余华《在细雨中呼喊》的语言特色

余华小说的语言特色

——论余华的小说

【内容摘要】20世纪80年代中期以来，中篇小说的创作在我国文坛上形成一股崛起之势，在新潮小说（又叫先锋小说）长足发展的过程中，余华的小说无疑具有十分重要的代表意义。余华是中国当代最优秀的作家之一。他用内心写作，用极有控制力的语言，本着简洁，生动，流畅，真实，冷漠的特点，从容有序挥洒自如的叙述，成功的营造了小说的文学氛围，展示了一个独特而神秘的世界。鲜明的个性有别于其他的先锋派小说，在先锋派冷清和退潮之时，他以不懈的创作显示出自己非凡的艺术功底。 【关键词】余华 小说 语言特色

【正文】余华的成名作是短篇小说《十八岁出门远行》，此前他发表了二十几篇小说均没有多少影响，这篇作品发表后，深得李陀等著名评论家的好评，余华于是一举成名。此后，他在《收获》等国内重要刊物上接二连三的发表了多篇实验性极强的作品，令文坛和读者震撼，在评论家的密切关注下，他很快成为了马原之后中国先锋派小说的最有影响力的人物。余华并不是一名多产作家，他的作品以精致见长。作品以纯净细密的叙述，打破日常的语言秩序，组织着一个自足的话语系统，并且以此为基点，建构起一个又一个奇异、怪诞、隐秘和残忍的独立于外部世界和真实的文本世界，实现了文本的

在我记忆的星空中，有一颗颗闪烁的繁星，这些繁星有大，有小，有黯淡的，也有明亮的。但让我最记忆犹新的繁星，却是那颗最小最平凡的。

那一天，雨哗啦啦地下着，像泼，像倒，好似从天空中倾泻下来一般，势不可挡。我的心也仿佛被那雨水浇透搬冰凉冰凉，死灰死灰的。被困在教室里，一边沮丧，一边谴责自己：为什么不听母亲的话，为什么没有带伞！”雨越下越大，我正准备冲下楼与雨水大干一场”时，一个声音从我身后传出，小悦，你怎么没有带雨伞？”我连忙回头一看，啊，是小金！我低下头，吞吞吐吐地说：我妈妈叫我带雨伞，我却没有带，这时妈妈也出去了，不能来接我。”

小金亲切地对我说：小悦，没关系，我送你回家！”我心头一暖，正准备说不用了，谢谢”时，热情得作文小金便把我送往回家的路上。

我们走在路上，风呼呼地吹着，真是风雨交加。伞很小，雨水拍打着我们的衣衫，冷风钻进了我们的衣服，我们被冻得瑟瑟发抖。

在我身旁的小金更是直打寒颤，我这次啊发现，无私的小金居然把整边伞都让给了我！我心疼地说：小金，你这样可不好，会把自己弄成落汤鸡的！”

小金用手擦了擦额头上的雨水，说：没关系，我天生不怕冷，你撑吧！”我

昨天，我和家人在淅淅沥沥的小雨中找寻田野。

雨中的田野像披上了一层绿纱，嫩黄色的小仙子油菜花，消失了，长出了绿色的小船菜籽荚。

田野中，有一块地里的油菜花还未凋谢，四周立着许多红头发的卫兵，他们的头发周边是像锯子一样的叶片。

田野中，一大片一大片的麦田，像许多顽皮的小娃娃，从土里伸出头来。如今，已经成了高高的大人”了。麦田像一片绿色的海作文洋，一阵风吹过，麦子像小鱼似的游来游去。

草莓田里，棚子外的雨像鼓槌，咚咚咚地敲着鼓面，草莓像害羞的小姑娘，羞得满脸通红。

一只猫悄然来了，我被它吓得窜来窜去，不一会儿，他便跳进了一片菠菜地里，我提在嗓子眼儿的心落了下来。

绿油油的菠菜，像一棵棵矮矮的小树苗，根部像涂满了鲜血，红灿灿的。

细雨中的田野在我心中就像一个仙境：斑斓、朦胧，充满生机。

春雨蒙蒙的下，刷刷刷刷”下雨啦！下雨啦！蒙蒙的细雨像牛毛像花针轻快地落下来。

雨，落在屋顶上，洗去了屋顶上往日的尘埃；雨，落在草地上，小草换上绿油油的衣裳；雨，落在树林里，树林又唱起了歌儿。雨，笼罩了家乡，家乡真美呀！

我站在三楼窗户前俯视街道。呀！好漂亮。每人头上都顶着一把伞，五颜六色的伞汇成了一片流动的海洋。

这时街道屋檐下的一个卖酱油的女孩吸引了我。她蹲在地上，望着路过的每一个人。她面前的小摊上摆着几瓶酱油，雨水顺着瓶子往下滴。她不时的小声吆喝着说：买点酱油吧！”可过往的人看都不看一眼。她好可怜，真想帮帮她。

咦？昨天家里的酱油不是刚用完吗？我兴冲冲地拿着钱，打着伞出门了。雨仍然在下，刷刷刷刷”。

我来到小女孩身边。姐姐你买点酱油吧！”小女孩发现了我，立刻央求道。嗯我看看吧！”我蹲下身，拿起一瓶酱油。姐姐，你眼光真好，这是一瓶不含味精的酱油，作文现在正在搞活动。一瓶六块五，两瓶13元，再送一瓶。姐姐你买两瓶吧！”我犹豫了一下：还是买一瓶吧。”雨还在下，雨水顺着伞檐往下流，虽然在屋檐下，小女孩的衣服已经湿透了，雨水顺着小女孩的头发往下滴。我打着伞，等她找钱。对不起，

衢州学院教师教育学院某系某级某专业学生毕业论文

目 录

一、余华小说前后期风格变化 ....................................... 2 （一）小说主题的转变 ............................................ 2 （二)描写人物状态的变化 ......................................... 3 （三)故事情节的转变 ............................................. 3 二、余华小说叙事艺术的解读 ....................................... 4 （一）叙事时间 .................................................. 4 （二）叙事角度 .................................................. 5 （三）叙事结构 .................................................. 7 三、余华小说叙事暴力和历史的艺术体现 ..........

【我爱你】

巴巴地活着，每天打水，煮饭，按时吃药 阳光好的时候就把自己放进去，像放一块陈皮 茶叶轮换着喝：菊花，茉莉，玫瑰，柠檬 这些美好的事物仿佛把我往春天的路上带 所以我一次次按住内心的雪 它们过于洁白过于接近春天

在干净的院子里读你的诗歌。这人间情事 恍惚如突然飞过的麻雀儿 而光阴皎洁。我不适宜肝肠寸断 如果给你寄一本书，我不会寄给你诗歌 我要给你一本关于植物，关于庄稼的 告诉你稻子和稗子的区别

告诉你一棵稗子提心吊胆的 春天

【穿过大半个中国去睡你】

其实，睡你和被你睡是差不多的，无非是 两具肉体碰撞的力，无非是这力催开的花朵

无非是这花朵虚拟出的春天让我们误以为生命被重新打开

大半个中国，什么都在发生：火山在喷，河流在枯 一些不被关心的政治犯和流民 一路在枪口的麋鹿和丹顶鹤

我是穿过枪林弹雨去睡你

我是把无数的黑夜摁进一个黎明去睡你 我是无数个我奔跑成一个我去睡你

当然我也会被一些蝴蝶带入歧途 把一些赞美当成春天

把一个和横店类似的村庄当成故乡 而它们

都是我去睡你必不可少的理由

【石磨】

横店的石磨上，谁栓住了我前世今生 谁蒙住了我的眼睛

磨眼里喂进三月，桃花，一页风流 磨眼里喂稗草，苍耳，水花生

——假如

【我爱你】

巴巴地活着，每天打水，煮饭，按时吃药 阳光好的时候就把自己放进去，像放一块陈皮 茶叶轮换着喝：菊花，茉莉，玫瑰，柠檬 这些美好的事物仿佛把我往春天的路上带 所以我一次次按住内心的雪 它们过于洁白过于接近春天

在干净的院子里读你的诗歌。这人间情事 恍惚如突然飞过的麻雀儿 而光阴皎洁。我不适宜肝肠寸断 如果给你寄一本书，我不会寄给你诗歌 我要给你一本关于植物，关于庄稼的 告诉你稻子和稗子的区别

告诉你一棵稗子提心吊胆的 春天

【穿过大半个中国去睡你】

其实，睡你和被你睡是差不多的，无非是 两具肉体碰撞的力，无非是这力催开的花朵

无非是这花朵虚拟出的春天让我们误以为生命被重新打开

大半个中国，什么都在发生：火山在喷，河流在枯 一些不被关心的政治犯和流民 一路在枪口的麋鹿和丹顶鹤

我是穿过枪林弹雨去睡你

我是把无数的黑夜摁进一个黎明去睡你 我是无数个我奔跑成一个我去睡你

当然我也会被一些蝴蝶带入歧途 把一些赞美当成春天

把一个和横店类似的村庄当成故乡 而它们

都是我去睡你必不可少的理由

【石磨】

横店的石磨上，谁栓住了我前世今生 谁蒙住了我的眼睛

磨眼里喂进三月，桃花，一页风流 磨眼里喂稗草，苍耳，水花生

——假如

令狐采学

简析余华小说修辞方式

令狐采学

目录：

第一章余华小说两个时期的比喻手法简析与对比

第二章余华小说反讽手法简析

结论余华小说修辞的多样表达效果也随之细腻，并且随着时代变化

感谢

摘要：1987~1989年是余华创作的第一个阶段,此期余华受西方现代派、后现代派的影响,大量使用了象征、变形的手法,其创作也显示出怪异、荒诞的风格。与这种创作风格相对应,余华这个时期的比喻也显示了怪诞、新奇的特点。

90年代以后,余华转向现实主义,主要的作品有《在细雨中呼喊》《许三观卖血记》《活着》《兄弟》四部长篇小说。余华这一时期的比喻变化轨迹与他的语言变化情况是一致的,都是一个逐渐去除怪异陌生化,达到一种简约平实风格的过程。相似点也不再是抽象不可捉摸的了,而是具体可感的多,从人物的视角出发来建立比喻;喻体也多是从人物身边选取意象,所以意象简化为日常所见的事物。

关键词：余华小说修辞比喻对比反讽

Abstract：1987-1989 is hua's creation of the first stage, this period

hua's Western modernist and postmodernist, extensive use of the

令狐采学

浅谈余华《活着》的苦难内涵

摘要 《活着》展现了一个又一个人的死亡过程，掀起一波又一波无边无际的苦难波浪，表现了一种面对苦难生活、面对死亡的可能的态度，真实地展示了人“活着”的艰难与无奈。面对苦难，主人公福贵顽强隐忍，并从苦难中超越出来, 让灵魂升华到一个宁静平和的境界, 向我们展示了人的蓬勃生命力和坚持追求自己人生的伟大和崇高。

关键词 余华 《活着》 苦难

余华在《活着》的前言中谈到:“人是为了活着本身而活着,而不是为了活着之外的任何事物所活着。”这句话也揭示了《活着》这部小说的悲剧所在: 人生总有许多苦难, 人不断地承受着生活给予的苦难, 没有任何办法, 只有默默地承受, 但人不能被苦难打倒, 要让不屈的灵魂顽强隐忍地生活, 并让灵魂从苦难中超越与升华出来, 追求活着本身的真正意义。

一、在苦难的世界中“活着”

“作家是否能够使自己始终置身于发现之中，这是最重要的”余华用自己独特的洞察力，发现和描写了现实生活中普通老百姓所经历的重重苦难。，余华想要告诉读者的是“我们中国农民的利益是一再被牺牲掉??中国的农民啊，就跟福贵一样，逆来顺受，不会做过激的事情??我想不应该再牺牲他们的利益了。”余华在小说中对福贵这样一些无辜受难者，寄托了

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浅析余华《活着》的主题内涵

作者：高红燕

来源：《文艺生活·文海艺苑》2011年第11期

摘 要：余华是一位在艺术上追求单纯与丰富的作家。余华把《活着》写成一部融合民间色彩的生命精神史，写出了富贵物质性苦难和生存性苦难，但他仍坚强走在“活着”的路上。这一部心酸的生命精神史，解剖了“活着”的主题内涵。 关键词：活着；生命；精神

中图分类号：I06 文献标识码：Ａ 文章编号：1005-5312（2011）33-0030-01

《活着》是一个叫富贵的老人对自己一生苦难的叙述。他由一个嗜赌成性的地主少爷变成一个地地道道的农民。在短暂的人生旅途中，他没有一直过既富且贵的日子，而是过着既贫且苦的生活。就是这既贫且苦的生活，让他悟到“活着”的意义。 一、生命的完全延续

富贵在近四十年里，苦难像魔鬼一样纠缠他不放，经历了一家四代七个人的生离死别。他完全有轻易放弃自己生命的权利。但是，即使全家人相继离他而去，他仍然继续着活着，像执行着一项神圣的使命。在1989年的一次访谈中，余华说：富贵是“我见到这个世界上