影视照明技术与艺术

影视照明技术

第六章、内景照明内景照明主要是指在室内或影视摄影棚内，用人工 光线对场景、人物等进行光线造型。 一、内景照明同外景照明的异同 1.光源的不同：外景照明的主要光源是太阳，内景照明 的光源是各种不同类型的灯具。 2.场景的不同：外景照明是以大自然的某些场景中的环 境、人物为对象。内景照明的场景多为实景。

影视照明技术

第六章、内景照明二、我国用于影视剧拍摄的影视制作基地： (1)中央电视台江苏无锡影视基地 ：以水景、水寨和 古建筑为主，主要组成部分唐城(电视剧《唐明皇》、 电影《杨贵妃》1991 )、三国城(拍摄八十四集电视 连续剧《三国演义》1994 )、水浒城(拍摄大型电视 连续剧《水浒传》1996 )。

影视照明技术

第六章、内景照明二、我国用于影视剧拍摄的影视制作基地： (2)上海车敦影视基地 ：提供20世纪二三十年代上海 滩风情场景，曾在此拍摄大量影视剧作品，《还珠格 格》、《情深深雨蒙蒙》、《功夫》、《华英雄》《倾 城之恋》 《功夫》等等。

影视照明技术

第六章、内景照明二、我国用于影视剧拍摄的影视制作基地： (3)浙江义务横店影视基地 ：全球规模最大的影视拍 摄基地，中国古建筑特色场景，在这里诞生了《汉武大 帝》、《仙剑奇侠传》、《

2006年9月山西师大学报(社会科学版)

JournalofShanxiNormalUniversity(SocialScienceEdition)

Sept.,2006Vol.33　No.5

第33卷第5期

影视艺术与小说文体

申载春

(忻州师范学院中文系,山西忻州034000)

　　摘　要:“趋影视体”小说是影视艺术作用的结果,反映了人们对影视与小说关系的认识,表现了小说对影视艺术的屈从和依附。“为影视艺术而小说”,意味着小说家在题材选择、主题表现、人物塑造、情节营造、语言运用等方面要考虑到未来的影视改编,其深层动机在于经济利益的驱使。就文体特征而言,“”主要表现为叙事的大众化和话语的程式化。其结果是小说与影视剧本之间的差异被削弱,小说的“”被消解。　　关键词:影视艺术;小说文体;文化背景;创作动机;文体特征

　　中图分类号:I206.7　　文献标识码:A　　文章编号:2)052　　19达到了高峰,,的挑战。、广泛的覆盖面、大领地。在影视艺术的挤压之下,小说陷入生存与发展的尴尬境地。为了生存,小说要趋附屈从于影视;为了发展,小说又要竭力摆脱影视的束缚,在超越中寻求自我。从创作角度看,趋附影视就意味着小说创作要遵循工业化的生产方式,而超越影视则意味着维护传

第八单元 19世纪以来的世界文学艺术

历史·必修3(人教版)

第24课 音乐与影视艺术

一、19世纪以来世纪音乐的发展变化 1．浪漫主义音乐。

(1)概况：19世纪在________兴起，________中叶走向鼎盛时期。 (2)特征：注重________、自传性和个人心理刻画的形式，突出________。

(3)代表人物及作品。

第八单元 19世纪以来的世界文学艺术

①德意志“乐圣”________：晚期作品是连接________和浪漫主义音乐的桥梁；交响乐作品表达反________、歌颂资本主义的思想感情。

②奥地利____________：被誉为“圆舞曲之王”，以《____________》最为著名。

③意大利威尔第：歌剧《________》表达了强烈的爱国主义思想和________。

④法国比才：歌剧《________》。 2．19世纪欧洲民族乐派的兴起。 (1)特点：弘扬本民族特性。

(2)代表作：俄国柴可夫斯基的芭蕾舞剧《________》。 3．20世纪现代主义音乐的兴起与发展。 (1)主要特点：轻松活泼，通俗易懂。 (2)发展概况。

①19世纪末起源于美国的________在一战后受到空前欢迎。 ②二战后，更加通俗化的___

《影视配音艺术》教学大纲

课程编码：04650

适用专业：播音主持艺术专业

学时总数：32 理论学时：16 实验学时：16

学分：1.5

选用教材：

《影视配音艺术》?王明军、闫亮?中国传媒大学出版社2007.11

参考书目：

1.《影视配音艺术》.施玲.浙江大学出版社.2008.11

2.《文艺作品演播》.罗莉.中国传媒大学出版社.200

3.8

一、课程说明

《影视配音艺术》是播音与主持艺术专业重要的专业课，它着重介绍、讲解如何配音各类电视作品，讲解各种影视配音的创作要素、配音方法及技巧，以期达到锤炼语言、解放肢体、变化节奏、丰富想象、促发激情、拓展艺术创作领域，提高学生整体素养的目的。

本门课程的前期课程为普通话语音与播音发声、文艺作品演播、表演基础等。

影视配音艺术是一门实践性很强的学科，作为口耳之学，突出的一个要求是要学生在掌

握各类电视节目的创作要素理论的同时，还需多听多练，用理论指导演播实践，在尊重艺术一般规律的同时，努力培养学生的艺术个性。

、学时分配

三、教学内容及教学基本要求

第一章影视配音艺术概说

教学目的：了解影视配音艺术的基本概念，使学生掌握影视配音艺术的创作特征。

教学基本要求：

第二章影视配音艺术创作的准备

教学目的：掌握影视配音艺术创作的具体准备与总体要

蒙太奇艺术与影视广告创意

一、蒙太奇的诞生及发展

卢米埃尔兄弟在19世纪末拍出历史卜最早的影片时．他们没有过多地考虑蒙太奇问题，因为他们总是把摄影机摆在一个固定的位置上，把人的动作从头到尾一气拍完。后来．发现胶片町以剪开、再用药剂黏合，于是有人尝试把摄影机放在不同位置。从不同距离、角度拍摄。结果发现各种镜头用不同的连接方法能产生惊人效果，这就是蒙太奇技巧的开始，也是电影正式摆脱舞台剧的叙述与表现于．段的束缚，有了自已独市的手段的开始。一般电影史上都把分镜头拍摄的创始归功于美国的埃德温·鲍特，认为他在1903年放映的《火车大功案)足现代意义上的“电影”的开端．因为他把不同背景．包括站台、司机室、电报窜、火车厢、山谷等内景外景照发生的事连接起来叙述一个故事，这个故事咀包括了儿条动作线。但是．举世公认的还是格里菲斯熟练地掌握r不同镜头组接的技巧，使电影终于从戏剧的表现方法中解脱出来。为此．蒙太奇在无声片时期有了相当的发展。曾经一度有人以为蒙太奇是无声电影的产物．在有声电影的土壤上已经没有生存的地位。事实说明。有声虽然限制了某些蒙太奇厅法的运用，但是电影从单纯的视觉艺术变为视听艺术．银幕上的人物成为可见又可闻的完整形像，这就大大地扩大了蒙太奇的用武之

影视艺术学院

中国传媒大学的艺术教育，基本上与我国的广播电视事业同时起步并发展起来。二十世纪五、六十年代，北京广播学院便开设了文学、音乐、戏曲、摄影、文艺编导和电视编导等艺术类专业，培养了一大批广播电视艺术方面的优秀专门人才，为新中国广播电视事业的建设与发展做出了贡献，同时也积累了较为丰富的艺术专业教育的经验。改革开放以后，随着中国经济的迅速发展和社会的急剧转型，时代对教育提出了新的要求，培养符合时代要求的新型艺术人才，成为高校艺术教育面临的一个重大课题。为了适应经济和社会的发展需求，原北京广播学院决定调整专业布局，将原先按部门划分的科系改为根据学科门类重新组合的学院。专业布局的调整，整合了办学资源和教学力量，突出了学科优势，适应了学科发展的内部规律，并以不断创新求变的态势保持了自身在高等教育界的鲜明特色和同类学科中的领先位势。在学校的学科重组与院系整合的背景下，影视艺术学院应运而生。

影视艺术学院组建于2002年，下设文艺系、文学系、导演表演系、摄影系、美术系五个系，时为我校规模较大的二级学院。短短数年，在学校的大力扶助下，在社会各界的鼎力支持下，全院师生员工共同奋斗，使我院实现了跨越式发展，在学科建设、人才培养、科学研究、师资队伍和管

蒙太奇艺术与影视广告创意

一、蒙太奇的诞生及发展

卢米埃尔兄弟在19世纪末拍出历史卜最早的影片时．他们没有过多地考虑蒙太奇问题，因为他们总是把摄影机摆在一个固定的位置上，把人的动作从头到尾一气拍完。后来．发现胶片町以剪开、再用药剂黏合，于是有人尝试把摄影机放在不同位置。从不同距离、角度拍摄。结果发现各种镜头用不同的连接方法能产生惊人效果，这就是蒙太奇技巧的开始，也是电影正式摆脱舞台剧的叙述与表现于．段的束缚，有了自已独市的手段的开始。一般电影史上都把分镜头拍摄的创始归功于美国的埃德温·鲍特，认为他在1903年放映的《火车大功案)足现代意义上的“电影”的开端．因为他把不同背景．包括站台、司机室、电报窜、火车厢、山谷等内景外景照发生的事连接起来叙述一个故事，这个故事咀包括了儿条动作线。但是．举世公认的还是格里菲斯熟练地掌握r不同镜头组接的技巧，使电影终于从戏剧的表现方法中解脱出来。为此．蒙太奇在无声片时期有了相当的发展。曾经一度有人以为蒙太奇是无声电影的产物．在有声电影的土壤上已经没有生存的地位。事实说明。有声虽然限制了某些蒙太奇厅法的运用，但是电影从单纯的视觉艺术变为视听艺术．银幕上的人物成为可见又可闻的完整形像，这就大大地扩大了蒙太奇的用武之

[影视]看《冲上云霄》中的爱情

Belle、Vincent和Samuel

到了Vincent选择离开Belle的时候，她才意识到原来Vincent对自己这样重要。其实，他们三个人之间的爱情关系与《飘》里面斯佳莉、瑞德以及阿希礼之间的三角关系非常相似，Belle是一个不断幻想得到如童话故事般浪漫爱情的女人，与Samuel在罗马的浪漫相遇、Triangle以及手链使她相信Samuel就是她不断寻找的那个梦，因此，虽然Vincent时时让她感到幸福温馨和浓浓的爱意，虽然她也沉溺于Vincent几乎以她为信仰的爱，虽然她最终决定嫁给Vincent，她的心中仍然存有遗憾，她虽然不是有意背叛Vincent，但其实她的心里对于Vincent却并不忠实，只要Samuel那里有什么风吹草动，她的心就会偏向Samuel。待到失去Vincent她才发现，原来自己早已深爱Vincent尚不自知，这也可以解释为什么她在失去Vincent后，痛不欲生，甚至自杀寻求解脱，因为不仅仅有失去挚爱的伤痛，还有无法弥补的悔恨和遗憾。而如果在他们三个人之间的某一个小小的细节出现偏差，Belle一定会选择和Samuel在一起，但他们在一起的结果却并不会使Belle感到幸福，至少

影视评论,以独特视角观察现代西方电影发展脉络。

《木乃伊3，龙帝之墓》：影视艺术与文化冷战

胡兰凌

【摘要】：二次大战以后，由美国政府大力推崇的文化艺术盛兴固然涉及到经济与社会等种种因素，而在浮华喧嚣的表象背后，还隐藏着激烈的意识形态斗争与冷战政治。作为影视工作者，我们更需要以警醒的态度，充分考虑到作品所肩负的社会责任，积极地对待艺术创作活动。

【关键词】影视作品 宣传功能 文化冷战 意识形态

由罗伯·科恩执导，美国环球影业公司耗资1.45亿美元打造的科幻大片《木乃伊3：龙帝之墓》于7月底在全球同步上映。据统计，该片首周在美国以外的27个国家和地区取得突破性6116万美金的票房成绩，加上美国本土的周末票房，全球首周票房已轻松突破1亿美金。创造骄人成绩的《龙帝之墓》同时也改写了环球影片在美国本土以外多个国家和地区的最佳首周票房纪录，在强手如云的暑期档脱颖而出、傲视群雄。环球电影公司国际发行总裁大卫·柯斯表示，环球电影公司目前非常满意首周票房的表现。未来6周内,《龙帝之墓》将在包括英国、法国和德国在内的38个国家和地区开始发行放映，全球将刮起强劲的观影狂潮。

面对这样一部拥有豪华演艺阵容、炫目夺人的电脑特效、宏大的制作场景、创造票房历史

光影协奏曲

——浅析电影《阳光灿烂的日子》之照明

前言：首位奥斯卡金像奖获得者，被誉为“用光大师”的华人摄影师黄宗沾说过“在一切摄影中，最重要的因素是光线的运用。光线给画面带来质感，带来气氛，带来意境。与光线的运用相比，景物的安排反而居于次要的地位。好的光线运用能给人带来一种身临其境的真实感和亲切感，光线具有一种特别美妙的性质。”《阳光灿烂的日子》是一部在影视照明方面运用的十分出色的影片，从1994年上映至今给不同年龄阶段的观众都留下了深刻印象，本文拟从照明的种类、照明在电影中的作用等几个方面对这部影片进行详细分析。

关键词：《阳光灿烂的日子》；照明的种类；照明在电影中的作用

《阳光灿烂的日子》这部电影改编自王朔的小说《动物凶猛》，由姜文导演，顾长卫担任摄影。本片获第33届台湾电影金马奖最佳影片、最佳导演、最佳男主角、最佳摄影奖。美国《时代》周刊年度十大佳片评选其为“国际十大佳片第一名”。

故事发生在文革时期的北京，讲述了一个生活在部队大院里的孩子的青春故事，反映了那个年代残酷的青春和朦胧的爱情。主人公马小军的父亲常年在外，没人管教的他和大院里其他孩子一起逃课、打架、抽烟，“混街“成了他们生活的主题。当外面的世界翻天覆地的时候这群少年却在自己的天地里过