浅析傣族舞蹈的风格特征

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浅析傣族打击乐器与舞蹈活动

标签:文库时间:2025-02-14
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浅析傣族打击乐器与舞蹈活动

摘要:瑰丽的彩云之南,是一块神奇的沃土,美丽的地方。这里生活着众多的少数民族,自远古许多西南少数民族先民就在这片土地上孕育出了别具特色的少数民族音乐。云南各族人民生活在这草树荣茂、鲜花盛开的广阔天地中,各种艺术活动,离不开音乐。不同的民族有自己不同的乐器,他们都在以自己最独特的表达方式诉说着自己的情感追求。傣族是云南古老的土著民族之一,傣族的乐器种类繁多,较为普遍的有吹奏乐器“毕”、弹拨乐器“玎”以及打击乐器鼓、钹、?锣等。傣族的乐器虽简单,但确别具韵味。

关键词:傣族 打击乐 舞蹈 一、傣族民间打击乐器的代表 (一)象脚鼓

象脚鼓―膜鸣类乐器是傣族古老的民族乐器。在明代以前,傣族就已经有了象脚鼓。象脚鼓分长鼓\中鼓\短鼓\小短鼓和双面横鼓五种。象脚鼓造型颇似象足,呈敦圆筒状,上是鼓首,形如菠萝;中为鼓腰,圆筒,较细;下是鼓尾,似喇叭喷口,外径与鼓面相当或稍小一些。鼓面蒙鹿皮或黄牛皮\羊皮\虎皮,用鹿皮条或牛筋条绷拉,可随时根据气候干湿度调整面皮,可松可紧,使音响适中。象脚鼓的演奏

方法有单击、双击、正击、侧击、闷击、指击、腕击、拳击、肘击、脚击等,十分灵活多变。 (二)?锣

胶州秧歌风格特征及成因浅析

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胶州秧歌风格特征及成因浅析本文来源:论文 http://www.77cn.com.cn/摘要 论文介绍了胶州秧歌的表演艺术形式和极其鲜明的动作风格特征,如“拧、碾、抻、韧、扭”、“抬重落轻走飘”、“三道弯”,并从特定的地理位置和社会环境、特定的历史条件和审美观念和不懈的艺术创造等方面分析了胶州秧歌动律文化成因。
关键词 胶州秧歌 教学方向 即兴舞 现代舞
1.引言 胶州秧歌流行于山东胶州一带,是土生土长的民间艺术,有着浓郁的地方文化和广泛的群众基础。胶州秧歌又称“地秧歌”、“跑秧歌”,俗称“扭断腰”、“三道弯”1-5。胶州秧歌是我国舞蹈文化的宝贵财富,是胶州人引以自豪的艺术品牌。 胶州秧歌传承发展了多年,近年来对其起源存在着不同的声音,对于胶州秧歌“乞讨卖唱”的起源,研究人员提出质疑,研究者认为,胶州秧歌从艺术形式看,不仅包括舞蹈和歌唱还包括戏剧,认为不可能靠不足百户的小村庄就形成一个如此复杂的地方剧种8……最新研究成果认为胶州秧歌的形成和发展综合了齐鲁文化遗风、古胶州港口地位及海运文化、宋代舞蹈和元杂剧发展演化等胶州在我国历史上的经济文化发展的多方面的因素4,5。有关胶州秧歌仍需要进一步深入研究其原生

浅析民间舞蹈表演风格 - 河北井陉拉花的风格特点

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浅析民间舞蹈表演风格——河北井陉拉花的风格特点

中文摘要

民族舞蹈的盛行以及民族舞蹈的发展已经不仅仅是一个地域的民俗特点,更是我们民族的文化特点,很多的地区都有着自己地区的民间舞蹈文化,无论是在长江流域或是黄河河畔、塞外草原或是太行山脉、渤海之滨或是漳河之畔,都是民族舞蹈不断发展的地方。井陉拉花民间舞蹈就是流传在河北省西部的太行山井陉县的一种民间舞蹈。河北井陉拉花主要的就是有着高雅、深沉、饱满又富有热情的这样的特点,在舞蹈的表演中不仅仅有着感情的流露同样对于舞蹈的艺术表演特点也是十分扎实,自古以来就有着很多的人对于河北井陉拉花有着很大的喜爱之情,在国内的舞蹈界有着很大的盛名。本篇论文主要就是对于民间舞蹈的调查的形式来分析河北井陉拉花的主要文化特点以及历史渊源。在舞蹈的表演形式、艺术特点以及舞蹈的组织方式中都有很大程度的分析,为读者呈现出来一个不一样的河北井陉拉花。本文对于河北井陉拉花的一个主要价值的介绍,也在未来的非物质文化遗产的保护以及传承的过程中能有好的意见,艺术的发展是关乎一个民族的艺术进行,也是一个民族未来艺术发展中的元素之一。

关键词:民族舞蹈 河北 井陉拉花 舞蹈风格

1

Abstract

The pre

【毕业长篇论文】浅析舞蹈作品《孔乙己》的艺术特征

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【标题】浅析舞蹈作品《孔乙己》艺术特征

【作者】何苗

【关键词】舞蹈作品《孔乙己》艺术特征

【指导老师】李莎

【专业】舞蹈学

【正文】

引言

《孔乙己》是文学巨匠鲁迅先生的著名小说之一,该文章发表于1919年4月《新青年》第六卷第四号,后编入《呐喊》,是鲁迅在“五四”前夕继《狂人日记》之后的第2篇白话小说,也是20世纪中国文学史上的经典短片小说之一。鲁迅以极俭省的笔墨和典型的生活细节,塑造了孔乙己这位被残酷地抛弃于社会低层,生活穷困潦倒,最终又被强大的黑暗势力所吞没的“读书人”形象。孔乙己完全生活在一个敌对的异己环境中,他那可怜而可笑的个性特征及悲惨结局,既是旧中国广大下层知识分子不幸命运的生动写照,又是中国封建传统文化氛围“吃人”本质的具体表现。

2006年,由北京舞蹈学院优秀的青年编导胡岩创作的舞蹈作品《孔乙己》,荣获第八届桃李杯舞蹈大赛中国舞少年甲组A级男子组比赛一等奖。舞蹈栩栩如生的表现了鲁迅笔下人物:孔乙己,编导独具匠心地提取了鲁迅原著《孔乙己》中的主要情节脉络,展开大胆的想象力,用独特的舞蹈方式来表达出孔乙己的人物形象。该舞蹈通过喝酒、偷书、断腿三个部分,清晰、立体的刻画出一个既是饱读诗书的“文人”,又是穷酸至极的酒鬼;既是一个死要面子从不赊账的

各种织物的风格特征

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棉型梭织物的风格特征及应用

平布(Plain cloth) 平布是一种以纯棉、纯化纤或混纺纱织成的平纹织物。 特点:经纱与纬纱的粗细,经向与纬向的密度相等或接近。平布根据其风格不同,分为粗平布、中平布(市布)、细平布三类。粗平布又称“粗布”,用较粗的棉纱织成,布身粗厚、结实、坚牢,用作衬料或工作服、茄克、裤子等服装。中平布是用中等粗细的棉纱织成,特点是厚薄适中,坚牢耐用。细平布布身轻薄、平滑细洁、手感柔韧,布面平整光洁,光泽好。细平布、中平布经漂白、染色、印花后,可作为内衣及婴幼儿服装用料。 府绸(Poplin) 府绸是棉织物中的仿丝绸产品,用较细的纱线织成的平纹或提花棉织物。 特点:外观细密、布面光洁匀整,手感平挺滑爽。此外表面还有明显匀称的菱形颗粒,清晰丰满是府绸的显著特点,这是由于较大的经密所造成的。适用于高级男女衬衫,印花府绸可作为夏季女装及童装衣料,厚重一些的府绸是男女外衣、制服、夏季裤子及风衣、茄克衫的理想面料。 除此之外,府绸的品种还有经过特殊整理的防缩、防皱府绸及经防水整理的永久性防雨府绸等。 1

人造棉(artificial cotton) 人造棉是棉型人造短纤维的俗称。由纯粘胶纤维纺织而成,多数为平纹组织

各种织物的风格特征 - 图文

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棉型梭织物的风格特征及应用

平布(Plain cloth) 平布是一种以纯棉、纯化纤或混纺纱织成的平纹织物。 特点:经纱与纬纱的粗细,经向与纬向的密度相等或接近。平布根据其风格不同,分为粗平布、中平布(市布)、细平布三类。粗平布又称“粗布”,用较粗的棉纱织成,布身粗厚、结实、坚牢,用作衬料或工作服、茄克、裤子等服装。中平布是用中等粗细的棉纱织成,特点是厚薄适中,坚牢耐用。细平布布身轻薄、平滑细洁、手感柔韧,布面平整 光洁,光泽好。细平布、中平布经漂白、染色、印花后,可作为内衣及婴幼儿服装用料。 府绸(Poplin) 府绸是棉织物中的仿丝绸产品,用较细的纱线织成的平纹或提花棉织物。 特点:外观细密、布面光洁匀整,手感平挺滑爽。此外表面还有明显匀称的菱形颗粒,清晰丰满是府绸的显著特点,这是由于较大的经密所造成的。适用于高级男女衬衫,印花府绸可作为夏季女装及童装衣料,厚重一些的府绸是男女外衣、制服、夏季裤子及风衣、茄克衫的理想面料。 除此之外,府绸的品种还有经过特殊整理的防缩、防皱府绸及经防水整理的永久性防雨府绸等。 1

人造棉(artificial cotton) 人造棉是棉型人造短纤维的俗称。由纯粘胶纤维纺织而成,多数为平纹组织。

浅谈傣族舞蹈手形的微观语言表达

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浅谈傣族舞蹈手形的微观语言表达

【摘要】 手形的丰富多样和鲜明的特点,赋予了傣族舞蹈独特的魅力,使其更加生动形象并具有区分于其他舞种的个性特征。本文以舞蹈身体语言的“语形”为切入点,从微观语言的角度出发,对傣族舞蹈中出现的手部肢体语言进行分析,并从手形的模拟性、象征性以及在不同语境下不同语义的表达三个方面阐述手形“语义”的多样性,从而使人们从细微方面更加深刻地认识傣族舞蹈的本质。

【关键词】 傣族舞蹈;多样化手形;微观语言 [中图分类号]J70 [文献标识码]A

傣族舞蹈种类多样,不同类型的傣族舞蹈中都有其各自独特的个性特点和审美内涵。在傣族民间舞中,有着多种多样的手形,手形作为身体语言的一种微观语言表现形式,在傣族舞蹈中起着非常重要的作用,每种手形都有着它不同的象征,而同一手形在不同的语境下也有着不同的意义。在不同种类的傣族舞蹈中,如流传较为广泛的孔雀舞、象舞、象脚鼓舞、长甲舞、大鹏舞等,所用的手形也有所不同,多样的傣族舞蹈手形在傣族舞蹈当中不仅是提升作品美感的一种手段,还具有特定的指向性和审美文化内涵。通过对手形这一微观语言的表达,我们可以大概推断出此舞蹈是属于哪

个种类的傣族舞蹈;也能以小见大,通过对此微观语言

学前教育傣族舞蹈的基本手位的运用__教案

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傣族舞

【教学目标】

知识性目标:了解傣族人民的民族风俗,生活状态。

技能性目标:1、熟练掌握傣族舞蹈的掏手。

2、结合基本手位,完成地面手位组合。

3、加强学生在跳舞时的面部表情和情感投入的训练。

情感性目标:热爱自己所学的专业,让学生用心去感受生活中的点滴。

【教学时间】2课时

【教师准备】视频资料

【学生准备】了解傣民族的背景知识

【教学重点】掌握傣族舞蹈的掏手,并结合基本手位(一至七位)完成地面手位组合。【教学难点】1、结合基本手位,自主完成地面手位组合。

2、学生的面部表情和情感投入的训练。

【教学过程】

一、组织教学(5分钟

清点班级人数,整理服装。

二、活动身体(身韵组合)

通过练习地面提、沉组合,使学生的身心放松,注意力集中,进入舞蹈的状态中,为后面傣族舞蹈平和的气息,安静得环境打下基础。

三、复习傣族舞蹈体态、基本手位(一至七位)

傣族是一个历史悠久的少数民族,主要分布在我国的云南省,傣族舞蹈优美、恬静、灵巧、质朴,感情内在含蓄。膝部柔韧的屈伸来控制节奏的快慢。

1、傣族舞蹈坐姿体态:双膝并拢,臀部轻轻坐在脚跟上,注意不能把重心

完全放松。上身直立,下巴磕微微内收,眼睛直视前方,目光柔和。

2、傣族基本手位

一位:双手掌形,置于两边胯旁,指尖正对身体,保持胳膊肘、手腕

浅谈云南傣族舞蹈和山东胶州秧歌中的

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浅谈云南傣族舞蹈和山东胶州秧歌中的“三

道弯”

摘要:我国是一个多民族、多文化的国家,每个民族有每个民族的舞蹈形态特征和审美特征,但在动作形态上有些相似之处的就数“三道弯”了。由于各民族民间舞蹈中“三道弯”的动态来源以及身体各部位的高低、劲力的运用、动律与风格上,均有比较大的差异,所以,同样是“三道弯”却各有不同。现在我就以云南的傣族舞蹈和山东的胶州秧歌为例子,对“三道弯”做一个浅谈。

关键词:傣族舞蹈、胶州秧歌、三道弯

一、 云南傣族舞蹈和山东胶州秧歌中“三道弯”的动态来源 1、云南傣族舞蹈中“三道弯”的动态来源

傣族舞蹈是云南省少数民族地区的民间舞蹈,傣族舞蹈优美、朴实,舞姿有很大的雕塑性,幽静的气质凝聚着东方艺术的线条美,傣族人民喜爱孔雀,“孔雀舞“就成为了他们最喜爱的一种舞蹈形式。他们除了模仿孔雀的动态,还常常在舞蹈姿势上面模仿孔雀的形态,就是运用了腰部和胸部的前后三道弯和胯部的左右三道弯来表现高枝孔雀垂尾而立的自然形态。因此,“三道弯”便成为了傣族舞蹈最富有雕塑美的典型的物资造型。

傣族妇女的短衣,简单的长包裙紧紧的裹贴于身,显出窈窕婀娜的体态,紧身的服装限制着步伐,有胯部提携动作,亭亭玉立小步行路以及高位挑担的生活身影转化到艺术上就

学前教育傣族舞蹈的基本手位的运用__教案

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傣族舞

【教学目标】

知识性目标:了解傣族人民的民族风俗,生活状态。

技能性目标:1、熟练掌握傣族舞蹈的掏手。

2、结合基本手位,完成地面手位组合。

3、加强学生在跳舞时的面部表情和情感投入的训练。

情感性目标:热爱自己所学的专业,让学生用心去感受生活中的点滴。

【教学时间】2课时

【教师准备】视频资料

【学生准备】了解傣民族的背景知识

【教学重点】掌握傣族舞蹈的掏手,并结合基本手位(一至七位)完成地面手位组合。【教学难点】1、结合基本手位,自主完成地面手位组合。

2、学生的面部表情和情感投入的训练。

【教学过程】

一、组织教学(5分钟

清点班级人数,整理服装。

二、活动身体(身韵组合)

通过练习地面提、沉组合,使学生的身心放松,注意力集中,进入舞蹈的状态中,为后面傣族舞蹈平和的气息,安静得环境打下基础。

三、复习傣族舞蹈体态、基本手位(一至七位)

傣族是一个历史悠久的少数民族,主要分布在我国的云南省,傣族舞蹈优美、恬静、灵巧、质朴,感情内在含蓄。膝部柔韧的屈伸来控制节奏的快慢。

1、傣族舞蹈坐姿体态:双膝并拢,臀部轻轻坐在脚跟上,注意不能把重心

完全放松。上身直立,下巴磕微微内收,眼睛直视前方,目光柔和。

2、傣族基本手位

一位:双手掌形,置于两边胯旁,指尖正对身体,保持胳膊肘、手腕