间600多年的坎坷旅程。
此画作成之初,无用上人就“顾虑有巧取豪夺者”。不幸被他言中,明成化年间沈周藏此图时便遭遇“巧取”者。沈周请人在此图上题字,却被这人儿子藏匿而失。后来此图又出现在市上高价出售,敦厚的沈周既难于计较又无力购买,只得背临一卷以慰情思。之后《富春山居图》又经樊舜、谈志伊、董其昌、吴正志之手。明朝末年富春山居图传到收藏家吴洪裕手中,吴洪裕极为喜爱此画,每天不思茶饭的观赏临摹,甚至在临死前下令将此画焚烧殉葬,幸被吴洪裕的侄子及时从火中抢救出,但此时画已被烧成一大一小两段。
乾隆年间,一幅富春山居图被征入宫,乾隆皇帝爱不释手,但在隔年又一幅富春山居图进入清宫。前者称“子明卷”是后人伪造;后者是“无用师
―把火引发的争论《富春山居图》被焚烧过
―把火引发的争论《富春山居图》被焚烧过
这也许是中国画史上最著名的一幅山水画,这更是中国画史上争议最大的一段奇闻逸事:黄公望的《富春山居图》是否真的被焚烧过?如果有,为什么要焚烧之?收藏者究竟出于何种心态做如此可怕与决绝的事?对此,史家各有各的证据与推理,至今未休。幸好,作品还是存留了下来,尽管分成两截,尽管分别收藏在海峡两岸。而画幅上的烧痕,却一直在令人不解地诉说着难以想象的往事。
顺治七年的一天,江南宜兴吴府中。吴静庵在廊上来回踱步,脸色比天上的愁云还要惨淡。
两天前,他来到吴府看望他最尊敬的伯父吴问卿。伯父重病在床,瘦骨嶙岣的脸上,眼睛还挂着两行浊泪。静庵知道他日薄西山,心里非常难过。他坐在伯父的床沿,握住他苍白、瘦削的左手,喃喃自语道:“若我可以替伯父做点什么该有多好。”
没想到已经多日没有开口讲话的吴问卿竟气若游丝地回答道:“……富、富春……”听到此话,静庵明白了。老人生平甚爱家传之宝字画数幅,尤其是智永《千文》和黄公望的《富春山居图》,弥留之际也想重温。于是,他急忙跑进吴问卿的书房,找来了宝匣,将里面的字画展开给伯父观
赏。静庵原以为伯父再次看到他的宝贝,心情大概会舒畅一些,谁知老人的脸色显得更苍白了,他
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篇一:间谍电影
间谍,在普通人看来是一个神秘的职业。他们总是穿着黑色的风衣,有结实的身材,或刚毅或迷人的外表,出色的身手,过人的谋略??他们总是以普通人的身份出现,可能是你的亲友,可能是你的客户,也有可能是路上擦肩而过的行人??总之,这个职业是神秘又引人遐想的。像詹姆斯·邦德这样的人物形象早以深入人心。
不少的影视作品,例如:《落地,请开手机》 、《IRIS》、《孤胆英雄》等,都讲述了惊心动魄的间谍生活。不少书籍,例如《Spy,The》、《20世纪美女间谍》等,是用文字的方式诠释这个职业。
现实中的间谍又称特务、密探,既指被间谍情报机构秘密派遣到对象国(地区)从事以窃密为主的各种非法谍报活动的特工人员,又指被对方间谍情报机构暗地招募而为其服务的本国公民。间谍的主要任务之一,就是采取非法或合法手段、通过秘密或公开途径窃取情报,也进行颠覆、暗杀、绑架、爆炸、心战、破坏等隐蔽行为。
随着《碟中谍4》的热映,掀起了一股间谍系列电影的热潮。这类的电影主要以精彩的打斗和特技引人入胜,在欣赏丝丝入扣的故事情节的同时又能看到养眼的帅哥美女,其中穿插一些情感戏也不失为一个亮点。
今天,就请跟随小编一起盘点那些各具特色的间谍类电影作品吧!
● 系列间谍电影
《007》
007是
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《富春山居图》赏析
一.历史背景:
《富春山居图》,始画于至正七年(1347),于至正十年完成,是黄公望82岁时为无用师所绘,用三、四年时间才画成,画面表现出秀润淡雅的风貌,气度不凡,以浙江富春江为背景,是黄公望的代表作。
此画宽一尺、长三丈有余,尽揽富春江两岸胜景,草木丰茂,岚光云影,秀色可餐,堪称巨作。《富春山居图》完成后不几年,黄公望就去世了,人虽已不在,但自此这幅凝聚着画家心力精神的画卷代替主人开始了在人间600多年的坎坷旅程。
此画作成之初,无用上人就“顾虑有巧取豪夺者”。不幸被他言中,明成化年间沈周藏此图时便遭遇“巧取”者。沈周请人在此图上题字,却被这人儿子藏匿而失。后来此图又出现在市上高价出售,敦厚的沈周既难于计较又无力购买,只得背临一卷以慰情思。之后《富春山居图》又经樊舜、谈志伊、董其昌、吴正志之手。明朝末年富春山居图传到收藏家吴洪裕手中,吴洪裕极为喜爱此画,每天不思茶饭的观赏临摹,甚至在临死前下令将此画焚烧殉葬,幸被吴洪裕的侄子及时从火中抢救出,但此时画已被烧成一大一小两段。
乾隆年间,一幅富春山居图被征入宫,乾隆皇帝爱不释手,但在隔年又一幅富春山居图进入清宫。前者称“子明卷”是后人伪造;后者是“无用师
电影《前度》剧情介绍
篇一:电影清单
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《萧红》电影剧情介绍
篇一:萧红作品简介
1933年(民国二十二年)3月,参加中共党员金剑啸组织的赈灾画展,展出两幅粉笔画。4月,以悄吟为笔名发表小说《弃儿》,是萧红最早发表的文学作品。随后发表诸多作品,踏上文学征程。[1]
1933年(民国二十二年)7月,与萧军、白朗、舒群等人在抗日演出团体“星星剧团”中担任演员,以实际行动支持抗日,由于引起敌伪特务机关注意,剧团于公演前解散。[2]
1933年(民国二十二年)10月,在舒群等人的帮助下,萧红、萧军合著的小说散文集《跋涉》自费在哈尔滨出版。萧红署名悄吟,萧军署名三郎。
《跋涉》的出版,在东北引起了很大轰动,受到读者的广泛好评,也为萧红继续从事文学创作打下了坚实的基础。[1]
1934年(民国二十三年)6月,因《跋涉》中大部分作品揭露了日伪统治下社会的黑暗,歌颂了人民的觉醒、抗争,带有鲜明的现实主义进步色彩,引起特务机关怀疑,为躲避迫害,萧红、萧军在中共地下党组织的帮助下,逃离哈尔滨,经大连乘船到达青岛。端午节前一天,舒群夫妇在大港码头接了两人,一起住在观象一路1号。萧军在《青岛晨报》任主编,萧红完成著名中篇小说《生死场》。此间, 两人与上海的鲁迅先生取得联系,并得到鲁迅的指导与鼓励,被称赞中国左翼文学一下子多了两个实力作家