影视作品分析怎么写
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影视作品分析大纲
课程名称：影视作品分析
一、 教学目的：
本课件的内容是关于影视作品的分析评点，是电视节目创作和电视节目基础的辅助和补充课程。教学的最重要目的在于让同学们尽可能多地接触到有代表性地影视作品，从而在学习中结合学习到的节目策划、节目制作、创作表现等知识，了解影视基本的影视语言传递方式，直观地获得影视节目创作的基本原则和技能。
同学们在通过课件学习的过程中最重要的是要多看，多思考。影视作品在阐释主题、塑造人物、艺术表达上的规律，需要学生们有一定数量的作品积累才能够充分地体会。每一部影视作品都配有专业的点评意见，目的在于给同学们提供专业角度的意见，了解评价一个影视作品的角度和方法。但老师提供的意见只是一种提示，目的还在于能够让大家有更开阔的思维空间，开放的、创新的想法。 二、 必须掌握的内容： 首先，希望同学们能够把教材中提供的影视作品都认真观看，在熟悉影视作品的基础上，逐步掌握和了解以下内容：
1． 不同国家和不同民族文化背景下不同的影视作品的表现
影视作品在表现方式上取决于其所处的社会民族环境和文化背景。从对同学们学习有利的角度来分类，课程中提供了三个有代表性的分类：（以国内影视作品为主） ● 国内影视作品的表现 ●
好莱坞影视作品赏析
好莱坞影视作品欣赏 ——《2012》
自来就对电影着迷的我今年很荣幸的选上了<好莱坞电影元素鉴赏>这门课程，这不仅满足了我的个人爱好，同时使我在其中学到了很多相关方面的专业知识。使我以后看电影不至于就看热闹，而能真正的看明白其中的艺术价值。
《2012》这部电影自上映以来就不断的引起观众的好评，其在灾难片领域的成绩好比魔幻片领域的《指环王》，科幻片领域的《星球大战》，成为灾难片领域不可逾越的标杆之作。
首先，是导演吸取《后天》的教训，在毁灭世界的特效上用的不予余力。而在叙述故事上也没有出逻辑不清的硬伤。如果有人对我说这部片子“不过是一部好莱坞电影，毫无深度??特效还行，欠缺那种发人深醒的美感??”之类的话，但我想说的就是“那什么在你眼中才是好的，什么是电影的精髓你知道么？你只不过是看看热闹而已，有什么资格说那种话！”好莱坞大片一直是在不断进步的，我们都看到这个产业怪兽在不断进步，而且没有止境，诚然艺术评论是没有国界的。在好莱坞电影里，越是重大攸关的危机，越往往是由一些小人物来主导完成。《2012》里就有这样两个典型。其一是初级地质勘探员艾德里安博士(黑人)，此公一出场就极其鲁莽的在慈善晚宴上打断了国宝级专家安胡瑟的
影视作品赏析整理版
第一编 影视艺术基础理论
绪论——光的音乐与视觉的世界语
影视艺术以飞速发展的现代科技为依托，融合各种艺术形式的长处，创造出以镜头画面叙述和描写，以声画结合、镜头组接为基本特征的前所未有的艺术类型。 一、影视艺术的诞生
艺术形态学——卡努多的“第七艺术女神”——艺术发生学中的影视——“木乃伊情节”——跨文化性——艺术思维中的影视思维——映像艺术家族
20世纪70年代，前苏联美学家卡冈的艺术分类思想为影视艺术在艺术类型世界中立足奠定了理论基础。 1911年，卡努多（意大利）首次明确提出，电影是三种时间艺术（诗、音乐和舞蹈）和三种空间（建筑、绘画和雕塑）艺术的综合，名列第七，于是就有了“第七艺术女神”的说法。
从艺术发生学角度来看，影视艺术的诞生既符合了一般艺术发生原则，又有自身的独特性。
安德烈·巴赞（电影美学家）认为电影和造型艺术一样，和人类的“用形式的永恒去克服岁月流逝的原始需要”有关，是“木乃伊情节”的具体表现。
影视艺术作为艺术文化的一种，具有强大的跨文化性，是人类艺术领域的一次特异的从“零”开始的文化试验。 独树一帜的影视思维形式——影视艺术是以活动着
影视作品赏析整理版
第一编 影视艺术基础理论
绪论——光的音乐与视觉的世界语
影视艺术以飞速发展的现代科技为依托，融合各种艺术形式的长处，创造出以镜头画面叙述和描写，以声画结合、镜头组接为基本特征的前所未有的艺术类型。 一、影视艺术的诞生
艺术形态学——卡努多的“第七艺术女神”——艺术发生学中的影视——“木乃伊情节”——跨文化性——艺术思维中的影视思维——映像艺术家族
20世纪70年代，前苏联美学家卡冈的艺术分类思想为影视艺术在艺术类型世界中立足奠定了理论基础。 1911年，卡努多（意大利）首次明确提出，电影是三种时间艺术（诗、音乐和舞蹈）和三种空间（建筑、绘画和雕塑）艺术的综合，名列第七，于是就有了“第七艺术女神”的说法。
从艺术发生学角度来看，影视艺术的诞生既符合了一般艺术发生原则，又有自身的独特性。
安德烈·巴赞（电影美学家）认为电影和造型艺术一样，和人类的“用形式的永恒去克服岁月流逝的原始需要”有关，是“木乃伊情节”的具体表现。
影视艺术作为艺术文化的一种，具有强大的跨文化性，是人类艺术领域的一次特异的从“零”开始的文化试验。 独树一帜的影视思维形式——影视艺术是以活动着
影视作品分析鉴赏复习题
一．运动性的概念：影视造型手段 二．运动的分类：
1．客体运动及其功能：增强视觉效果；表达特殊含义；象征意义；打破呆板的画面构图；为了强调某个细节。
2．主体运动及其功能：就是指摄影机镜头的运动，焦距变化机位变化造成的运动。营造意境；抒发情感；制造悬念(具有重要而丰富的造型意义) 3.主客体复合运动：（体育报道）动感最强烈 客观镜头——镜头是旁观者
主观镜头——镜头充当剧中人的眼睛(主观色彩更加浓重) 4．蒙太奇运动：运用蒙太奇手法画面的衔接，转换所产生的运动。静态画面衔接；动态画面衔接（在运动中找准剪辑点）
三．运动的方式及其效果 1． 运动方式
A一般意义上的运动——物理运动——外部运动（空间状态的变化）
这样的运动方式包括了大场面的运动和调度，突出了人物的运动性和物体的运动性（以动写动）
B特殊意义的运动——心理运动（直接作用于心理）——内部运动 特点：以静写动《唐山大地震》 物理运动在于强调画面的动感和方式，而心理运动则在于激发观众的情绪和态度。 四．运动节奏
节奏概念： 是对比因素有规律的交替出现，音乐不能脱离时间而存在，节奏就是音乐的时间形式。有规律的循环运动（影片的时间形式）
对于一部影片来说，构成它的节奏的交替出现的对比因素
影视作品分析鉴赏复习题
一．运动性的概念：影视造型手段 二．运动的分类：
1．客体运动及其功能：增强视觉效果；表达特殊含义；象征意义；打破呆板的画面构图；为了强调某个细节。
2．主体运动及其功能：就是指摄影机镜头的运动，焦距变化机位变化造成的运动。营造意境；抒发情感；制造悬念(具有重要而丰富的造型意义) 3.主客体复合运动：（体育报道）动感最强烈 客观镜头——镜头是旁观者
主观镜头——镜头充当剧中人的眼睛(主观色彩更加浓重) 4．蒙太奇运动：运用蒙太奇手法画面的衔接，转换所产生的运动。静态画面衔接；动态画面衔接（在运动中找准剪辑点）
三．运动的方式及其效果 1． 运动方式
A一般意义上的运动——物理运动——外部运动（空间状态的变化）
这样的运动方式包括了大场面的运动和调度，突出了人物的运动性和物体的运动性（以动写动）
B特殊意义的运动——心理运动（直接作用于心理）——内部运动 特点：以静写动《唐山大地震》 物理运动在于强调画面的动感和方式，而心理运动则在于激发观众的情绪和态度。 四．运动节奏
节奏概念： 是对比因素有规律的交替出现，音乐不能脱离时间而存在，节奏就是音乐的时间形式。有规律的循环运动（影片的时间形式）
对于一部影片来说，构成它的节奏的交替出现的对比因素
影视作品赏析整理版
第一编 影视艺术基础理论
绪论——光的音乐与视觉的世界语
影视艺术以飞速发展的现代科技为依托，融合各种艺术形式的长处，创造出以镜头画面叙述和描写，以声画结合、镜头组接为基本特征的前所未有的艺术类型。 一、影视艺术的诞生
艺术形态学——卡努多的“第七艺术女神”——艺术发生学中的影视——“木乃伊情节”——跨文化性——艺术思维中的影视思维——映像艺术家族
20世纪70年代，前苏联美学家卡冈的艺术分类思想为影视艺术在艺术类型世界中立足奠定了理论基础。 1911年，卡努多（意大利）首次明确提出，电影是三种时间艺术（诗、音乐和舞蹈）和三种空间（建筑、绘画和雕塑）艺术的综合，名列第七，于是就有了“第七艺术女神”的说法。
从艺术发生学角度来看，影视艺术的诞生既符合了一般艺术发生原则，又有自身的独特性。
安德烈·巴赞（电影美学家）认为电影和造型艺术一样，和人类的“用形式的永恒去克服岁月流逝的原始需要”有关，是“木乃伊情节”的具体表现。
影视艺术作为艺术文化的一种，具有强大的跨文化性，是人类艺术领域的一次特异的从“零”开始的文化试验。 独树一帜的影视思维形式——影视艺术是以活动着
影视作品分析鉴赏复习题
一．运动性的概念：影视造型手段 二．运动的分类：
1．客体运动及其功能：增强视觉效果；表达特殊含义；象征意义；打破呆板的画面构图；为了强调某个细节。
2．主体运动及其功能：就是指摄影机镜头的运动，焦距变化机位变化造成的运动。营造意境；抒发情感；制造悬念(具有重要而丰富的造型意义) 3.主客体复合运动：（体育报道）动感最强烈 客观镜头——镜头是旁观者
主观镜头——镜头充当剧中人的眼睛(主观色彩更加浓重) 4．蒙太奇运动：运用蒙太奇手法画面的衔接，转换所产生的运动。静态画面衔接；动态画面衔接（在运动中找准剪辑点）
三．运动的方式及其效果 1． 运动方式
A一般意义上的运动——物理运动——外部运动（空间状态的变化）
这样的运动方式包括了大场面的运动和调度，突出了人物的运动性和物体的运动性（以动写动）
B特殊意义的运动——心理运动（直接作用于心理）——内部运动 特点：以静写动《唐山大地震》 物理运动在于强调画面的动感和方式，而心理运动则在于激发观众的情绪和态度。 四．运动节奏
节奏概念： 是对比因素有规律的交替出现，音乐不能脱离时间而存在，节奏就是音乐的时间形式。有规律的循环运动（影片的时间形式）
对于一部影片来说，构成它的节奏的交替出现的对比因素
张恨水影视作品欣赏论文
张恨水影视作品欣赏论文
班级：11视传4 姓名：叶婷 学号：118308217
《纸醉金迷》电视剧第三十六和第三十七集出现在原著中《纸醉金迷之四》谁征服了谁中第三、四回魔障复生和失去母亲的孩子。
《纸醉金迷》原著和电视剧的不同之处：
《纸醉金迷》的原著和电视剧有很多不同之处，在人物形象描述方面电视剧与原著也有略微的不同。在电视剧第三十六集和第三十七集中出现的人物钱先生这个人物在原著中是不存在的。而原著中余进取这个人物也没有出现在电视剧中。电视剧中的陶太太是个单纯朴实的妇人，热心帮助困苦的魏端本，涓涓和渝生；而原著中的陶太太则是有点自私的人。原著中范宝华只是一名单纯的游击商人，而电视剧中范宝华原本是押送国军资源的小兵。
1. 电视剧中陶太太在路上遇到范宝华，并叫住他直接请他帮忙转告田佩芝渝生生病了，请
田佩芝回去看望孩子，而在原著中，陶太太在请范宝华转告田佩芝之前还请范宝华帮忙卖几件皮衣。
2. 原著中是魏端本带领李步祥去自己家，而电视剧中是李布祥自己去魏端本家。 3. 原著中写李步祥进了魏端本家就看见大女孩手上拿了半个烧饼，趴在床沿上睡着了。上
身虽穿了一件半旧的女装下面可赤了两只脚，满头头发，分披着把耳朵都盖上了，，看不到孩子
影视作品赏析与心理分析 复习材料
影视作品赏析与心理分析
林雪 课程概述
? 影视作品的表达——我们真的是在看电影吗？
? 班杜拉的社会学习理论——反观与反思，成为经验 ? 荣格的心理分析——我们真的只是旁观者吗？ ? 痛苦与快乐的平衡——电影中的我们的生活启示（理想、教育、创伤、死亡、爱情??）
如何欣赏？
? 剧情（故事）
? 叙事手法（如何讲故事） ? 画面（电影是运动的图像 ）
亮度、色彩、大小、动作、速度、方向 ? 言语（对白的设置） ? 音乐（表达的情绪）
? 1、常规线性叙事。（按照正常时间模式叙事）
? 2、多线性叙事。（影片有很多个小故事组成，在一个时间段由其中的一个故事串联起其他故事）例：《爱情麻辣烫》
? 3、回忆叙事。（按照主人公或非主人公的回忆进行现实与回忆的交叉叙事）例：《铁达尼号》
? 4、环形结构叙事。（影片的开头与影片的结尾相互辉映）
? 5、乱线性叙事。（整部影片毫无逻辑性，所有片段、情节、人物全部搅乱，让人无从得知现在过去和将来）
? 6、重复线性叙事。（整部影片在时间上会有一个重复的时间点，每个故事都会从这个时间点上再次开始）
如何析？
? 影片分析与自我分析 ? 触动或者冷漠
? 过去的经验是观影的基础
? 不要抗拒或者