中国保持的世界纪录

世界纪录理念在中国_比较视野下中国电视纪录片风格衍变探析

　纪录片研究　武新宏:世界纪录理念在中国

世界纪录理念在中国

3

———比较视野下中国电视纪录片风格衍变探析

■　武新宏

【内容摘要】　中国纪录片50年的成长历程,离不开世界纪录流派与纪录理念的影响,但这种影响不

是没有阻挡的一马平川的征服,而是贯穿着错时空与本土化的复杂情状与纠结。本文运用比较的方法,阐释中国电视纪录片不同时期风格样式、形态特征与世界纪录理念的复杂关系,从而探究中国电视纪录片的形态价值与审美走向。【关键词】　世界纪录理念;中国电视纪录片;风格衍变

　　从文化生态学的角度讲,任何一种文化的成长,

都离不开内、外环境的影响。中国纪录片的发展,同样离不开世界纪录流派与纪录理念的影响,但这种影响不是没有阻挡的一马平川的征服,而是贯穿着错时“他者”纪录片50,有利于厘清中国纪录片的风格样式与世界纪录理念的相互关联与传承脉络,也有利于辨识中国纪录片的形态价值与审美走向,从而进一步促进中国纪录片创作的繁荣与发展。

一、初期形态:“格里尔逊”跨越30年时空交错纪录理念,是指纪录片创作者指导创作的总体思想和观念,是对纪录片创作所有问题认识的总和,包括创作者与被拍摄对象的关系、创作者价值观与主题表达的关系、

世界纪录理念在中国_比较视野下中国电视纪录片风格衍变探析

　纪录片研究　武新宏:世界纪录理念在中国

世界纪录理念在中国

3

———比较视野下中国电视纪录片风格衍变探析

■　武新宏

【内容摘要】　中国纪录片50年的成长历程,离不开世界纪录流派与纪录理念的影响,但这种影响不

是没有阻挡的一马平川的征服,而是贯穿着错时空与本土化的复杂情状与纠结。本文运用比较的方法,阐释中国电视纪录片不同时期风格样式、形态特征与世界纪录理念的复杂关系,从而探究中国电视纪录片的形态价值与审美走向。【关键词】　世界纪录理念;中国电视纪录片;风格衍变

　　从文化生态学的角度讲,任何一种文化的成长,

都离不开内、外环境的影响。中国纪录片的发展,同样离不开世界纪录流派与纪录理念的影响,但这种影响不是没有阻挡的一马平川的征服,而是贯穿着错时“他者”纪录片50,有利于厘清中国纪录片的风格样式与世界纪录理念的相互关联与传承脉络,也有利于辨识中国纪录片的形态价值与审美走向,从而进一步促进中国纪录片创作的繁荣与发展。

一、初期形态:“格里尔逊”跨越30年时空交错纪录理念,是指纪录片创作者指导创作的总体思想和观念,是对纪录片创作所有问题认识的总和,包括创作者与被拍摄对象的关系、创作者价值观与主题表达的关系、

篇一：中国纪录片

幻灯片1

中国纪录片

幻灯片2

? 纪录片是了解一个国家、社会和民族文化发展的最好渠道和方式。真实的纪录片

集纳起来所保留的就是一部人类文明史，它的珍贵价值是无法替代的。

幻灯片3

1958-1966

我国纪录片的发展历史 电视新闻片

初始形态

20世纪50年代,新闻属性 新闻专题片

特点：以“报道”方式记录当时的重大事件；每个月“两长八短”。“两长”指电视片或电视纪录片。 代表作：《珠江三角洲》、《长江行》、《欢乐的新疆》、《芦笛岩》、《战斗中的越南》、《英雄的越南南方人民》、《收租院》以及专为国际交换每年一次的“贺年片”等。 幻灯片4

中国纪录片发展历史

?

幻灯片5

我国纪录片的发展历史

20世纪60-70年代

特点：总体上题材面严重狭窄，艺术形式和手法僵化，公式化、概念化、形式主义之风盛行等。 代表作：《深山养路工》 《放鹿》 《三口大锅闹革命》 《泰山压顶不弯腰》等

20世纪70年代末——90年代初

纪录片的初步繁荣

特点：从题材内容到表现形式，迅速冲破极“左”的禁锢。 纪录片栏目化、系列化、长篇化

内容涉及人物、城市风光、民俗、宗教、民族、历史文化等，体裁出现了散文式、抒情诗式、音画式、调查报告式、报告文学等。 幻灯片6

中国纪录片发展历史

中国纪录片发展

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纪录片《舌尖上的中国Ⅰ》的风格分析

作者：赵晓蕾

来源：《大东方》2017年第03期

【摘要】《舌尖上的中国》是中国大陆第一次使用高清设备拍摄的大型美食类纪录片，《舌尖》发扬和传播了中国“天人合一”、“道法自然”的传统文化理念，选取了中国境内如海洋、湖泊、草原、山林等截然不同的地理环境中最具代表性的个人、家庭和族群为故事主角，充分展现出大自然是以怎样不同的方式馈赠给中国人食材，中国人又是如何在世代相传的传统生活方式中，与自然和谐相处的故事。

【关键词】《舌尖上的中国Ⅰ》；纪录片；中国传统美食文化；风格分析；

纪录片《舌尖上的中国Ⅰ》（以下简称《舌尖》）从2012年5月14日开始，在CCTV-1晚间10：30的《魅力·纪录》栏目陆续播出。《舌尖》是中国大陆第一次使用高清设备拍摄的大型美食类纪录片，在娱乐泛化和快餐消费的荧屏背景下，《舌尖》剧组却潇洒地一头扎进中国饮食文化的深水区，辗转在市井阡陌、山川河海中，寻觅中华饮食的文化神韵和精神脉络。不同于之前的饮食类纪录片，《舌尖》披着美食的外衣，把镜头对准了市井平民，从美食制作的工艺入手，深挖中

中国纪录片发展创作启示录

冷冶夫

前 言

电视是二十世纪最伟大的发明之一，电视纪录片又是电视中最有品味，最具精品魅力，最能体现电视综合艺术的电视节目。从1958年7月，北京电视台播出了第一部《英雄的信阳人民》开始，中国纪录片就以它超出人们想象的发展势头，渗透到社会生活的各个领域，影响着人们的生活，影响着人们对世界的认识。如今这个在新闻电影纪录片的胚胎里诞生，在电视新闻专题片的模式里成长的片种，已经走过了近半个世纪的里程。

中国电视纪录片的真正腾飞使于1978年，当时中央电视台从日本引进了一批ENG设备，这种由便携式摄像机、录像机构成的电子采集方式，很快替代了原先16毫米电影胶片的拍摄，大大地解放了画面纪录的生产力。与此同时，以往处于垄断地位的新闻纪录电影遭遇了新的挑战。以至于到了八十年代中期，直接导致新闻纪录片这个片种从电影系统“撤离”，转而成为电视台的看家品种。加上1979年以后（改革开放），随我国政治、经济改革的深化，社会心态、伦理价值、文化观念也在进行着调整和变化，人们怨恨虚伪、渴求真实；厌恶空谈、崇尚实际；倍加关注自己的生存空间。而这时，纪录片又及时地把真实的社会环境----人的生活状态送上了屏幕，使人们能够充分了解自己生存的社会各

篇一：美记者75年前拍纪录片《苦干》成日军侵华又一铁证

《苦干》片头

《苦干》截屏：日军轰炸场景

《苦干》截屏：摄影师斯科特骑马登上重庆朝天门码头

《苦干》75年回家路

1937年—1940年

美籍华人李灵爱策划出资、美国记者斯科特来中国拍摄抗战

《苦干》在纽约首映，引起巨大轰动

1941年

《苦干》在第十四届奥斯卡奖上被授予纪录片特别奖

1942年

这部影片消失于人们的视野，杳无音讯

二战后

美籍华裔电影制片人罗宾龙发现《苦干》

21世纪初

3年修复，85分钟完整版《苦干》出炉

2012年

罗宾龙和《苦干》与中国成功对接

2014年

9个月谈判，中方签署合同拿到《苦干》

2015年

据新华社电 全面真实记录抗战期间中国人民“在艰苦受难中的英雄气魄”的纪录片《苦干》在大洋彼岸的美国尘封70多年后，回到了它的拍摄地中国。

重庆市委宣传部常务副部长周波8日上午在彩色纪录片《苦干》新闻发布会上说，设于重庆的中国抗战大后方研究协同创新中心于日前获得该片在中国大陆和港澳台地区20年的使用权，将对媒体、公众和研究者开放用于研究、宣传与教育。

《苦干》的主题是“在艰苦受难中的英雄气魄”，国学大师林语堂担任前言部分导读。该片于1941年在美国首映，并于次年获得第14届奥斯卡奖第一次设立的纪录片奖项。该

土耳其，想与中国保持微妙平衡

【环球时报综合报道】“对中国愤怒，然后攻击所有亚洲人!”在土耳其反华示威、中国外交机构发出旅游警告后，德国媒体6日这样描述极少数土耳其民族主义者的猖狂举动。土耳其是中东最早实现世俗化的伊斯兰国家，但历史遗留下来的“泛突厥主义”依旧在一些人心中存在，而这些人成了“东突”分裂分子的庇护者。当中东地区动荡之时，土耳其的经济发展和民生改善相对稳定，一度形成阿拉伯国家想要效仿的“土耳其模式”。这更让土耳其日趋保守的某些政治势力有了“干预”外部事务的膨胀感。土耳其海峡大学的一位学者近日为土中关系建言说，安卡拉不要试图在维吾尔族人和北京政府之间保持微妙的平衡。

“土耳其因维吾尔族人而陷入窘境”

德国《世界报》6日在报道土耳其反华示威时，先回顾了历史上“土耳其极端民族主义者对亚美尼亚人的大屠杀事件”。文章说，“袭击游客的是极右组织'灰狼'的成员，该组织与民族行动党有紧密关系”。在韩国旅游团被攻击后，土耳其警察不得不用催泪瓦斯驱散这些暴徒，但有一个暴徒竟然在网上说：“终于打了一个真正的中国公民。”该报还十分关心地发问：“土耳其和中国之间面临外交冲突吗？”

近来，土耳其极端组织和“东突”势力常无中生有，造谣诬蔑，并借机闹事。7月5日，伊斯坦

篇一：美丽中国观后感

《美丽中国》观后感

我是在我同学的电脑上找到这个纪录片的，当时同学想我推荐，我怀着不是很放心的心情去看，结果实在让我震惊了！！因为这是我看过拍中国最美的纪录片！！！它的英文名叫《Wild China》，中文官方译名最后被定为《美丽中国》。该片是由世界闻名的英国BBC自然历史制作小组和中央电视台影视制作主力——中视传媒——合作制作的一部关于中国野生动物和自然风光的系列记录片，也是BBC和中国电视台的首次合作。

《美丽中国》分为“富饶华南”、“彩云之南”、“青藏高原”、“长城以外”、“龙之疆域”、“喧闹海岸”6集。这部投资达500万英镑（合计人民币7500万元）的纪录片延续了BBC狂野系列的概念，但却将视角扩展为人与动物、人与自然的关系。BBC环球公司首席执行官史约翰先生说：“我们很自豪地将这个宏伟的系列片介绍给世界各地的观众，所有镜头都是高清拍摄。”这里我选择了它的第二集，也就是拍云南的那集，告诉了我中国美丽的动植物和生活在那里的人们，片名也叫做《香格里拉》。

云南独特的气候和地理环境，使它能供种类繁多的野生动物栖息，这就是选择那里的首要条件吧。按气候划分，既有热带、亚热带、温带的动物，也有寒带的动物。按植被类型划分，既有高山森林

《中国电视纪录片史论》，何苏六著

◎ 绪论：中国电视纪录片史的一种解读方式

※ 把中国电视纪录片从诞生的1958年到2004年分为四个时期： （1）政治化纪录片时期（1958——1977）； 1）记录片职能：国家政治和阶级斗争 2）服务和关照的观念：国家、阶级意识 3）视角：敬畏 4）国家政治主题

（2）人文化纪录片时期（1978——1922）； 1）职能：唤起民族激情 2）观念：民族、集体意识 3）视角：反思 4）民族精神主题

（3）平民化纪录片时期（1993——1998）； 1）职能：体察记录平民生存状态 2）观念：百姓、个人意识 3）视角：平视 4）人的主题

（4）社会化记录时期（1999——2004） 1）职能：关注记录社会主流现实生活； 2）观念：市场、社会责任意识 3）视角：审视 4）多元化主题

第一篇 政治化纪录片时期（1958——1977） 第二篇：人文化纪录片时期（1978——1992） ① 1978年：原动力

（1）这是一个剧变的时代。社会形态、经济形态以及人们的思想、观念，都处于拨乱反正、正本清源的激烈变动之中 ② 电视媒介的大众化

③ 第一次转型：人文观念的确立

（1）作为主体的人，成了思考问题的逻辑起点和逻辑终点，即

班级： 学号： 姓名： 得分：

如何看待中国的发展离不开世界与世界的发展也需要中国

1 中国的发展离不开世界

1.1对外开放的形成

中国的发展离不开世界，离不开世界总体和平、周边总体稳定这样的大环境，离不开对外来资金、管理、技术及其他优秀文明成果的吸收学习。

改革与开放紧密相连，邓小平一方面把十一届三中全会以来的开放政策都叫改革，另一方面，又把改革政策也称为开放改革。对外开放一起成为新中国最鲜明的特点。

十一届三中全会后，我们经济将如何发展，怎样才能快速的发展我国社会主义经济，对外开放成为了首要研究的问题，邓小平同志多次论述了对外开放的重要性。1980年，在中央工作会议上的讲话中，邓小平同志正式使用了“对外开放”的表达，1984年党的十二届三中全会把实行对外开放定为基本国策。把对外开放定为基本国策，最重要的依据，就是邓小平关于“现在世界是开放的世界”和“中国的发展离不开世界”两个重要观点。坚持对自主，自力更生，积极实行对外开放，都是为了更好更快地推动社会主义现代化建设。正如江泽民所说：“必须处理好扩大对外开放和坚持自力更生的关系，把立点放在依靠自己力量的基础之上。”“独立自主不是闭关自守，自力更生不是盲目排外。”毛泽东指出：“认清中国的国