黑客帝国观后感2000字

技术喜好、技术恐惧,结合自身专业特点。

《黑客帝国》观后感

①结合个人生活经验谈谈如何理解这部电影中的真实世界和虚拟世界。

关于这部电影的真实世界和虚拟世界的划定，其实真的是仁者见仁智者见智。参考各种影评，有探讨存在和意识的关系的，有分析存在主义哲学的，还有干脆指出电影中无论是母体（Matrix）还是锡安（Zion）其实都是计算机设计好的程序的。对于我来说，并没有过多纠结于电影中真实世界和虚拟世界的划分，而直接默认为电影中直接表述的那样——真实的锡安（Zion）与虚拟的母体（Matrix）。

在第一部电影最后，主角如是说道：“让芸芸众生见到真实的世界，一个没有电脑的世界；没有硬性规定和任何界线；一个充满可能性的世界。”我想，这是电影对于真实、虚拟世界的一个划分标准。真实的世界，一定是一个以人类自身为主角，人们能够自己做出选择和决策，而不受外力全面控制的世界。但其实，我们现在生活的真实的世界真的能够达到如此标准吗？关于自由的定义是一个被讨论烂了的问题。作为社会人，所谓自由和选择都是限制在一定规则和界线内的，并且这些规则和界线其实能让人时时感受得到。认为自己是完全自由的这种想法，实际上是没有意识到这种种限制的存在，而仅仅是自以为是罢了。那么，这种情况是否

《黑客帝国》系列电影特效分析

摘要：《黑客帝国》第一部于1998年拍摄，1999年上映。《黑客

帝国》二、三部于2000年采用同期拍摄的方式拍摄，2003年上映。

相比第一部来说，二、三部在特效上有了很大的突破和飞跃。

关键词：黑客帝国；电影特效；对比；分析

中图分类号：j905文献标识码：ａ文章编号：1005-5312（2012）

11-0131-01

一、《黑客帝国》第一部特效核心

片中大量动作场景中的超级慢动作画面需要摄影机达到将近每秒

12000帧，沃卓斯基兄弟称之为“子弹时间摄影术”。拍摄“子弹时

间”镜头时，是以120架尼康照相机围绕着被拍摄对象，然后让这

些相机的快门按照电脑预先编程好的顺序和时间间隔开始拍照，然

后把各个角度拍得的照片全部扫描进电脑，由电脑对相邻两张照片

之间的差异进行虚拟修补，这样就能获得360度镜头下拍摄对象的

连贯、顺滑的动作，最后再由电脑将该连贯的动态图象与背景融合，

才有了我们在电影中看到的令人拍案叫绝的新奇镜头。

“子弹时间”本身只适合拍摄在一个有限空间里、少量对象物体

的动作，当拍摄对象数量众多，而且涉及更复杂的镜头运动时，“子

弹时间”就应付不来了。因此，视觉特效总监盖特在沃卓斯基兄弟

的同意下，联合全球六大顶尖视觉特效公司，共同完

《白银帝国》观后感

　　去了山西一趟，只了解到明清时代晋商的繁荣，目睹了西北土地的贫瘠与苍凉，王家大院，平遥古城确实带给我们很多的震撼，然对晋商历史文化却知之甚少，可喜现在信息发达，有度娘可以解决心里的疑问。

　　关于晋商的内容实在记录的太少，电影只有《白银帝国》，书也只能找到叁本——《白银谷》、《晋商兴衰史》和《山西晋商大院》，还有屈指可数的几部电视剧。书可以慢慢看，最快捷的方式就是看电影了。

　　山西，茫茫戈壁，碧空黄沙，然贫瘠的土地过后展现在我们眼前的是康家大院里少爷们奢靡的生活，院外悲苦的劳动人民，贫富差距之大，给了我们心灵勐烈一击……

　　康家在全中国以及包括俄罗斯、蒙古和日本在内的周边国家都拥有大量的分号，在明清两代能够在财政上挑战朝廷，“一年的票号收入是国家财政的十分之一”，正如今日的华尔街控制着美国金融系统一样，票号也掌控了当时中国的金融世界。

　　影片最有看头的就是年度总结帐了，把所有掌柜聚在一起,这方法有点借鉴《教父》开场,自邱掌柜被罚开始一步步呈现出一个大商业机构的管理及运作模式，如股份制,掌柜制等。尤其是大算盘那一段,使人觉得新奇趣味十足。虽然我不清楚当

篇一：经济学视角——白银帝国观后感

《白银帝国》以一个晋商所建立的庞大金融帝国的兴衰为缩影，折射出富贾晋商的没落和动荡社会软弱政府的气候中一个民族的衰败。电影中，金钱磨不灭的仁肠义胆、强权压不垮的真爱挚情可谓是荡气回肠。

除此之外，电影背后所蕴含的经济学知识也着实值得我细细品味琢磨。以下几个方面是我从经济学知识的角度对这部电影的思考。

【经济】：资源配置的低效率

电影开始为我们展现了一个场景：康家票号围墙里头，工人们正忙忙碌碌地归拢成箱成箱的银子，而围墙外头却是另一个世界，“穷、脏，生存的困难抢去了人们的尊严”。

同一个经济社会，完全不同的经济地位和经济资源占有量。何谓经济，经济的本质就在于对稀缺资源的配置，而如何优化配置则是研究经济的重大课题。资源配置有两种：“看得见的手”和“看不见的手”。所谓“看得见的手”是指政府通过经济、法律、行政等手段干预经济，“看不见的手”则是由市场经济的价值规律进行资源配置。在封建制度和自然经济条件下，配置资源的权利掌握在统治者和贵族等上层阶级手中，也就必然服务于统治阶级的利益，剥削与被剥削相应产生，康家围墙里外天上地下的不同场景也就成为了那个时代的必然。根据帕累托最优状态很明显，这绝对不是最优资源配置。

现在来看，从新中国

篇一：《后天》读后感(1000字)

电影《后天》观后感

看完《后天》，我相当震撼。大概人们一直以为人类作为地球上的最高级动物就是地球的主人大自然的主宰者。就可以肆意的破坏地球，征服大自然。然而，如果又一个冰河世纪在眼前，措手不及的人类将如何？人类还能征服自然吗？《后天》给了我们一个响亮而肯定的回答。这部可怕的灾难片告诉了我们一个颠扑不破的真理——自然永远主宰着人类。 《后天》这部电影描绘的是以美国为代表的地球一天之内突然急剧降温，进入冰川期的科幻故事。故事中，气候学家杰克．霍尔在观察史前气候研究后指出，温室效应带来的全球暖化将会引发地球空前灾难。主要是讲人类不断破坏美丽的大自然，然而受到了大自然严重的惩罚。冰雹 、闪电、 暴风雨、 龙卷风、 飓风 、洪水、 全球气候变暖所造成南极冰融化等种种灾难降临在人类身上时，人类才觉悟，才知道悔改，可已经太晚了。因为灾难转眼之间席卷而来，洪水，就在眼前；冰雹，就在眼前；一切不可抗力就在眼前。温室效应将使冰河期重返地球。龙卷风 、海啸、 地震??所以你叫得出名字的天灾都将成为人类生活的一部分。在影片中，能看到纽约市被淹的镜头：慌乱的人群 飞起的汽车 破碎的玻璃，后面是楼一样高的巨浪?能看到发生在夏威夷度假海边胜

篇一：《后天》读后感(1000字)

电影《后天》观后感

看完《后天》，我相当震撼。大概人们一直以为人类作为地球上的最高级动物就是地球的主人大自然的主宰者。就可以肆意的破坏地球，征服大自然。然而，如果又一个冰河世纪在眼前，措手不及的人类将如何？人类还能征服自然吗？《后天》给了我们一个响亮而肯定的回答。这部可怕的灾难片告诉了我们一个颠扑不破的真理——自然永远主宰着人类。 《后天》这部电影描绘的是以美国为代表的地球一天之内突然急剧降温，进入冰川期的科幻故事。故事中，气候学家杰克．霍尔在观察史前气候研究后指出，温室效应带来的全球暖化将会引发地球空前灾难。主要是讲人类不断破坏美丽的大自然，然而受到了大自然严重的惩罚。冰雹 、闪电、 暴风雨、 龙卷风、 飓风 、洪水、 全球气候变暖所造成南极冰融化等种种灾难降临在人类身上时，人类才觉悟，才知道悔改，可已经太晚了。因为灾难转眼之间席卷而来，洪水，就在眼前；冰雹，就在眼前；一切不可抗力就在眼前。温室效应将使冰河期重返地球。龙卷风 、海啸、 地震??所以你叫得出名字的天灾都将成为人类生活的一部分。在影片中，能看到纽约市被淹的镜头：慌乱的人群 飞起的汽车 破碎的玻璃，后面是楼一样高的巨浪?能看到发生在夏威夷度假海边胜

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《开讲啦》观后感2000字

导读：读书笔记《开讲啦》观后感2000字，仅供参考，如果觉得很不错，欢迎点评和分享。

《开讲啦》观后感2000字：

走访过181个国家，却不是旅行家；懂得很多音乐形式，却不是音乐家。从事过至少8种职业，却是清华大学的一名教授。30多年来，他用脚步丈量世界。他考察丝绸之路沿线国家的经济和文化，完成了许多时代的课题。但他不喜欢别人来模仿，而且一并强调这是为了工作。他就是清华大学国际关系学系教授——何茂春。

我仅仅走过中国几个省，为了旅游打卡，纯属瞎逛。他一口气说出来，中国大陆有2779个县，391个地级市，15个副省级单位，31个省级单位……以前地理课上学过的我都还给地理老师了。他说年轻人要把更多的经历放到学习和工作中去。我也听过：没有知识储备的旅行只是邮差。

他为什么要行万里路？他说这是为了工作。中国提出的“一带一路”的概念，但我们很多时候只是知道有这样一个概念，我们国家正在努力推行这样一个概念。也有很多沿线的国家并不了解这样一个概念。所以我们需要一大批学者去第一线了解真实的情况，知道他们真正的需求，让我们的“一带一路“政策真正惠及那些沿线愿意与我们合作的国家。

以前的时候我也听说过丝绸之路。汉代张骞出

篇一：南京南京观后感

昨晚看了一部国外关于南京大屠杀的纪录片，是由历史真实影像资料和当事人访谈构成，许多是当时参与设立难民区的国际人士。今晚于是趁热打铁，去看刚上映不久的《南京！南京！》，（英文名： city of life and death ，生死之城），也是反映南京沦陷后难民区的惊心动魄的。

影片开头是南京失守之初的巷战，接下来是对战俘的屠杀，忍不住让人以为，日军屠杀的不是手无寸铁的战俘，而是负隅抵抗的士兵。之后是在南京的国际人士就难民区与日军的反复交涉，以及日军对难民区的步步紧逼，以奸淫妇女为主，大胆的镜头很多。其中，有一些祥和的场景，如日军士兵的嬉戏，慰安所里的床戏和与日本慰安妇的爱情，接以慰安所里被折腾致死的中国妇女；最后，在黑白的背景下，日军士兵角川放走了两个中国战俘，留下一句“有时候活着比死更艰难”并自杀，影片在两个获生的战俘长长的笑声中结束。用短暂的祥和引出死亡的前兆，用长久的压抑衬托生存的希望，形成鲜明反比，辅以节奏的张弛交替，这是影片在手法上的得道。

但在内容上，我并不觉得《南京！南京！》有什么过人之处。影片中横贯始终的只有日军的角川一人，或许试图借其心理变迁反映故事的变化，但我们看到的角川却是一个原本善良的人，他的自杀仅仅是

篇一：影评范文案例讲解 (2000字)

文章一图像·叙事的仙女舞——评《两个人的芭蕾》的剧作结构

《两个人的芭蕾》是由编剧苏润娟根据自己的故事而写成了剧本，由导演陈力拍成电影。陈力用复杂、神奇的镜头语言和单线倒叙式叙事方法，将《两个人的芭蕾》拍摄成一部波澜起伏的镜头·叙事的芭蕾舞剧。

a：图像·a.复杂、神奇的镜头语言

在本片一开始，对一只手进行了特写，一只正在抚摸姥姥头发的手，它预示着她们祖孙三代的感情联系是非常真且牢固的。在德贵家的砸缸时，导演用一个慢镜头十分真实地表现出德贵家的内心的坚定，对封建礼教反抗到底的决心。

在德贵家的领养仙并与她生活的一段时间里，陈力用的镜头语言更加丰富。在德贵家的与仙一起工作时，对她们两人笑容的特写，不仅显示出德贵家的坚定信念，也体现出仙对未来的希望。在德贵家的到省城查出仙是因为受刺激而不能走路后，她教仙跳舞，陈力用仙的眼睛，主观镜头拍出德贵家的十几次摔倒时的情景，给观众一种强烈的视觉震憾。一次偶然的事故，德贵家的摔倒在地，仙受到刺激，镜头首先对仙的走动中的脚进行特写，体现出仙正在快乐的成长。接着用了四个俯拍拍出仙在关四扇门的情况，给观众一种同德贵家的一样的惊奇之感。最后，仙躺在德贵家的旁边露出笑容，导演先用了对比蒙太

篇一：南京南京观后感

昨晚看了一部国外关于南京大屠杀的纪录片，是由历史真实影像资料和当事人访谈构成，许多是当时参与设立难民区的国际人士。今晚于是趁热打铁，去看刚上映不久的《南京！南京！》，（英文名： city of life and death ，生死之城），也是反映南京沦陷后难民区的惊心动魄的。

影片开头是南京失守之初的巷战，接下来是对战俘的屠杀，忍不住让人以为，日军屠杀的不是手无寸铁的战俘，而是负隅抵抗的士兵。之后是在南京的国际人士就难民区与日军的反复交涉，以及日军对难民区的步步紧逼，以奸淫妇女为主，大胆的镜头很多。其中，有一些祥和的场景，如日军士兵的嬉戏，慰安所里的床戏和与日本慰安妇的爱情，接以慰安所里被折腾致死的中国妇女；最后，在黑白的背景下，日军士兵角川放走了两个中国战俘，留下一句“有时候活着比死更艰难”并自杀，影片在两个获生的战俘长长的笑声中结束。用短暂的祥和引出死亡的前兆，用长久的压抑衬托生存的希望，形成鲜明反比，辅以节奏的张弛交替，这是影片在手法上的得道。

但在内容上，我并不觉得《南京！南京！》有什么过人之处。影片中横贯始终的只有日军的角川一人，或许试图借其心理变迁反映故事的变化，但我们看到的角川却是一个原本善良的人，他的自杀仅仅是