唐诗研究自考重点

第一章唐诗对时代的反映及其所表现的生活美与精神美 一、唐诗对时代反映的广度与深度

唐诗反映了唐人丰富的精神生活。唐代是一个健康的、富有活力的时代。唐诗具体地，细致地反映了唐代各种类型人物精神生活的各个侧面。唐代文人处在当时的文化背景之下，加以大部分来自庶族地主阶层，成员具有广泛性和流动性，形成了一个与前代很不相同的新型的知识分子群体，他们的思想观念有许多新的特征。唐代是一个开放的社会，唐人的言行较少伪饰和拘束。唐诗反映了唐代丰富的社会生活。唐诗反遇时代生活所以特别深广，与诗人们积极地干预当时社会生活有关。唐诗反映社会生活面之广与反映时代主旋律是统一在一起的。 二、唐诗所表现的生活美与精神美。生活本身就容易激起人们的诗情，而在时代精神的影响下，这一时期的诗人又往往更多地带着一种诗的眼光看洗涤，因而即使是在平常的，习见的生活中也发现了丰富多彩的美。《春江花月夜》和《春中田园作》所表现的对于生活的感受，还包含着自然所给予人们的美感。日常的送行和离别题材也被进一步诗化了。对于生活的歌颂，爱情是一个重要的领域。唐诗对日常习见的种种生活内容的描写，无疑已经是富有诗意甚至带有浪漫色彩了。唐代士大末的生活就往往比人们的日常生活来得放任，有许多浪漫事迹。唐诗在

一、唐诗的演进阶段

唐诗繁荣的原因：

（1） 以诗赋取士的科举制度

一般说，唐代以诗赋取士的制度始于唐玄宗时代 （2） 相对清明的政治环境 （3） 较为开放的思想体系 （4） 中外文化的广泛交流 音乐、绘画与诗歌的关系

（1）“声诗”，就是配合音乐的诗歌，而名目繁多的外来乐曲传入后需要配上歌词才能演唱于朝会庙堂或阁楼酒肆，这自然会刺激是人创作的积极性，并使他们在创作过程中自觉注意诗歌的音律节奏，以使用入乐演唱的需要 （2）还出现了许多直接以音乐为描摹对象的诗篇

（3）绘画艺术的发展，则有助于创造深化诗的意境(中国绘画自唐代发生了一个重大变化，即由描摹人物转为描摹山水，重写意不重写真，重神似而不重形似) （4）绘画艺术的发达，还带来了题画诗的兴盛。

贞观前后的诗坛 南北朝诗风对比

南朝诗歌讲究声辞。注重清丽之美，缘情而咏却失诸绮糜纤弱； 北朝诗歌讲究真挚，注重气质之美，刚劲简朴却失诸理胜其词

贞观时期的诗人

（1） 尽管贞观时期的诗人创作了有别于前朝的“新声”，但由于他们在早期的

诗歌创作深受旧诗风的浸染，难以将“掇彼清音，兼兹累句，各去其短，合其所长”的理论主张全面而本质地地转化为具体的创作实践

（2） 贞观时期的诗人主要生活在宫廷，对广袤

2011年7月浙江自考真题唐诗研究

课程代码：00422

一、填空题(本大题共15小题，每小题1分，共15分) 请在每小题的空格中填上正确答案。错填、不填均无分。 1.《滁州西涧》的作者是__________。

2.“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”出自岑参的《__________》。 3.“鸡声茅店月，人迹板桥霜”出自温庭筠的《__________》。

4.白居易把自己的诗分为“杂律诗”、“讽谕诗”、“感伤诗”、“__________”四种。 5.通常所说的“儒释道”的“释”，指的是__________。 6.《全唐诗》共900卷，收录唐诗近__________万首。 7.《戏为六绝句》是__________的一组论诗诗。 8.《唐音统签》的编者是__________。 9.《万首唐人绝句》的编者是__________。 10.《瀛奎律髓》的编者是宋末元初的__________。 11.《昌黎先生集》是__________的作品集。

12.《读杜心解》的作者是浦起龙，《杜诗详注》的作者是__________。

13.在巴、楚的贬谪生涯中，刘禹锡受到了民间俚歌俗调的影响，创作了《__________》、《竹枝词》等富有民歌情调的作品。

14.

第一章 唐诗对时代的反映及其所表现的生活美与精神美 一、唐诗对时代反映的广度与深度 “李杜操持事略奇，三才万象共端倪。”―― 李商隐 1、唐诗反映了唐人丰富的精神生活 1）、唐人精神生活空前丰富的原因 ①经济繁荣，文化高涨 ②民族融合，文化多异

③兼容并包的文化政策，多种思想杂糅 2）、唐诗反映了唐人的总体风貌 ①重视事功《从军行》“大笑向文士，一经何足穷” ②富有理想“致君尧舜上，再使风俗淳”“穷年忧黎元，叹息肠内热” ③表现胸怀开阔的“天门一长啸，万里清风来。”“会当凌绝顶，一览众山小。” ④表现唐人热情豪迈的“一生大笑能几回，斗酒相逢须醉倒。”――岑参 3）、唐诗具体地、细致地反映了唐代各种类型人物精神生活的各个侧面

①李白式的――对权贵的蔑视和傲岸“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜。” ②杜甫式的――对国家和人民的忧念《春望》《兵车行》“君不见青海头，古来白骨无人收。新鬼烦怨旧鬼哭，天阴雨湿声啾啾。”

③王维、孟浩然式的――希企隐逸，爱好自然《山居球暝》《春晓》 ④岑参、高适式的――负气横行，向往边塞《逢入京使》“故园东望路漫漫，双袖龙钟泪不干。马上相逢无纸笔，凭君传语报平安。” 其他：写游子恋母的心情的：“慈母手中??”写中举后的

1． 唐诗繁荣的原因： 1. 经济条件（稳定，繁荣）

2.政治条件（清明+帝王的个人爱好形成社会风气） 3.科举制度（诗赋取士）

4.活跃的社会思想（侠—风骨（人格精神），儒—兴寄（政治方向），释—兴象，道—文辞） 5.深厚的文化基础（别裁伪体+转益多师）

6.社会条件（庞大的寒士【魏晋南北朝时指出生低微出生庶族阶层的读书人；唐代指地主阶级里处于中下层的文士】群体） 2. 唐诗繁荣的表现：

1.创作队伍庞大，创作成果丰硕（现所保存的唐诗共3200多位诗人，50000多首诗歌） 2.唐诗体裁大备，名家辈出，流派众多，风格各异 衡量文学是否繁荣的四个参数：诗体，作家，流派，风格 唐诗是唐代文学的重要代表，是唐代文学的最高成就！ 3.唐诗发展四阶段：

初唐（的情怀）：张若虚【孤篇横绝，竟为大家】（宇宙观，礼赞自然+礼赞生命，消灭人生短暂的感慨），陈子昂（建安风骨，感遇诗三类型：咏史咏怀感世），初唐四杰（王勃，卢照邻，骆宾王，杨炯）

盛唐（的气象）：大李杜，高适，岑参

中唐（的格调）：白居易（诗分三类型：讽喻；醒世；感伤，有《长恨歌》，《琵琶行》），元稹，韦应物，韩愈（诗歌以丑为美，《落齿》写的气势磅礴） 晚唐（的风韵）：

现代汉语重点、难点、分歧点

语音部分

1．辅音和声母有密切关系，为什么不能把这两个概念简化成一个概念呢？

辅音是语音学分析音素得出的概念，声母是我国声韵学传统分析一个字的读音得出的概念。这两者的发音特点是完全相同的，但不能因此而简化成一个概念，因为在构成音节的作用上两者略有区别。凡音节中的声母都由辅音充当，但辅音不一定都是声母，它也可以作韵母的韵尾。如普通话语音共有22个辅音，其中21个可以作声母，另有一个“— ng”只能作韵尾，不能充当音节的声母。因此，这两个概念包含的音素不同，辅音是22个、声母是21个。

2．《汉语拼音方案》声母表的排列形式与它们的发音有没有关系？如果只用字母表而不采用声母表好吗？

声母表把21个声母按发音部位和发音方法排列在一起，便于学习和掌握。如果只用字母表而没有声母表对学习很不方便，原因是：①字母表是按国际惯用的拉丁字母次序排列的，没有汉语字母传统排列次序的特色；②字母表中每个字母所表示的不只是声母（辅音音素）也有部分可作为单韵母（元音音素），两者混合在一个表中不利于学习；③声母中有的是采用双字母表示，在字母中无法显示。

3．元音和韵母这两个概念能不能通用？

元音是语音学中分析音素得出的概念，韵母是我国音韵学分析一

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《唐诗研究》期中作业参考答案

一. 判断正误：

1.错

2.对

3.错

4.对

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6.错

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二. 分析下列问题

1.张若虚《春江花月夜》开始时的四句并不像像六朝诗人那样，把注意力集中于一个事物被分离开来的诸种因素的描绘。我们看谢灵运的山水诗，以及梁陈以来的写景诗，在描写景物时常常让自己的视觉印象和感觉受对仗规则的支配，这种诗看起来不像是在写景，而更像对仗练习。如谢灵运在《于南山往北山经湖中瞻眺》一诗中，上句写“朝旦发阳崖”，下句就写“景落憩阴峰”；上句写“俯视乔木杪”，下句就写“仰聆大壑淙”；这里写“初篁”的绿色，那里就写“新蒲”的紫色。这里写“海鸥”，那里就写“天鸡”，我们看到的不是作者敏锐、新颖、独到的感性观察、体会和表现，而是根据对仗规则去组织山水景物的表现。而张若虚在《春江花月夜》中描绘这样一个美丽夜晚的景物时就出现了一些新的因素，具体地说，他更注重表现那种全景式的视野和意境，由春江涨潮东

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流而联想到海上，于是便写出

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一. 判断正误：

1.“大历十才子”曾自诩为“五言长城”。(×)

2.“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横”是韦应物《滁州西涧》一诗中的诗句。(√)

3.“日暮苍山远，天寒白屋贫。柴门闻犬吠，风雪夜归人。”这首诗是刘长卿的《逢雪宿芙蓉山主人》。(√)

4.以七绝来写边塞的李益是盛唐边塞诗派的重要诗人之一。(×)

5.韩孟诗派的一个重要观点及创作倾向是“笔补造化”，裁夺物象。(√)

6.“不平则鸣”是白居易的主张。(×)

7.韩愈那种崇尚雄奇怪异之美的特点深深影响了宋人的诗歌创作。(×)

8.白朴的《梧桐雨》、清代洪升的《长生殿》都受到了《长恨歌》的启发和影响。(√)

9.自古逢秋悲寂寞，我言秋日胜春朝。晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。”这是刘禹锡的《秋词》。(√)

10.“以文入诗，以议论入诗”，尚险求奇，营造出大量险怪意象，从而使唐诗大变，这是李贺对于唐代诗坛的贡献。(×)

11.王安石《题张司业诗》云

唐宋词考纲

第一编

第一章词名释例

识记：词：诗与词是古代韵文的两种重要体式，词这一，名称直到北宋中叶才逐步稳定下来。有各种异称，如曲子、乐章、长短句、诗馀、

倚声。

识记：曲子：词是配合隋唐以来新兴的燕乐的新体诗，是以音乐为本体的，体现出词与音乐的紧密关系，“曲子”是词最初的名称。

长短句：长短句之称标志着词已经逐渐摆脱了音乐的附属地位，是以词的语言句式特点取代了音乐的特点。

“长短句”之称由苏轼提出；

诗馀：诗馀是就词和诗的关系而起的一个新名词。

“诗馀”的四种解释：

1、以余力做余事，表示对词体价值的轻视之意。

2、作诗歌的支流、余脉解，视词为诗歌之剩义，不承认词体的独立

地位。事实上，词的兴起不是以诗歌之亡为前提的。

3、作丰富而有韵味解。

4、为诗的声音之馀，而非体制之馀。

“诗馀”名称的出现时间：诗馀名义缘起，始见于宋人王灼《碧鸡漫志》最迟在南宋庆元年间已经出现。

“倚声”名称的出现时间及基本含义：倚声的概念与古代乐府诗的创作模式有关，强调音乐的本体地位。“倚声”一词在中唐时期就已出现。领会：曲子与音乐的关系：曲子是歌词，音乐是乐谱。

长短句与句式的关系。

简单应用：况周颐对“诗馀”的解释，俞彦对“诗馀”的解释。

俞彦认为是“诗亡然后词作，故曰馀也。”

况周颐说：“诗馀

唐潮(公元618- 907年)是我国诗歌发展的黄金时代。强大的国力、兼收并蓄的文化精神与丰厚的文化积累,为唐诗的繁荣准备了充足的条件。众多伟大、杰出的诗人把我国诗歌艺术的发展推向高峰。今天可考的唐诗作者三千七百多人，可见存世唐诗五万四千余首。这不过是唐诗的-部分，但我们从中已经可以大略窥见当时诗歌繁荣的面貌。

唐潮的诗人特别多。李白、杜甫、白居易固然是世界闻名的伟大诗人，除他们之外，还有其他无数诗人，象满天的星斗一样。这些诗人，今天知名的就还有二千三百多人。他们的作品，保存在《全唐诗》中的也还有四万八千九百多首。唐诗的题材非常广泛。有是从侧面反映当时社会的阶级状况和阶级矛盾，揭露了封建社会的黑暗;有的歌颂正义战争，抒发爱国思想;有的描绘祖国河山的秀丽多娇;此外，还有抒写个人抱负和遭遇的，有表达儿女爱慕之情的，有诉说朋友交情、人生悲欢的等等。总之从自然现象、政治动态、劳动生活、社会风习，直到个人感受，都逃不过诗人敏锐的口光，成为他们写作是题材。在创作方法上，既有现实主义的流派，也有浪漫主义的流派，而许多伟大的作品，则又是这两种创作方法相结合的典范，形成了我国古典诗歌的优秀传统。

唐诗的形式是多种多样的。唐潮的古体诗，基本上有五言和七言两种。近体诗也