歌尽桃花扇底风全诗

篇一：—舞低杨柳楼心月,歌尽桃花扇底风

舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风

——浅析苏轼词中的女性形象

叶 静

（达州职业技术学院，四川 达州 635001）

摘 要：入宋以后，词学大兴，范仲淹的边塞之作，欧阳修的婉转言情，晏殊的人生几何之叹，柳永的柔情蜜意，都代表着词的正宗——婉约词。苏轼虽然开创了宋朝豪放派，是豪放派的伟大词人。但是，就是这样一位铮铮铁骨的热血男儿，也在婉约的世界里绽放着属于他独有的光彩。苏轼的婉约词中细致的刻画了来自不同阶层，不同地位的女性千娇百媚之情。本文就大致从三个方面着手分析苏轼作品中的女性形象。

关键词：苏轼；豪放派；婉约词；女性形象

苏轼是中国文学史上著名的文艺奇才，诗、词、文、赋、书法、绘画等各种文艺样式几

乎样样精擅，各有造诣。其文风汪洋恣肆，明白畅达，被列为唐宋八大家之一。苏轼最杰出的文字成就在于把豪放风格揉入到婉约哀伤的词中，使得词与诗地位相当，二者并驾齐驱。在诗被唐人写尽之后，为文人骚客提供了另一片展示才华的新天地。而苏轼自己的词则刚柔兼济，气象万千，境界高远，如果单单是拿词的成就来说，可以毫不客气的说他是“前无古人，后无来者”。

“诗言志词言情”、“词为艳科”是后人对宋词这种创作主流倾向的归纳。几乎每一位染

指于词的宋

《桃花扇》是清初戏剧作家孔尚任经十余年苦心创作，三易其稿写出的一部传奇剧本，历来受到读者的好评。近代戏剧家欧阳予倩对《桃花扇》情有独钟，曾分别在话剧、京剧、电影等领域涉猎过这一题材。剧情以明代才子侯方域来江南创“复社”邂逅秦淮歌妓李香君，两人陷入爱河并赠题诗扇为主线，揭露了魏忠贤的亲信阮大铖陷害侯方域，并强将李香君许配他人，不从而撞头欲自尽血溅诗扇，侯方域的朋友杨龙友利用血点在扇中画出一树桃花……

桃花扇共有44出，舞台上常有《访翠》、《寄扇》、《沉江》等几折。通过男女主人公侯方域（朝宗）和李香君的爱情故事反映明末南明灭亡的历史戏剧。所谓“借离合之情，写兴亡之感，实事实人，有凭有据。”当时清初正是考据学极盛时期，影响了作者忠于历史的态度，剧本中绝大部分人物是真人真事，剧本所写的一年中重大历史事件甚至考证精确到某月某日，但由于并不是历史书籍，剧中加入故事情节，人物感情刻画，从深度和广度反映现实，并且有很高的艺术表现力，是一部对后来影响很深的历史剧。田沁鑫认为：“欧阳予倩先生当时怀着强烈的爱国热情改编了这出戏，有着极强的影射和借古讽今意味，后人大都追随并沿袭了这一版本。可以说《桃花扇》曾被各种颜色调和了很长时间，而我们则是想恢复其本真和古朴的原貌

余音袅袅寄情思——《桃花扇·余韵》赏析

余音袅袅寄情思——《桃花扇?余韵》赏析 1名作赏析l 余音袅袅寄情思 ——

《桃花扇?余韵》赏析 ◎俞为民

孔尚任的《桃花扇》是清代初年曲坛上与洪异的《长生殿》齐名的一部杰 作,向有\南洪北孔\之称.它以侯方域与李香君的\离合之情\真实地反映 了南明王朝的兴亡历史,寄寓了自己的兴亡之感和民族感情.由于它的这一 现实主义的内容,在当时曲坛上产生了强烈的反响,出现了\勾栏争唱孔洪 词\的局面(金植《壑门吟带?题阙里孔稼部尚任东塘(桃花扇)传奇卷

柳敬亭,老赞礼的说 后》).《余韵》是《桃花扇》的最后一出,它通过苏昆生, 唱,总结了全剧的内容,进一步强调了剧作的主题.整出戏按上场人物的变 化与剧情的发展,可分为前后两个部分,而这两个部分分别描写了构成\余 韵\的两个音符,即兴亡之感与民族感情.

第一部分是从开场到【离亭宴带歇拍煞】曲,主要是通过渔樵同话来抒 发兴亡之感.南明覆亡后,苏昆生与柳敬亭坚持民族气节,隐逸山林之中,苏 昆生以采樵为生,柳敬亭以捕鱼度日.一天,他们与逃人山中的老赞礼相聚 在一起,三人面对南明覆亡后的残山剩水,痛定思痛,同叙兴亡之感.由于他 们都是过来之人,经历了南明王朝兴亡

晚唐歌诗

晚唐“才子词人”群体

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张祜、杜牧、温庭筠、裴諴、薛能等 张南史：“词人留上客，妓女出中闺。” 钱起：“词人载笔至，仙妓出花迎。”

韩偓：“朗月清风难惬意，词人绝色多伤离。”

多为世家子弟，仕进道路不顺遂，转为青楼领袖。其歌诗创作多集中在青少年时期

? 《北梦琐言》：“晋相和凝少年时好为曲子词，布于汴洛。洎入相，专托人收拾焚毁不暇。然相国厚重有德，终为艳词玷之。契丹入夷门，号为?曲子相公?。所谓好事不出门，恶事行千里，士君子得不戒之乎。”

出现原因

? 1、当时社会风气使然。 柳永《鹤冲天》

黄金榜上。偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向。未遂风云便，争不恣狂荡。何须论得丧。才子词人，自是白衣卿相。烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红翠，风流事、平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱。

? 2、艺术表演职业化、商业化。

? 《北里志》：颜令宾居南曲中，举止风流，好尚甚雅，亦颇为时贤所厚。事笔砚，有词句。见举人尽礼祗奉，多乞歌诗，以为留赠，五彩笺常满箱箧。

? 张祜：《听刘瑞公田家歌》、《题宋州田大夫家乐丘家筝》、《董家笛》、《王家琵琶》

? 杜牧：《赠沈学士张歌人》、《倡楼戏赠》 ? 温庭筠

1主要通风机停风应急预案

为保证我矿更换2#主要通风机期间1#主要通风机因故发生停风事故后能采取正确的措施，确保停风期间矿井的安全生产，根据《煤矿安全规程》及 “一通三防”管理规定的有关要求，特制定本应急预案。

一、事故类型和危险程度分析

更换2#主要通风机风机期间因机械故障、操作故障、供电故障等其它原因导致1#主要通风机停止运转，井下各个工作地点停风可能会造成瓦斯积聚、瓦斯超限，甚至也可能会引发瓦斯、煤尘爆炸等恶性事故的发生。

二、应急处置基本原则

（一）一旦事故发生，调度室、通风科、安检科等相关单位要及时查明原因，采取合理有效的措施，将事故危害降到最低限度。

（二）预案中涉及的各相关部门和单位必须严格按本预案的有关规定执行。

（三）长时间停风后，发生火灾、瓦斯煤尘爆炸等其它事故时，按相应应急预案执行。 三、指挥机构及职责 （1）指挥组： 组长：张 华（矿长）

#

成员：秦献民（总工师）、贾应章（调度主任）、王会良（调度副主任）

主要工作：负责制定事故抢救计划，并全权指挥，以坐台指挥为主。

（2）事故处理组

组长：王 垒（生产矿长）

成员：段兆刚（地测副总工程师）、侯祥勇（技术科长）、 事故单位负责人。

主要工作：现场指挥协调

唐伯虎 系列桃花诗

桃花庵歌

桃花坞里桃花庵，桃花庵下桃花仙； 桃花仙人种桃树，又摘桃花卖酒钱。 酒醒只在花前坐，酒醉还来花下眠； 半醒半醉日复日，花落花开年复年。 但愿老死花酒间，不愿鞠躬车马前； 车尘马足富者趣，酒盏花枝贫者缘。 若将富贵比贫者，一在平地一在天； 若将贫贱比车马，他得驱驰我得闲。 别人笑我忒疯癫，我笑别人看不穿； 不见五陵豪杰墓，无花无酒锄作田。

探花

不觉晴晓透窗纱，桃红柳绿满枝发。 谁堪沦落风尘里，低头笑问解语花。

对花

方宅闲置满园春，侣鹤双栖弄箫琴。 甘露无言尽抛洒，花间酌酒自冷吟。

约花

镜里斜插独秀花，半开犹似抱琵琶。 含羞欲绽开无主，劝君休自误尘沙。

问花

东墙争斗西墙妍，花落花开自有缘。 今日赴如且归去，明朝花放在谁前？

留花

春光纵好秋无情，红颜无驻意凋零。 黄梁梦觉三春晚，何必别后再相逢。

别花

芳心冷去番作尘，洞口残枝空向人。 此时一别西风里，聊赖东风早叩门。

葬花

不堪秋节满庭霜，香残委尘收绣囊。 风雨迟来葬花早，零落苦吟两悲伤。

1主要通风机停风应急预案

为保证我矿更换2#主要通风机期间1#主要通风机因故发生停风事故后能采取正确的措施，确保停风期间矿井的安全生产，根据《煤矿安全规程》及 “一通三防”管理规定的有关要求，特制定本应急预案。

一、事故类型和危险程度分析

更换2#主要通风机风机期间因机械故障、操作故障、供电故障等其它原因导致1#主要通风机停止运转，井下各个工作地点停风可能会造成瓦斯积聚、瓦斯超限，甚至也可能会引发瓦斯、煤尘爆炸等恶性事故的发生。

二、应急处置基本原则

（一）一旦事故发生，调度室、通风科、安检科等相关单位要及时查明原因，采取合理有效的措施，将事故危害降到最低限度。

（二）预案中涉及的各相关部门和单位必须严格按本预案的有关规定执行。

（三）长时间停风后，发生火灾、瓦斯煤尘爆炸等其它事故时，按相应应急预案执行。 三、指挥机构及职责 （1）指挥组： 组长：张 华（矿长）

#

成员：秦献民（总工师）、贾应章（调度主任）、王会良（调度副主任）

主要工作：负责制定事故抢救计划，并全权指挥，以坐台指挥为主。

（2）事故处理组

组长：王 垒（生产矿长）

成员：段兆刚（地测副总工程师）、侯祥勇（技术科长）、 事故单位负责人。

主要工作：现场指挥协调

唐寅《桃花庵歌》赏析

桃花坞里桃花庵，桃花庵下桃花仙。桃花仙人种桃树，又摘桃花换酒钱。 酒醒只在花前坐，酒醉还来花下眠。半醉半醒日复日，花落花开年复年。 但愿老死花酒间，不愿鞠躬车马前。车尘马足贵者趣，酒盏花枝贫者缘。 若将富贵比贫贱，一在平地一在天。若将贫贱比车马，他得驱驰我得闲。 别人笑我太疯癫，我笑他人看不穿。不见五陵豪杰墓，无花无酒锄作田。

《桃花庵歌》简介

《桃花庵歌》是明代著名画家、诗人唐寅，也就是唐伯虎的经典诗作，可谓是他诗词中最著名的一首。

“桃花坞里桃花庵，桃花庵下桃花仙。桃花仙人种桃树，又摘桃花换酒钱。”起首四行，有如一个长长的“推”的镜头，由远到近，将一个画里神仙陡然呈现在读者面前。短短四行，重复用了六个“桃花”，循环复沓，前后钩连，浓墨重彩，迅速堆积出一个花的世界，使人一下子落入诗人所设定的情境之中。

事实上，整首诗描绘了两幅画面，一幅是汉朝大官和富人的生活场景，一幅是明朝唐寅自己的生活场景。只用了“鞠躬车马前”、“车尘马足”、“碌碌”等十几个字，就把明朝大官和富人的生活场景传神地勾勒了出来。唐寅自己的生活场景描写得比较详细，“摘桃花换酒钱”、“酒醒只在花前坐，酒醉还来花下眠”、“ 半醉半醒日复日”、“但愿老

唐寅《桃花庵歌》赏析

桃花坞里桃花庵，桃花庵下桃花仙。桃花仙人种桃树，又摘桃花换酒钱。 酒醒只在花前坐，酒醉还来花下眠。半醉半醒日复日，花落花开年复年。 但愿老死花酒间，不愿鞠躬车马前。车尘马足贵者趣，酒盏花枝贫者缘。 若将富贵比贫贱，一在平地一在天。若将贫贱比车马，他得驱驰我得闲。 别人笑我太疯癫，我笑他人看不穿。不见五陵豪杰墓，无花无酒锄作田。

《桃花庵歌》简介

《桃花庵歌》是明代著名画家、诗人唐寅，也就是唐伯虎的经典诗作，可谓是他诗词中最著名的一首。

“桃花坞里桃花庵，桃花庵下桃花仙。桃花仙人种桃树，又摘桃花换酒钱。”起首四行，有如一个长长的“推”的镜头，由远到近，将一个画里神仙陡然呈现在读者面前。短短四行，重复用了六个“桃花”，循环复沓，前后钩连，浓墨重彩，迅速堆积出一个花的世界，使人一下子落入诗人所设定的情境之中。

事实上，整首诗描绘了两幅画面，一幅是汉朝大官和富人的生活场景，一幅是明朝唐寅自己的生活场景。只用了“鞠躬车马前”、“车尘马足”、“碌碌”等十几个字，就把明朝大官和富人的生活场景传神地勾勒了出来。唐寅自己的生活场景描写得比较详细，“摘桃花换酒钱”、“酒醒只在花前坐，酒醉还来花下眠”、“ 半醉半醒日复日”、“但愿老

十七年时期中国诗人的构成主要是三类： 一类是诗坛主力。 郭小川、贺敬之、闻捷、蔡其矫、严辰等。 他们来自解放区，五、六十年代进入创作旺盛 状态。 二类是1949年以前已经成名的诗人。 郭沫若、臧克家、艾青、田间、李季等。 他们总体特点是调整诗风，以适应新的时期。 三类是一些青年诗人登上文坛。 李瑛、雁翼、顾工、公刘、白桦等。 二、十七年诗歌创作的发展演变 . 50年代初期，诗人处于思维调整期，有审美价值的诗歌作品不多，主要是颂歌。 何其芳《我们最伟大的节日》标志着一个颂歌时代的开始：你新的中国人民的中国啊，/你终于在旧中国的母体内/生长，壮大，成熟，/你这个东方巨人终于诞生了。 郭小川《致青年公民》、贺敬之《放声歌唱》、胡风《时间开始了》、郭沫若《新华颂》、臧克家《有的人》具有代表性。 二、十七年诗歌创作的发展演变 .1957年在双百方针的鼓舞下，诗坛出现短暂的生气，出现一些触及时弊，干预现实的作品。 如流沙河《草木篇》、郭小川《望星空》、艾青《养花人的梦》等。