戴望舒

从“唱”到“说”——戴望舒的1927 年及其诗学意义

文章来源：天津社会科学 2007 年第1 期 文章作者：陈太胜

一

1927 年夏天, 刚写成《雨巷》一诗不久的戴望舒一改诗风, 写出《我底记忆》一诗并自诩为“杰作”。在这位天才诗人的写作道路上, 这是一次意义重大且深远的转变。是年, 生于1905 年的戴望舒年仅22 岁。此前一年的3 月, 他与中学好友施蛰存、杜衡等人创办同人刊物《璎珞》, 首次使用“望舒”笔名, 并在《璎珞》、《新上海》等刊物上发表《夜坐》、《凝泪出门》和《可知》古诗词意境浓厚的新诗作品三首。而他开始写作新诗作品的时间最早也不会早于1923 年。这年秋天, 他从家乡杭州到上海大学中文系学习。去上海之前, 他还沉浸于阅读“鸳鸯蝴蝶派”的作品, 写作小说与旧体诗词, 并在《波光》上发表过一首词《御街行》。也就是说, 到1927 年, 戴望舒写作新诗的“诗龄”也就是短短的四载时间。其间所写作品保留下来的只有收于1929 年出版的诗集《我底记忆》中的《旧锦囊》的12 首另一方面, 中国新诗的历史若从1917 年胡适等人开始写作新诗算起, 到1927 年则只有短短的十年时间。一种新文体要在这么短的时间想大有作为, 产生能够

雨巷诗人——戴望舒

①戴望舒简介

戴望舒(1905年3月5日～1950年2月28日),现代诗人，是中国现代象征派诗歌的代表。原名戴朝寀，笔名艾昂甫、江恩等。 浙江杭县（ 今余杭市）人。代表作：《雨巷》，此外还有《寻梦者》《单恋者》《烦忧》等。

1923年入上海大学中国文学系，1925年转入上海震旦大学学习法文，并于翌年就读于该校法科。先后创办过《璎珞》《文学工场》《新诗》等刊物。1926年春，开始在与施蛰存合编的《璎珞》旬刊上发表诗歌，处女作《凝泪出门》。1928年《雨巷》一诗在《小说月报》上刊出，受到人们注意，他由此获得“雨巷诗人”称号。这一时期的作品在艺术上保留着中国古代诗歌传统及欧洲浪漫主义诗歌的痕迹，并带有明显的法国象征派诗人魏尔兰、中国的李金发等人的影响。1929 年出版的诗集《 我底记忆》大部为此时期的作品。1931年加入中国左联。1932年《现代》月刊创刊，他曾在该刊发表许多著、译作。同年11月赴法国，曾在巴黎大学、里昂中法大学肄业或旁听，并继续从事著、译活动。在这期间他深受法国象征派诗人影响。编定的诗集《望舒草》于1933年出版。这一阶段的诗作数量较多，艺术上也较成熟，在创作中最具代表意义，他由此成为中国新诗发展史中现代派的代

课件

雨巷 戴望舒 撑着油纸伞，独自 彷徨在悠长，悠长 又寂寥的雨巷， 我希望逢着 一个丁香一样的 结着愁怨的姑娘。 她是有 丁香一样的颜色， 丁香一样的芬芳， 丁香一样的忧愁， 在雨中哀怨， 哀怨又彷徨； 她彷徨在寂寥的雨巷， 撑着油纸伞 像我一样， 像我一样地 默默彳亍着 冷漠、凄清，又惆怅。

课件

她静默地走近， 走近，又投出 太息一般的眼光， 她飘过 像梦一般的， 像梦一般的凄婉迷茫。 像梦中飘过 一枝丁香地， 我身旁飘过这女郎； 她静默地远了，远了， 到了颓圮的篱墙， 走尽这雨巷。 在雨的哀曲里， 消了她的颜色， 散了她的芬芳， 消散了，甚至她的 太息般的眼光 丁香般的惆怅。 撑着油纸伞，独自 彷徨在悠长，悠长 又寂寥的雨巷， 我希望飘过 一个丁香一样的 结着愁怨的姑娘。

课件

考核目标 (1)这首诗所表达的思想感情； (2)这首诗的形象、意境的创造及其特点。 考核内容提示 一、作家作品知识 戴望舒(1905-1950),原名戴梦鸥，浙江杭县人，中国现代著 名诗人、翻译家，20世纪30年代“现代派”的代表诗人。《雨巷》 是戴望舒的成名作，也是他的代表作之一。《雨巷》发表于1927年 大革命失败之后，当时作者和大部分知识分子一样，陷入了极度的

大众艺

文艺文评论

戴望《雨巷》舒析浅王萍 (陕西省商业学校7 2 3 0 00)

摘要空：灵纯的美《巷雨》是，人诗闷苦彷、心绪徨的寄托。《雨》巷成就了雅典、远悠的艺术命生。关词键戴：舒望；《雨》;巷丁“姑娘”香艺术；风格种功夫完的善，界外世界艺诗这种敏性感的深，而冉化不表着 温面筠庭、李商隐人等影响的，接又受法了浪漫国派和象 派征作品的特征。他诗的作中有既属于中国，又有现具代性的新意象。诗中那个“香丁一的/样结着愁 的怨姑”经娘雨巷过、油纸伞等 意

丁香“娘姑的绝美诗”意象，富有节歌音律奏感美的流和朦胧动，让上的痕。”迹戴望舒有良好的国中古典文学修养，受到唐晚时期春伤”更为深沉 氛的，实现围戴舒的望成名作《雨巷》发表于 912 8 8年月，给中国新诗留象的入加，造营了种一比李璨 的“

了幽下婉的吟唱，“驻了彷满失徨望和感痛伤苦的情绪”,如梦了古典意境现的代换转，体现东出方的审美蕴意。 似幻如、似歌的泣调中情典型地反映了3 年代 O的识知青年苦闷、彷徨、幻灭而对又想充理满期盼的复杂心和心态路历程。江南的 迷惘的心灵渴 找到皈依之望迫切，更是他得赢“雨巷诗 人美”誉一

值得指出的是诗，中的丁香意象从古 诗典词来中，并但非

味沿传用统。人诗加入新的手，法

雨戴 望 舒

巷

作者简介戴望舒(1905——1950年),原名戴朝实， 又名戴梦鸥,浙江杭州人。诗集有《我的回忆》 《望舒草》《望舒诗稿》《灾难的岁月》等《 雨巷》最初发表在1928年《小说月报》上，引 起很大反响，叶圣陶称《雨巷》“替新诗的音节 开了一个新纪元”,戴望舒也因此诗获得“雨 巷诗人”的称号。

时代背景这首诗创作于1927年夏天，时值蒋 介石发动“四一二”政变之后，诗人隐 居江苏松江，感受到了“在这个时代做 中国人的苦恼”。《雨巷》这首诗便反 映了这种郁结在诗人心头的大革命失败 后的彷徨苦闷的时代情绪。让我们听一 听这首诗的配乐朗诵……

从内容上看，这是一首什么样的诗？戴望舒，现代派诗人。前期的诗 轻盈流丽，重象征、意象，追求诗意 的朦胧、含蓄。后期的诗，因受抗战 激发，诗风变得厚重、刚健，语言也 更为洗练纯朴。 《雨巷》是用象征手法写的一首抒情诗。

这首诗的最大的特点是朦胧 。整首诗 都笼罩在朦胧的意境之中。

思考：作者为了能营造成这种朦胧的意境采 用了哪些意象(或者说是景物)?

一共是6个，油纸伞、我、雨巷、 丁香、 丁香姑娘、篱墙。主要是油纸伞、雨巷、 丁香三个意象(景物)。

第一个是油纸伞。 油纸伞本身就具有复古、怀旧、神秘、 迷蒙的特

十二、萧红墓畔口占

选择题：

1.郭沫若属于（）派诗人代表。C ?A、新月诗 ?B、象征诗 ?C、自由诗 ?D、现代诗

2按照二分法来看，戴望舒前期的代表作是（）。D ?A、《烦忧》 ?B、《我的记忆》 ?C、《望舒草》 ?D、《雨巷》

3现代著名诗人戴望舒有很多笔名，下列不是戴望舒的笔名的是（）。B ?A、江恩 ?B、公木 ?C、戴梦鸥 ?D、艾昂甫

4《雨巷》融合了戴望舒前期诗学的主要特点，其中不包括（）。D ?A、古典化的意象 ?B、象征主义的手法 ?C、感伤忧郁的诗风

?D、从诗歌的音乐性、诗歌情绪上影响着诗歌

5分析戴望舒的《萧红墓前口占》一诗，在作者的写作手法和内容方面上看，下列说法错误的是（）。 D

?A、诗中的超现实性鲜明的将两位诗人的个性和主动性都体现了出来。 ?B、戴望舒将亡者与悼亡者之间的对话变成了主体与主体的对话 ?C、作者用了隐喻

?D、戴望舒在诗中对悼亡者与亡者的关系定位与苏轼的悼亡诗相同，体现的都是主客关系 6针对戴望舒用红山茶去拜祭萧红的做法，对此说法不正确的是（）。 C ?A、山茶花映照了悼亡者戴望舒内心的庄严与热烈 ?B、萧红生前对热烈明快的颜色的喜好 ?C、这是戴望舒根据个人喜好的选择

?D、山茶花的隐喻

丁香空结雨中愁——从《雨巷》看戴望舒诗歌的意境美-中

学语文论文

丁香空结雨中愁——从《雨巷》看戴望舒诗歌的意境美

杨兴彪

戴望舒是我国上个世纪30至40年代活跃于诗坛的著名诗人，他遗留的90多首诗作皆是我国诗歌文化的瑰宝，不仅继承了中国古典诗词的元素，还借鉴了法国象征诗派的韵味，突破了诗歌创作在语言上的限制。因此，戴望舒又被誉为中国诗歌史上承前启后的代表，在现代诗派发展壮大的过程中发挥了关键作用。《雨巷》是戴望舒的成名作、代表作，其将中国古典诗词的意境与现代诗歌创作手法紧密结合在一起。

一、《雨巷》中的意象——意境营造的基础

马雅可夫斯基曾将诗歌的意象形容为：“用你的想象套上人间的这辆大马车去飞奔。”其中，“意”为“你的想象”，而“象”为“大马车”，即意象为主观的想象与客观事物的有机结合，其中融入了诗人的思想情感。而意境指的是文学作品或者自然景象中所表现的情调与境界。意象与意境有着一定的差异，其中，意象属于艺术范畴，而意境却是指诗歌等文学作品中那种情景交融、虚实相生、独具韵味的诗意空间，读者能够通过体会诗歌的意境来产生情感上的共鸣。而意象对意境的营造也有积极的推动作用，读者对诗歌情感的领悟必须依靠作者所择取的意象，只有这样诗歌传递的情感才能更加生动、形

篇一：雨巷戴望舒阅读答案这首诗主要运用的艺术表现手法是什么

戴望舒的《雨巷》的写作背景是什么，诗中的艺术手法有哪些，还有作者的感情是什么样的写作背景，《雨巷》产生的1927年夏天，是中国历史上一个最黑暗的时代。反动派对革命者的血腥屠杀，造成了笼罩全国的白色恐怖。戴望舒因曾参加进步活动而不得不避居于松江的友人家中，在孤寂中咀嚼着大革命失败后的幻灭与痛苦，心汇总充满了迷惘的情绪和朦胧的希望。在这里,诗人把当时的黑暗而沉闷的社会现实及内心的苦闷迷茫暗喻为悠长狭窄而寂寥的“雨巷”。

象征性的抒情手法，富于音乐美韵律和节奏。 《雨巷》以象征之笔，通过对黑暗现实(雨巷)中希望与理想(女郎)的找寻和与她的失之交臂，表达了诗人对现实不满、失望又找不到出路的苦闷情绪。

《雨巷》是戴望舒的成名作和前期的代表作,他曾因此而赢得了“雨巷诗人”的雅号。这首诗写于1927年夏天。当时全国处于白色恐怖之汇总，戴望舒因曾参加进步活动而不得不避居于松江的友人家中，在孤寂中咀嚼着大革命失败后的幻灭与痛苦，心汇总充满了迷惘的情绪和朦胧的希望。《雨巷》一诗就是他的这种心情的表现，其中交织着失望和希望、幻灭和追求的双重情调。这种情怀在当时是有一定的普遍性的。《雨巷》运用了象征