当代电影大师

班级：国际商务

姓名：莫光辉

时间：

香港当代电影研究 课程作业 11-17周 星期二

电影是虚拟世界的现实

我是一个喜欢看电影的人，我觉得电影就像是虚拟世界的现实存在，戏里面的喜怒哀乐就像是在现实世界里发生的一样，虽然我喜欢看电影但是我看的电影却少的可怜。以前在家上学的时候家里有电视但是家人却是不给看的，因此每当我偷偷在家看电视的时候我都会转到有电影播放的频道。而我上大学之后终于有了可以自己支配的时间，于是我也下定决心要把之前没看过的电影统统给补回来。在大学第一次选修课选修的时候我就想选“香港当代电影研究”这门课了，因为我觉得这门课既可以拿到上大学时所必修的学分，又可以看电影，简直就是一举两得、一箭双雕、一石二鸟 反正当时一想到可以选择这门课的时候心情兴奋的都无法形容，但是由于种种原因又或者是怀着和我一样的心思的人太多，这门课的人数很快就选满了，而我没办法也只好选了其他的课程，但心里对这门课却始终无法释怀。很快的，到了第二次选修课选修，虽然知道选修这门课要写几千字的作业，但我还是在第一时间就选了它，毫不犹豫的。

在上这门课的时候，老师经常会给我们讲一些电影和电影导演的的介绍，有徐克、杜琪峰、彭浩翔和王家卫等导演还有他们导演的作品：梁祝、夺命金、

中国电之影 路 中国与代当电1影、影电传中国是入1在986年8月的11日 。国人在上外徐园的海又一村”“茶中放映了一楼部现表 外人生国的影活片，引起了轰动，时当被为称“西影洋 戏。 ”、2中国拍自自的摄第一部片是影1905年北由京丰泰相 馆照老任景丰拍板的《定军山这》一是部短剧戏片主，演 当时著是名的京演员剧谭鑫培《定军山，》是“派谭” 的留保目剧。 3、9117年中，国有第一了所己的自影 电企业--“务商书印馆片影部。” 4、我国的一第短故部事片难《难妻》夫，

中国影电路 之与中 国当电影发展代5 、1913 年，由美人出国、资国人中摄的拍庄《子试妻成》为 第部一送外国去的影片到 6。、9131,年诞生了我还的国第部有声片 一歌女红《牡》。丹 、370代年，“中初左翼作国家盟联的成”, 标立着志国中翼文艺运左的兴动起同，也时标志着 翼电左的影起兴。 8孙瑜执、的《野导草闲花》 中的其《寻兄词 了》国电影我曲的先插河。 9、916年4东，电影制北厂片在现的在龙黑省江鹤岗成 ，立为民电影人业事的发奠定展 基了础

。国中电之路 影 中国当与代影电展发

01蔡楚生的、《渔曲》在光1953年2莫斯科国月际电影上获得节“荣 誉”,奖为成国中一第在国部上获际

自从有声电影出现后,音乐一直是电影中不可缺少的一个有机组成部分.光彩绚丽的世界影坛,诞生了无数的经典电影,同时也给音乐世界留下了许许多多优美动人的精彩旋律.一部优秀的电影配乐与剧情的完美结合就相当于给电影注入了一股无形的活力,使剧情得到完美的升华.一部精彩的大片上映,最风光的往往是在银幕前抛头露面的演员们,但是别忘了还有这样一群人,他们也许并不广为大众所知晓,但是他们在电影创作中的成就却丝毫不逊色于任何大牌的演员.他们就是这些在幕后为电影谱写音乐的作曲家们.

约翰.威廉姆斯(John Williams)

人们都说,在全世界的电影音乐人中,只要John Williams（以下简称J.W）认了第二就没有人能认第一。很难再找到一个如J.W一般跨越古典与流行，电影界与音乐界的多元化作曲家，如果没有了J.W的音乐，我们又怎能想象，这世界上竟有一颗心能同时容下这两款截然不同的曲风缪斯。J.W曾获得5次奥斯卡奖，9次格莱美奖，一次英国学院奖及43次奥斯卡奖提名。到目前为止他曾为250多部影片创作音乐并担任音乐总监。

J.W1932年生于纽约，是电影制片厂乐师的儿子。1971年他以音乐剧《屋顶上的提琴师》获得奥斯卡最佳音乐编剧奖，其独树一帜的华丽交响曲风颇受瞩目。

中国当代易学大师序号 姓 名 国家（地区） 成就（职称） 1 九天灵子 重庆人 著名易学专家 皇家风水传人 2王明瑜 中国台湾人 著名易学风水专家 3 钟义明 中国台湾人 著名易学风水专家 4 朱广锡 韩国人 著名易学风水专家 5 邵伟华 中国湖北人 著名易学风水专家 6王明瑜 中国台湾人 著名易学风水专家 7 张志春 中国河北人 著名易学风水专家 8 彭永强 广东佛山人 中洲派玄空风水名家 9 许国桢 广东潮阳人 著名杨公风水学专家 10 杜新许 广东罗定人 知名建筑风水专家

11 李居明 中国香港人 著名易学风水专家 12 金倍成 韩国人 易学风水专家

13 裴 翁 中国广东人 著名易学风水专家

14 钟浩天 广东兴宁人 广东省情调研市副主任 15 金雍闳 浙江宁波人 教授、易学专家、风水大师 16 李金锟 广东汕尾人 著名易学风水专家

17 张维祥 四川绵阳人 著名易学专家，一生酷爱《周易》 18 胡勇泉 粤惠来城人 传百理今用之风水铭师 19 王 华 四川重庆人 峨眉风水大师、易学教授

20 潘汝汮 广西柳州人 太易玄空学十三代传人

21 吴远辉 中国香港人 管理博士、堪舆家、建筑风水学家

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从《霸王别姬》看中国传统戏曲艺术在当代电影中的应用

作者：潘博雅

来源：《博览群书·教育》2015年第04期

摘 要：中国戏曲，是一种传统的舞台演出形式，以夸张的造型、方程式的演出构造、独特的演唱腔调以及文化底蕴颇深的念词，成为中国传统文化艺术中的精粹之一。而在当代的影视作品中，也不乏将戏剧作为主题或者引用戏剧贯穿整个作品的范例，陈凯歌导演的作品《霸王别姬》便是将戏曲和当代电影艺术相融合的经典之作。传统戏曲艺术所独有的气质和魅力，给影视作品的内容、展现方式都带来了创新的启迪。 关键词：戏曲;影视;创新;启迪;霸王别姬 一、中国传统戏曲的独特魅力

人们通常将中国传统戏剧称为中国戏曲，与20世纪以来受到西方戏剧影响而形成当代主流戏剧形式的中国戏剧区别开来。中国戏曲与希腊悲剧和喜剧、印度梵剧并称为世界三大古老戏剧文化。中国戏曲从时间上统括了元明清直至近现代各个时期的中国传统戏剧，而在空间上，它又涵盖了京剧、粤剧、川剧等将近三百六十多种剧种。 纵观中国传统戏曲，概括起来其包含如下三个方面的特征：

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从《霸王别姬》看中国传统戏曲艺术在当代电影中的应用

作者：潘博雅

来源：《博览群书·教育》2015年第04期

摘 要：中国戏曲，是一种传统的舞台演出形式，以夸张的造型、方程式的演出构造、独特的演唱腔调以及文化底蕴颇深的念词，成为中国传统文化艺术中的精粹之一。而在当代的影视作品中，也不乏将戏剧作为主题或者引用戏剧贯穿整个作品的范例，陈凯歌导演的作品《霸王别姬》便是将戏曲和当代电影艺术相融合的经典之作。传统戏曲艺术所独有的气质和魅力，给影视作品的内容、展现方式都带来了创新的启迪。 关键词：戏曲;影视;创新;启迪;霸王别姬 一、中国传统戏曲的独特魅力

人们通常将中国传统戏剧称为中国戏曲，与20世纪以来受到西方戏剧影响而形成当代主流戏剧形式的中国戏剧区别开来。中国戏曲与希腊悲剧和喜剧、印度梵剧并称为世界三大古老戏剧文化。中国戏曲从时间上统括了元明清直至近现代各个时期的中国传统戏剧，而在空间上，它又涵盖了京剧、粤剧、川剧等将近三百六十多种剧种。 纵观中国传统戏曲，概括起来其包含如下三个方面的特征：

电影配乐大师介绍合辑TOP30

1 John Williams(美国) 七八十年代好莱坞商业片的配乐标志，艺术与商业、古典 与流行的完美结合者. [John Williams(约翰 威廉姆斯)] 性别：男 生日：1932年2月8日 星座：水瓶座 国籍：美国 简评：七八十年代好莱坞商业片的配乐标志，艺术与商业、 古典与流行的完美结合者. 死党搭档：史蒂芬 斯皮尔伯格、乔治 卢卡斯

简介： 约翰 威廉姆斯(John Williams)是美国历史上名气最大、获奖最多、商业上最为成功的作曲 家之一。提起他，就很容易让人想到约翰 菲利普 苏萨、阿伦 科波兰或是列昂纳多 伯恩斯坦，因 为他再次诠释了美国作曲家时代的内涵。迄今为止，约翰 威廉姆斯先后41次获奥斯卡提名，捧回5 座奥斯卡奖杯，20余次黄金及白金唱片奖，2次艾美奖，3次金球奖，18次格莱美奖，6次土星奖， 7项英国电影和电视艺术学院奖等，毫无疑问是全世界最受人尊重的作曲家之一。 威廉姆斯先后出任过无数国家及世界级管弦乐队的指挥，其中最著名的是1980到1993年期间， 担任波士顿通俗交响乐团第19任指挥，率领乐团在美国和日本等地举办过3场大规模的通俗音乐巡 演。目前，

当代中国电影的发展自20世纪90年代后期以来遭遇到了题材瓶颈,有成就的大导演一旦走出了昔日走红的影片题材界限,往往就显得捉襟见肘,往日对镜头语言的控制力以及整体呈现出来的影片意味便会大打折扣,艺术空间较大缩水,总体上只是徒留华丽的外表,和从昔日较为成功之作中继承下来的一些技巧模式。中国当代文学20世纪90年代以来的颓势、电影语言未有突破性发展及电影环境问题

第2卷第2期 20 0 9年 4月

清远职业技术学院学报 Ju Jo i ya o t h i omn fQn un P le nc g yc

Vo .2, No. 1 2

Ap i 2 0 r. 09 l

当代中国电影的题材瓶颈叶潇(南华工商学院金融系广东广州 5 0 0 ) 15 7摘要： 3代中国电影的发展自 2世纪 9 -" 0 O年代后期以来遭遇到了题材瓶颈，有成就的大导演一旦走出了昔日走红的影片题材界限，往往就显得捉襟见肘，往日对镜头语言的控制力以及整体呈现出来的影片意味便会大打折扣，艺术

空间较大缩水，总体上只是徒留华丽的外表，和从昔日较为成功之作中继承下来的一些技巧模式。中国当代文学 2世 O纪 9年代以来的颓势、电影语言未有突破性发展及电影环境问题，导致了当代中国电影

当代中国电影的发展自20世纪90年代后期以来遭遇到了题材瓶颈,有成就的大导演一旦走出了昔日走红的影片题材界限,往往就显得捉襟见肘,往日对镜头语言的控制力以及整体呈现出来的影片意味便会大打折扣,艺术空间较大缩水,总体上只是徒留华丽的外表,和从昔日较为成功之作中继承下来的一些技巧模式。中国当代文学20世纪90年代以来的颓势、电影语言未有突破性发展及电影环境问题

第2卷第2期 20 0 9年 4月

清远职业技术学院学报 Ju Jo i ya o t h i omn fQn un P le nc g yc

Vo .2, No. 1 2

Ap i 2 0 r. 09 l

当代中国电影的题材瓶颈叶潇(南华工商学院金融系广东广州 5 0 0 ) 15 7摘要： 3代中国电影的发展自 2世纪 9 -" 0 O年代后期以来遭遇到了题材瓶颈，有成就的大导演一旦走出了昔日走红的影片题材界限，往往就显得捉襟见肘，往日对镜头语言的控制力以及整体呈现出来的影片意味便会大打折扣，艺术

空间较大缩水，总体上只是徒留华丽的外表，和从昔日较为成功之作中继承下来的一些技巧模式。中国当代文学 2世 O纪 9年代以来的颓势、电影语言未有突破性发展及电影环境问题，导致了当代中国电影

女性主义叙事学与当代美国女性电影

[摘要]女性主义叙事学兴起于20世纪80年代，该理论从表达层面入手，在关注叙事技巧的同时，探究造成这种叙事结构的深层原因。而女性电影作为美国众多电影类型之一，为电影市场增添了一种崭新的话语表达方式。因此，本文将女性主义叙事学作为研究视角，以当代美国女性电影作为研究案例，从多样化的女性形象、多元的叙事技巧、觉醒的女性意识三个方面出发，对美国女性电影进行细致的梳理与分析，以期为电影研究提供新的思路与启迪。

[关键词]叙事学;女性主义;女性电影;美国

女性主义叙事学兴起于20世纪80年代，发展至今已有40年的历史。[1]该理论从表达层面入手，在关注叙事技巧的同时，会深入探究造成这种叙事结构的深层原因，具有开拓新的批评视角的重大意义。目前学术界主要将这一理论应用到对文学作品的分析上，如对《傲慢与偏见》《到灯塔去》《野草在歌唱》等作品的研究，取得了累累硕果。实际上，电影与文学虽分属于不同的艺术领域，但它们之间却有许多共通之处，这就为女性主义叙事学这一理论运用到对电影作品的分析提供了可能。当今世界，电影事业蓬勃发展，丰富了人们的娱乐生活。美国作为电影产业的发展大国，美国影片是世界电影的风向标。在其百年的电影发展史上，创作出了数