郭沫若的作品历史剧

篇一：郭沫若.

郭沫若

作为现代文学的奠基人之一，郭沫若以深刻的现代意识和独特的创作视角，在中国现当代文学史上具有举足轻重的地位，不管是其小说还是诗歌，在很大程度上对中国现代文学都起到承先启后的标志性和开创性作用。同时，郭沫若是中国现代文化史上涉及领域最宽、影响最大、争议最多的人物，他具有敏感、热情、崇尚自由、追求自我解放的个性和气质，是对中华民族整整一个时代情绪的表达与象征。

一、引言

郭沫若是20世纪中国新文学的巨星，是继鲁迅之后新文学的又一面旗帜，同时，他又是著名的历史学家、思想家和革命家，在新诗、小说、散文、历史剧、翻译、历史、书法等众多领域具有开拓性成就。郭沫若生长在峨眉山下大渡河畔，崇高、厚重的自然风貌赋予了郭沫若与大自然一样博大的胸怀。郭沫若自20世纪20年代以来，一直是革命文学的倡导者，作为左翼作家的代表人物，其创作思想与中国20世纪走向现代化的脚步相应和，他的小说和诗歌表现了强烈而鲜明的现代意识和新世纪文化特征，并将广大民众塑造为正义力量的坚强后盾，而且，他不仅直接投入到革命和建设事业，还有意识地将文艺创作与现实革命斗争结合起来，他是中国古史学界运用马克思主义历史观全面系统地研究古代社会的第一人。邓小平曾对郭沫若有过这样的评价：“他

简要介绍资料的主要内容,以获得更多的关注

维普资讯

简要介绍资料的主要内容,以获得更多的关注

维普资讯

使用现代语言，准确而有限地使用文言和古典词信、怀仁爱、求革新等精神正是现实中国社会正在汇，超越今人与古人的距离，全景式地再现汉朝人大力呼唤的宝贵精神。剧中暴露商场上的尔虞我的生活风貌①。这种新古典主义的思路，就是将历诈、清末社会的没落衰微、处于夹缝中的民族资本史真实与艺术真实完美地结合在一起的思路。 主义的软弱无能等，则是当下社会所需警醒和关注所以，电视历史剧的现实性，正体现在这种带中国古典文论讲究形似的生动。以形为基础，的。

加以升华，达到神似。形似与神似的统一为艺术境

而艺术的倾向性又界的极致。运用在电视历史剧的艺术创作中，就演有艺术倾向性的歌颂和暴露上，

歌颂光明和暴露黑暗变成历史真实与艺术真实的和谐统一。胡玫说的是现实社会意识形态的产物。“古代文化和历史”“、文言和古典语汇”就是耍把味直是贯穿整个文艺史的一股合力，但选择权却把道做足在形似处；“现代的技法”现代的语言”、“、握在现实社会中的艺术家手中。 也就是说现实生活一

故事情节的设置、结构节奏的把握等都要在神似处中的经济基础与上层建筑、社会存在与社会意识形充分发挥创造力。两者是相互烘托、相

莎士比亚的历史剧表现了他的人文主义政治思想：主张改革，抑制贵族和教会势力，反对社会动乱和封建内战，主张重用有才能的新贵，反对资产阶级的个人野心和对权力的贪欲。主张开明君主统治，对内能使国家富强，百姓安居乐业；对外则能战胜敌国，维护民族与国家的独立。莎士比亚的系列历史剧为世界戏剧史上所罕见。

1、哈姆莱特是古代丹麦的一个王子，他是一个人文主义形象，这和他在“威登堡大学”里所受的教育有着很大的关系。

2、这是一个充满矛盾的形象。一方面他接受了人文主义的影响，心中充满了美好的理想，希望生活中的一切如理想一样完美。而现实生活的一系列意外打破了他的理想。他像一个思想家那样地思考许多哲学问题，却找不到答案。于是他要为父报仇，可是他内心又是矛盾，因为他想的不光只是为父报仇，而是扭转整个乾坤。在这样艰巨的任务面前，他想要行动也行动不起来。

3、性格过于内向、审慎及单枪匹马的处境，使他感到犹豫，造成他行动上的延宕。因此最后只能是与敌人同归于尽。

4、他的悲剧既有罪恶势力过于强大的客观原因，也有其内存性格弱点的主观原因。所以，哈姆莱特的悲剧是时代的悲剧，是人文主义者的悲剧。

《哈姆莱特》的题材、故事情节、主题思想。哈姆莱特和克劳狄斯的斗争反映了资产阶级

历史转折中的郭沫若

2014-10-21 17:36

来源:共识网作者:花满楼892次点击:我要评论

建国后的他不是诗人，而是“诗臣”，

毛说要批胡适，他就把胡适踩得不可翻身;毛说要百花齐放，他就为一百种花写了一百首诗;毛喜欢李白，他就专门写了一本《李白与杜甫》扬李抑杜。他总是急于表态，惟恐表得晚了上面怪罪。

近代以来，如果说有哪位文人让人充分认识到“学问和人品不是绝对统一”的话，那么郭沫若一定是跑不掉的人。

纵观郭的一生，不能说是波澜不惊，但是在同辈人中他总是能“独善其身”，这不得不归功于他敏锐的政治嗅觉，如果说胡适是用实用主义做学问，那么郭的一生几乎都是以实用主义做人。

郭的前半生一直在国共两党之间徊徨，如果他动心忍性做一枚安静浪漫的暖男，就算命运多舛，但凭着傲人的才气也不至于一事无成，可他偏偏是个渣男，偏偏不是一个淡泊明志的人，偏偏终身纠缠于政治而不可自拔。

1926年，30多岁的大学老师郭沫若毅然弃笔从戎，先后任北伐军政治部宣传科长、政治部秘书长、政治部中将副主任等职。应该说蒋待郭不薄，但郭显然并不服膺蒋，1927年3月郭沫若写出了著名的讨蒋檄文《请看今日之蒋介石》，开篇即骂道：蒋介石已经不是我们国民革命军的总司令，蒋介石是流氓地痞、土

豪劣绅、贪官污

篇一：郭沫若在当代文学上的地位

论郭沫若在中国当代文学史上的地位

李小康

（大庆师范学院 文学院秘书学班,201414040131）

大庆师范学院 文学院，黑龙江 大庆 163712；）

摘要：郭沫若是中国现代文学史上具有代表性的浪漫主义诗人和卓有成就的作家。本文通过不同的历史时期，整个中国的国情变化对郭沫若文学创作的影响进行解读，所要解决的的问题是不同的历史时期是如何影响郭沫若的思想和文学创作，同时我们得出这样一个值得探讨的问题：郭沫若对中国当代文学到底产生了怎样的影响，造就了怎么样的审美资源，在中国现代文学史上具有怎么样的历史地位。

关键词：郭沫若 文学 地位 贡献 历史时期

作者简介：李小康(1995－),男，安徽六安人，大庆师范学院文学院学生。

引言

随着清末废除科举，兴学堂，新式教育得以发展，造就了一大批具有现代科学文化知识，有自主开放的新型的知识者群体，他们成为了新文化运动的主力军，郭沫若少年时代也正是处在维新变法向辛亥革命过渡的历史转换时期，也是新旧思潮首次交锋的时代，郭沫若正是近代中国过渡时期孕育出来的一株幼苗－也是最后一批接受四书五经唐诗宋词严格训练的学童，也是较早接触资本主义文明的少年。郭沫若也正是在这种社会变动中开始进行文学创作，并对中国

ｎ皇里垫！篁坠堕皇皇望型型：：堡塑皇望型：：二二当工堕皇皇望型皇羞茎些皇望ｌ７８

一ＨＵＮＤＲＥＤＳＣＨ００ＬＳＩＮＡＲＴＳ

文章编号：１００３—９１０４（２０１３）０１—００７８—０５

从历史电视剧到“怀旧电视剧，？Ｉ＋

——当下历史电视剧审美文化审视

’、：

史可扬，杨文秀

（北京师范大学艺术与传媒学院，北京１００８７５）

摘要：近几年，中国历史电视剧又呈热播热议状态，与上世纪９０年代的历史剧热潮相比较，此番历史剧热在许多方面都有很大变化，具体言之，题材的市场导向化、类型的跟风倾向、价值取向的娱乐化、历史的消费化，是最值得关注的几种倾向，借用詹明信的“怀旧电影”概念，近年是历史剧总体呈现一种“怀旧电视剧”趣味。

关键词：电视艺术；历史剧；电视剧；中国电视；“怀旧电视剧”

中图分类号：Ｊ９０文献标识码：Ａ

电视历史剧的确切称谓应该是“历史题材电视剧”，近两年，历史剧热卷土重来。据国家广电总局统计，２０１１年度全国生产完成并获得《国产电视剧发行许可证》的剧目共计４６９部１４９４２集，其中历史剧目共计２１９部７４３６集，分别占总比例的４６．７％、４９．７７％。尤其是古装剧，在近十年内始终呈热播、热销、热议态势。在这个数目庞大的历史剧中，不乏创作态度严谨、制作精良、历

篇一：历史剧剧本《墨子救宋》

墨子救宋

——《公输》改编 编剧：洪张滔

修改：马海鑫 胡瑞泽

演员：周锡峰 张小凡 马海鑫 田炜 曾世琛 洪张滔

导演：洪张滔 曾世琛

第一幕：

时间：战国时期

地点：楚国大殿中

人物：楚王（田炜），公输盘（周锡峰），公公（洪张滔），侍卫甲（张小凡），侍卫乙（曾世琛）墨子（马海鑫）

启幕

（大殿中，楚王坐于龙椅上吩咐公公某事，公公弯腰倾听，两侍卫分站两旁） 公公（对楚王点头后跑上前台）：传公输盘进殿（ban）~

（公输盘出，走向楚王，恭敬朝拜）

公输盘：参见大王！吾王英俊英俊英英俊~

楚王：先生请起，不知先生为我所造攻宋器械进展如何？

公输盘：回禀大王，臣为大王造攻城的利器百余架，名曰“云梯”，此器乃我设计及制造领域无敌之法宝。由我挑灯夜战，耗费A3图纸百余张、2B铅笔百余支倾力设计，再由我弟子百余机械男亲手打造。有此梯，攻城不必再攻城门。而只需召集一批勇猛之卒，架梯于城墙，借云梯之利攻上城墙之上，前方将士倒下，后方将士攻上，前仆后继，则城可破也！

楚王：哈哈！好！好！公输先生不愧为“古往今来机械第一人”，有公输先生云梯相助，必将“晕”倒敌人。得公输，得天助！来啊！（公公靠近楚王）传我命令，大摆宴席以谢公输先生，择日攻打宋国！还有，给设计及

历史视角下的作家与作品

——鲁迅博物馆观后感

意大利历史学家克罗齐有句惊世骇俗的名言，“一切历史都是当代史”。关于这句话本身有许多争议。这里，我撷取其中的一个解读角度：它强调历史的现实性即着重历史与生活的连贯。从这个角度出发，我认为历史可以而且应当为现实服务。一个世纪前①的鲁迅时代，中国是连拉带扯地被拽入全球化②的。今天的中国则是积极、主动融入全球化的。由于同样面临着全球化境遇的考量，故鲁迅先生的文学生涯对我们今天的文学事业是有许多借鉴意义的。

一、鲁迅生活的时代及其人生轨迹

从历史的表象来看，鲁迅（1881-1936）可谓生不逢时，其一生正好处于中国历史的最低谷。直到他逝世时，中国国内还是看不到明显的希望，而且外面还面临着着“黑云压城城欲摧”般的巨大压力③。具体来说，在世界范围内，19世纪末20世纪初，资本主义进入帝国主义时代，当时“瓜分世界的资本家国际垄断同盟已经形成；最大资本主义列强已把世界上的领土分割完毕（列宁语）”。中国成为帝国主义国家你争我抢的最后富源。我们看看两个非常有代表性的历史人物怎样形容当时中国的处境。1894年，孙中山在兴中会成立时大声疾呼：“方今强邻环列，虎视鹰瞵，久垂涎于中华五金之富，物产之饶。蚕食鲸吞，已效尤于接踵

篇一：郭沫若

郭沫若先生是文学史上足以代表一个时代的诗人和历史剧作家，尤其是他的诗集《女神》以崭新的内容和形式开一代诗风，堪称中国新诗的奠基之作。[1]其在中国现代文学史上的影响力也是举足轻重的，然而学界对其作品和人格的讨论却呈现出两极现象。“两极阅读”是不是绝对的两极，“文学史读法”是否应该对“非专业读法”进行“强制性”引导，本文将试图对此进行讨论。

一、“两极阅读”现象产生及产生原因探析

“两极阅读”现象是对郭沫若先生的作品评价出现的两种对立观点的现象，年轻读者对郭沫若的作品没有很大兴趣，评价也不一定高，而文学史的评价却很高。[2]这种现象的产生是由诸多因素限制的，只有正确了解这些因素，才能客观看待“两极阅读“现象。

1两极阅读现象的产生是因为具有时代的隔膜。

（1）、郭沫若的诗具有思想的前瞻性，把握其诗歌需从思想内涵去领会。郭沫若之所以能称之为大家，真正走向文学的舞台是由于其在诗歌上的突破和影响力。以收入《女神》的《天狗》为例，初读其作品，就有一种让人狂躁的感觉。“我飞奔/我狂叫/我燃烧/我如烈火一样地燃烧/我如大海一样地狂叫/我如电一样地飞跑”。诗人在反复渲染心中的狂热，预示着一种强烈的爆发力量。而以今天的眼光去看此诗，则无法领会郭沫若在所处时

翻译

好 好 像 像远 点天闪远 着上着的 无的无街 数明数灯 的星的明 街现明了 灯了星

翻译

生平及作品

翻译观 作品赏析 我们的翻译观

翻译

郭沫若(1892~ 1978),现当代诗人、 剧作家、历史学家、古 文字学家。原名郭开贞， 笔名郭鼎堂、麦克昂等。 四川乐山人。

翻译

郭沫若天性聪颖，从 小就表现出其极强的语言学 习能力。通过长期的学习实 践，他在精通德语、日语、 英语的基础上，逐步对这些 国家的优秀文化作品产生了 浓厚的翻译兴趣，由此走上 了一条为各国优秀文化搭建 “桥梁”的道路。

翻译

主要作品：马克思著名的理论著作《政治经济学批 判》;与钱君胥合译出版了德国小说《菌 梦湖》;1922年，他成功将德国著名学者 歌德的长篇小说《少年维特之烦恼》译为 中文；1924年，他翻译了日本论文《社会 组织与社会革命》;1926年，英国著名诗 人雪莱的诗集《雪莱诗选》由他翻译介绍 到中国；1928年，他翻译了歌德的另一部 巨著《浮士德》第一部；同年，创造社出 版了他的《沫若译诗集》,美国小说《石 炭王》也在这一年由他翻译出版；1935年， 俄国列· 托尔斯泰长篇小说《战争与和平》 经郭沫若之手翻译到中国；

翻译

1947年，德国卡尔。马克思 的另一部理