黄松紫砂陶刻

文革紫砂陶刻

建国前任淦庭先生收范福筹（笔名瘦石），建国后又招收了二十多位陶刻徒弟，其中有几个由于某些原因没有继续从事紫砂陶刻工作。以下二十位徒弟皆有作品行世。 徐秀棠（1937—）、谭泉海（1939—）、沈汉生（1946—）、毛国强（1945—）、鲍志强（1946—）、鲍仲梅（1944—）、咸仲英（1940—）、夏俊伟（1946—）、束旦生（1944—）、邵新和（1939—2007）、朱炳浩（1944—）、王品荣（1940—）、张赦棠（1940—）、任佩松（任小松）（）、周柏其（1944—）、冯希雅（1938—）、陈凤妹（1941—）、李美金（1947—）、朱蓉娟（）、曹婉芳（1940—）、潘佩华（）。紫砂陶刻署名较多，例如：

云洪、秀洪、石洪、云生、石生、缶生、子红、小秀、云红、云云、红云、红阳、向阳、朝阳、红石、石红、红陶、陶红、禾木、禾云、禾雨、半山、石工、陶工、缶工、常乐、长乐、秀棠；云全、云泉、云海、云波、子波、红波、青峰、石泉、泉海；致石、云林、云心、云志、小林、少林、志高、志强、乐人；小云、小羽、少云、一束、一粟；雨养、云雨、云如、云汉、红雨、虹雨、小雨、石雨、石声、石羽、汉生；云梅、红梅、石梅、梅石、喜连、兰

宜兴紫砂壶以其独特的材质美、别致的造型美、精湛的工艺美以及高雅脱俗的装饰美享誉海内外。紫砂壶的装饰手法多种多样,其中历史悠久且最常用的当属紫砂陶刻。

第 4卷第 5期 1 20 o 8年 1 O月

江苏陶瓷 Ja gu C rmis in s ea c

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飞刀刻画在紫壶——

浅谈紫砂壶陶刻葛建明(兴 24 2 )宜 12 1

宜兴紫砂壶以其独特的材质美、致的造型美、别

用书画用具，紫砂壶陶刻一般是用刻刀、刀等用而竹于陶刻的专用工具，因此，笔与用刀的手法及力度用均不相同。

精湛的工艺美以及高雅脱俗的装饰美享誉海内外。紫砂壶的装饰手法多种多样，其中历史悠久且最常

用的当属紫砂陶刻。 宜兴紫砂陶刻历史源远流长，名家辈出，已演变成博大精深的东方文化载体，紫砂陶刻发展到今天

再者，不是任何字、并画都适合用来装饰，根应据紫砂壶的造型、彩、意 .刻画过程中进行再色立在构思，提炼，求把紫砂陶刻艺术中的“再力陶韵”味表达得淋漓尽致，而显现陶刻作品之魅力。从 当然，选择合适的题材和构图也需要精湛的技术来保障。精致的画面得不到真正的内涵体现，这那一

已成为一门融金石、画、词、赋等多种传统文书诗文化为一体

黄松有就《婚姻法》司法解释（二）答问

问：最高法院《关于适用<中华人民共和国婚姻法>若干问题的解释（二）》已经于2003年12月26日公布，请您介绍一下最高人民法院制定这一司法解释的背景和意义？

答：第九届全国人民代表大会常务委员会通过了关于修改婚姻法的决定，修改后的婚姻法于2001年4月28日公布施行。新的婚姻法在内容上增加了一些新的制度，某些方面对原来的法律做了重大修改。由于立法技术和语言等原因，法律不可能规定得非常详细。但是，社会生活是复杂、具体的。因此，要正确理解和适用婚姻法，就很有必要通过制定司法解释，将较为抽象的法律条文予以明确和细化。为了更好地理解、贯彻和执行修改后的婚姻法，指导各级人民法院正确审理婚姻家庭纠纷案件，最高人民法院从实际需要出发，决定对婚姻法采取分批制定司法解释的做法。2001年底，第一批司法解释公布施行，在审判实践中发挥了重要作用，收到了良好的社会效果和法律效果。根据审判工作的需要，去年初，最高人民法院向全国各级人民法院发出通知，要求各地认真总结审判经验，将适用婚姻法审理婚姻家庭纠纷案件中需要解决的问题及相关建议反馈给我院。在整理、归纳各地书面意见并经过充分的调查研

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究后，我们草拟了《关于适用〈中

140786 艺术理论论文

紫砂陶的造型艺术沿袭及创新

宜兴紫砂陶在我国源远流长，是具有中华民族传统文化特性的实用工艺美术陶瓷，有着良渚文化的烙印，蕴涵着中华民族文明发展的字符，具有极高的文化研究价值和传承价值。在我国的历史长河中既有实用性又有艺术性的陶器不多，像紫砂器皿还承载个人审美和艺术特性的陶器就更少了，所以研究紫砂陶的造型艺术对文化的传承与创新，对于“非物质文化遗产”紫砂陶艺的保护与发展有着深刻的意义，对当今继承发扬紫砂壶艺和紫砂文化至关重要。

紫砂陶的造型艺术博大精深，蕴涵了人文、哲学、宗教、史学、文学、书画艺术等各种文化表现形式，形成了江南陶都特色的紫砂文化精神，形成了注重整体、体现个性、推崇和谐、修身养性的从艺道德和艺术风格，丰富和完善了紫砂艺术和紫砂文化的深邃内涵，为紫砂成为世界艺术的瑰宝奠定了基础。其发展、完善与日趋完美有以下几个特点：

一、紫砂陶造型的艺术起源来自于人类的生活体验和习俗变化

宜兴的制陶史，从目前已经出土的古窑遗址，可以追溯到新石器时代。早在七十年代考古就发现共发现了十六处古代文化遗址，一百四十多处古代窑址。其中，秦汉窑址十六处，六朝青瓷窑址五处，唐五代青瓷窑群和窑址九处，宋元窑址三十余处，明清窑址七十余处。理清了宜兴

【范 曾】 【沈觉初】 【顾幼之】 【谢永新】 【史国棠】 【丁益民】 【周国明】 【许志军】 【唐黎萍】 【邵友兰】 【丁洪斌】 【谈丽君】 【黄夕娟】 【周跃锋】 【沈华军】 【毛方荣】 【赵 斌】 【周建磊】 【陈 俊】 【吴亚平】 【史云棠】 【焦 寅】 【许东迪】 【卞勤华】 【顾建凤】 【杨 珺】 【邵国中】 【吴六君】 【徐俊雄】 【蒋晓平】 【傅跃飞】 【陈丽英】 【蒋守卫】 【方鉴明】 【谈 英】 【徐静皎】 【陈卫芬】 【蒋亚军】 【丁杏群】 【薛建立】 【严志良】 【周暗芳】 【许卫良】 【朱维平】 【张济海】 【韩浩生】 【范泽君】 【储 铭】 【朱俊峰】 【蒋彦亭】 【叶鸿钧】 【张耀健】 【朱文华】 【范泽明】 【吴志平】 【储宣东】 【储国峰】 【阚 炜】 【肖俊伟】 【周 莹】 【陆亚英】 【顾建芬】 【周益芳】 【许四海】 【赵益军】 【朱俊陶】 【吴君明】 【蒋小华】 【李 俊】 【范亚春】 【顾文浩】 【吴益春】 【胡建芬】 【鲍洪其】 【吴亚维】 【杨丽萍】 【徐 卿】 【萧明峰】 【范 贞】 【向 林】 【花 霞】 【张 萍】 【娄艳芳】 【

论汉任城王墓黄肠石题刻的价值

摘要：汉任城王墓保存有汉黄肠石题刻7 8 2石，单字40 0 0余字，为汉代考古之仅见。题刻内容涉及东平国、任城国等郡、国、县等地名二十余处，工匠或验收官人名一百多位，另有数字、尺寸、标记、官职等内容，其研究价值为国内外考古界、艺术界、书法界、历史界所公认。本文试就有关黄肠石题刻内容，在形制特点、时代特征、历史地理、行政区划、物勒工名、书法艺术等诸方面的价值和意义分别讨论。

关键词：任城王墓黄肠石题刻 物勒工名价值

汉任城王墓位于济宁市北郊九女（米）堌堆[1]，1992～1995年，发掘出土了汉黄肠石题刻782石，单字4000余字。本文试就黄肠石题刻而论之，以求证于海内外贤达。 一

汉任城王墓现存封土直径60米，高12米，是萧王庄墓群[2]中封土最大的一座。墓葬座北向南，由墓道、耳室、墓门、甬道、前室、后室、回廊、题凑石墙等部分组成[3]。墓道残长22.8米，宽2.7—3.8米，其中部东西两侧设对称耳室，室内分别放置车马明器和炊厨器。墓道北端靠墓门处，设前后封门墙两堵，门扇无存。墓室南北长15 .89米，东西宽15.9米，高8.35米。墓门后有甬道通前室。前室为横长方形，放置大量陶器；后室为

纵长方形，中置棺

论汉任城王墓黄肠石题刻的价值

摘要：汉任城王墓保存有汉黄肠石题刻7 8 2石，单字40 0 0余字，为汉代考古之仅见。题刻内容涉及东平国、任城国等郡、国、县等地名二十余处，工匠或验收官人名一百多位，另有数字、尺寸、标记、官职等内容，其研究价值为国内外考古界、艺术界、书法界、历史界所公认。本文试就有关黄肠石题刻内容，在形制特点、时代特征、历史地理、行政区划、物勒工名、书法艺术等诸方面的价值和意义分别讨论。

关键词：任城王墓黄肠石题刻 物勒工名价值

汉任城王墓位于济宁市北郊九女（米）堌堆[1]，1992～1995年，发掘出土了汉黄肠石题刻782石，单字4000余字。本文试就黄肠石题刻而论之，以求证于海内外贤达。 一

汉任城王墓现存封土直径60米，高12米，是萧王庄墓群[2]中封土最大的一座。墓葬座北向南，由墓道、耳室、墓门、甬道、前室、后室、回廊、题凑石墙等部分组成[3]。墓道残长22.8米，宽2.7—3.8米，其中部东西两侧设对称耳室，室内分别放置车马明器和炊厨器。墓道北端靠墓门处，设前后封门墙两堵，门扇无存。墓室南北长15 .89米，东西宽15.9米，高8.35米。墓门后有甬道通前室。前室为横长方形，放置大量陶器；后室为

纵长方形，中置棺

紫砂方型壶是几何形类茶壶中比较典型的款式,常见的有四方、六方、八方等,其他＂方中见圆,圆中寓方＂的造型也很多。这一类作品形态简洁、敦庞周正、精光内涵、浑朴古雅,具有一种稳定的、传统的形式美。

第 4 3卷第 6期 2 0年 1月 01 2

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紫砂方型壶的审美陈顺根

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紫砂方型壶是几何形类茶壶中比较典型的款

式，常见的有四方、六方、八方等，他“中见圆，其方圆中寓方”的造型也很多。这一类作品形态简洁、庞敦周正、光内涵、朴古雅，有一种稳定的、统的精浑具传形式美。

平面平出，壶嘴以 4除 5度角斜伸外，身都由水平通和垂直的线型组成。嘴管极薄，口沿转折处爽快明确。、与壶身的连接均用明接法，嘴把清晰果断，与整

个形制十分协调。身出水口用独孔，壶斟茶时绝无诞水滴水的缺陷。

方型壶除了因其视觉上独特的审美效果之外，还有一个很重要的原因 .就是受中国古人“圆地天

四方壶的制作工艺要求很高，有线、都要挺所角拔周正，格到几乎绝对精确。果某些方面稍有出严如入，方正的作品上，陷是无法遮掩的。在缺 方与圆是相比较而存在的，圆就显

冯桂林扁竹节壶(高6cm,宽16.6cm) 玉壶随意酌,诗思扩胸襟.

庆林一粒珠壶(高10.5cm,宽17cm) 渴想.

赦翁(梅调鼎)秦权壶(高13cm,宽13.5cm)

一瓯茶罢寻书读,开卷秦吞六国时. 俞国良四方传炉壶(高14cm,宽23.5cm)

山外淡云无墨画,林间风雨有声诗. 无款竹节壶(高5cm,宽12cm) 入暮青山拥竹云.

无款锡包壶(高10cm,宽16cm)

春来事上皆如意,笑看梅花茶一壶. 淦成四方桥顶壶(高22.5cm,宽18.5cm)

无缘春色,露溢秋容.

吴云根方提梁壶(高17cm,宽16cm) 银浆蕙露修竹家,石磴松风试茶经. 李宝珍柿形提梁壶(高18.5cm,宽18.5cm)

红炉石鼎煮团月,一盘鹤香吸碧露. 汉西印泥盒(高4.5cm,宽9.5cm) 天书降紫泥.

陶厂制印泥盒(高4.5cm,宽9.5cm) 玉纽惟旧,芝泥尚新.

莲生朱泥砚(高2.5cm,宽11.5cm) 乌玉藏偏好,万金换来当.

彭年铭竹杆笔筒(高24cm,宽11cm) 小楼一夜飘春雨,深巷明朝卖杏花 名家壶铭

孙道明遗器壶:且吃茶,清隐. 彭年题壶铭:苦而回甘,直凉之言. 留佩题壶铭:把此瓦缶石,亦作玉壶看.

壶中日月长,山窗无依样. 三分

紫砂盆的落款

中华民国 (1929-1949)

中华民国是从清朝灭亡至中华人民共和国建立期间的国家名称和年号简称民国。是中国历史

上大动荡大转变的时期，半殖民地半封建社会的终结阶段。

1912年1月至3月中华民国临时政府以《中华民国临时约法》为临时宪法，南京为临时首都。1928年南京国民政府完成二次北伐，攻克北京，改北京市为“北平特别市”（简称“平”），并立南京为首都（简称“京”）。1937年，日本先后攻陷华北、淞沪、南京，占据中国大量领土，国民政府被迫自南京迁往重庆，展开十四年抗战的后八年全面抗战。

紫砂款从民国中期至解放初期逐步使用'中国宜兴'、'阳羡紫砂'。'宜兴紫砂一厂'等款章,使用中国宜兴时就加了制盆人的名,如：陆锡强制。陆锡强（1906-1978年），清-民国年间-新中国制陶大师。擅长制作大型花盆，造型别致，精巧可人，既是花盆，又可供艺术欣赏。

紫砂款从民国中期至解放初期逐步使用'中国宜兴'、'阳羡紫

砂'。'宜兴紫砂一厂'等款章,使用中国宜兴时就加了制盆人的名,如：陆锡强制。陆锡强（1906-1993年），清-民国年间-新中国制陶大师。擅长制作大型花盆，造型别致，精巧可人，既是花盆，又可供艺术欣赏。

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