画派风格分类

画派

巴比松画派 巴比松是法国巴黎的一个村庄。当时一批画家由于对大自然的热爱，避开喧闹的城市，集合在巴比松写生创作，把法国的风景画推向了一个新的高度，人们称他们为“巴比松画派”。他们受18世纪启蒙学者卢梭的“回到自然”思想启发，以柯罗倡导的“面向自然对景写生”为创作原则有着共同的艺术追求和审美意趣，走出画室，描绘自然的实践及成果中体现出画派的特征。代表画家：罗梭、迪亚兹、多彼尼等，柯罗和米勒与巴比松画派有密切联系，但他们的创作成就及影响都超出了这一画派的范畴。

让·弗朗索瓦·米勒（1814-1875）“农民画家”

成就与生平：1他最真实、深刻地揭示出农民的命运和本质特征。2他的作品充满浓郁的乡土味和生活气息3把平常的事物表现的富有情趣和诗意。

艺术特征：1他作品中的人物淳朴、勤劳、浑厚、敦实，而没有表面的华美，2作品构图简洁，人物不多，运用朴拙的线条与巧妙的光线，实现形象的整体感和雕塑感，3人物常处于夕阳或逆光下，面目模糊，表情深沉，气氛庄严，有的则表现出听天由命，顺乎自然的性格的另一侧面。代表作品《牧羊女》

印象主义画派 1874年4月第一届印象派的展览

特征1印象主义画家不太注重作品的社会内容，也不注重情节的表现，主张对景写生2在艺术

1.哥特

音乐流派

早期的哥特式音乐代表有如苏可西与女妖（Siouxsie and the Banshees），包豪斯（Bauhaus）等等。它们充斥着沉郁厌世的情调。音乐往往冰冷刺骨，既带有精细的美感，但又同时在音域层面上大量使用偏离旋律线的不协调音，对于一切传统音乐极端的蔑视。在歌词与表演概念层面，展现着生命与爱欲的荒凉。从对现实状态的厌弃，进而追求心灵深渊的奇诡乐趣。在舞台上，她/他们以偏激的狂乱扮装出现，如苏可西略带虐待与被虐情调（SadoMasochistic）的“冰女王”神采，包豪斯的主唱彼特·墨非（Peter Murphy）把自己打扮成冶艳无常的双性吸血鬼？这种对性别的颠覆与反转，还表现在对神学（或恶魔学）概念的狂热执迷。在1981年成立的仁慈姐妹（The Sisters of Mercy），是几个爱好中世纪风格的男子对于音乐意识的反扼，一度被形容为“狂笑著注视罗马城烧成一堆瓦砾”的主唱爱特利奇（Andrew Eldritch）一语道破歌德摇滚乐团的宗教立场——对于我们，犬儒精神就如同天主教徒的圣水一样。

早期的后朋克对于生命的诠释往往饱含着沮丧与绝望。例如快乐分裂（Joy Division）的主音歌手伊恩·柯蒂斯（I

画派

巴比松画派 巴比松是法国巴黎的一个村庄。当时一批画家由于对大自然的热爱，避开喧闹的城市，集合在巴比松写生创作，把法国的风景画推向了一个新的高度，人们称他们为“巴比松画派”。他们受18世纪启蒙学者卢梭的“回到自然”思想启发，以柯罗倡导的“面向自然对景写生”为创作原则有着共同的艺术追求和审美意趣，走出画室，描绘自然的实践及成果中体现出画派的特征。代表画家：罗梭、迪亚兹、多彼尼等，柯罗和米勒与巴比松画派有密切联系，但他们的创作成就及影响都超出了这一画派的范畴。

让·弗朗索瓦·米勒（1814-1875）“农民画家”

成就与生平：1他最真实、深刻地揭示出农民的命运和本质特征。2他的作品充满浓郁的乡土味和生活气息3把平常的事物表现的富有情趣和诗意。

艺术特征：1他作品中的人物淳朴、勤劳、浑厚、敦实，而没有表面的华美，2作品构图简洁，人物不多，运用朴拙的线条与巧妙的光线，实现形象的整体感和雕塑感，3人物常处于夕阳或逆光下，面目模糊，表情深沉，气氛庄严，有的则表现出听天由命，顺乎自然的性格的另一侧面。代表作品《牧羊女》

印象主义画派 1874年4月第一届印象派的展览

特征1印象主义画家不太注重作品的社会内容，也不注重情节的表现，主张对景写生2在艺术

相对画派

简介

1986年创立，创始人薛宣林。

相对画派(如真似幻)：具象与抽象并合，不和谐中求和谐。 1986年薛宣林创立了与国际接轨的相对画派，成为了继毕加索之后，世界上最年轻的画派创始人(毕加索28岁创立“立体画派”，薛宣林29岁创立“相对画派”)。被誉为“1989年划时代艺术奇迹缔造者”。

创始人 概述 薛宣林：1957年生于南京。1987年获得中国首例艺术发明专利，专利号为：871015749，出版：《中国画观念更新与技法新探》、《论艺术之永恒》、《薛宣林艺术论》。形成了完整的艺术美学理论思想体系。开创了独特的宣画（中国画）——“如真似幻”的相对画派；梦幻人物、海景、风景系列（ 网络查询：>薛宣林>相对画派艺术网网上画院等）。 翻开人类社会的文明史，每个领域、每个时期都产生过具有重大影响的学术著作。 这些著作不仅给学术界提出了新的课题，更重要的是带给我们思维方式的革命和观念的更新。在新的思想观念的背后，往往站立着一位卓越的天才，他天才的创造改变了历史的面貌。

相对画派创始人——薛宣林就是这样一位勇于创新的开拓者。他为了专心研究艺术的创新，毅然离开部队院校讲师的职位，放弃副教授的晋升机会，因种种原因在画院无法接收的情况下，走上职业画家

女装品牌风格的基本分类

服装风格指一个时代、一个民族、一个流派或一个人的服装在形式和内容方面所显示出来的价值取向、内在品格和艺术特色。服装设计追求的境界说到底是风格的定位和设计，服装风格表现了设计师独特的创作思想，艺术追求，也反映了鲜明的时代特色。

服装风格所反映的客观内容，主要包括三个方面，一是时代特色、社会面貌及民族传统：二是材料、技术的最新特点和它们审美的可能性；三是服装的功能性与艺术性的结合。服装风格应该反映时代的社会面貌，在一个时代的潮流下，设计师们各有独特的创创作天地，能够造成百花齐放的繁荣局面。

如今，服装款式千变万化，形成了许多不同的风格，有的具有历史渊源、有的具有地域渊源、有的具有文化渊源，以适合不同的穿着场所、不同的穿着群体、不同的穿着方式，展现出不同的个性魅力。

具体风格包括：瑞丽、嘻皮、百搭、淑女、韩版、民族、欧美、学院、通勤、中性、嘻哈、田园、朋克、OL、洛丽塔、街头、简约、波西米亚等18种。

1/服装分类知识

服装风格指一个时代、一个民族、一个流派或一个人的服装在形式和内容方面所显示出来的价值取向、内在品格和艺术特色。服装设计追求的境界说到底是风格的定位和设计，服装风格表现了设计师独特的创作思想，艺术追求，也反映了鲜明的时代特

酒店大堂设计风格分类及效果图欣赏

文章作者：上海哲东设计 文章地址： http://www.77cn.com.cn/jdsj/News6131.html http://www.77cn.com.cn/jdsj/News6180.html

酒店大堂设计风格之现代装修风格

现代酒店大堂设计装修风格是重点的强调功能布局及造型设计的 一体化，是遵循合理性的法则，提倡“以少取代多”的观点。它 注重空间的相互联系与分隔，重视装修材料的质感，淡化功能以 外的纯视觉装饰，色彩的选择以清新和淡雅为主，认为装饰是多 此一举。 有一段时间这种装修风格很是流行，是装修设计公司采用较多的 一种风格，这种风格追求科学与理性的完美结合，而对空间的装 饰不怎么看中。

酒店大堂设计风格之西式装修风格

上世纪的欧美酒店环境装修主要是以模仿宫廷的华丽装饰形式以 显示出其高贵和典雅。是将文艺复兴时期发展起来的装修风格渗 透到酒店中，形成具有西方古典主义装饰流派。 到现代有许多酒店大堂设计通过构思和创新，将西方古典主义的 装饰、油画及各种陈设运用到现代的酒店大堂中，使古典与现代 文化的相融合，创造出另类别致优雅的酒店环境。

酒店大堂设计风格之中式装修风格

酒店大堂的中式装修风格并不是直接复制中

安徽省博物馆二○一○年三月

《新安画派》陈列

目 录

序 厅............................................................................................................................ 3

第一单元 明清新安画苑之先声......................................................................... 4 第二单元 “天都十子”及“新安四家”......................................................... 9 第三单元 “新安画派”主要成员及同时代画家........................................... 13 第四单元 “新安画派”第二代传人............................................................... 16 第五单元 第六单元 第七单元

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“新安画派”第三代传人

三.现代风格--现代设计风格要求尽量不去描摹古典的设计风格，它强调原创和自然。但由于装饰材料及家居用品的限制，后现代设计风格还没有完全脱离经典的影子。现代装饰艺术将现代抽象艺术的创作思想及其成果引入室内装饰设计中。独具新意

的简化装饰，设计简朴、通俗、清新，更接近人们生活。其装饰特点由曲线和非对称线条构成，如花梗、花蕾、葡萄藤、昆虫翅膀以及自然界各种优美、波状的形体图案等，体现在墙面、栏杆、窗棂和家具等装饰上。

四.田园风格--大量木材、石材、竹器等自然材料以及自然符号得到应用，自然物、自然情趣的直接切入，室内环境的“原始化”，“返璞归真”的心态和氛围，体现了乡土风格的自然特征。

五.地中海风格--它的创作蓝本是海洋风情生活体验空间。给人天地辽阔的空灵感觉，无限接近自然，享受阳光。蓝与白，黄、蓝紫和绿，土黄和红褐是地中海风格的经典色彩搭配。

六. 中国古典风格

以宫廷建筑为代表的中国古典建筑的室内装饰设计艺术风格，气势恢弘、壮丽华贵、高空间、大进深、雕梁画栋、金壁辉煌，造型讲究对称，色彩讲究对比装饰材料以木材为主，图案多龙、凤、龟、狮等，精雕细琢、瑰丽奇巧。但中国古典风格的装修造价较高，且缺乏现代气息，只能在家居中点缀使用。

七. 古埃及风格

古埃及装

安徽省博物馆二○一○年三月

《新安画派》陈列

目 录

序 厅............................................................................................................................ 3

第一单元 明清新安画苑之先声......................................................................... 4 第二单元 “天都十子”及“新安四家”......................................................... 9 第三单元 “新安画派”主要成员及同时代画家........................................... 13 第四单元 “新安画派”第二代传人............................................................... 16 第五单元 第六单元 第七单元

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“新安画派”第三代传人

敢言天地是吾师——新安画派（上）

“新安画派”创始人渐江的《画偈》诗，可以看作“新安画派”的创作宣言。“敢言天地是吾师”，正是在积极消化吸收历代绘画精华的基础上，“以天地云物为师”。“新安画派”开启了新安地区具有蓬勃创造力的艺术时代，将新安地区的绘画艺术推进到了新的历史时期。在100多年的时间内，“新安画派”130多位画家相继崛起，诞生了一批具有影响力的绘画大家及画风追随者。“新安画派”成为明清绘画流派中深具艺术

生命力和创造活力的重要绘画群体。

幽亭老树图 纸本墨色 84.5×25.5cm 清 程嘉燧 常熟

博物馆藏

一

“新安画派”诞生于安徽皖南地区的古新安郡，即新安江的上游地区。新安郡为古称，即后来的徽州，简称“徽”。徽州地区经过数百年的发展，终于为“新安画派”的崛起奠定了深厚的经济基础和人文素养。 “新安画派”这一概念，首先来自清康熙年间艺术理论家张庚，他在《浦山论画》中说：“新安自渐师以云林法见长，人多趋之，不失之结，即失之疏，是亦一派也。”后来人们多沿用此一说法，“新安画派”遂

成定论。

在“ 新安画派”概念形成的过程中，还出现了“天都十子”、“海阳四家”、“新安四家”与“黄山画派”、“安徽画派”等不