成都望江楼对联平仄

篇一：一副对联、一个女子,名成一座古楼

一副对联、一个女子，名成一座古楼

望江楼，望江流，望江楼上望江流，江流千古，江楼千古 望江楼公园位于成都市东门外九眼桥锦江南岸一片茂林修竹之中，面积170

多亩，园内岸柳石栏，波光楼影，翠竹夹道，亭阁相映，主要建筑崇丽阁、濯锦楼、浣笺亭、五云仙馆、流杯池和泉香榭等，是明清两代为纪念唐代著名女诗人薛涛而先后在此建起来的。民国时辟为望江楼公园，成为市内著名的风景点。现为四川省文物保护

单位。

望江楼公园中

最宏丽的建筑当属望

江楼，该楼高39米，

共4层，建于清光绪

十五年，下面两层四

方飞檐，上面两层八角攒尖，每层的屋脊、雀替都饰有精美的禽兽泥塑和人物雕刻。朱柱碧瓦，宝顶鎏金。因楼身位于锦江边，故名“望江楼”。该楼的布局，建筑手法，造型均符合典型中国古代楼阁特征，大气磅礴，但最吸引我的还是这楼上的对联，其中一幅长达212字，一气呵成，堪称精品。还有一幅堪称千古奇联，只有上联没有下联。上联就是：

“望江楼，望江流，望江楼上望江流，江楼千古，江流千古” 据说这是清代的一位江南才子，一天登上望江楼，看到沿江景色美不胜收，一时兴起，写下了上联，顿时称绝，于是沉醉于上联的意景里，下联怎么也写不称意，只得报憾将上联书于望江楼上。一百多年来

第一章

平仄原理以及《浅谈春联的平仄》赏读

声调主要是针对语速而言，平仄无非是把四种声调分成两类。深圳晚报发表了《浅谈春联的平仄》，其观点实在不敢苟同。 第一，声调是指语速

所谓“平重仄轻”是不成立的，一个字可以大声读，也可以小声读。譬如a，大声读不会变成O，小声念不会变成i。

同样，一句话可以用两种语气读出，如：“革命尚未成功，同志仍需努力”这么一句话，可以大声读，也可以小声读。大声读则慷慨激昂，小声读也发人深思。如果把（声调）平仄看作语音的轻重，就错了。平仄是指单个字的语速。 第二；关于

深南东路大剧院对面的中国工商银行深圳分行的对联，见引号

“ 卅载鹏城勇创辉煌业 万里神州喜展富强图 ”

这本是很有气势的对联，《深圳晚报》的评论员却说其平仄不合，依据何在，其实除了诗钟，折枝诗有明确的平仄规定，普通对联是不拘平仄的，格律学者眼中的第一幅对联“新年纳余庆，佳节号长春”就没有合律。

对联学会明确规定，只有官对联才讲平仄，民对联可将可不讲平仄。 第三，横额的地位和作用 深圳晚报作者举了一列 龙腾虎跃迎新春 莺歌燕舞会英雄

认为这对联全不讲平仄，收尾的春和雄都是平声就不合律了，这是以偏概全，古代

第一章

平仄原理以及《浅谈春联的平仄》赏读

声调主要是针对语速而言，平仄无非是把四种声调分成两类。深圳晚报发表了《浅谈春联的平仄》，其观点实在不敢苟同。 第一，声调是指语速

所谓“平重仄轻”是不成立的，一个字可以大声读，也可以小声读。譬如a，大声读不会变成O，小声念不会变成i。

同样，一句话可以用两种语气读出，如：“革命尚未成功，同志仍需努力”这么一句话，可以大声读，也可以小声读。大声读则慷慨激昂，小声读也发人深思。如果把（声调）平仄看作语音的轻重，就错了。平仄是指单个字的语速。 第二；关于

深南东路大剧院对面的中国工商银行深圳分行的对联，见引号

“ 卅载鹏城勇创辉煌业 万里神州喜展富强图 ”

这本是很有气势的对联，《深圳晚报》的评论员却说其平仄不合，依据何在，其实除了诗钟，折枝诗有明确的平仄规定，普通对联是不拘平仄的，格律学者眼中的第一幅对联“新年纳余庆，佳节号长春”就没有合律。

对联学会明确规定，只有官对联才讲平仄，民对联可将可不讲平仄。 第三，横额的地位和作用 深圳晚报作者举了一列 龙腾虎跃迎新春 莺歌燕舞会英雄

认为这对联全不讲平仄，收尾的春和雄都是平声就不合律了，这是以偏概全，古代

第五对联的平仄协调

第五:对联的平仄协调， 第五 对联的平仄协调， 对联的平仄协调 龙涧风回，万壑松涛连海气； 龙涧风回，万壑松涛连海气； 鹫峰云敛，千年桂月印湖光。 鹫峰云敛，千年桂月印湖光。 该联的平仄为： 该联的平仄为： 平仄平平，仄仄平平平仄仄； 平仄平平，仄仄平平平仄仄； 仄平平仄，平平仄仄仄平平。 仄平平仄，平平仄仄仄平平。 第六:仄起平收 第六 仄起平收

2012-4-27

第五对联的平仄协调

第三，是结构相应。 第三，是结构相应。 龙涧风回，万壑松涛连海气； 龙涧风回，万壑松涛连海气； 鹫峰云敛，千年桂月印湖光。 鹫峰云敛，千年桂月印湖光。偏正主谓，偏正偏正谓偏正； 偏正主谓，偏正偏正谓偏正； 偏正主谓，偏正偏正谓偏正。 偏正主谓，偏正偏正谓偏正。

第四，是节奏相当。一副对联， 第四，是节奏相当。一副对联，作 出停顿的地方基本上是一致的。 出停顿的地方基本上是一致的。龙涧—风回，万壑 松涛 连海气； 松涛—连海气 龙涧 风回，万壑—松涛 连海气； 风回 鹫峰—云敛 千年—桂月 印湖光。 云敛， 桂月—印湖光 鹫峰 云敛，千年 桂月 印湖光。2012-4-27 2

第五对联的平仄协调

对仗工整表现在四个方面： 对仗工整表现在四个方面： 第一，

成都武侯祠由惠陵、汉昭烈庙、武侯祠、三义庙等部分组成，占地约80亩（53000平方米）。是全国唯一的纪念蜀汉皇帝刘备、丞相诸葛亮等君臣合祀的祠堂。1961年国务院公布为第一批全国重点文物保护单位,1974年成立成都武侯祠文管所,1984年成立成都武侯祠博物馆。

惠陵、汉昭烈庙始建于章武三年（223），武侯祠建于南北朝。从南北朝至元代，三者彼此为邻、又各自分开。宋代任渊《重修先主庙记》中三者的位置是这样的：“惠陵……有庙在其东,所从来远矣,大殿南向,昭烈弁冕临之,东夹室以??后主,而西偏少南又有别庙,忠武侯在焉,老柏参天,气象甚古。”即惠陵在最西、其东稍南为武侯祠（约当今香叶轩位置）、其东北为昭烈庙。三者于洪武初合为一体。张时彻嘉靖二十六年（1547）《诸葛武侯祠堂碑记》说：“洪武初，以昭烈庙实为陵寝所在，令有司春秋致祭。蜀献王之国，首谒是庙，谓君臣宜一体，乃位武侯于东、关张于西，自为文祭之。盖至是武侯废祠，而乃以其碑碑庙中。”三者合一后，蜀人仍习称这复合体为武侯祠。明代末年,祠庙毁于战火。清康熙十一年(1672)修复。

成都武侯祠主体建筑坐北朝南,在一条中轴线上。依次是大门、二门、刘备殿、过厅、诸葛亮殿、三义庙、古戏台七重,西侧是刘备陵园

成都武侯祠由惠陵、汉昭烈庙、武侯祠、三义庙等部分组成，占地约80亩（53000平方米）。是全国唯一的纪念蜀汉皇帝刘备、丞相诸葛亮等君臣合祀的祠堂。1961年国务院公布为第一批全国重点文物保护单位,1974年成立成都武侯祠文管所,1984年成立成都武侯祠博物馆。

惠陵、汉昭烈庙始建于章武三年（223），武侯祠建于南北朝。从南北朝至元代，三者彼此为邻、又各自分开。宋代任渊《重修先主庙记》中三者的位置是这样的：“惠陵……有庙在其东,所从来远矣,大殿南向,昭烈弁冕临之,东夹室以??后主,而西偏少南又有别庙,忠武侯在焉,老柏参天,气象甚古。”即惠陵在最西、其东稍南为武侯祠（约当今香叶轩位置）、其东北为昭烈庙。三者于洪武初合为一体。张时彻嘉靖二十六年（1547）《诸葛武侯祠堂碑记》说：“洪武初，以昭烈庙实为陵寝所在，令有司春秋致祭。蜀献王之国，首谒是庙，谓君臣宜一体，乃位武侯于东、关张于西，自为文祭之。盖至是武侯废祠，而乃以其碑碑庙中。”三者合一后，蜀人仍习称这复合体为武侯祠。明代末年,祠庙毁于战火。清康熙十一年(1672)修复。

成都武侯祠主体建筑坐北朝南,在一条中轴线上。依次是大门、二门、刘备殿、过厅、诸葛亮殿、三义庙、古戏台七重,西侧是刘备陵园

平仄简表

平仄，是诗词格律中的术语。平指平直，仄指曲折。

平就是平声。没有升降，较长。现代汉语中就是阴平、阳平，即一声、二声。

仄就是上、去、入三声。有升降，较短。现代汉语中就是上声、去声，即三生、四声。即，现代汉语普通话四声中，第一声、第二声是平声；第三声、第四声是仄声。

五律平起：首句第一第二字均为平声 五律仄起：首句第一第二字均为仄声 七律平起：首句第二字必用平声 七律仄起：首句第二字必用仄声 对联：（联尾）上仄下平 五绝

【1】五绝平起首句押韵 平平仄仄平（韵） 仄仄仄平平（韵） 仄仄平平仄 平平仄仄平（韵） 【2】五绝平起首句不押韵 平平平仄仄 仄仄仄平平（韵） 仄仄平平仄

平平仄仄平（韵） 【3】五绝仄起首句押韵 仄仄仄平平（韵） 平平仄仄平（韵） 平平平仄仄 仄仄仄平平（韵） 【4】五绝仄起首句不押韵 仄仄平平仄 平平仄仄平（韵） 平平平仄仄 仄仄仄平平（韵） 七绝

【1】七绝平起首句押韵 平平仄仄仄平平（韵） 仄仄平平仄仄平（韵） 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平（韵） 【2】七绝平起首句不押韵 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平（韵） 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平（韵）

【3】七绝仄起首句押韵 仄仄平平仄仄平（韵） 平平仄仄仄平

、“调平仄”与“依字行腔”

古人称“作诗”为“吟诗”。就格律诗而言，吟，很大程度上是在做“调平仄”的事儿。从字到句，从句到篇，求一个整体的韵调“和谐”，声情一体。吟，是有腔调的，这个“吟腔”的生成，也与“作诗”时候的“调平仄”有很大关系。在这一节里，我们要从吟诵的角度，掌握格律诗“调平仄”的基本知识，并力求用之于“自吟”的实践当中。

平仄是格律诗的一个最重要因素，在诗词的写作和鉴赏中，通过平仄这两类声调互相交错，可以使声调多样化，形成抑扬错综、跌宕回环的声律美。可以说，没有平仄就没有诗词格律。因此辨别四声，是辨别平仄的基础。而要辨别四声，首先就应该了解古代的四种声调，古代的四声是：

⑴平声。这个声调到后代分化为阴平和阳平。 ⑵上声。这个声调到后代有一部分变为去声。 ⑶去声。这个声调到后代仍是去声。 ⑷入声。这个声调是一个短促的调子。

唐代僧人处忠在《元和韵谱》中对四声有这样的描述： 平声哀而安，上声厉而举， 去声清而远，人声直而促。

明代僧人真空在《玉钥匙歌诀》中对古四声的特征作了进一步发挥： 平声平道莫低昂，上声高呼猛烈强， 去声分明哀远道，人声短促急收藏。

清代张成孙在《说文谐

《平仄多音字总表 》

平仄可通用字总表 :（91字）

中.重.从.供.降.撞.望.当.量.将.强.抢.相.长.藏.创.丧.浪.为.思.吹.骑字.遗.几.衣.予.疏.楷.泯.分.

闻.汗.观.难.冠.看.漫.翰.患.鲜.扁.便.传.研.扇.燕.旋.缘.漂.挑.调.夭.了.要.炮.教.敲.扰.号.操.

过.和.颇.荷.磨.些.华.污.更.横.并.令.行.正.盛.莹.听.乘.兴.胜.称.不.禁.任.担.三.渐.砭.占.巉.中： 平声 一东词组～间。～国。～原。～游.

例句 却嗟流水琴中意。——朱淑真《春昼偶成》 仄声 去声一送词组射～。～伤。～计。～意

例句 君看琴中意，何尝在玉徽。——宋祁《秋日四首》重: 平声 一东词组～复。～申。～阳。～逢 例句 钟山只隔数重山。— 王安石《泊船瓜洲》 仄声 去声一送词组～量。尊～。～兵。～大

例句 花重锦官城。—杜甫《春夜喜雨》从： 平声 二冬词组顺～。服～。～父。～戎

例句 笑问客从何处来。—贺知章《回乡偶书》 仄声 去声二宋词组侍～。仆～。（名词）

例句 门前仆从雄如虎。—郑板桥《道情》供： 平声 二冬词组～求。～应。～需。～销

例句 地迥秋

古诗词的平仄规律

平仄，是中国诗词中用字的声调。平指平直，仄指曲折。根据隋朝至宋朝时期修订的韵书，如《切韵》、《广韵》以及使用最广泛的《平水韵》等，中古汉语有四种声调，称为平、上、去、入。除了平声，其余三种声调有高低的变化，故统称为仄声。诗词中平仄的运用有一定格式，称为格律。平声和仄声，代指由平仄构成的诗文的韵律。平仄是四声二元化的尝试。四声是古代汉语的四种声调。所谓声调，指语音的高低、升降、长短。平仄是在四声基础上，用不完全归纳法归纳出来的，平指平直，仄指曲折。

上声，去声，入声为仄，剩下了的是平声。

普通话入声消失，入声归入仄声中的上去两声和平声中的阴平、阳平，这导致用普通话判别诗词平仄会有错误。

一、近体诗的一般规律

首先看看刘禹锡的《酬乐天扬州初逢席上见赠》：

巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。

怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。

沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。

今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。

这是一首七言律诗，全首八句，共分为四联。第一、二句称为首联，第二、三句为颔联，第五、六句为颈联，第七、八句为尾联。每联中的第一句叫出句，第二句叫对句。这首诗的平仄格式为：

○○●●○○●,●●○○●●△。

⊙●