瓷板上的中国书画阅读答案

《瓷板上的中国书画》阅读附答案

瓷板上的中国书画 李慧占

①古陶瓷上出现文字，早在三国时期就开始了。但直到六朝时期，陶瓷上的文字，仍以刻印或模印等表现形式存在，不能称之为陶瓷书法，直到唐 代，随着长沙窑以书写的文字来装饰瓷器，陶瓷书法才算真正诞生。陶瓷书法有平面的“瓷板书法”与立体的“瓷器书法”之分。除书法外，用国画技法装饰陶瓷则推动了“瓷板画”的出现，从清中期开始，瓷板画的发展走向了兴盛。 ②由土与火淬炼而成的中国陶瓷，经由笔与墨的浸染，从文化维度上脱胎换骨，从技艺晋身成为艺术。而一贯被誉为“中国美学之灵魂”的中国书画，脱离纸面融入到“冰肌玉骨”的瓷器、瓷板上，亦碰撞生发出新奇别致的情趣。 ③瓷与纸有诸多类似，又大不相同。同样清白素净的基调，因为材质、料性、技法、成型的不同，书写者与欣赏者都得到不同的体验。陶瓷书画创作之前，书家对胚料的调制和瓷坯的性状需有成竹在胸的了解，书写绘画时才能恰到好处地控制运笔的力度、速度和技巧，否则很容易流露粗糙、呆板之相。

④以瓷板作书画，纸可以吸墨，瓷板却不能；纸柔软而轻薄，瓷板光洁而厚重。纸上运笔，讲求力度、波势和意韵，故常有“力透纸背”之说；瓷板行书，由于温

台湾邮票上的中国书画

第1页01_故宫古画故宫古画（（第1组）

1960年8月4日，台湾中华邮政以国立故宫博物院推荐之唐、宋时期名画四幅为题发行《故宫古画邮票》一套，日本大藏省印刷局印制,发行量100万套。

1元票图为唐朝韦偃所绘《双骑图》。韦偃乃长安人，出身绘画世家，其父、叔等都擅长绘画。此图选自原故宫所藏《墨林拔萃》，画中双马首倾蹄奋，鬃举饰扬，骑者捋袖舞鞭，给人强劲的动感。

1.40元票图为唐朝韩干的《牧马图》。韩干是蓝田人，天宝年间任宫廷画师，是唐代画马的名家。唐马讲究腰满臀圆腿瘦，韩干则深得其妙。画中双马虽然是在小步走，但由于骑者的稳坐，马首的安定，使整幅画面洋溢着平和：安静的气氛广与前一幅的动态形成了鲜明的对比。

1.60元票图为北宋时辽国萧融所写《花鸟图》。萧是辽国贵族，官做到相当于丞相之位，他喜欢读书，也善于绘画。花鸟图是今存辽画中的精品，设色秀丽而不俗，用笔工细而不弱，画中雀雉相呼相和，花竹互偎互依，整幅画充满生机。

2元票图为北宋惠崇所作《秋浦双凫图》。惠崇是宋朝有名的诗僧，同时又是丹青好手，尤其精于画水鸟。画中残荷一黄一枯萎，芦苇苍老叶多折裂，两只离群的野鸭一站立，一低卧，相对无声，整幅土黄的基色恰到好处地渲染了深秋的萧杀之气。

台湾

浅析中国书画市场现状

摘要：书画交易一直是我国艺术品交易市场中最主要的内容，在中国艺术品拍卖市场上，书画的份额更是占到了百分之七八十，但是我国的书画市场假货横流，整顿书画市场秩序刻不容缓，界定真伪需要有关的专业知识，只要我们从民族事业出发，从大局出发，在有关部门配合下，发动群众不懈努力，一定会很快遏制书画艺术品制假贩假的泛滥。

关键词：书画市场；现状；分析

书画交易一直是中国艺术品交易市场中最主要的内容，美术市场的空前繁荣，也吸引越来越多的资金投入进来。然而，很多业内人士在谈及当前书画市场的表现时，却是忧心忡忡。在一些文艺论坛上，来自书画界的专家都不约而同地谈到了应该规范书画市场，呼吁大家冷静投资，看清火热市场背后的真相。 一、中国书画市场概述

中国当前的艺术市场表现出两大特点：一方面艺术市场火爆，艺术品收藏的群体大大超过了专业收藏家和鉴赏家，诸多买画者艺术品收藏为重要的投资手段，许多艺术品拍出千万天价；而另一方面，书画市场假画、赝品泛滥，不仅损害了画家个体的合法权益，更破坏了中国书画在收藏者中，乃至世界艺术市场的声誉和信誉，阻碍了中国书画行业的健康发展。下面结合我国书画艺术市场特点和现状，提出书画艺术市场持续发展的几点建议。 （一）我国书画

中国书画宣纸尺寸对照详表

2010年08月02日 15:16:53 来源：书画频道

一、三尺宣纸——规格为100×55（长×宽）（单位：CM）

1、三尺全开：100×55（标准三尺）

2、大三尺：100×70（标准三尺长度不变，宽度为二尺）

3、三尺加长：136×50

4、三尺横批：100×55（标准三尺）

5、三尺单条（立轴）：100×27（标准三尺长度不变，宽度1／2）

6、三尺对联：100×27（标准三尺长度不变，宽度1／2）

7、三尺斗方：50×55（标准三尺宣纸长度1／2，宽度不变）

二、四尺宣纸——规格为138×69（长×宽）（单位：CM）

1、四尺全开：138×69（标准四尺）

2、四尺横批：138×69（标准四尺）

3、四尺单条（立轴）：138×34（标准四尺宣纸长度不变，宽度1／2）

4、四尺对联：138×34（标准四尺宣纸长度不变，宽度1／2）

5、四尺斗方：69×68（标准四尺宣纸长度1／2，宽度不变）

6、四尺三开：69×46（标准四尺宣纸长度1／3，宽度不变）

7、四尺六开

中国书画家职称评审中心职称级别标准

书画家职称 ，首先应确定不同的等级标准。现分为五个级别，每个级别的标准都能为大众认定。一、二级书画家标准有五条;三级书画家标准有四条;四、五级书画家标准有三条。掌握了这些标准，了解书画家的简历，即可对号入座，正确评估其作品价值。 专业书画家们的职称，因所在单位性质的不同，其名称亦各有所异。如在大专院校工作的，称为讲师、副教授、教授;在企业从事专职工作的走工艺美术系列，称为工艺美术师、高级工艺美术师;在中小学工作的走教育系列，称中级教师、高级教师;从事群众文化工作的，走群文系列，称馆员、副研究馆员、研究馆员;文博系列的称副研究员、研究员;走艺术系列的则称为国家三级美术师、国家二级美术师、国家一级美术师。人们常看到为什么有一些搞书法篆刻的会拥有国家一级美术师的头衔，这是因为在艺术系列里搞美术的，搞书法的在职称上共用这一名称。在职称的定位上，各系列间的中级、副高、正高之间的级别关系是对等的。

书画家职称评审是一项政策性很强，操作过程严谨的一项工作。其基本程序是，先由本人申请填表，单位盖章，主管部门审核后，连同作品报中国书画家职称评审中心进行职称评审。由中国书画家职称评审中心的专家严格评审，合格后颁发证书

中国书画艺术家协会秘书长韦政岳到广西桂林考察写生创作基地项目

韦政岳秘书长在桂林市象山区委常委、统战部长隆斌（左二）的陪同下考察写生创作基地

韦政岳秘书长在桂林市象山区考察写生创作基地

5月30日，中国书画艺术家协会秘书长韦政岳、广西秘书处秘书长梁稳、办公室主任蒋锦国来到桂林市象山区，在区委常委、统战部长隆斌、中国书画艺术家协会会员文超陪同下对写生创作基地进行考察。

隆斌部长对韦政岳秘书长等人一行表示热烈的欢迎，并希望中国书画艺术家协会能在桂林设立写生创作基地，政府将在政策上给予大力的支持。

韦政岳秘书长对隆斌部长和文超老师的热情接待表示十分感谢，并表示桂林是中国首批历史文化名城，享有“桂林山水甲天下”的美誉，协会与广西秘书处将全力支持及配合文超老师的工作，积极促成写生创作基地设立。

韦政岳秘书长在桂林象山区委常委、统战部长隆斌（右一）陪同下接受文超老师赠送的作品

据悉，文超:字：雪阳 , 号：领南居士，现中国书画艺术家协会会员，中国当前最具收藏潜力的画家之一。中国收藏家协会会员，桂林九三学社社员，桂林天然艺术苑董事长。其人精书画，通古玩，知鉴赏，嗜收藏。其艺术创作作品多次在全国美术大展与国际美术大奖中荣获金奖，

中国书籍的历史演进

人类探索理想信息载体的脚步从未停止，文字必须有一定的物质材料作为载体 ,承载文字的物质材料可称之为?文字载体?。在漫长的历史中人类从未停止过对理想文字载体的探索 ,新文字载体的发明往往是适应社会控制和文化传播的需要而产生的 ,又反过来促进社会控制和文化传播 ,并促进文明的进步和社会的发展。

我们谈到书籍不能不谈到文字，文字是书籍的第一要素。中国自商代就已出现较成熟的文字。

甲骨文，从甲骨文的规模和分类上看，那时已出现了书籍的萌芽。 到周代，中国文化进入第一次勃兴时期，各种流派和学说层出不穷，形成了百家争鸣的局面，作为文字载体的书籍，已经出现很多。周代时，甲骨文已经向金文、石鼓文发展，后来随着社会经济和文化的逐步发展，后又完成了大篆、小篆、隶书、草书、楷书、行书等文字体的演变，书籍的材质和形式也逐渐完善。 （一）甲骨

通过考古发现，在河南?殷墟?出土了大量的刻有文字的龟甲和兽骨，这就是迄今为止我国发现最早的作为文字载体的材质。所刻文字纵向成列，每列字数不一，皆随甲骨形状而定。由于甲骨文字型尚未规范化，字的笔画繁简悬殊很大，刻字大小不一，所以横向难以成行。后来虽然在陶器、岩石、青铜器和石碑上也有文字刻画，但与书籍形式相去甚

中国书法口诀

1、方字不方正，左右都内行。（田白回向） 阴笔划细，右阳粗笔明

2、划斜体不斜，整体要端正。（五古直质） 斜虽明显，立稳是主功。

3、中划长启下，横担要分明。 一笔揽腰过，不失砥柱用。

4、人字八交叉，叉处空中顶。（会合金命） 下部要对准，不要偏西东。

5、八字下交叉，亦在字正中。（天父文支） 如若偏东西，此字不成形。

6、本来字端正，横笔斜上行。（主王生正） 倘要平或下，反倒减美容。

7、有字无正笔，划撇偏斜行。 偏者要稍正，整体美容生。

（喜吾娄安） （易母力乃）

8、上划不要长，下划是主功。（丕互立并） 整体两划间，排列宜适中。

9、左右有竖者，左短宜瘦形。（页自因固） 右竖粗又壮，主笔浑圆成。

10、有横又有竖，横短要记清。（木米朱未） 竖长不得减，撇捺展长风。

11、有字笔划多，横长竖短行。（染粟架桑） 撇捺要收缩，以点补其空。

12、乙字本偏斜，弯度是硬功。（乙已包乞） 宜活不宜死，划少亦生风。

13、划少本单薄，粗壮不减容。（卜了月土） 该字不宜长，免去瘦弱病。

14、上

中国书法艺术修养练习题及答案（答案供参考）

单项选择题

1.“钻坚仰高，忘其疲劳”语出（B ）。

A.《说文解字》B.《非草书》C.《散氏盘》D.《画赞》 2.汉字以（C ）为基本的成字方式。 A.抽象B.形声C.象形D.会意 3.汉字的成字方式有（ D）种。 A.三B.四C.五D.六

4.《说文解字》作者是（ A）时期人。 A.东汉B.西汉C.西晋D.东晋

5.“羲之写《乐毅》则情多怫郁”语出（C ）。

A.《说文解字》B.《艺舟双楫》C.《书谱》D.《非草书》 6.“势来不可止，势去不可遏，惟笔软则奇怪生焉”语出（ C）。 A.许慎B.王羲之C.蔡邕D.刘向 7.圣书文字是（A ）使用的文字。 A.古埃及B.古希腊C.古罗马D.古印度

8.（B ）是我们现今能看到的最早成体系的文字。 A.英文B.甲骨文C.金文D.纸草文字

9.秦统一六国之后用于书写诏书等匹配皇帝的专用字体是（C ）。 A.金文B.隶书C.小篆D.大篆

10.（D ）是秦朝末年民间从“草篆”发展而来的一种字体。 A.大篆B.小篆C.草书D.隶书

11.在楷书的基础上发展而来，介于楷书、草书之间的字体是（ C）。 A.篆书B.章草C.行书D.隶书

12.汉字的最初形态是图

中国书法口诀

一、书法入门歌

书法为艺术，前人心血凝。 学书贵有恒，练书须用心。 心正则笔正，笔决记心中。 下笔不离点，转折贵圆露。 有垂还欲收，勾划忌平庸。 左垂宜竖露，右直利悬针。 捺似金刀势，撇如犀角形。 横行锋务敛，结构气欲清。 毫发不松懈，布局巧用心。 疏密必相间，迟速便能通。 轻重相扶持，正偏顾盼情。 浓淡相映易，向背必适中。 虚实必兼顾，起伏延绵陈。 纵横穿插势，吞让有分寸。 导之则泉注，顿之则山尊。 神形能兼备，飘逸潇洒容。 日日不歇笔，不懈功竟成。

二.楷书口诀

楷书称正楷 起笔多藏锋 学书必先行 行笔用中锋 笔画形态稳 回锋要自然 字字得端正 结构讲造型 结构搭配匀 多临古人帖 章法要讲究 用笔讲技巧 笔笔得到位 楷书要写好 清朗必整齐 重在用腕上

三.行书口诀

行楷书写要流畅 主笔沉着是关键 快写简化是特征 连笔轻细不可粗 伸缩性大变体多 用笔最好是长锋 执笔用笔如草书 使墨必须调湿润 执笔必须悬起肘 全篇排头是标准 灵活多变才自如 一气呵成要贯通

四.隶书口诀

方劲古拙 如龟如鳖

蚕头雁尾 笔必三折 雁不双飞 蚕无二色 点画