富春山居图论文题目

《富春山居图》赏析

一．历史背景：

《富春山居图》，始画于至正七年(1347)，于至正十年完成，是黄公望82岁时为无用师所绘，用三、四年时间才画成，画面表现出秀润淡雅的风貌，气度不凡，以浙江富春江为背景，是黄公望的代表作。

此画宽一尺、长三丈有余，尽揽富春江两岸胜景，草木丰茂，岚光云影，秀色可餐，堪称巨作。《富春山居图》完成后不几年，黄公望就去世了，人虽已不在，但自此这幅凝聚着画家心力精神的画卷代替主人开始了在人间600多年的坎坷旅程。

此画作成之初，无用上人就“顾虑有巧取豪夺者”。不幸被他言中，明成化年间沈周藏此图时便遭遇“巧取”者。沈周请人在此图上题字，却被这人儿子藏匿而失。后来此图又出现在市上高价出售，敦厚的沈周既难于计较又无力购买，只得背临一卷以慰情思。之后《富春山居图》又经樊舜、谈志伊、董其昌、吴正志之手。明朝末年富春山居图传到收藏家吴洪裕手中，吴洪裕极为喜爱此画，每天不思茶饭的观赏临摹，甚至在临死前下令将此画焚烧殉葬，幸被吴洪裕的侄子及时从火中抢救出，但此时画已被烧成一大一小两段。

乾隆年间，一幅富春山居图被征入宫，乾隆皇帝爱不释手，但在隔年又一幅富春山居图进入清宫。前者称“子明卷”是后人伪造；后者是“无用师

《富春山居图》赏析

一．历史背景：

《富春山居图》，始画于至正七年(1347)，于至正十年完成，是黄公望82岁时为无用师所绘，用三、四年时间才画成，画面表现出秀润淡雅的风貌，气度不凡，以浙江富春江为背景，是黄公望的代表作。

此画宽一尺、长三丈有余，尽揽富春江两岸胜景，草木丰茂，岚光云影，秀色可餐，堪称巨作。《富春山居图》完成后不几年，黄公望就去世了，人虽已不在，但自此这幅凝聚着画家心力精神的画卷代替主人开始了在人间600多年的坎坷旅程。

此画作成之初，无用上人就“顾虑有巧取豪夺者”。不幸被他言中，明成化年间沈周藏此图时便遭遇“巧取”者。沈周请人在此图上题字，却被这人儿子藏匿而失。后来此图又出现在市上高价出售，敦厚的沈周既难于计较又无力购买，只得背临一卷以慰情思。之后《富春山居图》又经樊舜、谈志伊、董其昌、吴正志之手。明朝末年富春山居图传到收藏家吴洪裕手中，吴洪裕极为喜爱此画，每天不思茶饭的观赏临摹，甚至在临死前下令将此画焚烧殉葬，幸被吴洪裕的侄子及时从火中抢救出，但此时画已被烧成一大一小两段。

乾隆年间，一幅富春山居图被征入宫，乾隆皇帝爱不释手，但在隔年又一幅富春山居图进入清宫。前者称“子明卷”是后人伪造；后者是“无用师

篇一：《富春山居图》赏析

书画鉴赏---《富春山居图》赏析

20115316

蔡骁

《富春山居图》元代画家黄公望作。分前后两段。原画主要是描写浙江富春江带的山水景色。所画富春江两岸峰峦树木，似初秋景色，几十个峰，一峰一状；几十棵树，一树一态，雄秀苍莽，变化多端。茂林村舍，渔舟小桥，亭台飞泉，令人目不暇接，丰富而自然。画法有董（源）、巨（然）的温笔披麻皴，也有干笔皴擦，用笔简练，使水墨发挥了极大作用。对以后水墨山水画的发展有很大影响。

黄公望(1269—1354年)，字子久，号一峰，又号大痴道人、井西老人，江苏常熟人(一说富阳人)。本姓陆，名坚，父母早逝，家贫无依，过继永嘉(今温州)黄氏，遂改姓名。自幼聪敏勤学。及壮，博览群书，经、史、九流之学无不通晓。工书法，通音律，能作散曲。年轻时在浙西廉访使署充当书吏，因经办田粮征收事被诬下狱。出狱后，改号“大痴”，从此不问政事，浪迹江湖。其后信奉全真教，成为清修道士，卖卜云游于杭州、松江等地。50岁始专心从事山水画创作。晚年酷爱富春山水，在春茗筲箕泉(今富阳新民乡庙山坞)结庐定居。黄公望所作山水画，继承五代、宋初董源、巨然一派，又受宋末、元初赵孟颊薰染，溶合自身对自然实景之感受，加以发展，自成一家。其特点在于：作

篇一：《富春山居图》赏析

《富春山居图》赏析

《富春山居图》是元代画坛宗师、“元四家”之首黄公望晚年的杰作，也是中国古代水墨山水画的巅峰之笔，在中国传统山水画中所取得的艺术成就，可谓空前绝后，历代莫及。现藏的《富春山居图》分两卷，前半卷为《富春山居图·剩山图》，纵31.8厘米，横51.4厘米，馆藏于浙江省博物馆；后半卷为《富春山居图·无用师卷》，纵33厘米，横636.9厘米，馆藏于台北故宫博物院。2011年5月18日，《剩山图》点交仪式在京举办，于6月1日在台北故宫与《无用师卷》合展。自此，完整的《富春山居图》才得以展现在国人面前。

它的作者黄公望在“元四家”中，是对后代山水画发展影响最深广的.。字子久，号一峰，又号大痴道人，井西老人，江苏常熟人。黄公望所作山水画，继承五代，宋初董源，巨然一派，又受宋末元初赵孟颊。容和自身对自然实景之感受，加以发展，自成一家。年七旬时，在富春江畔小洞天居所，创作《富春山居图》，以水墨披麻描绘富春江一带，秋初景色，构思之时，足迹

遍及富春江两岸，越六七年而成。满纸空灵秀逸，气度沉雄，后人誉之为画中之兰亭。在黄公望创作此后的数百年间，历代文人都珍视这幅画。

下面是我对中国十大传世名画之一《富春山居图》的粗浅鉴赏以及自己对美

黄公望(1269-1354)，江苏常熟人。本姓陆，名坚，字子久，号大痴，又号一峰道人，晚号井西道人。父母早逝，继永嘉黄氏，其父九十始得之曰:“黄公望子久矣。”因而名字焉。原系浙西廉访司一名书吏，因上司贪污案受牵连，被诬入狱。出狱后改号“大痴”，隐居不仕。从此皈依信奉道教“全真教”，寄情山水，云游四方，以诗画自娱，并曾卖卜为生。与吴镇(1280-1354)、倪瓒(1301-1374)、王蒙(1308-1385)合称为“元四大家”。其笔法初学五代宋初董源、巨然一派，后受赵孟頫熏陶，善用湿笔披麻皴，为明清画人大力推崇，成为“元四家”(王蒙、倪瓒、吴镇)中最孚众望的大画家。此外，画作之余，留有著述，如《写山水诀》、《论画山水》等，皆为后世典范之学。

《富春山居图》系元朝元四家的魁首黄公望晚年的作品，1347年(元至正七年)七十九岁时为为同门师弟郑樗(字无用，号散木。是全真道士金志扬的弟子)所作，1350年，黄公望才为此图题款，这件宏幅巨制直到他谢世前不久才告完成，前后倾注了大约七年的心血，最后何时封笔，不得而知。

为了画好这幅画，他终日不辞辛劳'奔波于富春江两岸，观察烟云变幻之奇，领略江山钓滩之胜，并身带纸笔，遇到好景，随时写生，富春江边的许多山

浙江桐庐：真实版的《富春山居图》

浙江桐庐：真实版的《富春山居图》

“钱塘江尽到桐庐，水碧山青画不如”，我不是涉水路来，而是沿杭州-桐庐高速盘旋而下，直接“跌”进桐庐这座“画城”中的：远看山水扑面来，近观摊卷画图开，夹道两边掠过一排排松柏，还有数不清的乔木灌木和花草，郁郁葱葱的绿，深深浅浅的黄，闪闪烁烁的金，还有团团簇簇的红，掩映着星罗棋布的别墅和现代玻璃幕墙大楼——走新城，访老城。

新浪旅游配图：美丽的富春江 摄影：爱在天空

“画城”被富春江、分水江亮晶晶的两轴分划出几大“版图”，山水乡村田园环绕，成片的油菜花和桃花、梨花、梅花、樱花沿江铺展，让我大饱眼福：还没有遇到过这么美丽、洁净和多彩的县城！

浙江桐庐：真实版的《富春山居图》

新浪旅游配图：山花艳 摄影：爱在天空

“画城”自古因画名，而我与其说慕画名而来，不如说寻画中人的仙踪而来。元朝大画家黄公望传世画卷《富春山居图》约80%的实景，取于飘逸灵秀的桐庐，千百首流传至今的咏桐庐诗词中，仔细研读拍案叫绝：出现最多的字当中，就有“画”字！随手可以拈来，轻轻吟诵，意境深远，譬如“重重似画，曲曲如屏”，“一折青山一扇屏，一湾碧水一条琴，无声诗与有声画，须在桐庐江山寻”等等。就在几年前，温总理还专门提及从火中抢

―把火引发的争论《富春山居图》被焚烧过

这也许是中国画史上最著名的一幅山水画，这更是中国画史上争议最大的一段奇闻逸事：黄公望的《富春山居图》是否真的被焚烧过？如果有，为什么要焚烧之？收藏者究竟出于何种心态做如此可怕与决绝的事？对此，史家各有各的证据与推理，至今未休。幸好，作品还是存留了下来，尽管分成两截，尽管分别收藏在海峡两岸。而画幅上的烧痕，却一直在令人不解地诉说着难以想象的往事。

顺治七年的一天，江南宜兴吴府中。吴静庵在廊上来回踱步，脸色比天上的愁云还要惨淡。

两天前，他来到吴府看望他最尊敬的伯父吴问卿。伯父重病在床，瘦骨嶙岣的脸上，眼睛还挂着两行浊泪。静庵知道他日薄西山，心里非常难过。他坐在伯父的床沿，握住他苍白、瘦削的左手，喃喃自语道：“若我可以替伯父做点什么该有多好。”

没想到已经多日没有开口讲话的吴问卿竟气若游丝地回答道：“……富、富春……”听到此话，静庵明白了。老人生平甚爱家传之宝字画数幅，尤其是智永《千文》和黄公望的《富春山居图》，弥留之际也想重温。于是，他急忙跑进吴问卿的书房，找来了宝匣，将里面的字画展开给伯父观

赏。静庵原以为伯父再次看到他的宝贝，心情大概会舒畅一些，谁知老人的脸色显得更苍白了，他

…

美苑趣谈 ≮誊誉毒

山水画经典之作春山居图》的艺术赏析◎王晓星(许昌学院美术学院，河南许昌 4 6 1 0 0 0 )

《富春山居图》是元代著名画家黄公望的巅峰之作，被称为我国元代时期山水画的经典之作。中国山水画中的审美情趣在汉代时已经出现，但此时画中的审美情趣还处于无意识构图状态，东晋时中国山水画出现有意识的审美情趣。唐宋时期中国山水画已发展成熟，尤其是中唐时期的水墨画更是为以后山水画的发展奠定了基础。元代时期，我国山水画达到了抒情写意的巅峰。与其他时期相比，元代山水画在笔墨意趣上精致、飘逸，风格多样，《富春山居图》 便是这一时期画风风貌最具代表性的作品之一。《富春山居图》是画家黄公望历时四年，在 8 2岁高龄时完成的一幅纸本长卷水墨画，作品纵长 3 3厘米，横长 6 3 6 . 9厘米。整幅画卷笔墨苍劲清润、群峰竞秀，描写了富春江江畔一派初秋之景。画中景物排列有致、峰峦

“置陈布势”在《富春山居图》中也有着明显的表现，画家在安排山石树木时，既突出了岳麓问的参差与可攀之势，也描绘了树木的千姿百态，既描绘了烟雾的若隐若现，也体现了画家“九朽一罢”的作画态度。宋代山水画多以“全景式”构图，元代时则将“平远”与“高远”相结合创作出“阔远”的构图方式，

美术

潇洒闲逸平淡

简析《富春山居图》艺术特点

文／代青全

中国山水画从汉代无意识的图说到东晋有意识审美情趣的出现，历时五百多年。

黄公望（公元１２６９～１３５４年），字孜，号大痴，大痴道人，又号一峰道人，画师董源、巨然，尤攻山水，与倪瓒、王蒙、吴镇合为元代四大家。晚年大变其法，自成一家，在山水画的创作中独树一帜，树立高雅脱俗的文人画范式，因而被尊为“元四家”之首。据其友钟嗣成《录鬼簿》记载：“乃陆神童之次弟也，系姑苏琴川子游苍居，髫龄时，螟蛉温州黄氏为嗣，因而姓焉，其父九旬时，方立嗣，见子久矣！”乃云：“黄公望子久矣！”故黄公望属陆家后代，乃苏州常熟县地，虽生南宋，实属元代臣民。少年博学多能，寄希望于仕途，因其“至于天下之事，无所不能”，“经史二氏九流之学，无不通晓”，故中年充吏。然“会张闾平章被诬、累之，得不死，遂人道云”，年近五十非但未能升官，反受贪官张阊牵连下狱，其友杨

一个宽大深远的局势，又不失绝妙精彩之道，在空白布局上充分体现出音乐的节奏之美。峰峦连绵起伏，气脉相连，可使渐入其境，能够悟入云游周览之中，实为心旷神怡。构图实为“经营位置”、“置陈布势”，这早在南齐谢赫和东晋顾恺之那里得以重视。大痴在《富春山居图》中做了精心的布置，如山、水、树、

美术

潇洒闲逸平淡

简析《富春山居图》艺术特点

文／代青全

中国山水画从汉代无意识的图说到东晋有意识审美情趣的出现，历时五百多年。

黄公望（公元１２６９～１３５４年），字孜，号大痴，大痴道人，又号一峰道人，画师董源、巨然，尤攻山水，与倪瓒、王蒙、吴镇合为元代四大家。晚年大变其法，自成一家，在山水画的创作中独树一帜，树立高雅脱俗的文人画范式，因而被尊为“元四家”之首。据其友钟嗣成《录鬼簿》记载：“乃陆神童之次弟也，系姑苏琴川子游苍居，髫龄时，螟蛉温州黄氏为嗣，因而姓焉，其父九旬时，方立嗣，见子久矣！”乃云：“黄公望子久矣！”故黄公望属陆家后代，乃苏州常熟县地，虽生南宋，实属元代臣民。少年博学多能，寄希望于仕途，因其“至于天下之事，无所不能”，“经史二氏九流之学，无不通晓”，故中年充吏。然“会张闾平章被诬、累之，得不死，遂人道云”，年近五十非但未能升官，反受贪官张阊牵连下狱，其友杨

一个宽大深远的局势，又不失绝妙精彩之道，在空白布局上充分体现出音乐的节奏之美。峰峦连绵起伏，气脉相连，可使渐入其境，能够悟入云游周览之中，实为心旷神怡。构图实为“经营位置”、“置陈布势”，这早在南齐谢赫和东晋顾恺之那里得以重视。大痴在《富春山居图》中做了精心的布置，如山、水、树、