古琴样式及图片
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古琴样式
第一辑古琴样式,我们介绍了伏羲式、仲尼式、神农式和落霞式古琴,有琴友反馈,为什么没有他最爱的混沌式古琴,这一辑我们就接着探寻混。
一、连珠式
连珠式古琴琴首无太多变化,为常见的方形,琴颈与琴腰分别有三个内收的弧形,与另一侧的三个弧形组成一串漂亮的珠子,远观像双进珠相连,故曰连珠式。连珠式自唐代出现以来,历代均有名琴存世。
收藏于故宫博物院的飞泉,便为连珠式的标准器。此琴杉木制,通长121.7厘米,肩宽19.5厘米,尾宽14.1厘米,厚4.5厘米。龙池、凤沼均为方形,龙池上方刻草书“飞泉”二字,下有“贞观二年”印章一方。
二、蕉叶式
蕉叶式,顾名思义,因琴体像一片蕉叶而得名。蕉叶,在我国传统文化有中有很丰富的意象:窗前植一丛蕉叶,或得荫下清凉之感,或赏蕉窗夜雨之景,颇有一番诗情画意,所以此样式极俱文人气息,但也极为难斫。蕉叶式与其它样式不同的是,其它样式多是在琴的两侧有所变化,而此样式不仅在琴体两侧有变化,而且琴面也有一些变化。琴额中央为仿蕉叶之茎,刻有一长条浅沟。琴面的边缘及琴两侧模拟蕉叶有一些起伏的曲线,叶边很较,曲线自然流畅,无一丝造作之感,因此琴腹内部的处理也比一般的样式要复杂一些。另外,蕉叶式琴首的护轸也与其它样式有所不同,常见样式的
古琴古韵
古琴古韵 田德军 文
(一段古琴高山流水)
古琴,亦称瑶琴、玉琴、七弦琴,是中华民族最早且富有民族色彩的的弹弦乐器。她以其历史久远,文献瀚浩、内涵丰富和影响深远为世人所珍视。在中国古代山水画的册页里,常常可以看到古琴的身影。在那些古意氤氲的画页里,巍峨的大山,飘逸的高云,嶙峋的山石,苍翠的松树,朴素的茅舍,静默的仙鹤,烘托的却是古人怀抱古琴的画面。没有琴声,却仿佛能听到一阵阵空灵的与凡俗无关的回响。在兰亭斋主人王培义的藏品中,就有一把琴面浑古、音质苍古、古意盎然的古琴。
(王培义 寿光市文化局退休干部 传世用的,再一个有一定的年龄了,都打了大漆,大漆都有裂纹,都有斑点,而且描了金,描金描的都是南方原来的,苏州 杭州原来的,描金的东西很少在古代,再一个从侧面看像凤一样,凤嘴 凤头 凤身子 凤尾巴,这样一个制式,这些比较考究的,在古代古人们很考究,在形体 它的材料 构造)
(小标题——明代古琴)
此琴长135厘米,为仲尼式,明万历年间印章清晰可见,琴身描金徽漆,琴面合缝严紧,弧面挺出,四展双翼,侧身凤凰,天地柱均极牢固,内未经剖修,略一匀拨清雅醇和发出金石之声。明初《太音大全集》中已收录历代不同琴式38种,至清初的《五
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知斋琴谱》则达50余种,
古琴曲
古琴曲梅花三弄 介绍:
《梅花三弄》是一首最古老的古琴曲,它旋律优美流畅,形式典雅独特,通过对梅花凌霜傲雪神态的描写,赞颂文人高洁的品格,艺术价值很高。作者桓伊系东晋“淝水之战”名将。
《梅花三弄》乐曲主题表现梅花,三弄实际是三个变奏,古代有:高声弄,低声弄,游弄之说。
全曲共分十段,两大部分,第一部分,前六段,采用循环再现手法,后四段为第二部分,描写梅花静与动两种形象。
梅花三弄, 又名《梅花引》、《玉妃引》。曲谱最早见于明代《神奇秘谱》。谱中解题称晋代桓伊曾为王徽在笛上“为梅花三弄之调。后人以琴为三弄焉”。此说源于《晋书 . 列传第五十一》,但未写明是以梅花为题材。郭茂倩《乐府诗集》卷第二十四南朝宋鲍照(约414~466)《梅花落》解题称,“《梅花落》本笛中曲也”,“今其声犹有存者”。今存唐诗中亦多有笛曲《梅花落》的描述,说明南朝至唐间,笛曲《梅花落》较为流行。关于笛曲《梅花落》改编,移植为琴曲《梅花三弄》,有托于唐人颜师所作《江梅引 . 忆红梅》中“漫弹绿绮,引三弄,不觉魂飞”句,说明此曲宁代尚流传。
琴曲《梅花三弄》以泛声演奏主调,并以同样曲调在不同徽位上重复3次,故称为《三弄》。《乐府诗集》卷三十平调曲与卷三十三清调曲中各
古筝与古琴的区别
古琴和古筝的区别,首先在外形上,很简单就是古琴它是7根弦,古筝的通用筝是21根弦,但也可以22根弦,23根弦,那随意,但是一般情况下各个院校主要运用的古筝和演出团体用的都是21根弦。筝13弦也有过,钢丝质。但是一般没有少于这个数的,在近代。进现代的古筝都是13弦以上,而古琴一直保留了7弦琴的这种特点,古琴因此也叫7弦琴,这是它的特点。
还有一个古筝有雁柱,像大雁长的形状,而古琴没有。古筝演奏过程中,由于有雁柱,所以它的各种辅调和支撑演奏成为可能,而且发音相对来说比较洪亮,而且它琴体比较宽大,表现力更丰富一些。但是并不是因此说古琴表现力不丰富,古琴也非常优秀,我们在学习中国音乐过程中,任何人必须了解一点古琴文化,作为保留最完整一种传统音乐文化,古琴是最具代表性的。
古筝是一种具有优美音色和丰富表现力的繁弦弹拨乐器,外观呈扁长形,由框板、面板和底板构成。筝身为中空共鸣体,里面胶有音梁,表面呈拱形,底部开有两三个出音孔。琴的首尾都嵌有岳山,俗称前梁和后梁,前梁至弦柱间为有效弦长。使用由入字形的弦柱支起,柱在面板上可以活动,位置错落如雁行,以取得不同的音高。制作筝时,框板使用红木等质地坚实、木纹顺直的木材,面板和底板采用质地较松软、易于振动的梧桐木。
台湾古琴研究论文目录
孫毓芹:〈國樂與古琴〉,《新天地》,1964年第3卷2期。
陳 雯:〈台灣的古琴音樂文化1949年以來之傳承概況〉,《北市國樂》,1966年123期,頁3-8。
夏天馬:〈古琴曲譜--夕談〉,《音樂教育》,1969年第16期,頁6-9。
容天圻:〈古琴的欣賞〉,《音樂教育》,1969年第16期,頁9-11。
朱 雲:〈古琴指法釋要〉,《東海學報》,1971年,頁47-58。
容天圻:〈歐陽修與古琴〉,《暢流》,1971年第四期,頁24-26。
依 忠:〈閒談古琴〉,《全音樂樂文摘》,1973年,頁24-26。
姚懷仁:〈古琴〉,《台肥月刊》,1974年,頁25-28。
陳小凌:〈中國古琴的故事 〉,《綜合月刊》,1974年,頁90-96。
容天圻:〈琴曲五首述略〉,《東方雜誌》,1975年第9卷5期,頁64-67。
容天圻:〈中國音樂的精華--古琴〉,《東方雜誌》第八卷第九期,1975年,頁66-67。
Ming-Yueh ,Liang ,\ Stringed Zither\
顏貴綉:〈古琴〉,《朱龍盦夫子七秩雙壽集文祝賀集》,1975年10月,頁48-57。
葉紹國:〈琴海飄蹤〉,《朱龍
工程竣工图章样式及要求
工程竣工图章样式及要求
一、工程竣工图章结构: 80 竣 工 图 现场监理 审核人 编制日期 15 施工单位 编制人 技术负责人 监理单位 总 监 7 7 7 7 50 7 20 20 20 20
二、竣工图章相关规定:
1、竣工图章的内容应包括:“竣工图”字样、施工单位、编制人、审核人、技术负责人、编制日期、监理单位、现场监理、总监。
2、竣工图章尺寸:50mm×80 mm。
3、竣工图章应使用不易褪色的红印泥,应盖在图标栏上方空白处。
4、利用施工图改绘竣工图,必须标明变更修改依据;凡施工图结构、工艺、平面布置等有重大改变,或变更部分超过图面1/3的,应当重新绘制竣工图。
5、建筑工程竣工图方面没有统一的规定,关于竣工图章的签字也没有特别严格的要求。就竣工图章栏内的技术负责
人、编制人和审核人的填写,基本要求如下:
技术负责人:项目总工;公司技术负责人;项目技术负责人;公司工程部部长、公司总工(副总工)。
编制人:具体编制人员,谁编制的就填谁,可以是公司的资料员或工程
喜报样式
喜 报
— “庆国庆”诗歌朗诵比赛成绩揭晓
为了庆祝祖国六十二周年华诞,弘扬爱国精神, 部于2011年10月10日中午举行了一次诗歌朗诵比赛。本次比赛各班班主任高度重视,学生踊跃参加。经过激烈角逐,有九名选手分获一、二、三等奖,其中一、二等奖选手将代表农财部参加全校比赛。现将比赛结果通报如下:
奖别 班级 学生 班主任 一等奖 11会计2班 一等奖 10会计1班 二等奖 10春财会班 二等奖 10会计2班 二等奖 10春营销班 三等奖 11会计1班 三等奖 10会计3班 三等奖 11畜牧班 三等奖 11会计5班
前五名获奖选手将代表 参加全校比赛,请相关班主任和教师加强对参赛学生的辅导、培训,争取在学校比赛中取得更好成绩。
普通table表格样式及代码大全
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